【正文】 南京夫子廟（縣學(xué)）朝天宮（江寧夫府學(xué)） ： 1雍正年間官書《工部 工程做法》 以斗口為基礎(chǔ)單位 強(qiáng)調(diào)等級(jí)制走向極端 2算房、樣房 :專門從事設(shè)計(jì)、施工、預(yù)算的人 雷發(fā)達(dá) ―樣式雷 ‖:開始用模型 ―燙樣 ‖（紙板做） 3斗拱退化成為裝飾 小結(jié)： ： 1浪漫 —理性 —浪漫 —理性 … 看似一種循環(huán)，又并非一種簡單的循環(huán) ——循環(huán)上升的過程 2三個(gè)高潮，文化成果的量大、規(guī)模大，都是在中國正統(tǒng)文化高潮時(shí)期，其前都是一段多元化時(shí)期，但是發(fā)展脈絡(luò)始終一元化 3各個(gè)朝代 ―互補(bǔ) ‖——在動(dòng)態(tài)中發(fā)展 2. 中國古代建筑的地區(qū)差異 承認(rèn) 、珍視這種差異 做國外競賽強(qiáng)調(diào)民族特色 國內(nèi)競賽強(qiáng)調(diào)地方差異。此名延續(xù) 到元代。 三、西周（前 11 世紀(jì) ——前 771 年） 1. 歷史文化背景： ? 世代重農(nóng) —廢除公田制，改收田祖 —走向封建制 ? 重禮。 ? 洞口標(biāo)高較高，避免水淹 ? 洞口較為干燥，以利生存 ? 洞口背寒風(fēng) —— 極少有朝向北方或東北方的 ? 居住使用接近洞口部分，洞內(nèi)低凹處埋死者 原始社會(huì)的建筑處于胚胎期，對(duì)后來建筑影響很大，胚胎期研究應(yīng)用于中西建筑之 比較分析 二 .新石器時(shí)期的建筑遺存 第二節(jié) 奴隸社會(huì)建筑 （ 21 世紀(jì) —— 476 年） 一、夏（前 21 世紀(jì) — 前 16 世紀(jì)） 二、商（前 16 世紀(jì) ~前 11 世紀(jì)） ? 啟 ——太康 ——后羿 ——仲康 —— ―少康中興 ‖ 胤甲 …… 商在東方強(qiáng)盛 建筑歷史館 ? 商湯，西亳自稱武王：農(nóng)業(yè)進(jìn)步，商業(yè)興起 王亥：牛車、貨幣、做買賣 ? 盤庚抑奢，遷殷 ——紂王荒淫，被周武王滅。 結(jié)構(gòu)形式：疊梁式，穿斗式，井干式。 ―反宇為陽 ‖舉架舉折的 運(yùn)用。一般居民用竹，高梁桿等輕材料作框架，然后糊紙。 58． 2 漏窗：應(yīng)用于住宅，園林中的 亭，廊，圍墻等處。 57 罩：多用于室內(nèi)，是用硬木浮雕或透雕成 幾何圖案或纏交的動(dòng)植物，神話故事等，在室內(nèi)起著隔斷空間和裝飾的作用。（正定隆興寺） 55 版門：用于城門或?qū)m殿，衙，署的 大門，一般為兩扇。 52 平坐之制：其鋪?zhàn)鳒p上屋一跳或兩跳，宜用重栱及逐跳計(jì)心造。 48 月梁：經(jīng)過藝術(shù)加工的 梁，凡有平棊的殿堂，月梁都明露在 平棊之下，只負(fù)荷平棊荷載。平坐斗拱上鋪設(shè)樓板，并置勾闌，做成環(huán)繞一周的 跳臺(tái)。結(jié)構(gòu)外觀穩(wěn)妥，但要加梁，角部各面還要增加一組斗拱。（隆興寺轉(zhuǎn)輪藏殿，獨(dú)樂寺觀 建筑歷史館 音閣）缺點(diǎn)是柱腳開口，影響柱體強(qiáng)度。 36 推山：廡殿（四阿）建筑處理屋頂?shù)囊环N特殊方法。 31 計(jì)心造：跳頭上置橫栱的 32 偷心造：跳頭上不置橫栱的 33 昂：式斗拱中斜置的構(gòu)件，起杠桿作用。 28． 2 斗耳：斗口兩側(cè)凸起的部分 28． 3 斗腰：斗口下垂直 部分 28． 4 斗底：斗下傾斜的部分 28． 5 平盤斗：沒有斗耳的，常用于角科 29 栱：是置于坐斗內(nèi)或跳頭上的 短橫木 栱的名稱依部位的不同而不同。有時(shí)兩根疊用，上面的清謂之大額枋，下面的叫小額枋（由額），二者用墊板（額墊板）傳 于內(nèi)柱間的 叫內(nèi)額，位于地腳處的叫地袱 . 26 平板枋：（普柏枋）位于闌額之上，是承托斗拱的 部件 27 雀替：是置于梁枋下與柱子相交的短木，可以縮短梁枋的凈跨距離。 19 金廂斗底槽：內(nèi)外兩 圈柱。因此，最后 ―舉 ‖到多高，仿佛是 ―偶然 ‖的 結(jié)果。 