【正文】 案： √我的答案： √ 23賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。（） 分正確答案： 我的答案： 31好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實(shí)淵源于梅里愛的戲劇化電影。（） 分正確答案： 我的答案： 3980年代有人提出來，要丟掉戲劇的拐棍。（） 分正確答案： √我的答案： √ 47法國表現(xiàn)主義電影在電影語言方面革新，用大量心理化語言，通過電影手段表現(xiàn)心理。A、這是一部美國電影B、影片采用了紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)方式 C、影片反思了影像與現(xiàn)實(shí)間的關(guān)系D、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾，不屬于理論家波德里亞觀點(diǎn)的是（D）。A、人物關(guān)系設(shè)計 B、對話設(shè)計 C、舞蹈設(shè)計 D、故事設(shè)計2．關(guān)于“攝影機(jī)如自來水”這句話，下列說法不正確的是（C）。A、具有戲劇性 B、成為全方位的欣賞 C、被社會大眾接受 D、有自己的語言方式，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈。C、所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時間可以考證。A、他是一名電影攝影師。A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》 D、《誰陷害了兔子羅杰》，電影最早的階段是無聲電影階段。A、盧米埃爾 B、梅里愛 C、布萊頓學(xué)派 D、鮑特、格里菲斯2．下列關(guān)于電影《一個國家的誕生》說法不正確的是（C）。（）6．好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實(shí)淵源于梅里愛的戲劇化電影。A、維爾托夫 B、庫里肖夫 C、普多夫金 D、愛森斯坦3．下列關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（D）。A、人與蛆 B、甲板上的沖突 C、敖德薩階梯 D、百姓士兵聯(lián)歡2。A、心理時長、實(shí)際時長、放映時長 B、放映時長、實(shí)際時長、心理時長 C、心理時長、放映時長、實(shí)際時長 D、放映時長、實(shí)際時長、心理時長4．下列關(guān)于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是（A）。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里3認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（B）。A、《泰坦尼克》 B、《阿凡達(dá)》 C、《星球大戰(zhàn)》 D、《侏羅紀(jì)公園》5．所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個領(lǐng)域的全面推進(jìn)過程。A、心理時空 B、實(shí)質(zhì)時空 C、物理時空 D、劇情時空4．電影《正午》的特點(diǎn)是情節(jié)發(fā)展的時間跟影片放映的時間基本一致。A、電影的對話要符合人物性 B、電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展 C、電影的對話是文學(xué)性的 D、以上都對3．下列關(guān)于電影《狗鎮(zhèn)》的說法中，不正確的是（A）。A、《亂世佳人》 B、《黃土地》 C、《妻妾成群》 D、《臥虎藏龍》4．法國電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動。A、動中求慢 B、靜中求動 C、動中求靜 D、靜中求慢 3．電影《黃土地》展開的是對（B）的反思。A、將視覺造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處 B、視覺造型跟文化意向相剝離 C、電影視覺形象上是大寫意的風(fēng)格 D、以上都對4．電影《英雄》中色彩成為一種非常有機(jī)的造型語言，主色調(diào)是紅色和藍(lán)色。（），通過它的傳播，能形成一種公共話語空間。（√）《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（C）。（√）（A）。（）（C）被稱為“雜種”電影。A、它是平民風(fēng)格 B、采用知識分子的視角C、它審視了中國的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物 D、它是一部商業(yè)電影、九十年代，中國電影的劃分情況是（C）。（），不正確的是（D）。（√）“電影作者論”，說法不正確的是（D）。（√）。A、電影語言現(xiàn)代化 B、電影要反映現(xiàn)實(shí)本身 C、浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合 D、長鏡頭理論（B）。A、題材 B、形式 C、影調(diào) D、場所，然后進(jìn)行一種疊合。（√），用大量心理化語言，通過電影手段表現(xiàn)心理。A、它具有喃喃自語夢幻般的感覺 B、電影主題是反思戰(zhàn)爭對人類的摧殘 C、電影中含有對個體人性的探討D、影片開頭處核爆炸粉塵與肉體的轉(zhuǎn)換充滿夢幻感，關(guān)注自我如何尋找到完整性的電影。A、反傳統(tǒng) B、反平面化 C、反文化 D、反深度《天生殺人狂》的主題有對大眾媒體的批評，甚至有對國家機(jī)器的批評和諷刺。A、《廚師 大盜和她的情人》 B、《燕尾蝶》 C、《大話西游》 D、《黃土地》5．后現(xiàn)代主義的誕生時間是（B）。（√）“現(xiàn)代主義電影的美國化”的是（B）。A、《一條安達(dá)魯狗》 B、《對角線交響曲》 C、《吸血鬼》 D、《機(jī)器的舞蹈》，不是現(xiàn)代主義電影的是（B）。A、阿喀琉斯 B、康迪德 C、浮士德 D、俄耳浦斯，它具有（D）。（√）。D、蘊(yùn)含尖銳的文化反思和批判意向。A、它采用了歷史偶像化的手法 B、故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化 C、呈現(xiàn)了比較開放的歷史觀 D、情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念《孔子》中體現(xiàn)了當(dāng)代國家之間的相處之道，具有代表中國國家形象的作用。