【正文】 國戲曲的起源很早，在上古原始社會的歌舞中已經(jīng)萌芽了。雖然皇室竭力地扶持昆劇，但是在花雅之爭的長期拉鋸戰(zhàn)中，昆劇終于逐漸進入頹勢?；ú恐T腔進入北京和揚州等大都市后，對被封建統(tǒng)治者封為雅部的昆腔造成了嚴重的威脅。7. 花雅之爭及其意義？花即花部，雅即雅部。優(yōu)秀的藝術家能夠突破程式的某些局限，創(chuàng)造出自己具有個性化的規(guī)范藝術。程式直接或間接來源于生活，但它又是按照一定的規(guī)范對生活經(jīng)過提煉、概括、美化而形成的。這時一種美的創(chuàng)造。中國戲曲的虛擬性首先表現(xiàn)為對舞臺時間和空間處理的靈活性方面，所謂“三五步行遍天下，六七人百萬雄兵”、“頃刻間千秋事業(yè)，方丈地萬里江山”，“眨眼間數(shù)年光陰，寸柱香千秋萬代”這就突破了西方戲劇的“三一律”與“第四堵墻”的局限。唱，指唱腔技法，講求“字正腔圓”；念，即念白，是朗誦技法，要求嚴格，所謂“千斤話白四兩唱”；做，指做功，是身段和表情技法；打，指表演中的武打動作，是在中國傳統(tǒng)武術基礎上形成的舞蹈化武術技巧組合。這種水磨腔具有委婉細膩、清麗悠揚的演唱特點。其中唐山皮影已發(fā)展成為具有精美的雕刻工藝、靈巧的操縱技巧和長于抒情的唱腔音樂的綜合藝術。用燈光照射獸皮或紙板雕刻成的人物剪影以表演故事的戲劇。演員表演時多戴面具。以二胡為主要伴奏樂器，表演古樸，載歌載舞。 52. 滇?。旱釀?，流行于云南及四川、貴州部分地區(qū)的地方劇種，形成于清末民初。川劇唱腔高亢激越，表演詼諧幽默，富于生活氣息。 49. 壯?。簤褎?，流行于廣西、云南等壯族聚居區(qū)的戲曲劇種，分為南路和北路兩派。 48. 彩調(diào)：彩調(diào)，原名“調(diào)子”或“采茶”，流行于廣西地區(qū)。 46. 潮?。撼眲?，流行于廣東汕頭、福建南部及臺灣等地區(qū)。 45. 粵?。夯泟?，流行于廣東、香港、東南亞等粵語語言區(qū)。劇目有《目連傳》、《精忠傳》、《夫子戲》、《觀音戲》等。又，在湖南常德和廣東也都有漢劇，均為多腔劇種，與湖北漢劇迥然不同。江西采茶戲分分東、南、西、北、中等不同路子，在表演上各具特色。劇目有《連升三級》、《金魁星》等。20世紀50年代后，又編演了《董生與李氏》、《節(jié)婦吟》等劇目。音樂為曲牌體，表演頗具古意，典雅抒情。興起于明中葉，到清代時已基本形成，只是規(guī)模較小。它的前身是黃梅地區(qū)的采茶調(diào)，清代中葉后形成民間小戲，稱“黃梅調(diào)”，用安慶方言演唱。 33. 徽?。夯談。餍杏诎不?、江蘇等地區(qū)的戲曲劇種，形成于清代中期，系多聲腔的劇種，主要聲腔為拔子、吹腔、二黃，也兼唱昆曲、高腔和西皮。劇目有《僧尼會》、《牡丹對課》、《斷橋》等。越劇劇目有《祥林嫂》、《梁山伯與祝英臺》、《紅樓夢》、《五女拜壽》、《西廂記》等。先以男演員為主，后變?yōu)橐耘輪T為主。源于上海的“獨角戲”，后發(fā)展為滑稽戲，曲調(diào)駁雜、表演滑稽。 28. 滬?。簻麆?，流行于上海一帶的地方劇種，源于上海浦東的民歌，后形成上海灘簧調(diào)，又受到蘇州灘簧的影響。 27. 淮?。夯磩?，江蘇省地方劇種，流行于江蘇、上海及安徽等地區(qū)。20世紀初由民間說唱藝術“山東琴書”發(fā)展而成，1950年定名為“呂劇”。 25. 山東梆子：山東梆子，山東省地方劇種，流行于山東荷澤一帶，因其地古稱“曹州”，故又名“曹州梆子”。劇目有《收姜維》、《李天保招親》、《諸葛亮吊孝》等。劇目有《穆桂英掛帥》、《紅娘》、《花打朝》、《對花槍》和現(xiàn)代戲《朝陽溝》等。 22. 豫?。涸。址Q“河南梆子”。 