15 舉架（舉折）：舉，是屋架的高度，常按建筑的進(jìn)深與屋面材料而定。 11 鵝頸椅：近水的廳，軒，亭等常在臨水方面設(shè)置木質(zhì)曲欄的座椅。一層闌版為 ―單勾闌 ‖二層為 ―重臺(tái)勾闌 ‖。形式自由，有的將踏面自下而上逐層縮小，或用天然石堆砌成規(guī)則形狀 。后來逐漸出現(xiàn)了蓮瓣，卷紋飾，力神。 5） 花木在 私家園林中以單株為主觀賞，園林以老樹為難得，略有幾株，能使園林顯的蒼古深郁。體形高大的山林， 建筑歷史館 一方面可以 在 山上建亭閣，眺望園林，俯望全園，達(dá)到擴(kuò)大空間感的 目的，另一 方面可以阻隔視線，增加園中寧靜的 氣氛。 2） 水面的處理方面。 4）前者花木配植規(guī)模大而多作群植或成林布置，后者以單株為主。 皇家園林與私家園林的區(qū)別 ： 1）前者以祖國各地尤其是江南一帶的優(yōu)美風(fēng)景為創(chuàng)作源泉。獨(dú)樹一幟的自然式山水園林就形成了。 駁岸 ——池岸一般都用 石塊疊成曲折自然的形狀，只有少數(shù)地帶砌成整齊的池岸，可以用來停船的地方。 作品還包括洛杉機(jī) ―水晶大教堂 ‖，紐約第三大道與 53 街交界處大樓，芝加哥南拉賽而大街 190 號(hào)大樓。 前期受密斯影響較大，基本是 ―少就是多 ‖的集中體現(xiàn)。 作品還包括意大利辦公設(shè)備公司奧里維蒂公司辦公大樓，斯圖加特國家藝術(shù)博物館的附屬國家劇院等。現(xiàn)代主義，波譜風(fēng)格和古典主義被 塞在一起，造成古怪的效果，戲謔，冷嘲熱諷的 手段處處可見。該建筑位于斯圖加特的 一個(gè)坡地上，一邊高一邊低。是有機(jī)形態(tài)和理性主義的完美結(jié)合。 ―大鳥 ‖的 背后是兩個(gè)彎曲的走廊，無論是建筑的外部還是內(nèi)部，基本沒有幾何形態(tài)，完全以有機(jī)形式作為設(shè)計(jì)的構(gòu)思?？? 里查醫(yī)學(xué)研究樓 伍重 悉尼歌劇院 小沙里寧 環(huán)球航空公司候機(jī)樓 2． 代表人物 1） 小沙里寧 統(tǒng)一中的 變化發(fā)展 ——有機(jī)主義功能主將 伊利?；钴S于五十年代末期，到六十年代。地方主義不 等于地方傳統(tǒng)的仿古，復(fù)舊，它依然是現(xiàn)代建筑的組成部分。代表人物為美國的 約翰遜，斯東和雅馬薩其，又稱為新古典主義，新復(fù)古主義。 柯布西耶 ——―粗糙的混凝土，沉重的 構(gòu)件和他們的粗魯組合 ‖ 馬賽公寓，昌迪加爾行政大樓 史密森夫婦 英國 認(rèn)為結(jié)構(gòu)與材料的真實(shí)表現(xiàn)作為準(zhǔn)則，與密斯的講求技術(shù)精美似乎很密合，但從經(jīng)濟(jì)和社會(huì)角度上來考慮，兩者迥然不同。而且在 服務(wù)對(duì)象上，歐洲面對(duì)的是整個(gè)廣大民眾，而賴特為代表的 美國是面對(duì)中產(chǎn)階級(jí)的。所以，它是賴特的 紀(jì)念碑，而不是成功的博物館建筑。美術(shù)作品沿坡道陳列，觀眾循著坡道邊上邊看。整個(gè)建筑在 顏色和質(zhì)感上均有對(duì)比。每層樓板連同邊上的欄桿好像一個(gè)托盤，支撐在墻和柱墩上。外形上互相穿插 建筑歷史館 的 水平屋檐，襯托出一副生動(dòng)活潑的 圖景。外部材料上質(zhì)地以及深色的 木框架和白色粉墻形成強(qiáng)烈對(duì)比。 平面常做成十字型，以壁爐為中心，把起居室，書房，餐室都圍繞壁爐布置，臥室常放在樓上。 密斯壟斷了世界建筑的 面貌 20 年之久，但是，必須明確的是：密斯的 設(shè)計(jì)和國際主義風(fēng)格是工業(yè)化時(shí)代的 必然產(chǎn)物。技術(shù)精美。 1）大樓前寬敞的 廣場 2）外部金屬結(jié)構(gòu)，黑色青銅垂直線條，顯得格調(diào)高雅，與眾不同 3）頂層是 設(shè)備層，除此以外開間和窗的尺寸均相同，外形簡單。黑色玻璃幕墻。簡單到無法復(fù)加的地步。通用空間。形體處理簡單，沒有任何線腳，不同構(gòu)件和不同材料之間不作過渡性處理。 Flowing space 現(xiàn)代建筑以空間為主題，這個(gè)理論的 提出是對(duì)現(xiàn)代建筑的重要貢獻(xiàn)，它打破封閉空 間，在空間的流動(dòng)中體驗(yàn)功能平面。