【正文】 狹隘，恢復了古典的傳統(tǒng)，對后世有開創(chuàng)性的意義。環(huán)廊上的柱子，經(jīng)過鼓座上壁柱的接應，同穹頂?shù)睦呦嗍孜?，從下而上，一氣呵成，渾然完整。這是一座集中式的圓形建筑物，神堂外墻面周圍一圈多立克式的柱廊，連穹頂上的十字架在內(nèi)，總高為14．70m。但佛羅倫薩的這一座，借鑒拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹頂全部表現(xiàn)出來，連采光亭在內(nèi)，總高107m，成了整個城市輪廓線的中心。為了節(jié)約工人們上下的時間，甚至在上面設了小吃部，供應食物和酒。它的結構和構造的精致遠遠超過了古羅馬的和拜占庭的。把這樣大的穹頂放在鼓座上，這是空前未有的。其設計師伯魯乃列斯基，是文藝復興時代所特有的那種多才多藝的巨人。獅子院有一圈柱廊，纖細的柱子或一個、或成雙、或三個一組地排列著，擠擠攘攘不很規(guī)則。阿爾罕伯拉宮位于一個地勢險要的小山上，宮殿偏于北面，它以兩個互相垂直的長方形院子為中心。圓窗是哥特式的十字花，它們同第二層券廊的火焰形券一起組成了十分華麗的裝飾帶。因此，這一層高高的實墻并沒有給下面的券廊過重的負擔。第一層是券廊，圓柱粗壯有力。非常空闊寬敞，裝飾極為華麗，有大幅的壁畫和天頂畫?？偠礁峭崴勾驍艛碂崮莵?1352年)和土耳其(1416年)的重大勝利的紀念物。草地上點綴著白色的兒童雕像，更顯得親切生動。三座建筑物的形體各異，對比很強，造成豐富的變化。它是紀念1062年打敗阿拉伯人、攻占巴勒摩(Palermo)而造的。無論是法國的、英國的、德國的、意大利的，還是西班牙的哥特式教堂，古典建筑的因素和手法基本上是沒有的。西立面的典型構圖是：一對塔夾著中廳的山墻，垂直地分為三部分。彩色玻璃窗的做法是，先用鐵欞把窗子分成不大的格子，用工字形截面的鉛條在格子里盤成圖畫，彩色玻璃就鑲在鉛條之間。于是，發(fā)生了向上和向前兩個動勢的矛盾，削弱了祭壇作為藝術中心的地位。但是，由于技術的進步，中廳越來越高，一般都在30m以上。它創(chuàng)造了許多嶄新的紀錄。第四，主教堂的形制基本是拉丁十字式的。第三，全部使用兩圓心的尖券和尖拱。第二，骨架券把拱頂荷載集中到每間十字拱的四角，因而可以用獨立的飛券在兩側凌空越過側廊上方，在中廳每間十字拱四角的起腳抵住它的側推力。它所創(chuàng)造的扶壁，肋骨拱與束柱在結構與形式上都對后來的建筑影響很大。西歐一度統(tǒng)一后又分裂成為法蘭西、德意志、意大利和英格蘭等十幾個民族國家，并正式進入封建社會。古希臘和古羅馬的文明也是廣闊地域里許多民族共同創(chuàng)造的成果。這種形制主要在教堂建筑中發(fā)展成熟。因此，大量古希臘和古羅馬的文化被保存下來。在俄羅斯、羅馬尼亞、保加利亞和塞爾維亞等正教國家，都流行這種教堂。地面也用摩賽克鋪裝。柱子大多是深綠色的，少數(shù)是深紅色的。顯見得基督教文化遠不如古典文化理性的人文精神。層次多了，引起空間漫無際涯的幻覺。中央穹頂下的空間同南北兩側是明確隔開的，而同東西兩側貫通。教堂正中的穹頂，通過帆拱架在4個墩子上?！次濉蛋菡纪ソㄖニ鞣苼喆蠼烫玫慕ㄖ攸c（★★★）君士坦丁堡的圣索菲亞大教堂是拜占庭建筑最光輝的代表，是東正教的中心教堂，是拜占庭帝國極盛時代的紀念碑。大量的實踐開拓了人們的眼界，使古羅馬成為世界建筑史最有創(chuàng)造力的時代之一。這主要是因為：第一，羅馬建筑主要是為世俗的現(xiàn)實生活服務的，而羅馬的世俗生活又很發(fā)達，因此，建筑創(chuàng)作的領域很廣，建筑類型多；功能推敲得相當深入，形制很特化、很成熟；第二，羅馬建筑的結構技術十分杰出，獲得了很寬廣的、很靈活的內(nèi)部空間，因此使建筑物有可能滿足各種復雜的要求，適應性很強。