A、陳凱歌民族電影 B、馮式賀歲電影 C、張藝謀農(nóng)民電影 D、王家衛(wèi)文藝電影，表現(xiàn)出美國精神“在弱肉強(qiáng)食、生存競爭的規(guī)則下頑強(qiáng)生存”的是（D）。（）、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。A、市民意識形態(tài) B、主流意識形態(tài) C、精英意識形態(tài) D、邊緣意識形態(tài)“小品風(fēng)格”的是（D）。A、知識分子精英意識形態(tài) B、主流意識形態(tài) C、市民意識形態(tài) D、以上都對，是全世界的救星和警察。A、阿德勒 B、弗洛伊德 C、艾賓浩斯 D、榮格，往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)表面之下。、第二層次、第三層次依次是（A）。C、這是一部視覺感非常濃烈的電影。（）1．電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是（C）。A、《一個都不能少》 B、《芙蓉鎮(zhèn)》 C、《紅高粱》 D、《國王的演講》2．電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因?yàn)樗且环N（D）電影。（√）“離婚”1．法國著名導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾認(rèn)為“一個盲人也可以領(lǐng)會大多數(shù)舞臺劇的要點(diǎn)”是指（C）。A、主人公的工作 B、主人公尋找自行車 C、一個窮人偷了自行車 D、人和自行車的關(guān)系2．所謂“戲劇的戲核”是指（B）。A、《蘇乞兒》 B、《龍門飛甲》 C、《齊天大圣前傳》 D、《麋鹿王》3．電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，正確的順序是（A）。（√）“長鏡頭”與“蒙太奇”1．認(rèn)為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（D）。A、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊開 B、艦隊開炮、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下 C、嬰兒車下滑、母子與軍隊沖突、奔逃、艦隊開炮 D、奔逃、母子與軍隊沖突、嬰兒車下滑、艦隊開炮 2．巴贊認(rèn)為（D）的新現(xiàn)實(shí)主義電影是一種人道主義。A、維爾托夫 B、庫里肖 C、普多夫金 D、愛森斯坦5．《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用和發(fā)揮到了極致。（√） 1．《戰(zhàn)艦波將金號》的導(dǎo)演是（B）。A、《放大》 B、《愛情三部曲》 C、《39級臺階》 D、《一個國家的誕生》4．電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個不同時間、不同空間、不同國家的故事。（√），從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國。A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術(shù)家》 D、《天堂電影院》（B）。A、情境 B、情緒 C、時間 D、視野2下列不屬于卓別林作品的是（C）A、《淘金記》 B、《城市之光》 C、《愛德華大夫》 D、《摩登時代》（D）。A、電影誕生于1885年。A、藝術(shù)創(chuàng)造 B、辯證思維 C、社會交往 D、閱讀和體驗(yàn)，我們要反思、批判（D）。（對）4 電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（√）4．某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（） 分正確答案： √我的答案： √ 45電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（） 分正確答案： 我的答案： 37一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒有戲劇性。（） 分正確答案： 我的答案： 29中國五四以后確立的知識分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。（） 分正確答案： 我的答案： 21普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。（） 分正確答案： √我的答案： √ 13電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（） 分正確答案： 我的答案： 5電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。 C、樂官 D、蘇聯(lián) D、自身文化意義的慣例系統(tǒng)正確答案： D 我的答案：C 46類型電影是大眾化的文化消費(fèi)品，它具有（）。 分 A、香港類型電影 B、吃飯 C、視覺、聽覺的高度配合 D、《人權(quán)宣言》正確答案： C 我的答案：C 38愛森斯坦曾經(jīng)想拍（）。 分 D、500正確答案： A 我的答案：C 34美國歷史大約（）年。 分 A、大眾文化 B、電影主題是反思戰(zhàn)爭對人類的摧殘 C、《紅色沙漠》 C、浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合 D、《非常夏日》正確答案： C 我的答案：C 25下列電影中不屬于青年、邊緣意識形態(tài)的是（）。 分 A、舒婷 B、《絕世歌王》 C、田沁鑫 D、《一次別離》正確答案： B 我的答案：C 17以下是意大利電影的是（）。 分 A、電影導(dǎo)演 B、《大閱兵》 分 A、線性敘述 B、《等待戈多》 A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代 B、主人公尋找自行車 D、演員正確答案： A 3口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是（）。 A、法國 （X）7弗洛伊德的心理學(xué)理論非常適合于分析類型電影。A、它具有喃喃自語夢幻般的感覺B、電影主題是反思戰(zhàn)爭對人類的摧殘C、電影中含有對個體人性的探討D、影片開頭處核爆炸粉塵與肉體的轉(zhuǎn)換充滿夢幻感 3 現(xiàn)代主義電影是一種關(guān)注內(nèi)心，關(guān)注自我如何尋找到完整性的電影。A、倒敘B、自我分裂C、時空穿插D、心里獨(dú)白 4 下列中國電影中，不是現(xiàn)代主義電影的是（B）。