【正文】 構(gòu)圖效果。又被稱為是 ―新造型派 ‖或 ―要素派 ‖ 蒙特里安 用點線面，垂直水平線條，及紅黃藍(lán)色塊組成繪畫 里特維德 荷蘭烏德勒支住宅 由簡單的 立方體，光光的 板片，橫豎線條和大片玻璃錯落穿插成的 建筑。伊利亞 未來城市與未來建筑的構(gòu)想草圖 發(fā)表未來主義建筑宣言 ——徹底批 判過去傳統(tǒng)，否定的 批判用熱血來奉獻(xiàn)干革命 3．構(gòu)成主義 俄國 把抽象的幾何形體組合成的空間當(dāng)作繪畫和雕刻的 內(nèi)容，特別是雕刻，很像是工程結(jié)構(gòu)物。表現(xiàn)主義者認(rèn)為藝術(shù)的人物在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗。 貢獻(xiàn)： a，成立了一個組織：建筑師，業(yè)務(wù)家，官員，企業(yè)家 b．設(shè)計了重要的建筑 ——透 平機車間 c．造就了偉大的建筑師 ——貝倫斯。 2． 新藝術(shù)運動 ： 2． 1 比利時 霍爾塔 布魯塞爾都靈路 12 號住宅 新藝術(shù)運動的裝飾主題是模仿自然界生長繁盛的 草形狀的 曲線，凡是墻面，家具，欄桿及窗欞等裝飾莫不如此，裝飾中大量應(yīng)用鐵構(gòu)件。它能從功能出發(fā)，但是 對功能還沒有深刻的認(rèn)識 2）代表作 帕克斯頓 水晶宮 新材料 ： 鐵，玻璃，木的運用 新方式建造 ：模數(shù)制（以玻璃的尺寸） 缺點：將鐵作成拱，沒有 充分利用材料的特性 意義：低成本，高效率，開創(chuàng)了建筑形式的新紀(jì)元 拉布魯斯特 圖書館 巴黎國立圖書館 ： 地面與隔墻全是鐵架與玻璃制成，這樣既可以解決采光又可以保證防火安全 埃菲爾 埃非爾鐵塔（ 328m） 高架鐵結(jié)構(gòu) 突破古代建筑 高度 機械館 四壁為大片玻璃，結(jié)構(gòu)上首次使用了三鉸拱的 原理 貢獻(xiàn)：主張使用新材料新技術(shù)，讓建筑師看到鐵，玻璃在建筑中的作用 示范了，提倡了建筑要走工業(yè)化道路 展示了建筑的 出發(fā)點是功能這一基本原則 二．前現(xiàn)代建筑活動 1．工藝美術(shù)運動： 19 世紀(jì)下半葉，在拉斯金的 設(shè)計思想影響下，在工業(yè)化發(fā)展的 特殊背景下，由一小批英國和美國的 建筑家和藝術(shù)家為了 工業(yè)化對傳統(tǒng)建筑手工業(yè)的 威脅，為了復(fù)興哥特風(fēng)格為中心的中世紀(jì)手工藝風(fēng)氣，為了通過建筑和產(chǎn)品設(shè)計體現(xiàn)出民主思想而發(fā)起的一個具有很大試驗性質(zhì)的設(shè)計運動。 2．初期功能主義 1）背景：資本主義初期，由于工業(yè)大生產(chǎn)的 發(fā)展，促使建筑科學(xué)有了很大的 進(jìn)步， 新的 建筑材料，新的 結(jié)構(gòu)技術(shù)，新的 設(shè)備，新的施工方法的出現(xiàn)。 建筑歷史館 外國 近代建筑史復(fù)習(xí)大綱 一． 近代建筑現(xiàn)象 1．復(fù)古主義 古典復(fù)興 希臘復(fù)興 柏林宮廷劇院，柏林勃蘭登堡門 羅馬復(fù)興 雄獅凱旋門，巴黎萬神廟，美國國會大廈 浪漫主義 哥特復(fù)興 英國國會大廈（國家浪漫主義）曼切斯特市政廳 折衷主義 巴黎歌劇院 哥倫比亞博覽會 ——折衷主義建筑的大檢閱，使新建筑思潮受到打擊。 貢獻(xiàn)：說明現(xiàn)代建筑使 十分必要的，要發(fā)展現(xiàn)代建筑必須樹立一個 靶子，先推翻復(fù)古主義。建筑在平面與空 間的設(shè)計上能 夠比較自由了，因而影響到形式上的變化。 莫 里斯 紅屋 平面根據(jù)需要布置成 L型，用本地產(chǎn)的紅磚建造，不 加粉飾體現(xiàn)材料本身的 質(zhì)感。 2． 2 蘇格蘭 麥金托什 格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校 強調(diào)去除裝飾，注重體量組合 2． 3 德國 青年風(fēng)格派 奧別列去 和貝倫斯 2． 