【正文】 來的聲音 A、它采用了歷史偶像化的手法 D、《北京的風很大》我的答案：B18下列不屬于卓別林作品的是（） D、《摩登時代》我的答案：C19電影中不屬于文學性的是（）。 C、舞蹈設計 B、二次世界大戰(zhàn)以后 A、《重慶森林》我的答案：D23下列電影中不屬于青年、邊緣意識形態(tài)的是（）。 C、《長大成人》 B、主人公尋找自行車 A、影像是現(xiàn)實的反映 D、電影文化屬性的變化我的答案：C27中國電影中，最早具有類型電影特點的是（）。 C、張藝謀農(nóng)民電影 B、自我分裂 A、他是一名電影攝影師。 C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。 D、《誰陷害了兔子羅杰》我的答案：C31八、九十年代，中國電影的劃分情況是（）。 C、中國電影被劃分為藝術電影、主旋律電影和商業(yè)電影 B、聽覺 A、舞臺劇化 D、馮小剛我的答案：D35下列不屬于后現(xiàn)代主義藝術范疇的是（）。 C、電影里的歐洲藝術電影 B、《芙蓉鎮(zhèn)》 A、《雨中曲》 D、紀實主義美學我的答案：D39下列主張，不屬于中國80年代新紀錄電影運動中第四代導演倡導的是（）。 C、浪漫主義和現(xiàn)實主義結合 B、辯證思維 A、它是一部史詩性電影。 C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。 D、邊緣意識形態(tài)我的答案：C43下列關于中國第五代導演的電影題材說法中，不正確的是（）。 B、偏重農(nóng)村，中華文化的發(fā)源地。 D、蘊含尖銳的文化反思和批判意向。 B、電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展 A、向上和向下的力 D、不同劇情的時間線我的答案：C47現(xiàn)代主義電影美學的范疇包括先鋒電影、德國表現(xiàn)主義電影、法國新浪潮電影和（）等。 C、無厘頭電影 B、康迪德 A、情境 D、《有話好好說》我的答案：D二、判斷題1所謂的數(shù)字化是指信息領域向人類生活各個領域的全面推進過程?！?香港導演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦?！?王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點非常強烈。7弗洛伊德的心理學理論非常適合于分析類型電影?！?電影《集結號》《唐山大地震》體現(xiàn)出個人跟國家在某些影像中達成和解統(tǒng)一的趨勢?！?1電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。13電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。15中國電影不再承擔塑造、傳達國家形象，弘揚、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。17電影像鏡子，是因為我們把電影里的人生和自己進行比較?！?9賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時代變化中的選擇和擔當?！?1電影《巫山云雨》的鏡頭不是純粹的紀實，它具有很強的表意性。√23現(xiàn)代主義電影是一種關注內(nèi)心，關注自我如何尋找到完整性的電影。√25某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。27伊朗新電影簡單樸素，對象多是兒童和女性，采用重復策略。29一般來說，戲劇表演更本色化一點，電影表演演技性更強。√31大眾文化的娛樂功能不是與生俱來的。33“庫里肖夫效應”是指不同的鏡頭剪輯，達成不同的觀眾反應。√35從心理學角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。37《戰(zhàn)艦波將金號》中表現(xiàn)出導演對機械、機器的頌揚?！?9《戰(zhàn)艦波將金號》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感?！?1很多美國電影所隱含的國家意識形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。√43電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個不同時間、不同空間、不同國家的故事?！?5法國電影新浪潮的貢獻之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動。47大眾文化時代，電影的文化認同功能，以美育代宗教的功能越來越弱?！?9電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差?！虧M分：我的答案：C2下列電影中屬于主流意識形態(tài)的是（）。 B、《孩子王》 D、《一個和八個》 A、《甲方乙方》 C、《不見不散》 B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。