【正文】 造 B、辯證思維 C、社會交往 D、閱讀和體驗，我們要反思、批判（D）。A、上世紀六七十年代電影是宣傳工具 B、中國第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù) C、中國第五代導(dǎo)演把電影徹底市場化 D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)2．在卡努杜關(guān)于電影是“第七藝術(shù)”一說中，所謂的三種時間藝術(shù)是（C）。A、電影誕生于1885年。我的答案：A “第八藝術(shù)”，它的誕生標志是美國NBC廣播電臺第一次遠距離發(fā)送圖像，且被成功接收。A、情境 B、情緒 C、時間 D、視野2下列不屬于卓別林作品的是（C）A、《淘金記》 B、《城市之光》 C、《愛德華大夫》 D、《摩登時代》（D）。C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術(shù)家》 D、《天堂電影院》（B）。（√）《火車大劫案》，下列說法不正確的是（A）。（√），從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國。B、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。A、《放大》 B、《愛情三部曲》 C、《39級臺階》 D、《一個國家的誕生》4．電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個不同時間、不同空間、不同國家的故事。A、《重慶森林》 B、《愛情麻辣燙》 C、《通天塔》 D、《羅生門》2．被譽為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（C）。（√） 1．《戰(zhàn)艦波將金號》的導(dǎo)演是（B）。B、普多夫金的風(fēng)格是有些詩化的。A、維爾托夫 B、庫里肖 C、普多夫金 D、愛森斯坦5．《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運用和發(fā)揮到了極致。A、運動和靜止的沖突 B、場景和場景的沖突 C、大和小的沖突 D、靜止和運動的沖突3．《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（A）的沖突。A、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊開 B、艦隊開炮、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下 C、嬰兒車下滑、母子與軍隊沖突、奔逃、艦隊開炮 D、奔逃、母子與軍隊沖突、嬰兒車下滑、艦隊開炮 2．巴贊認為（D）的新現(xiàn)實主義電影是一種人道主義。C、巴贊贊同人道主義精神和理想。（√）“長鏡頭”與“蒙太奇”1．認為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（D）。（）5．從時間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。A、《蘇乞兒》 B、《龍門飛甲》 C、《齊天大圣前傳》 D、《麋鹿王》3．電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，正確的順序是（A）。A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代 B、它要求生活和表演很接近C、周星馳版的《西游記》屬于這個風(fēng)格 D、它主張讓觀眾意識到這是表演2．理論界認為，電影和喜劇兩個體系的分水嶺是（A）。A、主人公的工作 B、主人公尋找自行車 C、一個窮人偷了自行車 D、人和自行車的關(guān)系2．所謂“戲劇的戲核”是指（B）。（）1．口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是（D）。（√）“離婚”1．法國著名導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾認為“一個盲人也可以領(lǐng)會大多數(shù)舞臺劇的要點”是指（C）。B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。A、《一個都不能少》 B、《芙蓉鎮(zhèn)》 C、《紅高粱》 D、《國王的演講》2．電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因為它是一種（D）電影。A、受眾不同 B、表達方式不同 C、媒介不同 D、歷史不同2．電影作為造型藝術(shù)，它的特點是（D）。（）1．電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是（C）。A、《黃土地》 B、《大紅燈籠高高掛》 C、《活著》 D、《英雄》 《英雄》賞析1．講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（B）。C、這是一部視覺感非常濃烈的電影。A、印刷文化是理性文化。、第二層次、第三層次依次是（A）。A、電影制作流程的變化 B、電影營銷模式的變化 C、電影敘事方式、節(jié)奏的變化 D、電影文化屬性的變化“大片和小片的美學(xué)分化”主要是指（B）。A、阿德勒 B、弗洛伊德 C、艾賓浩斯 D、榮格，往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細節(jié)表面之下。A、寫入家譜 B、性愛 C、烈火永生 D、殺死日本鬼子《陽光燦爛的日子》中馬小軍長大成人的標志是（A）。A、知識分子精英意識形態(tài) B、主流意識形態(tài) C、市民意識形態(tài) D、以上都對，是全世界的救星和警察。A、《周末情人》 B、《愛情麻辣燙》 C、《長大成人》 D、《非常夏日》（D）所創(chuàng)作的作品表達了市民意識形態(tài)。A、市民意識形態(tài) B、主流意識形態(tài) C、精英意識形態(tài) D、邊緣意識形態(tài)“小品風(fēng)格”的是（D）。A、它可以讓觀眾角色替代 B、它需要為觀眾產(chǎn)生快樂 C、它要產(chǎn)生市場收益 D、以上都對（B）一方面揭示了契約社會的來臨，一方面揭示了電影的造夢功能。