4 奧地利 瓦格納 書 ——《現(xiàn)代建筑》 1895 建筑歷史館 作品 ——維也納儲蓄銀行 內(nèi)部采用現(xiàn)代造型巴西利卡的 空間類型 教授 ——培養(yǎng)學(xué)生，奧別列去 ―分離派 ‖ 路斯 ―裝飾是罪惡 ‖ ornament is crime 去掉裝飾就 是 現(xiàn)代精神 作品 ——維也納斯坦納住宅（強調(diào)建筑物比例，墻面和窗的 關(guān)系，成為基本立方體的 組合） 2． 5 西班牙 戈地 吸取東方風(fēng)格與哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點，塑性建筑 米拉公寓 2． 6 荷蘭 貝爾拉格 ―凈化 ‖阿姆斯特丹證券交易所 2． 7 芬蘭 老沙里寧 赫爾辛基火車站 3 .新建筑探索 ： 3． 1 美國 芝加哥學(xué)派 沙里文 ―形式隨從功能 ‖ 高層辦公建筑的 五個原則 p46 芝加哥百貨公司大廈 芝加哥學(xué)派 貢獻(xiàn) 1）提出探索了一種新的建筑類型，高層建筑（從功能出發(fā)，在有限的地區(qū)里建造） 2）以沙里文為代表提出了 ―形式隨從功能 ‖ 3）總結(jié)了高層辦公建筑原則，思路，方法 4）探討了 新技術(shù)在高層建筑中的運用，建筑藝術(shù)反映了 新技術(shù)的特點 5）培養(yǎng)了賴特等一批人才 ＃密斯可以說是芝加哥學(xué)派的傳人，發(fā)展了高層建筑 3． 2 貝瑞工作室 貝瑞繼承法國的特點，將鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)材料運用到住宅中，他善于發(fā)現(xiàn)新材料的表現(xiàn)力 巴黎富蘭克林 25 號公寓 1903 充分發(fā)揮了材料的造型能力，可塑性強的 特點 埃內(nèi)比克發(fā)明了框架節(jié)點 貢獻(xiàn) ：把新的結(jié)構(gòu)鋼筋混凝土應(yīng)用于建筑 發(fā)揮了新材料的造型能力 為現(xiàn)代建筑運動培養(yǎng)人才 ——柯布 3． 3 德意志制造聯(lián)盟 目的在于提高工業(yè)制品的 質(zhì)量以求達(dá)到國際水平 貝倫斯 將鋼 ——玻璃結(jié)構(gòu)，作為 ―工業(yè)建筑 ‖ 力圖尋求藝術(shù)表現(xiàn)手法 透平機車間 ——現(xiàn)代建筑史的 里程碑第一座真正的現(xiàn)代建筑 1914 年 科隆展覽會 展覽會辦公樓（格羅皮烏斯） 表現(xiàn)了鋼和玻璃的有機結(jié)合 目的：在建筑設(shè)計上創(chuàng)新，使功能技術(shù)與藝術(shù)有機結(jié)合，并滿足社會需要?？虏?，格羅皮烏斯 d．開創(chuàng)了鋼和玻璃的技術(shù)及建筑表現(xiàn) 三．現(xiàn)代藝術(shù)派 （觀點，代表人物，主要作品） 1．德國 表現(xiàn)主義 二十世紀(jì)初在 德國奧地利首先出現(xiàn)表現(xiàn)主義的繪畫音樂和戲劇。 建筑歷史館 門德爾松 ： 愛因斯坦天文臺 ——混沌的流線體形，不規(guī)則窗洞，造型奇特，神秘氣氛 2．未來主義 意大利 一次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)，歌頌工廠，機器火車，戰(zhàn)爭，工業(yè)，速度 桑。 代表作： 塔特林 ——第三國際紀(jì)念碑（充分利用了鋼材的 抗拉性能） 思想：用構(gòu)成來表現(xiàn)，用造型自身的規(guī)律，將建筑分解成一些要素，來進(jìn)行構(gòu)成 4．風(fēng)格派 荷蘭 由荷蘭的 青年藝術(shù)家組成，他們認(rèn)為最好的 藝術(shù)就 是基本幾何形象的 組合和構(gòu)圖?？梢哉f是蒙特里安繪畫的 立體化。他們的作品不反映客觀事物，而是反現(xiàn)實主義的 。 四．現(xiàn)代建筑運動 1．范疇 1）時間 兩戰(zhàn)期間 2）地域 以歐洲為代表，局部為美國 3）事件 a，出現(xiàn)了第一個社會主義國家蘇聯(lián) b，資本主義經(jīng)濟恢復(fù)并發(fā)展 c．