【正文】 這幅作品是袁江樓閣界畫的代表作，表現(xiàn)華麗的建筑是作者創(chuàng)作的重點，均勻挺直的線條勾畫出房屋的各個細部，繁密的斗拱，玲瓏的窗格，顯示了高超的界畫技巧，同時作者亦注意到周圍環(huán)境與自然氣氛的烘托，使畫面具有詩一般的意境。梁孝王雅好文翰，廣泛結(jié)交當(dāng)時的文人名士，如司馬相如、枚乘、鄒陽等皆為其座上賓客，許多人長期居住園內(nèi)，樂而忘返，“梁園”因此而聞名。 ? 梁園飛雪圖 》 軸，清，袁江繪，絹本，設(shè)色，縱 ，橫 。 本幅題：“蓬萊仙島，戊子凃月邗上袁江畫”，鈐“袁江之印”、“文濤”印 2方。但相比倪瓚，他的畫沒有那么荒涼，多一些清新的感覺 ? 髡殘（公元 1612～ 1692年）山水師法王蒙，用干筆皴擦，淡墨渲染，間以淡赭，蒼渾茂密，意境幽深。 ? 他的很多作品都以黃山、齊云山為主題，而且這些實境被升華為一種桃花源般的理想境象。畫作章法新穎，場面宏大，氣勢磅礴，以簡潔凝練的造型，空靈峭健的勁線，寄寫出黃山的英姿；近處是陡崖峭壁，崖下涂澗，溪水匯流。弘仁(1610～ 1664)，清初著名僧人畫家。在技巧上他運筆靈活。 2求氣勢。石濤的繪畫，在當(dāng)時即名重于世，由于他飽覽名山大川，“搜盡奇峰打草稿”，形成自己蒼郁恣肆的獨特風(fēng)格。其山水不局限于師承某家某派，而廣泛師法歷代畫家之長，將傳統(tǒng)的筆墨技法加以變化，又注重師法造化，從大自然吸取創(chuàng)作源泉，并完善表現(xiàn)技法。他筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有一種豪放郁勃的氣勢，以奔放之勢見勝。作畫構(gòu)圖新奇。亦長于書法，擅行、草書，宗法王羲之、王獻之、顏真卿、董其昌等，以禿筆作書，風(fēng)格流暢秀健。 ? 八大山人（朱耷）擅花鳥、山水，其花鳥承襲陳淳、徐渭寫意花鳥畫的傳統(tǒng)。畫山水，多取荒寒蕭疏之景，剩山殘水，仰塞之情溢于紙素，可謂“墨點無多淚點多，山河仍為舊山河”。晚年取八大山人號并一直用到去世。 （約 1626年 —約 1705年），名朱耷，江西南昌人，明末清初畫家、書法家。萬頃碧波，皆一筆一筆畫出。 ? 該圖作者以“咫尺有千里之趣”的表現(xiàn)手法和精密的筆法，描繪了祖國的錦繡河山。水、天、樹、石間，用摻粉加赭的色澤渲染。畫家更注重它的精采，特別是是飛起的髶毛，張大的鼻孔，嘶鳴的口部，以及四肢騰踏的細節(jié)刻畫，一匹希圖擺脫羈絆的烈馬躍然紙上。 《 照夜白圖 》 ，畫面右上角為南唐后主李煜所提“韓干畫照夜白”六字。 ? 關(guān)于韓干的馬，杜甫在 《 丹青引 .贈曹將軍霸 》 一詩中，批評韓干把馬畫得太肥，稱其畫肉不畫骨，實際上，當(dāng)時韓干是照實際情況畫的，是寫真。唐玄宗李隆基時，大宛與大唐關(guān)系更加密切。是流傳有緒的名跡。 ? “照夜白”是唐玄宗李隆基的坐騎，圖中“照夜白”系一木椿上，昂首嘶嗚，四蹄騰驤，似欲掙脫韁索。最值得稱道的是韓滉對牛的結(jié)構(gòu)比例以及透視關(guān)系的準確把握。 ? 史載韓滉能詩、善畫、雅愛丹青，從政之余，愛好鼓琴書畫等藝術(shù)，其畫學(xué)東晉南北朝三大家之一的陸探微，擅畫田家風(fēng)俗，尤以畫牛、馬、羊最佳，與畫 《 照夜白圖 》 的鞍馬名家韓斡齊名。此圖不作概景，仕女，白鶴，狨子幾乎作等距離安排，畫后以辛夷花點綴，時代特征顯著，是一幅具有典型的唐貞元年貴族風(fēng)尚的真實寫照。輕紗的透亮松軟，皮膚的潤潤光澤，都畫得肖似，表現(xiàn)出作者具有高度的藝術(shù)技巧和概括能力。每段中心人物并非同一個人，但又顯示了從 戲犬、漫步到賞花、采蝶 的連慣性場景變化，生動地傳達出了貴族仕女這種養(yǎng)尊處優(yōu)、侍女們持扇相從。出身貴族家庭 .