其作品特點(diǎn)是整潔和骨架幾乎露明的外觀，靈活多變的流動(dòng)空間以及簡練而制作精致的細(xì)部。 3．密斯 .凡德羅 密斯 伸出于屋頂之外。 勒 這個(gè)時(shí)期的代表作是薩伏伊 別墅（ 1928－ 1930）、巴黎瑞士學(xué)生公寓、平臺(tái)別墅。羅組織了國際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì) 勒 1928 年他與 W三強(qiáng)調(diào)各藝術(shù)間的 交流，讓學(xué)生既有動(dòng)手能力又有理論素養(yǎng)。 1915 年開始在魏瑪實(shí)用美術(shù)學(xué)校任教。達(dá)到樸素，經(jīng)濟(jì)，實(shí)用的 效果。二，采用靈活的 不規(guī)則的 構(gòu)圖手法。 。 2）強(qiáng) 調(diào)三大美術(shù)一體。》 1）強(qiáng)調(diào)建筑走工業(yè)化道路，主張用工業(yè)化方法供應(yīng)住房機(jī)構(gòu)。功能，技術(shù)，經(jīng)濟(jì)理性主義，排斥個(gè)人觀點(diǎn)，意愿，需要，而是一種純粹的，客觀的，典范式的，是一種先驗(yàn) 式的 理論（六大原則） D．有機(jī)建筑論 由賴特提出，同樣是受到工業(yè)革命的 影響其他遵循的 還有阿爾托，夏隆等人。體現(xiàn)了功能的重要性，是出發(fā)點(diǎn)。而在古代，建筑師是由 宗教的，或是御用建筑師，離開了權(quán)勢無 法開展。社會(huì)性。 。美學(xué)。 現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)運(yùn)用新技術(shù)?？虏嫉却髱煾髯杂凶约旱? 空間，但是他們的 思想是一致的 。 現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)最重要的貢獻(xiàn)。功能。它們所作的試驗(yàn)和 探索對(duì)現(xiàn)代建筑及實(shí)用工業(yè)品的 造型設(shè)計(jì)由啟發(fā)意義。又被稱為是 ―新造型派 ‖或 ―要素派 ‖ 蒙特里安 用點(diǎn)線面，垂直水平線條，及紅黃藍(lán)色塊組成繪畫 里特維德 荷蘭烏德勒支住宅 由簡單的 立方體，光光的 板片，橫豎線條和大片玻璃錯(cuò)落穿插成的 建筑。表現(xiàn)主義者認(rèn)為藝術(shù)的人物在于表現(xiàn)個(gè)人的主觀感受和體驗(yàn)。 2． 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) ： 2． 1 比利時(shí) 霍爾塔 布魯塞爾都靈路 12 號(hào)住宅 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的裝飾主題是模仿自然界生長繁盛的 草形狀的 曲線，凡是墻面，家具，欄桿及窗欞等裝飾莫不如此，裝飾中大量應(yīng)用鐵構(gòu)件。 2．初期功能主義 1）背景：資本主義初期，由于工業(yè)大生產(chǎn)的 發(fā)展，促使建筑科學(xué)有了很大的 進(jìn)步， 新的 建筑材料，新的 結(jié)構(gòu)技術(shù)，新的 設(shè)備，新的施工方法的出現(xiàn)。 貢獻(xiàn)：說明現(xiàn)代建筑使 十分必要的，要發(fā)展現(xiàn)代建筑必須樹立一個(gè) 靶子，先推翻復(fù)古主義。 莫 里斯 紅屋 平面根據(jù)需要布置成 L型，用本地產(chǎn)的紅磚建造，不 加粉飾體現(xiàn)材料本身的 質(zhì)感?？虏?，格羅皮烏斯 d．開創(chuàng)了鋼和玻璃的技術(shù)及建筑表現(xiàn) 三．現(xiàn)代藝術(shù)派 （觀點(diǎn)，代表人物，主要作品） 1．德國 表現(xiàn)主義 二十世紀(jì)初在 德國奧地利首先出現(xiàn)表現(xiàn)主義的繪畫音樂和戲劇。 代表作： 塔特林 ——第三國際紀(jì)念碑（充分利用了鋼材的 抗拉性能） 思想：用構(gòu)成來表現(xiàn)，用造型自身的規(guī)律，將建筑分解成一些要素，來進(jìn)行構(gòu)成 4．