資本主義世界發(fā)生嚴(yán)重經(jīng)濟危機 2．背景 1） 一次世界大戰(zhàn)后城市重建 和俄國十月 革命的 出現(xiàn)到后來資本主義經(jīng)濟危機的爆發(fā) 2）經(jīng)濟 從恢復(fù)時期到相對穩(wěn)定到經(jīng)濟危機的爆發(fā) 3）技術(shù) 鋼和玻璃的技術(shù)結(jié)合以及混凝土的運用 3. 內(nèi)容 1）大師 歐洲四位大師 格羅皮烏斯 密斯 柯布 阿爾托 2）名作 薩伏依別墅 德國館 包豪斯 帕米歐療養(yǎng)院 3）組織 1928 CIAM 4）綱領(lǐng) 雅典憲章 5）理論 《走向新建筑》（柯布西耶）建筑師應(yīng)該向工程師學(xué)習(xí)，機器美學(xué) 6）教育 包豪斯學(xué)校的建立 ——將教育，課堂教學(xué)和工廠實踐三大構(gòu)成方式相結(jié)合 7）展覽 魏森霍夫住宅展 德意志工作聯(lián)盟在 斯圖加特舉 辦 ※ 所有以上這些構(gòu)成了現(xiàn)代建筑派。 建筑歷史館 4．現(xiàn)代建筑風(fēng)格 藝術(shù)，造型，設(shè)計風(fēng)格 1)設(shè)計原則 。 現(xiàn)代建筑認(rèn)為功能是出發(fā)點，而古代認(rèn)為造型是出發(fā)點。空間。空間是 建筑的主角，建筑與人息息相關(guān)。這是現(xiàn)代建筑與古代建筑的 根本區(qū)別?？臻g是 由工業(yè)革命帶來的。技術(shù)。在農(nóng)業(yè)時代，技術(shù)相對落后，而現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)迅猛發(fā)展也給建筑帶來翻天覆地的變化。 。 以柯布的 ―機器美學(xué)為代表 ‖。所以機器美學(xué)強調(diào)高效率，像機器一樣簡潔。經(jīng)濟性。而在 工業(yè)社會，低成本高效率，已經(jīng)成為趨勢，所以不需要高技術(shù)的建筑工人 。 A 現(xiàn)代建筑派認(rèn)為建筑具有社會功能（社會效益），社會主義烏托邦認(rèn)為能解決社會問題。同時建筑師也就具有了社會改良的 責(zé)任。 ※ 答題時候注意運用具體的建筑師作品，理論來闡述觀點，但又必須強調(diào)出要點。它式 工業(yè)革命的產(chǎn)物，式要跨越時間，地域，超越民族，推向全世界的 B．（平面）有人稱為功能主義 ―。所以它也可以稱為現(xiàn)代建筑的代名詞。 C（哲學(xué)）理性主義。 五．第一代現(xiàn)代建筑大師 1． 格羅皮烏斯 現(xiàn)代建筑師和建筑教育家，現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的倡導(dǎo)人之一，包豪斯的創(chuàng)辦人?！度娴慕ㄖ^。積極提倡建筑設(shè)計與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟效益。兩幢建筑均為框架結(jié)構(gòu)，外墻與支柱脫開，作成大片連續(xù)輕質(zhì)幕墻。將美術(shù)，雕塑，繪畫有機融合。這些觀點充分體現(xiàn)在下述建筑中：包豪斯校舍， 他和協(xié)和建筑師事務(wù)所同人設(shè)計的哈佛大學(xué)研究生中心中。包豪斯校舍。設(shè)計有如下特點： 一． 把建筑的實用功能作為建筑設(shè)計的 出發(fā)點。 沒有特別突出的 中軸線，形成縱橫交 錯變化豐富的 總體效果。采用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)和磚墻承重結(jié)構(gòu)。是標(biāo)志著現(xiàn)代建筑的里程碑。建筑教育家。 1919 年任校長，將實用美術(shù)學(xué)校和魏瑪美術(shù)學(xué)院合并成為專門培養(yǎng)建筑和工業(yè)日用品設(shè)計人才的學(xué)校，即公立包豪斯學(xué)校。二，將手工藝和機器生產(chǎn)結(jié)合起來。四把學(xué)校教育 同社會生產(chǎn)掛上鉤。 