20. 吉?。杭獎?，流行于吉林省的戲曲劇種。劇目有《蝴蝶杯》、《游龜山》、《三滴血》等。據(jù)說它對河北梆子的形成有很大影響。 16. 上黨梆子：上黨梆子，山西四大梆子之一，系由山西西南部的“蒲州梆子”發(fā)展而成，流行于山西東南部上黨一帶。著名劇目有《打金枝》、《小宴》、《賣畫劈門》等。 14. 晉劇：晉劇，又名“中路梆子”，系由山西、陜西交界的山陜梆子發(fā)展至山西，結合山西語言特點而形成?，F(xiàn)在評劇仍在河北、北京一帶流行。 12. 評?。涸u劇，清末在河北灤縣一帶的小曲“對口蓮花落”基礎上形成，先是在河北農(nóng)村流行，后進入唐山，稱“唐山落子”。11. 京?。壕﹦?，也稱“皮黃”，由“西皮”和“二黃”兩種基本腔調(diào)組成它的音樂素材，也兼唱一些地方小曲調(diào)（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。自明代中葉后，它開始由江西向全國各地流布，并在各地形成不同風格的高腔，如川劇高腔、湘劇高腔、贛劇高腔等 。昆曲的風格清麗柔婉、細膩抒情，表演載歌載舞、程式嚴謹，是中國古典戲曲的代表。7. 梆子腔：因以硬木梆子擊節(jié)而得名，采用版式體的音樂結構，唱詞為七言或七言詩贊體，是花部 地方戲中形成較早、劇種較多、影響較大的一個聲腔劇種體系。4. 蘇州作家群：明末清初，昆曲的發(fā)祥地昆山、蘇州、無錫一帶出現(xiàn)了一大批以創(chuàng)作傳奇劇本，從事戲曲活動為生的劇作家，他們的劇作以反映社會現(xiàn)實為特色，被后來的戲曲史家稱為蘇州作家群。第二類名詞解釋1. 吳江派：以江蘇吳縣人沈璟為代表的創(chuàng)作流派，主張?zhí)钤~要合律依韻，語言要力求本色，符合舞臺的演出需要。220. 戲劇按照內(nèi)容性質(zhì)，可以分為悲、喜劇和正劇。第三，劇本主要靠人物用自己的語言和動作來表現(xiàn)自己的性格。214. 戲劇文學，即劇本，是舞臺演出的基礎，是戲劇的主要組成部分，直接決定著戲劇的思想性和藝術性。212. 請說出十種比較著名的劇種 。210. 隴劇是（甘肅）省一個新興的地方戲曲劇種。206. 京劇《智取威虎山》中的欒平還有一個諢名，叫小爐匠。202. 京劇中最主要的兩大音樂體系是西皮，二黃。199. 秦腔，陜西省地方戲，也叫陜西梆子，是最早的梆子腔，約形成于明代中期。195. 中國的第一部有聲電影是京劇《四郎探母》，由譚富英主演。191. 旦可分為正旦、花旦、閨門旦、武旦、老旦、彩旦也叫搖旦。187. 昆劇有400多年的歷史；京劇有200多年的歷史。享有中國戲曲之母雅稱。180. 第一個將西方舞蹈帶入中國宮廷的是裕容齡。176. 斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特與中國的梅蘭芳構成世界三大表演體系。172. 《單刀會》、《群英會》、《華容道》取材于《三國演義》。168. 戲曲中的武大郎運用戲曲基本功中的矮步。164. 京劇有大花臉、二花臉、三花臉之稱，潮劇對應有烏面、草鞋烏面、丑之分。160. 戲曲舞臺上誰都知道上場門、下場門，潮劇還有兩種最常用的叫法是文畔武畔或鼓畔弦畔。156. 潮劇屬高腔劇種，幫唱有兩種形式，一是與演唱者同步，為演唱者幫尾腔，如《掃窗會》高文舉唱舉目云山飄渺，云山飄渺加幫唱；一是作為劇中人為劇情幫唱；，如后臺歌等。 153. 30年代以后，丑角使用過一種特殊聲型叫痰火聲?，F(xiàn)在我國各民族各地區(qū)的戲曲劇種有365種。147. 我國最早的戲曲雜志是辛亥革命前夕的上海大舞臺叢報39。143. 我國現(xiàn)存最古的劇本是南宋時的《張協(xié)狀元》。139. 