【正文】 工具。 Marchesa150薰香很早就應用于服裝之上，體現(xiàn)人們對于服裝之氣的追尋。 嗅覺是通過氣味刺激鼻子引起的感覺，它通常會跟身體的其他感官同時產(chǎn)生作用引發(fā)其他的感覺。2015年歐根紗的流行，帶動了刺繡的發(fā)展，搭配緞面式的內(nèi)襯，運用優(yōu)雅的香檳色，打造宮廷復古之風，給人一種華貴高雅的氣質(zhì)和感覺。將嗅覺元素與服裝設計進行結合，能夠?qū)€人的回憶用服裝這種實體媒介作為傳承，從而充滿情感。嗅覺帶給人的印象在記憶中保留最為持久。不同的設計元素帶來服裝不同的風格。接下來，這些特性就會在大腦顳葉和頂葉的不同區(qū)域間分配，進而做進一步的處理分析?！斑@是一種所有人都會產(chǎn)生的現(xiàn)象，只不過一些人對此有意識。西班牙格拉納大學實驗心理學家和行為邏輯系的研究員卡列哈斯指出：“今天，科學界已經(jīng)深入了解到與聯(lián)覺現(xiàn)象相關的機體組織，以及這一現(xiàn)象存在的神經(jīng)學基礎。另一種看法是，當一個人說數(shù)字5是紅色的，數(shù)字6是綠色的時候，這種聯(lián)覺描述是一種比喻。感觀混合可以是各種各樣的，一個人可以同時擁有不同的感觀混合現(xiàn)象。 《自然》雜志上描述了第一例聯(lián)覺現(xiàn)象后，針對這種認知變化的研究就一直在經(jīng)歷起起伏伏的探索過程?？死锼沟倌群吐芬姿沟母惺懿⒎腔糜X，而是聯(lián)覺。當你聞到紀梵希香水的時候清淡優(yōu)雅會讓你不禁想到紀梵希廣告中的女士高貴與優(yōu)雅。肌理需要置身于特定的空間、環(huán)境、光線之下才能呈現(xiàn)出某種美感。 高迪曾經(jīng)這樣談到：“藝術必須出自于大自然，因為大自然已為人們創(chuàng)造出最獨特美麗的造型。 觸覺雖然不是審美最主要的功能，但是與視覺審美有著密不可分的聯(lián)系。（圖片來源：微博會鈊)（3） 、刮磨 刮磨一詞出處是：《》：“刮摩之工五。最后將個人的喜好融入其中，將服裝面料與情感化設計的關系緊密相連。不同的是它可以用幾種不同的顏色噴濺多遍。 （圖片來源：作者拍攝) （圖片來源：作者拍攝)（2）、噴霧熏炙就是用燒著火的煙來熏。例如光構成的出現(xiàn)，可以通過光的變化和高速攝影技術的配合創(chuàng)造出奇異的、意想不到的獨特肌理形式來，這一成果已開始用于設計領域。充分利用服裝面料的肌理特征可以設計出新穎別致的服裝造型，將有限的材料創(chuàng)造出無限的設計靈感。騰訊微博吹一吹的功能也充滿了人性化和趣味性，只要你對著手機屏幕下面話筒的位置吹一口氣，或是接觸到屏幕上的蒲公英，它那毛絨絨的白色種子便會悄然散開，帶你穿越到地球的各個角落，體驗世界各地的風景，讓手機屏幕帶給你視覺上的翱翔。中國的蠟染技術促使國畫與服飾一體化的趨勢越演越烈，潑墨法不僅用于繪畫上，還運用在服裝的設計元素上，帶有中國書法繪畫之風的服裝可以讓人們在品味水墨的寫意之余達到情境上的共鳴。它的不足則是易生折皺，容易吸身、不夠結實、褪色較快。 （圖片來源：作者拍攝) （圖片來源：作者拍攝)絲綢，是以蠶絲為原料紡織而成的各種絲織物的統(tǒng)稱。它們的缺點則是耐磨性、耐熱性、吸濕性、透氣性較差，遇熱容易變形，容易產(chǎn)生靜電?；w，是化學纖維的簡稱。它多用以制作時裝、冬裝。它的優(yōu)點是防皺耐磨，手感柔軟，高雅挺括，富有彈性，保暖性強。它的優(yōu)點是強度極高、吸濕、導熱、透氣性甚佳。 材料的肌理以及其特性對觸覺的影響千變?nèi)f化，不同的材質(zhì)往往給人們不同的心理暗示。吹可以判斷面料的松軟度絨毛細密的程度，摸可以判斷衣料表面的光滑度和細膩程度，抓則是判斷其柔軟度的一個標志。