風(fēng)格派 荷蘭 由荷蘭的 青年藝術(shù)家組成，他們認(rèn)為最好的 藝術(shù)就 是基本幾何形象的 組合和構(gòu)圖。他們的作品不反映客觀事物，而是反現(xiàn)實(shí)主義的 。 建筑歷史館 4．現(xiàn)代建筑風(fēng)格 藝術(shù)，造型，設(shè)計(jì)風(fēng)格 1)設(shè)計(jì)原則 ?？臻g。這是現(xiàn)代建筑與古代建筑的 根本區(qū)別。技術(shù)。 。所以機(jī)器美學(xué)強(qiáng)調(diào)高效率，像機(jī)器一樣簡潔。而在 工業(yè)社會(huì)，低成本高效率，已經(jīng)成為趨勢，所以不需要高技術(shù)的建筑工人 。同時(shí)建筑師也就具有了社會(huì)改良的 責(zé)任。它式 工業(yè)革命的產(chǎn)物，式要跨越時(shí)間，地域，超越民族，推向全世界的 B．（平面）有人稱為功能主義 ―。 C（哲學(xué)）理性主義。《全面的建筑觀。兩幢建筑均為框架結(jié)構(gòu)，外墻與支柱脫開，作成大片連續(xù)輕質(zhì)幕墻。這些觀點(diǎn)充分體現(xiàn)在下述建筑中：包豪斯校舍， 他和協(xié)和建筑師事務(wù)所同人設(shè)計(jì)的哈佛大學(xué)研究生中心中。設(shè)計(jì)有如下特點(diǎn)： 一． 把建筑的實(shí)用功能作為建筑設(shè)計(jì)的 出發(fā)點(diǎn)。采用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)和磚墻承重結(jié)構(gòu)。建筑教育家。二，將手工藝和機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來。 2． 柯布西耶 現(xiàn)代建筑大師，本世紀(jì)最重要的建筑師之一，現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的積進(jìn)分子和主將。德 他的革新思想和獨(dú)特見解是對(duì)學(xué)院派建筑思想的有力沖擊。體現(xiàn)了歐洲人心理深處的 抹不去的 古典情結(jié) 第二次世界大戰(zhàn)后，他的建筑風(fēng)格有了明顯變化，其特征表現(xiàn)在對(duì)自由的有機(jī)形 式的探索和對(duì)材料的表現(xiàn)，尤其喜歡表現(xiàn)脫模后不加裝修的清水鋼筋混 凝土，這種風(fēng)格后被命名為粗野主義（或新粗野主義）代表作品有馬塞公寓、朗香教堂、昌迪加爾法院、拉吐亥修道院等，其中朗香教堂的外部形式和內(nèi)部神秘性已超出了基督教的范圍，回復(fù)到巨石時(shí)代的史前墓穴形式，被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑中的精品。主要空間的 周圍有三個(gè)小龕，每一個(gè)的 上部都是 向上拔起的 ―塔 ‖。 它的 建筑形體和空間證明柯布西耶具有非凡的 想象力，也形象的反映出現(xiàn)代西方宗教的特質(zhì)。羅的貢獻(xiàn)在于通過對(duì)鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格。流動(dòng)空間。室內(nèi)和室外互相穿插。 。完全是一個(gè)長方形的 玻璃盒子，中間有一個(gè)小的封閉空間，其他地方全部是開敞的，白色鋼鐵構(gòu)架，巨大的 玻璃幕墻。國際主義風(fēng)格的 另一個(gè) 體現(xiàn) ——伊利諾伊理工學(xué)院的 布朗樓。與約翰遜在紐約設(shè)計(jì)的西格拉姆大廈，是國際主義風(fēng)格的頂峰。 Less is more 最經(jīng)濟(jì)的 原則，最簡潔的 構(gòu)造，最簡單的結(jié)構(gòu)體系，最簡約的 空間形式（通用空間） 。整個(gè)建筑空曠單一，僅僅是一個(gè) 大屋頂下的巨大方形空間而已，鋼鐵構(gòu)架和巨大的玻璃幕墻，簡單到無以復(fù)加的地步，是 當(dāng)時(shí)世界建筑界頂禮膜拜的圣殿。 4， 賴特 （十九世紀(jì)末 ——