有意識地利用這一系列的交替醞釀建筑藝術高潮的到來，還使用了一些令人感到意外的手法。最強有力的皇帝之一圖拉真，幾乎要把皇帝崇拜宗教化了。廟宇是獻給奧古斯都的本神——戰(zhàn)神的，用圍廊式，完全控制了廣場。標志著羅馬從共和制轉向帝國時代。維納斯是愷撒家族的保護神，廣場中間立著愷撒的騎馬青銅像、鍍金。廣場上舉行角斗的時候，敞廊上層就成了觀眾席。羅馬本城的廣場群是最壯麗的，它們的演變，鮮明地表現(xiàn)出建筑型制同政治斗爭的密切關系。浴場對18世紀以后歐洲的大型公共建筑的內(nèi)部空間組織有很大的影響。浴場的內(nèi)部空間的流轉貫通和變化豐富，是空前的成就。兩側的更衣室等等組成橫軸線和次要的縱軸線。圖書室、演講室、健身房、運動場和商店等，能滿足多方面的需要。由于結構體系先進，全部活動可以在室內(nèi)進行，各種用途的大廳聯(lián)系緊湊。它們的核心，溫水浴大廳，是橫向3間十字拱。帝國時期，浴場成了很重要的公共建筑物，質量迅速提高，終于產(chǎn)生了足以代表當時建筑的最高成就的作品。它雄辯地證明著古羅馬建筑所達到的高度。相反，這樣的處理保持并充分展現(xiàn)了它幾何形體的單純性，渾然而無始終，更顯得宏偉、完整、其大無比。④ 大角斗場的立面形式分為4層。樓梯在放射形的墻垣之間，分別通達觀眾席各層各區(qū)，人流不相混雜。底層平面上，結構面積只占1／6，在當時是很大的成就。由外而內(nèi)，第四和第五、第六和第七圈墩子之間也是環(huán)廊，而第三和第四、第五和第六圈墩子之間作混凝土的墻，墻上架拱，呈放射形排列?？偟纳鹌露冉咏?2％，觀覽條件很好。大角斗場長軸188m，短軸156m，中央的“表演區(qū)”長軸86m，短軸54m。大角斗場的建筑特色（★★★）角斗場起于古羅馬共和末期，也遍布各城市。他特別強調(diào)建筑物整體、局部以及各個局部之間和局部與整體之間的比例關系，強調(diào)它們必須有一個共同的量度單位。《建筑十書》的第二個成就是它十分系統(tǒng)地總結了希臘和羅馬建筑的實踐經(jīng)驗。《建筑十書》的成就（★★）古羅馬由于建筑事業(yè)很發(fā)達，建筑學的著作應運而生，可惜流傳下來的只有奧古斯都的軍事工程師維特魯威寫的《建筑十書》。凹格和墻面的劃分形成水平的環(huán)，很安定。因為用連續(xù)的承重墻，所以內(nèi)部空間是單一的、有限的。這大概是為了，第一，減少穹頂側推力的影響；第二，把墻加高，體形比較勻稱，第三，當時還沒有處理飽滿的穹頂?shù)乃囆g經(jīng)驗，也沒有這樣的審美習慣。墻體內(nèi)沿圓周發(fā)8個大券，其中7個下面是壁龕，一個是大門。為了減輕穹頂重量，越往上越薄。從圓洞進來柔和的漫射光，照亮空闊的內(nèi)部，有一種宗教的寧謐氣息。在現(xiàn)代結構出現(xiàn)以前，它一直是世界上跨度最大的大空間建筑。古希臘的建筑也是西歐建筑的開拓者。這種處理，使它顯得穩(wěn)重而有樹木般的向上生長的態(tài)勢。當然，它一旦形成，就有繼承性，無需每個人再從頭去瞻望高山或者崇拜君主。除了這些品質之外，它又具有完整的形象，不象曠野那樣，雖然雄偉，卻漫無邊際。世界各地的紀念性建筑物都常用這種構圖。圓錐形頂子之上是卷草組成的架子，放置音樂賽會的獎杯。豐富的立面變化雅典獎杯亭的建筑特色（★★★）① 集中式紀念性建筑物 集中式建筑物是新的形制，它們的代表是雅典的獎杯亭。歐）的建筑特色（☆）①隴間板雕刻著一幅幅雅典娜與雅典人征服各種敵人的神話故事。墻垣都有收分，內(nèi)壁垂直而外壁微向后傾。