昆曲在2001年被聯(lián)合國科教文組織授予首批“人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”。136. 延安時期創(chuàng)編的新戲中最著名的有《逼上梁山》、《三大祝家莊》、《闖王進京》。132. 京劇老生行中號稱“南麟北馬”的是指周信芳、馬連良。129. 京劇“前四大須生”指的是余叔巖、高慶奎、言菊朋、馬連良。125. 梅派擅長表演善良溫柔華貴典雅而具正義感的古代婦女。121. 海派的京劇著名表演藝術家有汪笑儂、夏月珊、夏月潤、周信芳、蓋叫天等。118. 京劇“王派”的創(chuàng)始人是王瑤卿與譚鑫培并稱為“梨園湯武”。115. 京劇“老生三杰”“前三鼎甲”是指程長庚（徽）、張二奎（京）、余三勝（漢）。111. 梆子（秦腔）作為一種戲曲聲腔，最早的文字記載是明萬歷年間的抄本《缽中蓮》傳奇第十四出《補缸》中貼扮王大娘，凈扮顧老兒所唱（西秦腔二犯）。109. 道光年間流行的“三慶的軸子，四喜的曲子，和春的把子，春臺的孩子”其中的“軸子”“曲子”“把子”“孩子”分別是指連臺本戲、昆曲、武戲、演戲的僮伶。105. “四大徽班”即三慶、四喜、春臺、和春。101. 清代初葉昆曲舞臺上的“南洪北孔”指的是洪昇與孔扇任。加念白，稱滾白；加唱詞，稱滾唱。95. 李漁的戲曲理論包含了創(chuàng)作論、導演論、表演論、觀眾論、舞臺效果論和教學論。89. 請寫出以下元代作品的作者：《唱論》燕南芝庵 《中原音韻》 周徳清 《錄鬼簿》鐘嗣成 《青樓集》 夏庭芝90. 請寫出以下作者的代表作品：徐渭 《南詞敘錄》 潘之衡 《鸞嘯小品》 王驥徳 《曲律》 呂天成 《曲品》91. 《曲律》關于戲曲創(chuàng)作理論和寫作規(guī)律探索的理論有：風神論、虛實論、本色論、當行論。86. 弋陽腔的音樂特色主要體現(xiàn)在三個方面：一是具有靈活的演唱特點，它的音樂體制屬于曲牌連套體；二是帶有干唱、幫腔、加滾的演唱形式；三是富有高亢、粗狂、激越、明快的演唱風格。83. 萬歷年間，《綄紗記》上演受觀眾的熱烈歡迎，它標志著昆山腔在戲曲舞臺上誕生。79. 明代傳奇作家梁辰魚的《綄紗記》主要講述范蠡和西施的愛情故事，并描寫了吳越兩國歷史之興衰。75. 明后期以熱情歌頌愛國主義、英雄主義為主題的作品有《精忠旗》、《雙烈記》、《和戎記》。71. 明初統(tǒng)治者為維護統(tǒng)治，極力推崇的戲曲作品是《琵琶記》。66. 寫出下列明清傳奇作家的一部作品：湯顯祖：《牡丹亭》/《紫釵記》/《邯鄲記》/《南柯記》亦稱“臨川四夢”孟稱舜：《嬌紅記》 李 漁：《風箏誤》 洪 昇：《長生殿》 孔扇任：《桃花扇》李 玉：《清忠譜》 方培成：《雷鋒塔》67. 李玉的“一笠庵四種曲”指的是《一捧雪》《人獸關》《永團園》《占花魁》。其代表劇目有：吳偉業(yè)：《通天臺》《臨春閣》 陸世廉:《西臺記》尤 侗：《續(xù)離騷》《吊琵琶》 王夫之:《龍舟會》鄭 瑜：《鸚鵡洲》 稽永仁:《續(xù)離騷》 張潮:《筆歌》61. 清雍正、乾隆年間，雜劇主要的作家作品有：桂馥的《后四聲猿》、蔣士銓的《四弦秋》、楊潮觀的《吟風閣雜劇》。56. 從洪武到嘉靖比較著名的作家有王子一、劉東升、谷子敬、賈仲明、朱權、朱有燉，稍后還有王九思和康海。53. 元雜劇演員演出的劇目，分為駕頭雜劇、花旦雜劇、閨怨雜劇、綠林雜劇。51. 北曲，是當時中國北方戲曲、散曲所用的各種曲調(diào)的統(tǒng)稱。49. 《西廂記》的故事來源于唐人元稹的文言小說《鶯鶯傳》（又名《會稹記》）。其劇作大體可分為三類：公案戲、社會風情戲、歷史戲。44. 元雜劇中的“一人主唱”是指元雜劇中由正旦或正末一個角色完成全劇歌唱的任務。39. 