【正文】 帝王圖 》 曾一度輝煌，它的出現(xiàn)早于西方肖像畫八九個世紀。 閻立本所作 《 歷代帝王圖 》 局部 ? 周武帝宇文邕 ? 陳宣帝 陳頊 ? 《 簪花仕女圖 》 ： ? 周昉（隋唐五代）是唐代中期馳譽丹青的人物畫家之一、字景玄，又字仲朗，生卒年不詳，京兆（今陜西西安）人。 ? 全畫分四段，用筆樸實。構(gòu)思立意別出心裁，表現(xiàn)的是貴族婦女的閑游生活。 無所事事、游戲于花蝶鶴犬之間的心理狀態(tài)。其賦色技巧，層次明晰，面部的暈色，衣著的裝飾，都極盡工巧之能事。 ? 繁榮的唐代繪畫藝術(shù)，以人物畫為主流，一時名家輩出，周方就是在唐中期馳譽丹青的人物畫家之一。豐頰厚體的形象，打扮艷麗入時，用同時代的大詩人元稹，白居易的題詠之作進行驗證，悉合符節(jié)。 ? 唐代丹青人物畫家：周昉 《 簪花仕女圖 》 ? 唐代 韓滉 《 五牛圖 》 ，紙本設(shè)色，縱 ，橫 ，故宮博物院藏 。生于唐玄宗開元十一年（ 723），卒于唐德宗貞元三年（ 787），他是中唐時一位有作為的政治家。 ? 畫中的五只?；蛐谢蛄?，或正或側(cè)，或俯或仰，姿態(tài)生動，將牛憨態(tài)可掬的模樣描繪得惟妙惟肖。牛以較粗的墨線勾勒輪廓，賦色清淡卻不失沉著，尤其對牛的眼睛、鼻子、蹄趾、毛須等部位作了著意渲染，凸顯出牛強勁有力的筋骨和逼真的皮毛質(zhì)感。無論是牛的正面站立，還是回首顧盼，他都處理得生動巧妙，絲毫沒有生硬之感，這是十分不易的。 ? 在我國古代以牛為題材的繪畫作品中，韓滉的 《 五牛圖 》 可說最為有名了 ? 照夜白圖，唐代畫家韓干的代表作，紙本，設(shè)色，縱 ，橫 ，原民間收藏，現(xiàn)藏于美國大都會博物館藏。北圖用筆簡練，線條織細有勁，馬身微加渲染，雄駿神態(tài)已表現(xiàn)出來。左邊上方有“彥遠”二字，似為唐代著名美術(shù)史家張彥遠的題名；左下有宋米芾題名，并蓋有“天生真賞”朱文印。 ? 所謂“胡種馬”，又叫做“汗血馬”或“天馬”，原產(chǎn)于西域大宛國。張騫通西域以后，大宛與西漢王朝往來頻繁。天寶三年，唐改大宛為寧遠，并將義和公主遠嫁寧遠國王為妻。玄宗親自將這兩匹馬命名為“玉花驄”和“照夜白”。因為是皇帝的寶馬，有專人喂養(yǎng)，除皇帝外，其他任何人都不得使用，所以養(yǎng)得膘厚肉肥，更主要的是畫作反映了當時時代的審美觀念。唐代國勢強盛，繼北朝尚武之風，對鞍馬尤為重視，在此種社會風氣支配下，繪畫中鞍馬題材有較大發(fā)展。馬膘肥體壯，昂首嘶鳴，系于木樁之上。用筆簡練細勁，充滿力度，用墨微加泫然。 唐代韓干 《 照夜白 》 韓滉的 《 五牛圖 》 ? 《 千里江山圖 》 宋 王希孟 .縱 ，橫 ，絹本，青綠設(shè)色，無款，據(jù)卷后蔡京題跋知系王希孟所作，現(xiàn)藏故宮博物院。全面繼承了隋唐以來青綠山水的表現(xiàn)手法，突出石青石綠的厚重，蒼翠效果，使畫面爽朗富麗。用勾勒畫輪廓，也間以沒骨法畫樹干，用皴點畫山坡，豐富了青綠山水的表現(xiàn)力。充滿了作者對美好生活境界的向往。畫面千山萬壑爭雄兢秀，江河交錯，煙波浩淼，氣勢十分雄偉壯麗。 ? 在運筆上，作者繼承了傳統(tǒng)青綠山水畫法，更趨細膩嚴謹，點畫暈染均能一絲不茍，人物雖小如豆，卻形象動態(tài)鮮明逼真。