我的答案：A6電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（）。 B、不同演員的表演 D、不同劇情的時間線 A、電影視覺感官印象化、感性抒情 C、電影人物符號化我的答案：A10下列關于電影對話的說法正確的是（）。 B、電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展 D、以上都對 A、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式、人類精神結晶 C、人類精神結晶、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式 B、巴贊認為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結。我的答案：A14下列關于電影與現(xiàn)實關系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點的是（）。 B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實 D、影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實 A、維爾托夫 C、普多夫金 B、普多夫金的風格是有些詩化的。我的答案：D18《戰(zhàn)艦波將金號》的導演是（）。 B、愛森斯坦 D、庫里肖夫 D、意思是運用攝影機語言漂亮流暢地表達思想，敘述故事。 A、用美學理念看待宗教 C、在欣賞、創(chuàng)作藝術作品時帶有神圣的崇高感我的答案：C22下列關于中國第五代導演的電影題材說法中，不正確的是（）。 C、展現(xiàn)小人物閃了、美好的一面。 A、市民意識形態(tài) C、精英意識形態(tài)我的答案：D26下列關于電影《廣島之戀》的評析，不正確的是（）。 B、電影主題是反思戰(zhàn)爭對人類的摧殘 D、影片開頭處核爆炸粉塵與肉體的轉換充滿夢幻感 C、電影中含有對個體人性的探討 A、它具有喃喃自語夢幻般的感覺 D、邊緣意識形態(tài) B、主流意識形態(tài)我的答案：C24在電影《紅高粱》之前，第四、五代導演的電影作品都是以（）為主導地位。 A、弘揚少數(shù)民族強悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。 D、把美學教育的方式融入宗教教育中 B、鼓勵人們學習藝術，遠離宗教我的答案：C20蔡元培先生所說的“以美育代宗教”是指（）。 B、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。 C、維爾托夫 A、普多夫金 D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。 D、愛森斯坦 B、庫里肖夫我的答案：A16（）的蒙太奇理論受到中國漢字藝術的啟示。 C、影像掩蓋真實的不在場 A、影像是現(xiàn)實的反映 D、巴贊提出了“總體現(xiàn)實主義”說。 D、人類精神結晶、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品 B、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類精神結晶我的答案：B12電影文化的第一層次、第二層次、第三層次依次是（）。 C、電影的對話是文學性的 A、電影的對話要符合人物性格 D、電影鏡頭以靜態(tài)為主 B、電影畫面扭曲變形且夸張我的答案：C8下列關于香港導演王家衛(wèi)電影風格的評析中，不正確的是（）。 C、不同景別的鏡頭 A、不同場景的切換 D、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實驗性。 D、《一地雞毛》 B、《頑主》我的答案：A4電影（）一方面揭示了契約社會的來臨，一方面揭示了電影的造夢功能。 C、《黃土地》 A、《建國大業(yè)》50與社交網(wǎng)絡化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。48張藝謀的電影《菊豆》反思了中國古代儒家倫理對人性的壓抑?！?6伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學的電影?！?4一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強一些?！?2電影具有藝術的特質(zhì)，但不完全是藝術的產(chǎn)物，它還受技術、市場規(guī)律等影響?！?0和電影相比，文學形象是間接性的，需要我們通過文字符號去想象?！?8電影《藝術家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史?！?6如果說電視是“第八藝術”，它的誕生標志是美國NBC廣播電臺第一次遠距離發(fā)送圖像，且被成功接收?！?4電影藝術擁有最廣泛駁雜的受眾群體，通過它的傳播，能形成一種公共話語空間。32中國五四以后確立的知識分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。