《中國(guó)畫(huà)欣賞》ppt課件-全文預(yù)覽
【正文】 這幅作品是袁江樓閣界畫(huà)的代表作，表現(xiàn)華麗的建筑是作者創(chuàng)作的重點(diǎn)，均勻挺直的線條勾畫(huà)出房屋的各個(gè)細(xì)部，繁密的斗拱，玲瓏的窗格，顯示了高超的界畫(huà)技巧，同時(shí)作者亦注意到周圍環(huán)境與自然氣氛的烘托，使畫(huà)面具有詩(shī)一般的意境。梁孝王雅好文翰，廣泛結(jié)交當(dāng)時(shí)的文人名士，如司馬相如、枚乘、鄒陽(yáng)等皆為其座上賓客，許多人長(zhǎng)期居住園內(nèi)，樂(lè)而忘返，“梁園”因此而聞名。 ? 梁園飛雪圖 》 軸，清，袁江繪，絹本，設(shè)色，縱 ，橫 。 本幅題：“蓬萊仙島，戊子凃月邗上袁江畫(huà)”，鈐“袁江之印”、“文濤”印 2方。但相比倪瓚，他的畫(huà)沒(méi)有那么荒涼，多一些清新的感覺(jué) ? 髡殘（公元 1612～ 1692年）山水師法王蒙，用干筆皴擦，淡墨渲染，間以淡赭，蒼渾茂密，意境幽深。 ? 他的很多作品都以黃山、齊云山為主題，而且這些實(shí)境被升華為一種桃花源般的理想境象。畫(huà)作章法新穎，場(chǎng)面宏大，氣勢(shì)磅礴，以簡(jiǎn)潔凝練的造型，空靈峭健的勁線，寄寫(xiě)出黃山的英姿；近處是陡崖峭壁，崖下涂澗，溪水匯流。弘仁(1610～ 1664)，清初著名僧人畫(huà)家。在技巧上他運(yùn)筆靈活。 2求氣勢(shì)。石濤的繪畫(huà)，在當(dāng)時(shí)即名重于世，由于他飽覽名山大川，“搜盡奇峰打草稿”，形成自己蒼郁恣肆的獨(dú)特風(fēng)格。其山水不局限于師承某家某派，而廣泛師法歷代畫(huà)家之長(zhǎng)，將傳統(tǒng)的筆墨技法加以變化，又注重師法造化，從大自然吸取創(chuàng)作源泉，并完善表現(xiàn)技法。他筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有一種豪放郁勃的氣勢(shì)，以奔放之勢(shì)見(jiàn)勝。作畫(huà)構(gòu)圖新奇。亦長(zhǎng)于書(shū)法，擅行、草書(shū)，宗法王羲之、王獻(xiàn)之、顏真卿、董其昌等，以禿筆作書(shū)，風(fēng)格流暢秀健。 ? 八大山人（朱耷）擅花鳥(niǎo)、山水，其花鳥(niǎo)承襲陳淳、徐渭寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的傳統(tǒng)。畫(huà)山水，多取荒寒蕭疏之景，剩山殘水，仰塞之情溢于紙素，可謂“墨點(diǎn)無(wú)多淚點(diǎn)多，山河仍為舊山河”。晚年取八大山人號(hào)并一直用到去世。 （約 1626年 —約 1705年），名朱耷，江西南昌人，明末清初畫(huà)家、書(shū)法家。萬(wàn)頃碧波，皆一筆一筆畫(huà)出。 ? 該圖作者以“咫尺有千里之趣”的表現(xiàn)手法和精密的筆法，描繪了祖國(guó)的錦繡河山。水、天、樹(shù)、石間，用摻粉加赭的色澤渲染。畫(huà)家更注重它的精采，特別是是飛起的髶毛，張大的鼻孔，嘶鳴的口部，以及四肢騰踏的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，一匹希圖擺脫羈絆的烈馬躍然紙上。 《 照夜白圖 》 ，畫(huà)面右上角為南唐后主李煜所提“韓干畫(huà)照夜白”六字。 ? 關(guān)于韓干的馬，杜甫在 《 丹青引 .贈(zèng)曹將軍霸 》 一詩(shī)中，批評(píng)韓干把馬畫(huà)得太肥，稱其畫(huà)肉不畫(huà)骨，實(shí)際上，當(dāng)時(shí)韓干是照實(shí)際情況畫(huà)的，是寫(xiě)真。唐玄宗李隆基時(shí)，大宛與大唐關(guān)系更加密切。是流傳有緒的名跡。 ? “照夜白”是唐玄宗李隆基的坐騎，圖中“照夜白”系一木椿上，昂首嘶嗚，四蹄騰驤，似欲掙脫韁索。最值得稱道的是韓滉對(duì)牛的結(jié)構(gòu)比例以及透視關(guān)系的準(zhǔn)確把握。 ? 史載韓滉能詩(shī)、善畫(huà)、雅愛(ài)丹青，從政之余，愛(ài)好鼓琴書(shū)畫(huà)等藝術(shù)，其畫(huà)學(xué)東晉南北朝三大家之一的陸探微，擅畫(huà)田家風(fēng)俗，尤以畫(huà)牛、馬、羊最佳，與畫(huà) 《 照夜白圖 》 的鞍馬名家韓斡齊名。此圖不作概景，仕女，白鶴，狨子幾乎作等距離安排，畫(huà)后以辛夷花點(diǎn)綴，時(shí)代特征顯著，是一幅具有典型的唐貞元年貴族風(fēng)尚的真實(shí)寫(xiě)照。輕紗的透亮松軟，皮膚的潤(rùn)潤(rùn)光澤，都畫(huà)得肖似，表現(xiàn)出作者具有高度的藝術(shù)技巧和概括能力。每段中心人物并非同一個(gè)人，但又顯示了從 戲犬、漫步到賞花、采蝶 的連慣性場(chǎng)景變化，生動(dòng)地傳達(dá)出了貴族仕女這種養(yǎng)尊處優(yōu)、侍女們持扇相從。出身貴族家庭 .工仕女，初學(xué)張萱，多寫(xiě)貴族婦女，擅長(zhǎng)描繪“綾羅人物”，即體態(tài)豐肥、姿態(tài)華麗的貴族婦女。 ? 