漁舟游船，蕩漾其間，使畫面平添動感。 宋 王希孟 千里江山圖 ? 八大山人 清初畫壇“四僧”之一。朱耷一生字、號、別號極多，主要有：號雪個、個山、屋驢、人屋，尤以八大山人最為知名。通常稱他為朱耷，但這個名字用的時間很短。四僧是指活躍于清初畫壇的四位出家為僧的畫家：漸江、髡殘、八大山人、石濤的合稱。這樣的形象，正是朱耷自我心態(tài)的寫照。朱耷筆墨特點以放任恣縱見長，蒼勁圓秀，清逸橫生，不論大幅或小品，都有渾樸酣暢又明朗秀健的風神。朱耷的繪畫對后世影響極大。發(fā)展為闊筆大寫意畫法，其特點是通過象征寓意的手法，并對所畫的花鳥、魚蟲進行夸張，以其奇特的形象和簡練的造型，使畫中形象突出，主題鮮明，甚至將鳥、魚的眼睛畫成“白眼向人”，以此來表現(xiàn)自己孤傲不群、憤世嫉俗的性格，從而創(chuàng)造了一種前所未有的花鳥造型。他的山水畫初師董其昌，后又上窺黃公望、倪瓚，多作水墨山水，筆墨質(zhì)樸雄健，意境荒涼寂寥。 ? 八大山人山水畫（約 1626年 —約1705年） 清代畫家石濤的山水畫 ? 石濤（ 1630一 1724年），明末清初的“清初四僧”之一。僧人。無論是黃山云煙，江南水墨，還是懸崖峭壁，枯樹寒鴉，或平遠、深遠、高遠之景，都力求布局新奇，意境翻新。石濤還講求氣勢。 ? 本姓朱，名若極，小字阿長，削發(fā)為僧后，更名元濟、超濟、原濟、道濟，自稱苦瓜和尚。其畫擅山水，兼工蘭竹。作品筆法流暢凝重，松柔秀拙，尤長于點苔，密密麻麻，劈頭蓋面，豐富多彩；用墨濃淡干濕，或筆簡墨淡，或濃重滋潤，酣暢淋漓，極盡變化；構(gòu)圖新奇，或全景式場面宏闊，或局部特寫，景物突出，變幻無窮。其花鳥、蘭竹，亦不拘成法，自抒胸臆，筆墨爽利峻邁，淋漓清潤，極富個性。 ? 石濤畫像 ? 石濤山水畫特點分析： 1構(gòu)圖新奇。他尤其善用“截取法”以特寫之景傳達深邃之境。他筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有一種豪放郁勃的氣勢，以奔放之勢見勝。有時用墨很濃重，墨氣淋漓，空間感強?；蚣毠P勾勒，很少皴擦；或粗線勾斫，皴點并用。 ? 清代弘仁的山水畫代表作 《 黃山天都峰圖 》 ? 清代弘仁的山水畫代表作。俗姓江，名韜，字六奇，為僧后名弘仁 ,號漸江，安徽歙縣人。寫黃山絕頂天都峰。隔溪仰嶂，嶒崚重疊，巍巍天都主峰嵯峨其上，直指霄漢，其劍拔挺健 … ? 為其 51歲時的作品 ,畫家用長線條來勾勒黃山的峭拔 ,筆墨精嚴高簡 ,偉峻奇妙 ,為他存世的代表作之一。在線條的質(zhì)量上 ,弘仁山水畫的外輪廓線也比倪云林要來得更加清晰明確。畫中的景物高度凈化， ? ? 弘仁早年從學孫無修，中年師從蕭云從，從宋元各家入手，后來師法“元代四家”，尤崇倪瓚畫法，今所見作品如 《 清溪雨霽 》 、 《 秋林圖 》 、 《 古槎短荻圖 》 等，取景清新，都有云林遺意。 ? 弘仁很推崇元朝畫家 倪瓚的作品，因此他的作品也相當簡潔，筆墨蒼勁整潔，善用折帶皴和干筆渴墨。與石濤合稱“二石”，章法穩(wěn)妥，繁復嚴密，景色不以新奇取勝，作品以真實山水為底本。 ? 《 蓬萊仙島圖 》 軸，清，袁江繪，絹本，設(shè)色，縱 160cm，橫 97cm。 “蓬萊仙島”是中國古代神話傳說中的“