2． 柯布西耶 現(xiàn)代建筑大師，本世紀(jì)最重要的建筑師之一，現(xiàn)代建筑運動的積進(jìn)分子和主將。格羅皮烏斯、密斯 德 柯布西耶現(xiàn)代主義建筑的主要倡導(dǎo)者機器美學(xué)的重要奠基人， 1923 年出版了他的名作《走向新建筑》，書中提出了住宅是 ―居住的機器 ‖。 他的革新思想和獨特見解是對學(xué)院派建筑思想的有力沖擊。 薩伏依別墅：建筑理想體現(xiàn) ——陽光空氣綠地三要素和新建筑五點的完美結(jié)合。體現(xiàn)了歐洲人心理深處的 抹不去的 古典情結(jié) 第二次世界大戰(zhàn)后，他的建筑風(fēng)格有了明顯變化，其特征表現(xiàn)在對自由的有機形 式的探索和對材料的表現(xiàn)，尤其喜歡表現(xiàn)脫模后不加裝修的清水鋼筋混 凝土，這種風(fēng)格后被命名為粗野主義（或新粗野主義）代表作品有馬塞公寓、朗香教堂、昌迪加爾法院、拉吐亥修道院等，其中朗香教堂的外部形式和內(nèi)部神秘性已超出了基督教的范圍，回復(fù)到巨石時代的史前墓穴形式，被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑中的精品?？虏嘉饕质且粋€城市規(guī)劃專家，他從事了大量城市規(guī)劃的研究和設(shè)計，代表作品有印度昌迪加爾規(guī)劃等。主要空間的 周圍有三個小龕，每一個的 上部都是 向上拔起的 ―塔 ‖。各個立面的差別 建筑歷史館 很大。 它的 建筑形體和空間證明柯布西耶具有非凡的 想象力，也形象的反映出現(xiàn)代西方宗教的特質(zhì)。范 羅的貢獻(xiàn)在于通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格。 1928 年提出的 ―少就是多 ‖集中反映了他的建筑觀點和藝術(shù)特色。流動空間。代表作：巴塞羅那博覽會德國館。室內(nèi)和室外互相穿插。簡單明確，干凈利索。 。 Total space。完全是一個長方形的 玻璃盒子，中間有一個小的封閉空間，其他地方全部是開敞的，白色鋼鐵構(gòu)架，巨大的 玻璃幕墻。是密斯 ―少就是多 ‖的 完美體現(xiàn)。國際主義風(fēng)格的 另一個 體現(xiàn) ——伊利諾伊理工學(xué)院的 布朗樓。 。與約翰遜在紐約設(shè)計的西格拉姆大廈，是國際主義風(fēng)格的頂峰。 。 Less is more 最經(jīng)濟的 原則，最簡潔的 構(gòu)造，最簡單的結(jié)構(gòu)體系，最簡約的 空間形式（通用空間） 。密斯在 60 年代把自己的設(shè)計形式提高到精益求精的 高度。整個建筑空曠單一，僅僅是一個 大屋頂下的巨大方形空間而已，鋼鐵構(gòu)架和巨大的玻璃幕墻，簡單到無以復(fù)加的地步，是 當(dāng)時世界建筑界頂禮膜拜的圣殿。集中的表現(xiàn)了 工業(yè)化的 特征，任何拿后工業(yè)化的 價值和審美標(biāo)準(zhǔn)唉批判他的方式，都是毫無意義的。 4， 賴特 （十九世紀(jì)末 ——二十世紀(jì)十年代） 草原式住宅 羅伯茨住宅 威利茨住宅 草原是指住 宅設(shè)計與美國西部一望無際的大草原結(jié)合的 意思。室內(nèi)空間盡量做到既分割又聯(lián)成一片，并根據(jù)不同需要有不同凈高。體積構(gòu)圖是高低不同的 墻垣，坡度平緩的屋面，深遠(yuǎn)的挑檐和層層疊疊三 水平陽臺與花臺組成的水平線條，以垂直的煙囪統(tǒng)一起來，打破單調(diào)的水平線條。 羅伯茨住宅 建筑片面是 慣用的十字型，大火爐在它的 中央。室內(nèi)空間豐富。和自然環(huán)境結(jié)合緊密。采用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。各層的 大小和形狀各不相同，利用鋼筋混凝土的懸挑能力，向各個方向遠(yuǎn)遠(yuǎn)的懸伸出來。建筑外形上最突出的是一道道橫墻和幾條豎向的石墻，組成橫豎交錯的構(gòu)圖 。另外，它最成功的 地方是與周圍自然環(huán)境的 緊密結(jié)