第5章 觸覺在服裝設計中的應用 觸覺在非視覺的元素中占據(jù)著重要的地位，我們看到美好的事物往往會產(chǎn)生一種好奇感，會用手去觸摸它。音樂中所包含的美感因素與服裝表演的風格聯(lián)系在一起，讓觀眾由對音樂的情感體驗轉移或深化到服裝表演的內(nèi)容上，將服裝的展示用音樂來烘托與配合。每個時代所發(fā)生的事，都在音樂上有一定的體現(xiàn)，作曲家憑著自身對音樂藝術敏感的敏感和對社會的熱忱從事音樂創(chuàng)作。 聽覺對節(jié)奏最敏感，服裝的裝飾圖案會產(chǎn)生一定的節(jié)奏感，對于服裝圖案設計而言，節(jié)奏主要體現(xiàn)在點、線、面三者之間的構成形式上，如直線和曲線的變換會使服裝設計產(chǎn)生一定的節(jié)奏感和韻律感，強化和突出服裝的造型特征。同時將音樂線譜帶來的條紋圖案作為設計元素，恰如其分地展現(xiàn)了服裝的特色，將音樂節(jié)奏感與服裝的和諧統(tǒng)一表現(xiàn)得淋漓盡致。在服裝表演中，設計師和音樂編排師應該就服裝演出的基調(diào)達成共識，共同商定所選取的音樂風格，從而根據(jù)服裝 表演的風格、性質(zhì)以及客觀條件有選擇地采用現(xiàn)場或錄制的音樂，使服裝表演的音樂表演形式更顯豐富，從而更好的為服裝表演的整體風格服務。（圖片來源：百度百科）古代服飾風格到當代服飾風格的轉變，側面體現(xiàn)了時代的演變過程，人們由保守走開放，三角形露鎖骨領口的服裝，首先是在女妓的服飾設計中運用，然后慢慢推廣到生活中。彈琵琶者為教坊副使李佳明之妹，李佳明著一身深棕長袍坐她面前并側頭向著她，踏上穿紅袍者為狀元郎粲，這種朱紅、淺綠加深棕的著裝色彩搭配，三色相互襯托，節(jié)奏感和韻律感極強，有對比又有呼應，用色不多，但卻顯得豐富而統(tǒng)一，突出了人物，又賦予畫面一種沉著雅正的意味。 （圖片來源：阿里巴巴高清圖庫）在服裝款式及用色上，音樂風格在古代戲服上很好地體現(xiàn)出來，不同的服裝表演風格要求有與之相協(xié)調(diào)、適應的樂曲來搭配，音樂風格的選擇應該依附于服裝表演的風格，根據(jù)服裝表演的主題和特色來挑選相適宜的音樂，準確傳遞出服裝的精神、設計師的理念。在服裝圖案上，符號是音樂中唯一的可視載體，我們可以把它視為一種服裝圖案。聽覺和視覺一樣是接受外界信息的主要來源，圖案的不同所產(chǎn)生的聽覺感受也是不同的。袁群惠,馬賀生.《圖案設計新世紀美術專業(yè)教材》[M]. 湖北美術出版社,2001.在中國古代的服飾文化傳承中，服裝的圖案設計往往與形緊密結合，各種龍鳳紋、祥云紋被應用在宮廷達官貴族身上，各種花鳥紋、草木紋也被應用于平民服裝設計之中，涌現(xiàn)出獨具特色的服裝圖案。設計師隨意勾勒的加上自己的創(chuàng)意，能夠很好地表達當時創(chuàng)作的心情，這是一種無意識的感性表達。服裝款式的視覺體驗主要體現(xiàn)在色彩、面料、圖案等要素，這些要素是我們結合視覺情感設計的要點。 服裝設計中的“元素”概念是借用了元素的化學、數(shù)學概念，引申指服裝設計中具有鮮明特征的，構成服裝的具體細節(jié)的集合，包括色彩、造型、圖案、材質(zhì)、裝飾手法等能夠傳達設計者設計理念的服裝構成。恰到好處地運用色彩所產(chǎn)生的視覺觀感，不但可以修正、掩飾身材的不足，而且能強調(diào)突出個人形體的優(yōu)勢。職業(yè)女裝多半在辦公室等室內(nèi)環(huán)境中穿，當代人熱衷于私人空間，穿著低純度色彩的服裝能增加人與人之間的視覺距離。 青、藍色是冷色，給人以寒冷的感覺，綠、紫色是中間色。在繪畫中，我們將黑色和白色視為無色，但是我們能感受到白色帶來的純凈感和黑色帶來的神秘感，在服裝的色彩搭配上，這兩種顏色也是被視為無色的，但與其它顏色搭配會產(chǎn)生強烈的視覺沖擊力。