余華熱衷死亡敘述的探討漢語言文學(xué)專業(yè)畢業(yè)設(shè)計畢業(yè)論(存儲版)
【正文】 人們最避諱的話題，然而余華卻一再并且樂于把它展示 在人們面前，用冰冷的敘述手法，把一條條鮮活的生命血淋淋地撕毀給讀者看。他的長篇小說最廣為人知，并且盛極一時，所以現(xiàn)代大部分的讀者認識余華首先是從他的長篇小說開始的。童年 ,是一個人認識社會、認識自然的初始階段 ,童年的記憶最為深刻悠長?！?[14]p35他還承認：“我的作品里所有的場景，我認為都是發(fā)生在我的地域里面，我無法想象它們會到另外一個地方去?！?[10]p150這斑斑的血跡和沾滿鮮血的手術(shù)手套必定對余華當(dāng)時幼小的心靈產(chǎn)生了重大 影響。” [14]p127余華的多部作品都涉及到文化大革命，或者以文化大革命為時代背景，比如《一九八六年》、《活著》、《在細雨中呼喊》、《兄弟》，我們在這些作品中讀到的很多有關(guān)文化大革命的敘述，都是余華童年經(jīng)歷的寫照。但是到 1987 年寫《現(xiàn)實一種》、《河邊的錯誤》時，他的思考突然脫離常識的范圍，開始對常識發(fā)生懷疑，不再相信現(xiàn)實生活的常識?！爱?dāng)時的中國作家和一般青年知識分子一樣，大量閱讀翻譯小說，以這種非常方式獲得了另一套知識系統(tǒng)和價值系統(tǒng)，建立了植根于西方現(xiàn)代文學(xué) 的文化觀念和小說觀念。我發(fā)現(xiàn)我跟蘇童所喜愛的作品在許多地方不一樣，然后就找，后來蘇童就說了一句：余華喜愛的是很強烈的東西。也就是在其后期創(chuàng)作中，余華在努力偏離自己那種“憤怒與冷漠”的立場，要向人們“展示高尚”，并試圖表現(xiàn)出“對一切事物理解之后的超然” [8]p1。 第二是 《一九八六年》 。 在《河邊的錯誤》里瘋子毫無理性、毫無因果關(guān)系的殺人； 在《世事如煙》里，所有的人物被陰謀、兇殺、詭計絞殺，無一幸免，死亡成了他們唯一的歸宿，全文運用了蒙太奇手法在陰暗、低沉的基調(diào)中完成了王家衛(wèi)電影風(fēng)格似的中篇小說；在《難逃劫數(shù)》里，余華更是把性、暴力、死亡扭結(jié)在一起。這一轉(zhuǎn)變，深刻體現(xiàn)了余華直面死亡的生命體悟。 余華說 過 ：“藝術(shù)家是為虛無而創(chuàng)作的。但是，也就是這種最誠實的寫作，才造就了我們這個世界上擁有那些偉大的作家，他們幾乎都寫下了優(yōu)秀的小說。 1988年我開始寫得少了， 1990 年基本上沒有了，但是我那種冷酷保留了下來。 （三）短篇到長篇的 不同 體驗 長篇小說與中短篇小說 篇幅 的不同 會導(dǎo)致 作者的創(chuàng)作心態(tài)也有所不同。大家做的事情不一樣。 我們暫且不論余華是否偏離了先鋒派的軌道， 只看 他 這兩部作品 雖然依然沒有離開“死亡”這一令人生畏的主題，但創(chuàng)作風(fēng)格 確實 明顯 發(fā)生了很大的變化 ，變得溫暖，有人情味了 。 但是，其作品前后期死亡主題有所不同。最后，感謝我 的同學(xué) 在我寫作思路中斷時給我的提點與幫助。余 華的“冰山”還未消融殆盡，一定還有其他 不明顯的原因，有待專家學(xué)者 們繼續(xù) 去 探究 。但是，有許 10 多人說，這兩部作品根本不是先鋒小說，是余華專門為了迎合市場而寫的。先鋒已經(jīng)過去，余華曾喊出：“不要叫我先鋒派”的呼聲。 以《在細雨中呼喊》為轉(zhuǎn)折，余華完成了死亡主題 由 冰冷到溫情的蛻變， 這 9 絕不是轉(zhuǎn)型前“黑色幽默”的繼續(xù)或再現(xiàn) ， 而是一種真正意義上的人文關(guān)懷 。每晚都是噩夢，嚇出一身冷汗。我指的是二十世紀的那些作家們，他們經(jīng) 歷了一種復(fù)雜以后，又變得簡單了。但事實上，這樣的超然仍是余華原本悲觀情緒的體現(xiàn)，仍帶著灰色調(diào)，因為人還是無 奈，還是要去順應(yīng)命運無常。這里所說的高尚不是那種單純的美好，而是對一切事物理解之后的超然，對善和惡的一視同仁，用同情的眼光看待世界。這一切足以讓我們看到人類自身丑陋陰暗的一面。我死了。 [8]p1但寫過《活著》以后，余華的觀念發(fā)生了變化，同現(xiàn)實“敵對的態(tài)度”有所緩和，開始用同情的眼光看待世界。 余華在看人和人的命運的時候，在處理人的生命狀態(tài)的時候，很大的一個成分就是來自閱讀。 （三） 閱讀經(jīng)歷對寫作的影響 先鋒作家 之所以會把死亡問題作為小說的重要題材和主題來表現(xiàn)，與西方現(xiàn)代主義文學(xué)有著千絲萬縷的聯(lián)系。其懷疑源自作家對自己的小說寫作所做的目的論的深度思考。余華經(jīng)常提到文化大革命，他說過：“在大字報的時代，人的想象力被最大限度地發(fā)掘了出來，文學(xué)的一切手段都得到了發(fā)揮，什么虛構(gòu)、夸張、比喻、諷刺??應(yīng)有盡有。 在余華 讀小學(xué)四年級的時候 ， 他們一家人搬到醫(yī)院里住 ， 并且家的對面就是太平間 ， 3 差不多隔幾個晚上就會聽到凄慘的哭聲 。??事實上，我感覺到，一個人的童年基本上是抓住了一個人的一生。先鋒作家之所以熱衷死亡敘事，有其共同的原因和背景，但是對于余華來說又有他的特殊原因。由于余華的創(chuàng)作很有規(guī)律，從短篇到長篇的創(chuàng)作嘗試 大體上看 是循序漸進的，所以我們可以簡單 粗略 地把余華的小說按照短篇 、 中篇再到長篇這樣劃分：年輪的中心 部分 是余 華早期 （ 1983 年 1986 年） 的作品 ， 即短篇小說， 中間部分 是 中期（ 1987年 1990 年）的作品，即 中篇小說，最外圍則是 從 90 年代 后 所寫的 長篇小說。 余華擅長描寫死亡 ,在先鋒
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