30現(xiàn)代主義電影影響風格上迷茫、飄忽，把潛意識、夢幻影像化?！?8從文化的價值取向來看，影視藝術充滿了消費文化，成為大眾通俗藝術，而不是高雅藝術?！?6電影《西蒙妮》講述了一個導演通過電腦技術虛擬出了一位完美男主角的故事?！?4在現(xiàn)代主義的作品當中，“尋找自我”是一個永恒的母題?！?2后現(xiàn)代主義風格電影的一個很明顯的特征就是表演很夸張。20電影《孔子》中體現(xiàn)了當代國家之間的相處之道，具有代表中國國家形象的作用?！?8《戰(zhàn)艦波將金號》中的高潮設定符合黃金分割率。16技術上，電影最早的階段是無聲電影階段?！?4反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進行一種疊合?！?2巴贊所強調(diào)的時間連續(xù)性是指使用景深鏡頭?！?0所謂的“意識形態(tài)電影批評”方法是指去分析電影代表哪個社會階層的利益。8巴贊關于“橋、石頭、小河”的比喻中，認為新現(xiàn)實主義導演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中本身存在的戲劇性?！?在世界電影史上，從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學派為代表的英國。√4日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠離生活狀態(tài)的一種儀式化功用?！?具有精英意識的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復雜的細節(jié)表面之下。 B、《大紅燈籠高高掛》 C、時間 D、俄耳浦斯我的答案：C49電影藝術將西方經(jīng)典美術難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來。 A、美國類型電影 B、不同演員的表演 C、向前和向后的力 D、以上都對我的答案：D45《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。 C、展現(xiàn)小人物閃了、美好的一面。 A、弘揚少數(shù)民族強悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。 B、主流意識形態(tài) D、電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。 B、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。 D、閱讀和體驗我的答案：A41下列關于電影《一個國家的誕生》說法不正確的是（）。 A、電影語言現(xiàn)代化 B、表現(xiàn)主義美學 C、《藝術家》 D、《國王的演講》我的答案：D37以下電影中，內(nèi)容與電影史無關的電影是（）。 A、戲劇中的荒誕派 B、賈樟柯 C、小說化 D、觸覺我的答案：C33電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因為它是一種（）電影。 A、中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影 B、《絕世歌王》 D、他有一個喜好，其所有電影中他都會露臉。 B、他被稱為懸念大師。 D、心里獨白我的答案：B29下列關于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（）。 A、陳凱歌民族電影 B、電影營銷模式的變化 C、影像掩蓋真實的不在場 D、人和自行車的關系我的答案：D25下列關于電影與現(xiàn)實關系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點的是（）。 A、《周末情人》 C、《通天塔》 D、20世紀80年代我的答案：B21下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。 A、人物關系設計 B、《城市之光》 B、《鄰居》 C、呈現(xiàn)了比較開放的歷史觀 D、以上都不對我的答案：B16下列關于電影《建國大業(yè)》的評析，不正確的是（）。 C、巴贊贊同人道主義精神和理想。 A、巴贊反對長鏡頭理論。 B、《阿甘正傳》 C、《紅高粱》 D、愛森斯坦我的答案：D12張藝謀的電影（）被稱為“雜種”電影。（） A、香港類型電影 B、卡梅隆 C、尊重主觀的表達 D、采用了平行蒙太奇形式我的答案：B8下列特點中，屬于現(xiàn)代主義電影的是（）。 A、舞臺劇的音樂很重要 B、靜中求動 C、電影造型的分化 D、前者是間接造型，后者是直接造型我的答案：C4所謂“大片和小片的美學分化”主要是指（）。 A、《泰坦尼克》 B、分段敘述 正確答案：√ 我的答案：√?？?B、德尼 正確答案：√ 我的答案：√ 2 《野草莓》中在男主人翁夢境中的從馬車滑落下來的棺材中躺的是誰 A、 男主翁自己 B、男主人翁兒子 C、男主人翁妻子 D、男主人翁兒媳 正確答案： A 我的答案：A 3 現(xiàn)代主義電影主要關注自我，如何尋找自我的完整性 正確答案：√ 我的答案：√ 4 下面關于電影《野草莓》表達正確的一項是：（） A、 導演是英國的英格瑪正確答案：√ 我的答