總體來(lái)講， 《 歷代帝王圖 》 作為中國(guó)肖像畫(huà)的經(jīng)典作品，把帝王的氣勢(shì)和內(nèi)心世界體現(xiàn)無(wú)疑，畫(huà)家的色彩審美水平完全達(dá)到了登峰造極的地步，藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值都是無(wú)法用金錢(qián)來(lái)衡量的。這一時(shí)期人物畫(huà)不僅大家輩出，描繪人物的技法也得到了全面發(fā)展。唐太宗時(shí)期著名畫(huà)家閻立本所作，是表現(xiàn)帝王生活的人物畫(huà)，又稱 《古帝王圖 》 。早期，“四王”畫(huà)派占據(jù)畫(huà)壇的主體地位 ,四王（王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁 ).江南則有以“四僧”和“金陵八家”為代表的創(chuàng)新派 , “四僧”原濟(jì)，字石濤，別號(hào)大滌子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等。 ? 宋代人物畫(huà) 代表 著名畫(huà)家燕文貴的 《 七夕夜市圖 》 、張擇端的 《 清明上河圖 》 ，梁楷《 潑墨仙人圖 》 。 ? 南宋山水畫(huà) 李唐是公認(rèn)的開(kāi)創(chuàng)這種新風(fēng)的一代宗師，他的 《 萬(wàn)壑松風(fēng)圖 》 軸給人以強(qiáng)烈的印象。南宋的山水畫(huà)的代表人物主要是號(hào)稱“南宋四家”的李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭，他們各自在繼承前代的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)造。 人物肖像畫(huà)、宗教畫(huà)和仕女畫(huà)都有名手出現(xiàn)，皆從前代的吳道子和周昉等處脫胎。中晚唐的繪畫(huà)又發(fā)生了新的變異，它的影響直到五代時(shí)仍能體現(xiàn)出來(lái)。秦漢時(shí)代的繪畫(huà)藝術(shù)，大致包括宮殿寺觀壁畫(huà)、墓室壁畫(huà)、帛畫(huà)等門(mén)類。 史前及先秦概況 ? 史前繪畫(huà) 我們現(xiàn)在對(duì)史前繪畫(huà)的了解都是從出土的彩陶及遍布全國(guó)的巖畫(huà)遺存中得來(lái)的 . ? 我們習(xí)慣上把從公元前 21世紀(jì)建立的夏開(kāi)始，經(jīng)過(guò)商、西周直到到春秋、戰(zhàn)國(guó)的這一時(shí)間段統(tǒng)稱為先秦。中國(guó)畫(huà)十分重視筆墨，運(yùn)用線條、墨色和輕重彩色，通過(guò)鉤皴點(diǎn)染，干濕濃淡并用，來(lái)表現(xiàn)客觀物象的形體結(jié)構(gòu)，陰陽(yáng)向背；并運(yùn)用虛實(shí)疏密結(jié)合和“留白”等手法來(lái)取得巧妙的構(gòu)圖效果。它是用毛筆、墨以及中國(guó)畫(huà)顏料，在特制的宣紙或絹素上作畫(huà)。指在中國(guó)民族的土壤上長(zhǎng)期形成和發(fā)展起來(lái)的、在世界美術(shù)領(lǐng)域中自成獨(dú)特體系的中國(guó)民族繪畫(huà)。 ? 按幅面樣式，可以分為立軸、橫卷、冊(cè)頁(yè)、扇面等款式。 ? 中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)在世界繪畫(huà)史上占有比較重要的地位，如今在國(guó)際市場(chǎng)上中國(guó)繪畫(huà)的收藏?zé)岫纫苍絹?lái)越高。 ? 秦漢繪畫(huà) :公元前 221年，秦始皇統(tǒng)一中國(guó)后在政治、文化、經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的一系列改革使得社會(huì)產(chǎn)生了巨大的變化。以吳道子為代表的人物畫(huà)（包括宗教畫(huà)）與山水畫(huà)，展現(xiàn)了唐代繪畫(huà)的卓越成就。五代時(shí)，人物畫(huà)的題材內(nèi)容日漸寬泛，宗教神話、歷史故事、文人生活等都成為描繪的主題。 山水畫(huà)在此時(shí)的變化是最大的，從選材到技法，都有了一個(gè)飛躍，山水被作為生息的環(huán)境加以描繪。 ? 北宋山水畫(huà) 李成和范寬是北宋初期山水畫(huà)家的代表，上承荊浩以水墨為主的傳統(tǒng)，以表現(xiàn)北方雄渾壯闊的自然山水為主，與五代的關(guān)仝一起，被認(rèn)為是“三家鼎峙，百代標(biāo)程”的大師，他們的創(chuàng)作具有劃時(shí)代的意義。這種構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，主體鮮明的山水畫(huà)有一種全新的境界。這一時(shí)期的繪畫(huà)，是在沿著宋元傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上繼續(xù)演變發(fā)展 .繪畫(huà)方面，如以戴進(jìn)為代表的浙派，以沈周、文徵明為首的吳門(mén)派，董其昌、趙左等人的松江派 ,以沈周、文徵明為代表的吳門(mén)畫(huà)派 , 清代的繪畫(huà) 概況 清代的繪
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