④ 視覺調(diào)整手法為了使建筑物顯得更莊重，除了加粗角柱，縮小角開間外，所有柱子都略向后傾大約7cm，同時它們又向各個立面的中央微有傾側，愈靠外的傾側愈多，角柱向對角線方向后傾大約10cm。臺基的寬比長、柱子的底徑比、柱中線距，正面水平檐口的高比正面的寬，大體都是4：9，從而使它的構圖有條不紊。朝西的一半是存放國家財物和檔案的方廳，里面4棵柱子用愛奧尼式，構思也是為了要細一點，要柔和一點。朝東的一半是圣堂。它們是古典希臘最偉大的雕刻杰作的一部分。記憶：時 間： BC 5C中葉主要建筑： 帕提農(nóng)神廟、伊瑞克提翁神廟、勝利神廟、山門、雅典娜神像建 筑 師： 總體規(guī)劃——費地帕提農(nóng)神廟——伊克底努伊瑞克提翁神廟——皮忒（t232。建筑群的布局體現(xiàn)了對立統(tǒng)一的構圖原則。為了構成這些畫面，建筑物的朝向不死板，而向游行隊伍顯示最好的角度。建筑物和雕刻交替成為畫面的中心。為了同時照顧山上山下的觀賞，主要建筑物貼近西、北、南三個邊沿。這是和雅典當時作為全希臘的政治、文化中心的地位相適應的。古西亞的建筑成就在于創(chuàng)造了以土作為基本原料的結構體系和裝飾手法，從夯土墻開始至土壞磚和燒磚，隨后又創(chuàng)造了用來保護和裝飾墻面的面磚和彩色玻璃磚。公元前四千紀，在這里建立了許多小小的奴隸制國家。中央為接待廳和百柱廳，東南面為宮殿和內(nèi)宮，周圍是綠化和涼亭等，布局整齊但無軸線關系。〈二〉古代兩河流域古西亞建筑飾面藝術的形成（☆）陶釘（防侵蝕）——瀝青（防曬、貼石片貝殼）——磚、石板貼墻裙（浮雕）琉璃磚珀賽玻里斯宮的建筑特色（★）波斯人曾創(chuàng)立橫跨亞非歐的偉大帝國，他們信奉拜火教，露天設祭，沒有廟宇。奴隸是建筑工程的主要勞動者。第二、中王國時期，公元前2118世紀。陽光近來被撕碎，散落在地上，漸漸移動，充滿神秘氣氛。石墻上滿布著彩色的浮雕，圓雕也著彩色。?門前加一兩對作為太陽神標志的方尖碑。于是，就利用原始拜物教中的山巖崇拜來神化皇帝。④ 起重運輸和施工技術上的重大成就，勞動人民在極其原始的條件下的勞動與智慧結晶。成就：① 祭祀廳在塔腳下，而入口在幾百米外，從那里進入一個狹長的甬道，走出甬道，就是院子，明亮的天空和金字塔同時呈現(xiàn)在眼前。昭賽爾金字塔建筑群的入口在圍墻東南角，從這里進入一個狹長的、黑暗的甬道，走出甬道，就是院子，明亮的天空和金字塔同時呈現(xiàn)在眼前。這就必須把他們的陵墓發(fā)展為紀念性的建筑物，而不僅僅是死后的住所。二、外國建筑史部分〈一〉古埃及金字塔的形制演化過程及藝術成就（★★★）演化：① 瑪斯塔巴——金字塔的原形。② 因為原始的宗教不能滿足皇帝專制制度的需要，必須制造出對皇帝本人的崇拜來。周圍有廟宇。形體均呈立方錐形。③ 反映著原始的拜物教，對高山、大漠、長河的崇拜。皇帝們仿效當?shù)刭F族的傳統(tǒng)，大多在山巖上鑿石窟作為陵墓。古埃及太陽神廟的形制與特色（★）形制： ?在一條縱軸上，依次排列高大的門——圍柱式院落——大殿——一串密室?從柱廊經(jīng)大殿到密室，頂棚逐層降低、地面逐層升高、兩面的側墻逐層內(nèi)收，空間因此逐層縮小。為了加強門道對石墻的體積的反襯作用，門道上檐部的高度比石墻上的大得多。大殿里塞滿了柱子，中間兩排特別高，形成側窗。反映著原始的拜物教，紀念性建筑物是單純而開廓的。第三、新王國時期，公元前1611世紀，這是古埃及最強大的時期，頻繁的遠征掠奪來大量的財富和奴隸。起重運輸和施工技術上的重大成就，勞動人民在極其原始的條件下的勞動與智慧結晶。建筑群倚山建于一高15米，面積460275米的大平臺上。古代兩河流域建筑的主要成就和風格（☆）兩河下游的文化發(fā)展最早，同埃及約略同時。公元前625年，迦勒底人征服亞述，建立新巴比侖王國，巴比倫城重新繁榮，成為東方的貿(mào)易與文化中心，到公元前539年被波斯帝國所滅。