【正文】 主旋律電影 B、中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影C、中國電影被劃分為藝術電影、主旋律電影和商業(yè)電影 D、中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影 下列關于賈樟柯電影《小武》的評析，不正確的是（D）。A、《亂世佳人》B、《阿甘正傳》C、《公民凱恩》D、《淘金記》 3 中國電影中，最早具有類型電影特點的是（B）。A、寫實性美學B、寫意性美學C、全球國際性美學D、香港美學 中國電影不再承擔塑造、傳達國家形象，弘揚、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。A、它采用了歷史偶像化的手法B、故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化 C、呈現(xiàn)了比較開放的歷史觀D、情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念3電影《孔子》中體現(xiàn)了當代國家之間的相處之道，具有代表中國國家形象的作用。A、弘揚少數(shù)民族強悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。3 中國第六代導演強調(diào)尊重個體的權利。A、《陽光燦爛的日子》B、《太陽照常升起》C、《有話好好說》D、《讓子彈飛》 3 紀實主義電影美學的源頭是（A）。A、電影語言現(xiàn)代化B、電影要反映現(xiàn)實本身 C、浪漫主義和現(xiàn)實主義結合D、長鏡頭理論 2 賈樟柯電影對聲音運用的獨特性體現(xiàn)在（B）。A、香港類型電影B、歐洲藝術電影C、經(jīng)典好萊塢電影D、中國樣板戲電影 2 電影《超人》《公民凱恩》《巴頓將軍》所使用的原型是（A）。A、統(tǒng)一的質(zhì)量評判標準B、固定的制作流程和規(guī)范 C、固定的市場營銷規(guī)則D、自身文化意義的慣例系統(tǒng) 現(xiàn)代主義的定義 下列電影中，屬于德國表現(xiàn)主義電影的是（C）。A、《月蝕》B、《小武》C、《蘇州河》D、《周漁的火車》 5 法國表現(xiàn)主義電影在電影語言方面革新，用大量心理化語言，通過電影手段表現(xiàn)心理。（√）4 現(xiàn)代主義電影影響風格上迷茫、飄忽，把潛意識、夢幻影像化。（√）4 電影《巫山云雨》的鏡頭不是純粹的紀實，它具有很強的表意性。A、《雌雄大盜》B、《飛越瘋人院》C、《低俗小說》D、以上都對 4 下列電影中，不含有后現(xiàn)代主義風格的是（D）。（X）8類型電影是在觀眾與演員普遍認同和默契認同的基礎上建立的。A、普多夫金B(yǎng)、愛森斯坦C、維爾托夫D、庫里肖夫 12所謂“大片和小片的美學分化”主要是指（B）。 B、德國 A、畫面 D、第四五代導演尋求電影的獨立性價值正確答案： D4電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（）。 C、一個窮人偷了自行車 C、現(xiàn)場性 B、它要求生活和表演很接近 A、小說 C、文學 分正確答案： B 我的答案：B 9電影造型的特點是（）。 B、靜中求動 D、靜中求慢 A、同一個人的故事，由不同人講述。 分 正確答案： A 我的答案：A 13《戰(zhàn)艦波將金號》的導演是（）。 B、愛森斯坦 D、庫里肖夫 B、電影就是我們的生活 D、藝術修養(yǎng)、人文素質(zhì)、審美情趣、綜合性、創(chuàng)造性的思維能力 A、愛森斯坦 C、黑澤明 分正確答案： B 我的答案：B 18馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造（）的形象。 B、大都市白領 D、鄉(xiāng)村農(nóng)民 A、《重慶森林》 C、《通天塔》 分 正確答案： B 我的答案：B 22《集結號》里的谷子地偏重一種（）形象。 B、官員 D、都不對 A、中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影 C、中國電影被劃分為藝術電影、主旋律電影和商業(yè)電影 分正確答案： B 我的答案：B 26張藝謀的電影中被稱為“小品風格”的是（）。 B、《大紅燈籠高高掛》 D、《有話好好說》 A、用色彩扭轉劇情 C、采用了多人分別講述的形式 分 正確答案： B 我的答案：B 31現(xiàn)代主義的電影強調(diào)（）。 B、文化反思 D、劇情沖突 A、小孩子 C、老人 分正確答案： B 我的答案：C 35面對如今的電影，我們要反思、批判（）。 B、媒體的強勢話語霸權 D、以上都對 D、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。 A、山 C、海 分正確答案： C 我的答案：C 39理論界認為，電影和喜劇兩個體系的分水嶺是（）。 B、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性 D、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性 A、姜文 C、李保田 分 正確答案： C 我的答案：C 43香港得以發(fā)展后現(xiàn)代主義電影的原因是（）。 B、人口來源豐富 D、年輕人占多數(shù) A、時間藝術 C、時空綜合藝術 分正確答案： D 我的答案：D 47建國初期，我國和哪個國家沒有文化交流？（） 分正確答案： C 我的答案：D 48意大利現(xiàn)實主義風格的電影作品不包括（）。 B、《羅馬11點》 D、《小鞋子》 A、《安娜卡列尼娜》 C、《阿凡達》（） 分正確答案： √我的答案： √ 2《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)蒙太奇學派的蒙太奇剪輯技術運用和發(fā)揮到了極致。