元曲四大家指關漢卿、馬致遠、白樸、鄭光祖/王實甫。35. 南戲的角色行當共有七種：生、旦、凈、丑、外、貼、末。它的藝術主要體現(xiàn)在兩個方面：一是結構嚴整；二是語言洗練。29. 《白兔記》在藝術上的突出特點是保持了民間創(chuàng)作的質(zhì)樸自然。院本是宋雜劇與元雜劇之間一個非常重要的過渡。23. 《張協(xié)狀元》的主要藝術成就，主要體現(xiàn)在能夠綜合運用曲文、念白、科介，充分刻畫人物的性格，表現(xiàn)戲劇的沖突。19. 宋元南戲是指北宋末葉至明初時期在中國南方流行的戲曲藝術。16. 金院本是金朝在燕山（今北京）建都時逐漸形成的北方派雜劇。12. 說唱藝術完全成熟的代表作是金代出現(xiàn)的董解元的說唱諸宮調(diào)《西廂記》。8. 漢代司馬遷的《史記 滑稽列傳》里記載了著名的“優(yōu)孟衣冠”的故事。4. 戲曲是對宋元南戲、元明雜劇、明清傳奇、以及近代京劇、各種地方戲的總稱。免 費 下 載《中國戲曲史教程》復習題歸類整理第一類填空題1. 世界上民族戲劇的源流歸結主要有三大源流它們是：古希臘戲劇、印度梵劇、中國戲曲。3. 印度戲劇家首陀羅迦的代表作是《小泥車》，迦梨陀娑的代表作是《沙恭達羅》，跋娑的代表作是《驚夢記》。7. 西漢角抵戲的代表作是《東海黃公》。11. 北宋時期，“變文”被“鼓子詞”所繼承，用以說唱長篇故事。15. 宋雜劇是在唐代參軍戲的基礎上，廣泛吸收歌舞、多種表演技藝，并將其進一步綜合形成的。最初產(chǎn)生于浙江溫州（又名永嘉）地區(qū)，故又稱“溫州雜劇”或“永嘉雜劇”。22. 早期南戲不少劇目關于結局的處理不外乎以下兩類,一類是給負心漢嚴厲的懲罰如《趙貞女蔡二郎》、《王魁》和《負心漢陳叔文》；一類是負心丈夫同受害妻子言歸于好如《張協(xié)狀元》?！霸罕尽敝感性核嚾说难莩瞿_本。28. 元代后期南戲發(fā)展出現(xiàn)復興的局面，產(chǎn)生了五大南戲，分別是《琵琶記》、《荊釵記》《白兔記》、《殺狗記》、《拜月亭》。31. 《琵琶記》是高明根據(jù)早在民間流傳的各種有關趙貞女故事內(nèi)容的文藝作品改編而成的。34. 南戲在化妝上繼承了宋雜劇的藝術傳統(tǒng)，采用了“潔面”和“花面”化妝兩種基本形式。38. 宋金時期長篇講唱文學諸宮調(diào)對元雜劇形成產(chǎn)生重要的影響，現(xiàn)知作品主要有《劉知遠諸宮調(diào)》、《董解元西廂記》諸宮調(diào)，《天寶遺事諸宮調(diào)》。43. 元雜劇的結構形式是四折一楔子。47. 賈仲明為《錄鬼簿》中稱關漢卿為“驅(qū)梨園領袖，總編修師首，捻雜劇班頭”。其語言的藝術風格即是性格化、口語化、詩化的統(tǒng)一。其音樂結構形式為“曲牌聯(lián)套體”。其次表現(xiàn)為表演手法的程式性和虛擬性。55. 元雜劇的服飾已進一步趨向戲劇化、角色化、藝術化。60. 清初雜劇在民族危難、歷史興亡的社會背景下，呈現(xiàn)初了悲愴的主題。65. 昆山腔的特點是:“流麗悠遠”、委婉動聽。70. 明清傳奇的創(chuàng)作大致分為三個階段：明代前期（洪武至嘉靖前）、明代后期（嘉靖至崇禎）、清代前期（順治至乾?。?。74. 明后期揭露社會的黑暗現(xiàn)實對統(tǒng)治集團的暴虐進行批判的 作品有《鳴鳳記》、《磨忠記》。78. 明代傳奇創(chuàng)作的兩個派別是以沈璟為代表的吳江派和以湯顯祖為代表的臨川派。82. 明代南戲的四大聲腔是指昆山腔、弋陽腔、余姚腔、海鹽腔。85. 弋陽腔是在元代后期由南戲流傳到弋陽，與當?shù)卣Z言、音樂相結合，并吸收北曲、目連戲演變而成。在穿戴的原則上既要求藝術化，又講究符合劇情和人物身份，反對為了美化而過分追求華麗。9