廟宇寬度不斷增加，到公元前5世紀，最常見的圍柱式廟宇是613柱，圣堂長寬比為2︰1雅典衛(wèi)城建筑群（費地）的藝術特點（★★）衛(wèi)城建筑群的一個重要革新是突破小小城邦國家和地域的局限性，綜合了原來分別流行于大希臘和小亞細亞的多立克藝術和愛奧尼藝術。衛(wèi)城發(fā)展了民間自然神圣地自由活潑的布局方式，建筑物的安排順應地勢。在每一段路程中都能看到優(yōu)美的建筑景觀，它們相繼出現(xiàn)，前后呼應，構圖作大幅度的變化。畫面不對稱，但主次分明，條理井然，很完整。其他的建筑物，裝飾性強于紀念性，起著陪襯烘托的作用。但山上有財寶庫、南山坡上有劇場和敞廊。第一、把它放在衛(wèi)城上最高處，距山門80m左右，一進山門，有很好的觀賞距離；第二、它是希臘本土最大的多立克式廟宇，817柱；第三、它是衛(wèi)城上唯一的圍廊式廟宇，形制最隆重；第四、它是衛(wèi)城上最華麗的建筑物，全用白大理石砌成，—銅門鍍金，山墻尖上時裝飾是金的，隴間板、山花和圣堂墻垣的外檐壁上滿是雕刻。② 建筑內(nèi)部它的內(nèi)部分成兩半。神像是用象牙和黃金制成的，高約12m，是費地最光輝的作品。它可能存在著一個重復使用的比數(shù)：4：9。斜線，堅挺有力。額枋和臺基上沿都呈中央隆起的曲線，在短邊隆起7cm，在長邊1lcm。東西山花上刻著雅典娜的故事，它們不再象前期的那樣，刻板對稱，而是使內(nèi)容的安排巧妙地符合于三角形。伊瑞克提翁神廟（皮忒t232。圓形的亭子高3．86m，立在4．77m高的方形基座上。它容易造成一種卓然逸群的氣概，沖天干霄，引起人的景仰崇敬。這是因為，它比一切尋常的東西高大，比一切尋常的東西深邃，難于攀登又不容人輕易征服。由此可見，人們對構圖的審美認識還有一定的社會性，不僅僅是是對客觀形象的反映。下部用深色粗石灰石，表面處理比較粗糙，砌縫清晰；上部用白大理石，表面光滑，不露砌縫。?影響古希臘是歐洲文化的搖籃?！此摹倒帕_馬萬神廟的建筑特色（★★★）羅馬城的萬神廟是單一空間、集中式構圖的建筑物的代表，它也是羅馬穹頂技術的最高代表。它中央開一個直徑8．9m的圓洞，寓意神的世界和人的世界的聯(lián)系。這些發(fā)券的作用是，可以使混凝土分段澆筑，還能防止混凝土在凝結前下滑，并避免混凝土收縮時出現(xiàn)裂縫。墻厚6．2m，也是混凝土的。下兩層是墻體，第三層包住穹頂?shù)南虏?，所以穹頂沒有完整地表現(xiàn)出來。萬神廟內(nèi)部的藝術處理非常成功。凹格越往上越小，在穹頂中央大孔洞射進來的光線作用下，鮮明地呈現(xiàn)出穹頂飽滿的半球形狀。地面中央略凸，向邊緣逐漸低下，形成一個弧面，象肌體一樣飽滿有生命感。這個體系很全面，兩千年來，盡管建筑科學有重大的進步，它的體系卻依然有效?！督ㄖ畷返牡谒膫€成就是維特魯威按照希臘的傳統(tǒng)，把理性原則和直觀感受結合起來，把理想化的美和現(xiàn)實生活中的美結合起來，論述了一些基本的建筑藝術原理?！督ㄖ畷返娜秉c，除了科學本身發(fā)展水平的歷史局限之外，主要是：第一，為迎合奧古斯都皇帝的復古政策，有意忽視共和末期以來券拱技術和天然火山灰混凝土的重大成就，貶低它們的質量；第二，對柱式和一般的比例規(guī)則，作了過于苛細的量的規(guī)定；第三，文字有點晦澀，有些地方語焉不詳，以致后來有些人鉆空子隨意加以解釋。從功能、規(guī)模、技術和藝術風格各方面來看，羅馬城里的大角斗場是古羅馬建筑的代表作之一。榮譽席比“表演區(qū)”高5m多，下層群眾席位和騎士席位之間也有6m多的高差，社會上層的安全措施很嚴密。外面3圈墩子之間是兩道環(huán)廊，用環(huán)形的筒形拱覆蓋。這