工仕女，初學(xué)張萱，多寫貴族婦女，擅長描繪“綾羅人物”，即體態(tài)豐肥、姿態(tài)華麗的貴族婦女。 ? 總體來講， 《 歷代帝王圖 》 作為中國肖像畫的經(jīng)典作品，把帝王的氣勢和內(nèi)心世界體現(xiàn)無疑，畫家的色彩審美水平完全達到了登峰造極的地步，藝術(shù)價值和歷史價值都是無法用金錢來衡量的。這一時期人物畫不僅大家輩出，描繪人物的技法也得到了全面發(fā)展。唐太宗時期著名畫家閻立本所作，是表現(xiàn)帝王生活的人物畫，又稱 《古帝王圖 》 。早期，“四王”畫派占據(jù)畫壇的主體地位 ,四王（王時敏、王鑒、王翚、王原祁 ).江南則有以“四僧”和“金陵八家”為代表的創(chuàng)新派 , “四僧”原濟，字石濤，別號大滌子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等。 ? 宋代人物畫 代表 著名畫家燕文貴的 《 七夕夜市圖 》 、張擇端的 《 清明上河圖 》 ，梁楷《 潑墨仙人圖 》 。 ? 南宋山水畫 李唐是公認的開創(chuàng)這種新風(fēng)的一代宗師，他的 《 萬壑松風(fēng)圖 》 軸給人以強烈的印象。南宋的山水畫的代表人物主要是號稱“南宋四家”的李唐、劉松年、馬遠、夏圭，他們各自在繼承前代的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)造。 人物肖像畫、宗教畫和仕女畫都有名手出現(xiàn)，皆從前代的吳道子和周昉等處脫胎。中晚唐的繪畫又發(fā)生了新的變異，它的影響直到五代時仍能體現(xiàn)出來。秦漢時代的繪畫藝術(shù)，大致包括宮殿寺觀壁畫、墓室壁畫、帛畫等門類。 史前及先秦概況 ? 史前繪畫 我們現(xiàn)在對史前繪畫的了解都是從出土的彩陶及遍布全國的巖畫遺存中得來的 . ? 我們習(xí)慣上把從公元前 21世紀建立的夏開始，經(jīng)過商、西周直到到春秋、戰(zhàn)國的這一時間段統(tǒng)稱為先秦。中國畫十分重視筆墨，運用線條、墨色和輕重彩色，通過鉤皴點染，干濕濃淡并用，來表現(xiàn)客觀物象的形體結(jié)構(gòu)，陰陽向背；并運用虛實疏密結(jié)合和“留白”等手法來取得巧妙的構(gòu)圖效果。它是用毛筆、墨以及中國畫顏料，在特制的宣紙或絹素上作畫。指在中國民族的土壤上長期形成和發(fā)展起來的、在世界美術(shù)領(lǐng)域中自成獨特體系的中國民族繪畫。 ? 按幅面樣式，可以分為立軸、橫卷、冊頁、扇面等款式。 ? 中國繪畫藝術(shù)在世界繪畫史上占有比較重要的地位，如今在國際市場上中國繪畫的收藏?zé)岫纫苍絹碓礁摺? ? 秦漢繪畫 :公元前 221年，秦始皇統(tǒng)一中國后在政治、文化、經(jīng)濟領(lǐng)域的一系列改革使得社會產(chǎn)生了巨大的變化。以吳道子為代表的人物畫（包括宗教畫）與山水畫，展現(xiàn)了唐代繪畫的卓越成就。五代時，人物畫的題材內(nèi)容日漸寬泛，宗教神話、歷史故事、文人生活等都成為描繪的主題。 山水畫在此時的變化是最大的，從選材到技法，都有了一個飛躍，山水被作為生息的環(huán)境加以描繪。 ? 北宋山水畫 李成和范寬是北宋初期山水畫家的代表，上承荊浩以水墨為主的傳統(tǒng)，以表現(xiàn)北方雄渾壯闊的自然山水為主，與五代的關(guān)仝一起，被認為是“三家鼎峙，百代標(biāo)程”的大師，他們的創(chuàng)作具有劃時代的意義。這種構(gòu)圖簡潔，主體鮮明的山水畫有一種全新的境界。這一時期的繪畫，是在沿著宋元傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上繼續(xù)演變發(fā)展 .繪畫方面，如以戴進為代表的浙派，以沈周、文徵明為首的吳門派，董其昌、趙左等人的松江派 ,以沈周、文徵明為代表的吳門畫派 , 清代的繪畫 概況 清代的繪