（√）戲劇化電影美學(xué) 戲劇化的電影美學(xué)最集中、做到最好的代表是（C）。A、《小武》B、《鄰居》C、《瘋狂英語》D、《北京的風(fēng)很大》 2 下列電影中，不是姜文充滿個人風(fēng)格性作品的是（C）。A、它跟歐洲藝術(shù)電影的傳統(tǒng)密切相關(guān)B、巴贊、特呂弗提倡這一觀點(diǎn)C、它認(rèn)為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導(dǎo)演D、這一觀點(diǎn)在美國好萊塢得以發(fā)揚(yáng)和壯大 2 下列關(guān)于中國第五代導(dǎo)演的電影題材說法中，不正確的是（C）。A、電影視覺感官印象化、感性抒情B、電影畫面扭曲變形且夸張 C、電影人物符號化D、電影鏡頭以靜態(tài)為主 香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的電影體現(xiàn)了一種（B）的追求。A、《大紅燈籠高高掛》B、《活著》C、《有話好好說》D、《秋菊打官司》 2 八、九十年代，中國電影的劃分情況是（C）。A、市民意識形態(tài)B、主流意識形態(tài)C、精英意識形態(tài)D、邊緣意識形態(tài) 3 張藝謀的電影中被稱為“小品風(fēng)格”的是（D）。A、知識分子精英意識形態(tài)B、主流意識形態(tài)C、市民意識形態(tài)D、以上都對 3 很多美國電影所隱含的國家意識形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。A、阿德勒B、弗洛伊德C、艾賓浩斯D、榮格 具有精英意識的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)表面之下。電影文化的第一層次、第二層次、第三層次依次是（A）。C、這是一部視覺感非常濃烈的電影。（）電影藝術(shù)與造型藝術(shù)的區(qū)別 電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是（C）。電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的可比性 下列電影中，不是改編自小說的是（D）。A、60年代B、70年代C、80年代D、90年代 一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強(qiáng)一些。（√）4 一般來說，戲劇表演更本色化一點(diǎn)，電影表演演技性更強(qiáng)。（）4 從時間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。C、巴贊贊同人道主義精神和理想。（√）《戰(zhàn)艦波將金號》賞析 《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（A）的沖突。A、《重慶森林》B、《愛情麻辣燙》C、《通天塔》D、《羅生門》 2 被譽(yù)為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（C）。B、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。A、《浮華世界》B、《絕世歌王》C、《紅色沙漠》D、《誰陷害了兔子羅杰》 4 技術(shù)上，電影最早的階段是無聲電影階段。在卡努杜關(guān)于電影是“第七藝術(shù)”一說中，所謂的三種時間藝術(shù)是（C）。D、意思是運(yùn)用攝影機(jī)語言漂亮流暢地表達(dá)思想，敘述故事。（√）4 電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（√）4某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。A、影像是現(xiàn)實(shí)的反映B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí)C、影像掩蓋真實(shí)的不在場D、影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實(shí) 3 電影像鏡子，是因?yàn)槲覀儼央娪袄锏娜松妥约哼M(jìn)行比較。A、電影的平面化、單面化問題B、媒體的強(qiáng)勢話語霸權(quán) C、意識形態(tài)欺騙性D、以上都對 3 當(dāng)電影（D）的時候，電影才開始看成是藝術(shù)的。A、上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具B、中國第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù) C、中國第五代導(dǎo)演把電影徹底市場化D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè) 2 下列關(guān)于電影誕生的說法不正確的是（A）。（√）電影藝術(shù)的成因及要素1電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的（C）表現(xiàn)了出來。A、盧米埃爾B、鮑特C、梅里愛D、格里菲斯 盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的一個功績是奠定了（D）。2 格里菲斯的代表作有（D）。（√）5 “庫里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。（√）4 《戰(zhàn)艦波將金號》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。A、法國B、德國C、英國D、意大利 《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中，四個階段的內(nèi)容順序是（D）。A、信息、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語言B、信息、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語言 C、數(shù)字語言、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、信息D、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語言、信息 2 標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是（C）。A、演員精彩的表演B、設(shè)置矛盾與沖突的技巧 C、視覺、聽覺的高度配合D、以上都是 我們所說的電影語言具有一種時空表現(xiàn)的自由度，