（） 分正確答案： √我的答案： √ 6一些理論工作者認為電影藝術是綜合性的，其實他們往往是從其他藝術門類角度出發(fā)。（） 分正確答案： √我的答案： √ 10關于卡努杜將電影稱作“第七藝術”，說明他已經(jīng)認識到電影是“綜合的”這一本性。（） 分正確答案： 我的答案： 14某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（） 分正確答案： √我的答案： √ 18馮小剛的賀歲電影在廣州的票房不如北京。（） 分正確答案： √我的答案： √ 22《戰(zhàn)艦波將金號》中表現(xiàn)出導演對機械、機器的頌揚。（） 分正確答案： 我的答案： 26電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個不同時間、不同空間、不同國家的故事。（） 分正確答案： 我的答案： 30《失戀33天》票房主力軍是男青年。（） 分正確答案： √我的答案： √ 34《火車大劫案》里面的最后一個鏡頭是向觀眾開槍。（） 分正確答案： 我的答案： 38拍照是動態(tài)的藝術。（） 分正確答案： 我的答案： 42特呂弗是英國電影新浪潮的導演。（） 分正確答案： 我的答案： 46巴贊關于“橋、石頭、小河”的比喻中，認為新現(xiàn)實主義導演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中本身存在的戲劇性。（） 分正確答案： √我的答案： √ 50很多美國電影所隱含的國家意識形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。（√）、電影就是我們的生活《搖尾狗》說法不正確的是（B）。（錯）、“影像文化”及其革命性意義1．根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（C）的延伸。（錯）1．電影中不屬于文學性的是（C）。C、這句話主要是強調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。A、電影的平面化、單面化問題 B、媒體的強勢話語霸權 C、意識形態(tài)欺騙性 D、以上都對（D）的時候，電影才開始看成是藝術的。A、音樂、詩歌、繪畫 B、音樂、文學、戲劇 C、音樂、詩歌、舞蹈 D、文學、戲劇、音樂3．下列各選項中，電視和電影最大的區(qū)別是（B）。B、以第一部電影放映的日子為準。（）7．從心理學角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。A、《39級臺階》 B、《蝴蝶夢》 C、《后窗》 D、《奪魂島》4下列關于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（A）。D、他有一個喜好，其所有電影中他都會露臉。A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》 D、《誰陷害了兔子羅杰》（C）。A、導演是格里菲斯B、它第一次用電影畫面說出“與此同時”這個語言 C、它融合了美國西部片、強盜片、警匪片的元素 D、它的敘事非常流暢、清晰？（B）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛情三部曲》？（C）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛情三部曲》（C）。（）在電影史上，其功勞歸結為自覺使用蒙太奇的是（D）。C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。（√）5．伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學的電影。A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、庫里肖夫3．電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是（B）。A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、庫里肖夫2．認為“電影藝術的基礎是蒙太奇”的蘇聯(lián)導演是（C）。C、愛森斯坦是理性的蒙太奇。（√）《戰(zhàn)艦波將金號》賞析1．戰(zhàn)艦波將金號》的高潮內(nèi)容是（C）。A、向上和向下的力 B、向外和向內(nèi)的力 C、向前和向后的力 D、向左和向右的力4．《戰(zhàn)艦波將金號》中表現(xiàn)出導演對機械、機器的頌揚。A、法國 B、德國 C、英國 D、意大利《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段時，以下三個時長由長到短的順序是（C）。D、巴贊提出了“總體現(xiàn)實主義”說。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里2．（D）認為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學上的對立。（）6．巴贊關于“橋、石頭、小河”的比喻中，認為新現(xiàn)實主義導演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中本身存在的戲劇性。A、信息、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言 B、信息、二進制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語言 C、數(shù)字語言、二進制、數(shù)據(jù)、信息 D、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言、信息4．標志著數(shù)字技術介入電影藝術的電影是（C）。