余華熱衷死亡敘述的探討 漢語言文學專業(yè)畢業(yè)設計 畢業(yè)論-全文預覽
【正文】 小說觀念?！?[14]p488于是，余華的小說世界里，便有了筆下人物莫名其妙的失蹤、死亡、逃離。但是到 1987 年寫《現(xiàn)實一種》、《河邊的錯誤》時，他的思考突然脫離常識的范圍，開始對常識發(fā)生懷疑，不再相信現(xiàn)實生活的常識。 （二）對世界和現(xiàn)實人生的懷疑 4 余華認為 ：“幾乎所有優(yōu)秀的作家都處于和現(xiàn)實的緊張關系中， 在他們筆下，只有當現(xiàn)實處于遙遠狀態(tài)時，他們作品中的現(xiàn)實才會閃閃發(fā)亮” ， [8]p2在余華那里，文學世界與現(xiàn)實世界之間的關系便被轉換成一種顛倒的邏輯關系 。” [14]p127余華的多部作品都涉及到文化大革命，或者以文化大革命為時代背景，比如《一九八六年》、《活著》、《在細雨中呼喊》、《兄弟》，我們在這些作品中讀到的很多有關文化大革命的敘述，都是余華童年經歷的寫照。所以， 他小說中呈現(xiàn)的暢快淋漓的血腥場面， 很大程度上 是 由 他童年 所處的家庭環(huán)境決定的 ?！?[10]p150這斑斑的血跡和沾滿鮮血的手術手套必定對余華當時幼小的心靈產生了重大 影響。余華之所以在作品中不斷地渲染死亡，是因為在童年時期他目睹過、感受過和思考過死亡?！?[14]p35他還承認：“我的作品里所有的場景，我認為都是發(fā)生在我的地域里面，我無法想象它們會到另外一個地方去。因為一個人的童年，給你帶來了一種什么樣的東西，是一個人和這個世界的一生的關系的基礎。童年 ,是一個人認識社會、認識自然的初始階段 ,童年的記憶最為深刻悠長。 那么 ， 為什么余華如此熱衷于死亡主題，后來他的死亡主題又 如何 發(fā)生 嬗變 ，為什么會發(fā)生嬗變呢？ 2 一、“冰山”形成過程：余華 熱衷死亡敘述的原因 死亡敘事對先鋒小說的影響十分明顯，對死亡主題的深度開掘是它最突出的特征之一。他的長篇小說最廣為人知，并且盛極一時，所以現(xiàn)代大部分的讀者認識余華首先是從他的長篇小說開始的。 如果把余華的 所有小說 比作一座冰山，那么這座冰山一定是由余華的淚水凝聚而成的?！八劳觥笔侨藗冏畋苤M的話題，然而余華卻一再并且樂于把它展示 在人們面前，用冰冷的敘述手法，把一條條鮮活的生命血淋淋地撕毀給讀者看。 余華在二十世紀八十年代初開始登上中國大陸文壇，是早期先鋒派的突出代表。馬原、格非、余華、蘇童、洪峰、北村、葉兆言等先鋒作家的小說，不論何種篇幅，在何時期，都無不與死亡相關。 他那充滿暴力、血腥、死亡的小說作品的問世無疑是在當時中國 文壇和讀者當中投下了一顆重磅炸彈。細細品味之后，我們可以在余華看似冰冷的筆鋒背后窺出余華的眼淚。一座冰山讓人們看到的一定首先是外貌，余華剛踏入文壇時只被特定文化圈的人認識，如今他已逐漸被大部分讀者熟知，這正是由于他長篇小說的創(chuàng)作嘗試。雖然余華變化后的小說仍然充斥著死亡的陰影，但卻不再那么冰冷，而是蘊含了作者對人生的溫情解讀， 它經歷了對死亡表象的描繪、死亡思考和死亡承受的嬗變歷程 ， 完成了自我的超越。 （一）童年的記憶 童年記憶對作家 的 創(chuàng)作 有著十分 重要作用。他認為：“童年生活對一個人來說是根本性的選擇，沒有第二或 第三種選擇的可能。他的一生都跟著他的童年走。 家庭方面 余華作品中反復出現(xiàn)的死亡主題，是與他的身世、經歷以及他童年時所處的社會歷史背景有很大聯(lián)系的，至關重要的是童年的生活環(huán)境、見聞、體驗和聳人聽聞的感受， 這些 對他日后題材選擇、主題設定以及作品風格的定位 都 有著莫大的關系。余華在《余華自傳》中提到： “我父親當時給我最突出的印象 ， 就是他從手術室里出來時的模樣 ， 他的胸前是斑斑的血跡 ， 口罩掛在耳朵上 ， 邊走邊脫下沾滿鮮血的手術手套 。 在余華的散文和自傳以及訪談中，他多次提到自己童年的經歷，可見童年經歷對他影響之深。這是我最早接觸到的文學，在大街上，在越貼越厚的大字報前，我開始喜歡文學了。” [10]p43 他筆下現(xiàn)代人的生活苦難，都是他內心深處童年記憶的觀照 。余華曾經承認自己 1986 年以前所有的思考都是從常識出發(fā)，在無數常識之間游蕩，使用的是被大眾肯定的思考方式?！?[14]p52 余華是在 “用欲望對抗性格，用河流陽光對抗人的主體性，用分裂、重疊和顛倒的邏輯對抗時間的洪流。中國文學和文化向來對死亡有種潛藏的傳統(tǒng)禁忌，可以說是西方現(xiàn)代主義文學的影響促成了中國作家對待死亡題材和主題的開放態(tài)度。 [13]p58 《溫暖和百感交集的旅程》中針對卡夫卡兩則日記中想象刀子在自己體內轉動的體驗，余華這樣評說：“這兩則日記都是在想象中展示了暴力，而且這樣的暴力都是針對自我。關于這一點，余華以他和蘇童的一次對話為例：“有一次，我跟蘇童兩個人在臺北，《中國時報》編輯楊哲拉我們到一個很大的礁石上的茶座里聊天，深更半夜了，我們又都沒有睡好，困得不得了，然后我們就談自己喜愛的作品。 二、 “冰山”一角： 余華小說中 死亡主題 嬗變 的表現(xiàn) 觀念是可以不斷變化的。相對于其前期小說創(chuàng)作，在后期創(chuàng)作中余華更加注意到了一個作家在
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