將服裝的造型美觀、情感抒發(fā)和心理感受協(xié)調(diào)結合，追求功能與情感的完美統(tǒng)一。不同材質(zhì)會使衣服的色澤產(chǎn)生不同的視覺效果，因而找出最適合材質(zhì)本身的色系，達到視覺的和諧搭配即可達到想要的效果。在繪畫中，我們將黑白兩種顏色視為無色，同樣在服裝設計中我們?？吹降氖呛凇?、灰與其他顏色的搭配。服裝色彩的搭配能體現(xiàn)出一個人氣質(zhì)的同時傳遞出新的情感。當人們看到綠色的時候就會想到樹木小草新生的種子、春天。人們在心理上有許多感受是與色彩相符吻合的，不同色彩的組合會產(chǎn)生一定的畫面效果，同時會使服裝增添抽象美的同時表達設計師的情感。中國當代服裝設計中顏色的寓意有些是追隨古典寓意，有些是依據(jù)自己的內(nèi)心情感進行設計，不同風格的服裝，采用不同顏色來表達設計師的設計情感寓意。在宮廷服裝中黃裙流行于宮室嬪妃之間，將那種展示皇室威嚴的自豪感，應用在服裝的設計之中，巧妙地達到“天人合一”的設計理念。抽象主義大師康定斯基,在其《論藝術的精神》中說過，視覺不僅可以與味覺一致，而且可以和其他感覺相一致。視覺藝術(Visual Arts),顧名思義,是訴諸于視覺的造型藝術種類,是依靠視覺傳遞藝術創(chuàng)作思想和觀念,以人眼睛的功能進行信息傳遞。例如：灰色的針織小開衫，內(nèi)搭白色長裙，展示層次感的同時凸顯淑女風范，佩戴項鏈作為裝飾點綴，搭上帆布鞋，文藝又清新，體現(xiàn)淑女氣質(zhì)。白色t恤搭配牛仔背帶裙，配一雙白色帆布鞋，凸顯清新校園風，給人一種陽光的感覺。[美]唐納德?A?諾曼.《設計心理學（第三冊）》[M].北京:中信出版社，2015.在服裝設計中，美觀可以提升產(chǎn)品的銷售率，當然我們也可以嘗試視錯覺帶來的情感體驗，甚至是借助負面情緒來引起更多人的注意。（圖片來源：百度百科）菲利普?斯塔克（Philippe Starck）曾說過：“我并不關心（我的設計）看上去是什么，我只關心它們在人們心中引起的情感。馬斯洛. 許金聲，et [M].，1943, 2829.他體現(xiàn)了情感化設計在不同層次的情感水平。大眾審美的差異性促使服裝每年流行色、流行款式別具一格。 [J].文藝爭鳴,2005,(9).2528 客戶的需求有時候體現(xiàn)在潛意識之中，我們要充分把握客戶未滿足的需求。所以研究設計中視覺其實就是研究設計與視知覺聯(lián)系。 感覺的形成與發(fā)展 感覺是人腦對事物的直接反應，結合感覺器官所表現(xiàn)出來，感覺是一種最簡單的心理現(xiàn)象，但具有崇高的地位和研究價值?；蛟S人都是在成長的道路上患得患失，當自己站在足夠高的點上，偶爾會失落的感嘆下最初逝去的純真，期待充滿溫情的東西去填補。這種概念沒有必要是真實發(fā)生的情感概念，藝術的意義又是一種想象出來的情感和情緒，或是一種想象出來的主觀現(xiàn)實（存在）。(5)案例研究法：通過設計案例，對情感概念服裝進行分析研究，掌握其設計方法再加以創(chuàng)新。 研究方法(1) 調(diào)查法：通過調(diào)查問卷進行分析和研究，搜索不同年齡階段對于服裝色彩、圖案、風格的喜好。從而進一步做好情感化設計。(3) 情感與創(chuàng)新合二為一，衍生出符合自己情感的概念化服裝。1994年孟昭蘭出版了一本與此書同名的教材，為廣大學者研究心理學帶來了許多研究依據(jù)。人們通過耳朵、眼睛、手指等媒介去聽、看、觸摸某一件物品，然后通過大腦傳遞一些信號，再進行集中處理?！比藗兺ㄟ^按摩的方式來促使知覺的恢復，用事實證明了觸覺對神經(jīng)細胞的再生有促進作用。1995年泰納豪斯將聲音與情感相結合，證明了大腦在處理語言的同時，綜合了視覺的暗示。