A、是否承認第四堵墻和是否利用假定性 B、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性 C、是否承認第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性 D、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性 3．戲劇的獨特性在于下面哪一項：（C）A、時間性 B、綜合性 C、現(xiàn)場性 D、運動性4．一般來說，戲劇表演更本色化一點，電影表演演技性更強。A、演員精彩的表演 B、設置矛盾與沖突的技巧 C、視覺、聽覺的高度配合 D、以上都是3．我們所說的電影語言具有一種時空表現(xiàn)的自由度，這里的時空指（A）。A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革 B、新的電影技術帶來更多形式 C、市場自由化經(jīng)濟的影響D、第四五代導演尋求電影的獨立性價值 2．電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（C）。A、舞臺劇的音樂很重要 B、舞臺劇視覺美感不重要 C、舞臺劇的對話很重要 D、舞臺劇的臺詞要簡單易懂2．下列關于電影對話的說法正確的是（D）。C、電影中有很多絮絮叨叨的對話。A、舞臺劇化 B、音樂劇化 C、小說化 D、詩化3．下列電影中，改變自散文的是（B）。A、時間需要停止 B、畫寬不能變化 C、造型是暫時的 D、在運動中造型3．下列選項中，不可以作為電影造型語言的是（B）。A、前者是靜態(tài)造型，后者是動態(tài)造型 B、前者是直接造型，后者是間接造型 C、前者是動態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型 D、前者是間接造型，后者是直接造型 2．電影造型的特點是（C）。A、用色彩扭轉劇情 B、用色彩區(qū)分故事C、采用了多人分別講述的形式 D、采用了平行蒙太奇形式2．下列對電影《黃土地》的評析，正確的是（D）。D、以上都對3．相比于《黃土地》，電影《英雄》的特點是（B）。B、如今，視覺文化已重新崛起。A、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式、人類精神結晶 B、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類精神結晶 C、人類精神結晶、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式 D、人類精神結晶、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品，影視藝術充滿了消費文化，成為大眾通俗藝術，而不是高雅藝術。A、電影投入成本的分化B、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化 C、電影造型的分化D、電影清晰度等技術的分化，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（√）《紅菱艷》通過隱喻表達了藝術的宗教激情。A、被小群體丟棄，友情割斷 B、單相思的愛情失敗 C、成為小群體的領導 D、以上都對，因此電影具有讓人覺得遠離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。（√）“意識形態(tài)電影批評”方法是指去分析電影代表哪個社會階層的利益。A、張藝謀 B、賈樟柯 C、陳凱歌 D、馮小剛，穿越劇的時空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。A、《英雄》B、《大紅燈籠高高掛》 C、《搖啊搖，搖到外婆橋》 D、《有話好好說》《有話好好說》結尾存在“角色反轉”，即市民身份和知識分子身份的轉換。A、《甲方乙方》 B、《頑主》 C、《不見不散》 D、《一地雞毛》，不屬于大眾文化潮流的作品是（A）。（）《小武》的評析，不正確的是（D）。A、《老井》 B、《大閱兵》 C、《一個和八個》 D、《黃土地》《菊豆》反思了中國古代儒家倫理對人性的壓抑。A、《亂世佳人》 B、《阿甘正傳》 C、《公民凱恩》 D、《淘金記》，電影的文化認同功能，以美育代宗教的功能越來越弱。（），表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。（√）《集結號》《唐山大地震》體現(xiàn)出個人跟國家在某些影像中達成和解統(tǒng)一的趨勢。A、弘揚少數(shù)民族強悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。“畫面”包括構圖、照明、攝像機移動等。A、盧米埃爾兄弟 B、英國布萊頓學派 C、格里爾遜 D、格里菲斯，不是中國第六代導演紀實風格電影的是（B）。（）《小武》賞析，不屬于中國80年代新紀錄電影運動中第四代導演倡導的是（C）。（√）《沉默的羔羊》《華爾街》所使用的原型是（C）。A、統(tǒng)一的質(zhì)量評判標準 B、固定的制作流程和規(guī)范 C、固定的市場營銷規(guī)則 D、自身文化意義的慣例系統(tǒng)、黑幫片、戰(zhàn)爭片是按（A）劃分的類型電影種類。（）、德國表現(xiàn)主義電影、法國新浪潮電影和（D）等。A、《月蝕》 B、《小武》: C、《蘇州河》 D、《周漁的火車》、夸張的、抽象的、風格化的電影語言表現(xiàn)一些深刻的東西。A、他們的電影缺乏自我分裂 B、他們的電影紀實風格為主 C、他們的電影劇情結局清晰 D、他們的電影沒有一種個體的焦慮 現(xiàn)代主義的電影強調(diào)（C）。A、《雌雄大盜》 B、《穆赫蘭道》 C、《飛躍瘋人院》 D、《低俗小說》《廣島之戀》的評析，不正確的是（B）。A、無根的殖民地文化 B、人口來源豐富 C、市場經(jīng)濟體制 D、年輕人占多數(shù)（D）。A、一次世界大戰(zhàn)以后 B、二次世界大戰(zhàn)以后 C、20世紀50年代 D、20世紀80年代，不是后現(xiàn)代主義電影的是（B）。A、幻想風格 B、喜劇風格 C、