（）、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。A、《大紅燈籠高高掛》 B、《活著》 C、《有話好好說》 D、《秋菊打官司》，張藝謀沒有擔任攝影師，而擔任主演的是（A）。A、陳凱歌民族電影 B、馮式賀歲電影 C、張藝謀農(nóng)民電影 D、王家衛(wèi)文藝電影，表現(xiàn)出美國精神“在弱肉強食、生存競爭的規(guī)則下頑強生存”的是（D）。A、寫實性美學(xué) B、寫意性美學(xué) C、全球國際性美學(xué) D、香港美學(xué)、傳達國家形象，弘揚、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。A、它采用了歷史偶像化的手法 B、故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化 C、呈現(xiàn)了比較開放的歷史觀 D、情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念《孔子》中體現(xiàn)了當代國家之間的相處之道，具有代表中國國家形象的作用。A、《巴山夜雨》 B、《城南舊事》 C、《黑駿馬》 D、《盜馬賊》，不正確的是（C）。D、蘊含尖銳的文化反思和批判意向。A、《偷自行車的人》 B、《羅馬11點》C、《羅馬——不設(shè)防的城市》 D、《小鞋子》 （A）。（√）。（）《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。A、阿喀琉斯 B、康迪德 C、浮士德 D、俄耳浦斯，它具有（D）。（）。A、《一條安達魯狗》 B、《對角線交響曲》 C、《吸血鬼》 D、《機器的舞蹈》，不是現(xiàn)代主義電影的是（B）。A、尊重現(xiàn)實的完整性B、尊重現(xiàn)實邏輯意義上的合理性 C、尊重主觀的表達 D、尊重現(xiàn)實時空的合理性，因為（D）。（√）“現(xiàn)代主義電影的美國化”的是（B）。（√）（A）。A、《廚師 大盜和她的情人》 B、《燕尾蝶》 C、《大話西游》 D、《黃土地》5．后現(xiàn)代主義的誕生時間是（B）。（√）第四篇：影視鑒賞超星爾雅影視鑒賞 影視概說以下哪一部電影屬于紀實感很強的電影？（）A、《杜拉拉升職記》 B、《英雄》 C、《三峽好人》 D、《小時代》 正確答案： C 2 電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。A、反傳統(tǒng) B、反平面化 C、反文化 D、反深度《天生殺人狂》的主題有對大眾媒體的批評，甚至有對國家機器的批評和諷刺。A、《雌雄大盜》 B、《飛越瘋?cè)嗽骸?C、《低俗小說》 D、以上都對（C）。A、它具有喃喃自語夢幻般的感覺 B、電影主題是反思戰(zhàn)爭對人類的摧殘 C、電影中含有對個體人性的探討D、影片開頭處核爆炸粉塵與肉體的轉(zhuǎn)換充滿夢幻感，關(guān)注自我如何尋找到完整性的電影。A、民族性 B、文化反思 C、主體性 D、劇情沖突、飄忽，把潛意識、夢幻影像化。（√），用大量心理化語言，通過電影手段表現(xiàn)心理。A、美國類型電影 B、紀實電影 C、無厘頭電影 D、歐洲藝術(shù)電影《維洛尼卡的雙重生命》開啟了現(xiàn)代主義電影經(jīng)典的敘事模型，即（B）。A、題材 B、形式 C、影調(diào) D、場所，然后進行一種疊合。A、阿喀琉斯 B、康迪德 C、浮士德 D、俄耳浦斯、做到最好的代表是（C）。A、電影語言現(xiàn)代化 B、電影要反映現(xiàn)實本身 C、浪漫主義和現(xiàn)實主義結(jié)合 D、長鏡頭理論（B）。A、《小武》 B、《鄰居》 C、《瘋狂英語》 D、《北京的風(fēng)很大》，不是姜文充滿個人風(fēng)格性作品的是（C）。（√）。B、偏重農(nóng)村，中華文化的發(fā)源地。（√）“電影作者論”，說法不正確的是（D）。（√）、王朔的早期電影作品中主要塑造（C）的形象。（），不正確的是（D）。（√），表現(xiàn)出美國精神得益于英國文化的傳統(tǒng)，但又在美國重組新生的是（A）。A、它是平民風(fēng)格 B、采用知識分子的視角C、它審視了中國的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物 D、它是一部商業(yè)電影、九十年代，中國電影的劃分情況是（C）。A、《雍正王朝》 B、《渴望》 C、《編輯部的故事》 D、《劉羅鍋》《紅高粱》之前，第四、五代導(dǎo)演的電影作品都是以（C）為主導(dǎo)地位。（）（C）被稱為“雜種”電影。（√）《有話好好說》賞析《有話好好說》，（C）扮演的角色是典型的精英意識形態(tài)。（√）（A）。（√）（C）。（√）《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（C）。（√）“以美育代宗教”是指（C）。（），通過它的傳播，能形成一種公共話語空間。C、現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失。A、將視覺造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處 B、視覺造型跟文化意向相剝離 C、電影視覺形象上是大寫意的風(fēng)格 D、以上都對4．電影《英雄》中色彩成為一種非常有機的造型語言，主色調(diào)是紅色和藍色。A、這是一部節(jié)奏很慢的電影。A、動中求慢 B、靜中求動 C、動中求靜 D、靜中求慢 3．電影《黃土地》展開的是對（B）的反思。A、畫面構(gòu)圖 B、劇本 C、色彩 D、音響4．和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過文字符號去想象。A、《亂世佳人》 B、《黃土地》 C、《妻妾成群》 D、《臥虎藏龍》4．法國電影新浪潮的貢獻之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動。D、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實驗性。A、電影的對話要符合人物性 B、電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展 C、電影的對話是文學(xué)性的 D、以上都對3．