在此期間，國外許多科學家指出，運用感覺會產(chǎn)生許多不良后果，例如：視錯覺的產(chǎn)生與發(fā)展，帶來生活中的不便。 研究現(xiàn)狀 感覺一詞是由拉丁語動詞sentire所異音而來，雪普萊爾說：“在某種程度上，這些有為有趣的映像大大地誘惑了我們。國內(nèi)外的學者對設計心理學這門新興學科的定義、研究對象、研究內(nèi)容還沒有形成完整的體系。Ehsan Clothing design 。s deep to the clothing of feelings, let the consumer and apparel empathize, clothing and a new conceptual thinking linked together, which are derived from a new concept of clothing. In order to meet the people of sense and thinking, emotional design and innovative ideas will eventually be made one. The full text is divided into eight chapters, and bined with the three emotional clothing case study. The two chapter carries on the analysis and summary of the research. The second chapter focuses on the concept of design psychology and emotional experience. In the third chapter, the visual psychology of the clothing color design is studied. The fourth chapter discusses the innovation and application of rhythm and rhythm in fashion design. In the fifth chapter, the tactile sensation caused by the texture of the clothing fabric is excavated. In the sixth chapter, the relationship between odor and memory is discussed. In the seventh chapter, the necessity of the emotional design and the concept of clothing design is summarized. Key Words：Vision。第五章，挖掘服裝面料的肌理所產(chǎn)生的觸覺感受。首尾兩章對研究課題進行分析與總結。（請在以上相應方框內(nèi)打“√”）作者簽名：尹朝 2016年 5 月 11日導師簽名： 年 月 日摘 要 本文以感官為突破點，對服裝圖案、面料、顏色設計進行研究，通過調(diào)查的方法，探討消費者潛在的消費行為。本人完全意識到本聲明的法律后果由本人承擔。除了文中特別加以標注引用的內(nèi)容外，本論文不包括任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫的成果作品。本學位論文屬于保密囗，在 年解密后適用本授權書不保密囗 。 [美]唐納德?A?諾曼.《設計心理學（第三冊）》[M].北京:中信出版社，2015. 全文分八個章節(jié)，并結合三個情感化服裝案例進行研究。第四