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《絕句》全詩翻譯及賞析(精選5篇)(文件)

2025-11-01 14:28 上一頁面

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【正文】 漸有好轉(zhuǎn)。此時的杜甫歷經(jīng)磨難,北歸已經(jīng)無望,且生活日益困窘。首聯(lián)用自嘲的方式寫出詩人滯留江漢的困境?!扒ぁ本浒白员啥孀载?fù)”這樣兩層意思,妙在“一腐儒”上冠以“乾坤”二字。這樣就把自己的感情和身外的景物融為一片。頸聯(lián)直承次句,生動形象地表現(xiàn)出詩人積極用世的精神,運用借喻手法寫出了詩人雖然身處逆境但依然壯心不已的精神狀態(tài)。黃生指出:“落日乃借喻暮齒”,是詠懷而非寫景。這種變化是詩人壯心不已的心態(tài)和積極用世的精神的反映。“老馬”是詩人自比,“長途”代指驅(qū)馳之力。全詩使用委婉含蓄的手法,充分表現(xiàn)了詩人老而彌堅、壯心不已的心理狀態(tài)。第三篇:佳人全詩翻譯賞析“在山泉水清,出山泉水濁。出自杜甫《佳人》絕代有佳人,幽居在空谷。世情惡衰歇,萬事隨轉(zhuǎn)燭。在山泉水清,出山泉水濁。參考譯文有一個美艷絕代的佳人,隱居在僻靜的深山野谷。世情本來就是厭惡衰落,萬事象隨風(fēng)抖動的蠟燭。變賣首飾的侍女剛回來,牽拉蘿藤修補(bǔ)著破茅屋。這首詩作于唐肅宗乾元二年(759年)秋季,安史之亂發(fā)生后的第五年。此詩謳歌的就是這種貧賤不移,貞節(jié)自守的精神。詩中人物悲慘的命運與高尚的情操形成了強(qiáng)烈的對照,既讓人同情,又令人敬佩。第一段寫佳人家庭的不幸遭遇。出自李商隱《日日》日日春光斗日光,山城斜路杏花香。參考譯文一天天的春光和時光爭暉飛快流逝,奔向山城的山路早春的杏花發(fā)出芳香。第二句實寫春光,微寓心緒。詩中并沒有什么驚天動地的家國大事,也看不出什么博大的胸襟和深邃的思想。原因何在?這須從“斗”字說起,“斗”乃“爭強(qiáng)競勝”之意,是此句之“眼”,有了它才使“春光”、“日光”充滿了勃勃生機(jī)。前者為物色,后者是時間,隨著時間(“日光”)的推移,物色(“春光”)也在不斷變化,而這推移與變化又是瞬息迥異,所以詩人用“日日”狀其景況,以“斗”字提挈于時色物象之間,竟成此一熱鬧繁華的場面。了解了這一層,再來看李商隱的這句詩時,便會有不同的感受。——“杏花”大約是“山城斜路”邊最突出、最具特色的景物,所以單獨拈出,又以“香”字來渲染,使春色具體化、立體化了。詩人緩步行進(jìn)在山城斜路上,看見在空中自由自在浮動著的游絲,想到自己整日為塵世俗事所縈繞不得安寧,竟覺得自己反不及這無聲無息的“游絲”,于是才生出了這一奇想:什么時候自己才能像這百尺游絲一樣渾然無知無覺、自由自在呢?但詩人畢竟不是“游絲”,莊周化蝶那是夢中才有的事,所以企羨也就只能歸于企羨,“心緒”既不能似“游絲”一樣“渾無事”,而詩人的煩惱、憂郁也就只能依然故我。這可以看出李商隱詩設(shè)喻的巧妙。②翠羽殘:籠中鸚鵡被剪去了翅膀。⑤出轉(zhuǎn):指從籠子里出來獲得自由。)禮遇之時。此詩不同于一般的比興托物,而是借勸說鸚鵡來吐露自己的心曲。羅隱的這首詩,命意亦相類似。話雖這么說,“莫恨”其實是有“恨”,所以細(xì)心人不難聽出其弦外之音:盡管現(xiàn)在不愁溫飽,而不能奮翅高飛,終不免叫人感到遺憾?!皠窬挥梅置髡Z,語得分明出轉(zhuǎn)難。據(jù)傳羅隱在江東很受錢镠禮遇。何況羅隱在長期生活實踐中養(yǎng)成的憤世嫉俗的思想和好為譏刺的習(xí)氣,一時也難以改變,在這種情況下,詩人對錢镠產(chǎn)生某種疑懼心理,完全是可理解的。詩人以告誡的口吻對鸚鵡說:你還是不要說話過于明白吧,明白的話語反而難以出口呵!這里含蓄的意思是:語言不慎,足以招禍;為求免禍,必須慎言。他這時的處境,跟這頭籠中鸚鵡頗有某些相似?!薄半]西”,指隴山(六盤山南段別稱,延伸于陜西、甘肅邊境)以西,舊傳為鸚鵡產(chǎn)地,故鸚鵡亦稱“隴客”。三國時候的名士禰衡有一篇《鸚鵡賦》,是托物言志之作。這首詩也不例外,他盡管投靠了錢镠,選擇“偏安江南”,但是他仍然思念唐代國都長安,仍然不忘自己報效唐皇的理想。勸你不要把話說得過于清楚,話說的太清楚,人就愈加喜愛,要想飛出鳥籠就更難了。④君:指籠中鸚鵡。勸君不用分明語,語得分明出轉(zhuǎn)難。這種將有感情的人同無情的物相比的構(gòu)思在古典詩詞中是非常常見的,有時是正接,有時是反襯,如杜甫《秋興八首》詩“信宿漁人還泛泛,清秋燕子故飛飛”,以有巢可歸的燕子反襯人的無家可歸;又如岑參《寄左省杜拾遺》“白發(fā)悲花落,青云羨鳥飛”,以鳥兒高飛喻寫自己的抱負(fù)和眼下的不得志等等。三、四句“幾時心緒渾無事,得及游絲百尺長”應(yīng)作一氣讀。如果說首句還是籠統(tǒng)地描摹,那么次句“山城斜路杏花香”則是比較具體地狀寫了。但是另一方面,在古典詩文里“春”、“日”還有另一重喻意,另一個傳統(tǒng),即人們常將春、秋同人的青春年少和年邁衰老聯(lián)系在一起,或者竟是二者的代名詞,將時日光陰同人的生命時光相比擬。從
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