下列關(guān)于電影《狗鎮(zhèn)》的說法中，不正確的是（A）。A、不同場景的切換 B、不同演員的表演 C、不同景別的鏡頭 D、不同劇情的時間線3．口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的時代背景是20世紀（C）。A、心理時空 B、實質(zhì)時空 C、物理時空 D、劇情時空4．電影《正午》的特點是情節(jié)發(fā)展的時間跟影片放映的時間基本一致。（）5．一些理論工作者認為電影藝術(shù)是綜合性的，其實他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。A、《泰坦尼克》 B、《阿凡達》 C、《星球大戰(zhàn)》 D、《侏羅紀公園》5．所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個領(lǐng)域的全面推進過程。（√）1．電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（B）。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里3認為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（B）。5巴贊認為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實生活的整體感，表現(xiàn)在（）。A、心理時長、實際時長、放映時長 B、放映時長、實際時長、心理時長 C、心理時長、放映時長、實際時長 D、放映時長、實際時長、心理時長4．下列關(guān)于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是（A）。（√）5．《戰(zhàn)艦波將金號》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。A、人與蛆 B、甲板上的沖突 C、敖德薩階梯 D、百姓士兵聯(lián)歡2。D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。A、維爾托夫 B、庫里肖夫 C、普多夫金 D、愛森斯坦3．下列關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（D）。A、線性敘述 B、分段敘述 C、同源敘述 D、逆向敘述。（）6．好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實淵源于梅里愛的戲劇化電影。D、電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。A、盧米埃爾 B、梅里愛 C、布萊頓學(xué)派 D、鮑特、格里菲斯2．下列關(guān)于電影《一個國家的誕生》說法不正確的是（C）。A、盧米埃爾 B、鮑特 C、梅里愛 D、格里菲斯（D）。A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》 D、《誰陷害了兔子羅杰》，電影最早的階段是無聲電影階段。5．電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。A、他是一名電影攝影師。（√）8．關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認識到電影是“綜合的”這一本性。C、所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時間可以考證。A、目標受眾 B、媒介特征 C、傳播內(nèi)容 D、制作者4．電影被叫做“第七藝術(shù)”，是因為它的出現(xiàn)與（C）密切相關(guān)。A、具有戲劇性 B、成為全方位的欣賞 C、被社會大眾接受 D、有自己的語言方式，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點非常強烈。D、意思是運用攝影機語言漂亮流暢地表達思想，敘述故事。A、人物關(guān)系設(shè)計 B、對話設(shè)計 C、舞蹈設(shè)計 D、故事設(shè)計2．關(guān)于“攝影機如自來水”這句話，下列說法不正確的是（C）。A、視覺 B、聽覺 C、想象 D、觸覺2．電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場規(guī)律等影響。A、這是一部美國電影B、影片采用了紀實的表現(xiàn)方式 C、影片反思了影像與現(xiàn)實間的關(guān)系D、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾，不屬于理論家波德里亞觀點的是（D）。（） 分正確答案： √我的答案： √第三篇：超星爾雅《影視鑒賞》課后答案《影視鑒賞》課后答案、影視概說“窗戶”功能，尤其是（D）類電影。（） 分正確答案： √我的答案： √ 47法國表現(xiàn)主義電影在電影語言方面革新，用大量心理化語言，通過電影手段表現(xiàn)心理。（） 分正確答案： 我的答案： 43如果說電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標志是美國NBC廣播電臺第一次遠距離發(fā)送圖像，且被成功接收。（） 分正確答案： 我的答案： 3980年代有人提出來，要丟掉戲劇的拐棍。（） 分正確答案： √我的答案： √ 35反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進行一種疊合。（） 分正確答案： 我的答案： 31好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實淵源于梅里愛的戲劇化電影。（） 分正確答案： √我的答案： √ 27法國電影新浪潮的貢獻之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動。（） 分正確答案： √我的答案： √ 23賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時代變化中的選擇和擔當。（） 分正確答案： √我的答案： √ 19文藝復(fù)興時期的古典派、浪漫派繪