動畫專業(yè)畢業(yè)設計-《德安與莫莫》設計報告(文件)
【正文】 的角色設定和場景的繪制，代娟負責中期的動畫制作，我負責后期合成和剪切，代娟負責配音，當然中間有一些穿插來完善整個制作的質量 和速度 ，充分發(fā)揮兩個人的優(yōu)勢 ， 并最終成功的完成任務 。這對于人數(shù)跟時間有限的我們來說是一個十分大的問題，而用 After Effects 跟 Photoshop 相結合我們就可以省去在紙上繪畫然后再掃描到電腦的這步驟，大大的縮短了制作周期為我們節(jié)約了寶貴的時間。 (三 )制作平臺 短片主要以二維軟件 Photoshop 為制作平臺，我們在 Photoshop 里面完成場景繪制和動畫繪制，我們還選擇在 Photoshop 里面上色，使畫面細膩而生動，給 整個短片增加了不少效果和特色。故事風趣幽默 .又不失對現(xiàn)實中一些自私的人強烈諷刺。 《 德安與莫莫 》制作周期： 100 天 前期制作（ 12 天）包括：劇本創(chuàng)作、分鏡頭腳本繪制、人物設定場景設定。經(jīng)過幾天時間的 精心構思及和組員的深刻討論， 結合老師的建議 最終確定劇本。德安和莫莫就是一個例子。 (二 )人物設定 本片是一部帶有裝飾風格比較偏西方化的短片，該 片人物造型的靈感來自本班同學謝耿文，他的嘴很大，極具特色，我加以夸張化讓嘴占據(jù)了人物將近半個臉的長度。心寬體胖，德安最初是善良的，但是到本片接尾的時候，他已經(jīng)變成陰險可怕的人了。 青蛙：青蛙只是載體，它是人的化身，所以它的外貌和真正的青蛙沒有什么不同，除了它會走路。在顏色方面我們采用各種高級灰，盡量不天津科技大學 2020 屆本科生畢業(yè)設計報告書 5 讓畫面太跳，在托出人物的同時能和人物很好的融合在一起。 因此我開始自己主動地去了解鏡頭語言，認真的學習了溫迪 .特米勒羅的《分鏡頭腳本設計》之后，我明白電影和動畫都是被動的在講述，所以這個時候如何講故事吸引觀眾就是主要功課了，明白了要學會用鏡頭角度鏡頭運動鏡頭視角等營造新的視覺語言和心理暗示，以達到你想要的故事效果。我們沒有采用傳統(tǒng)的在紙上做動畫，我們用的是效果同樣好的在 Photoshop 上面一張一張的作畫。 (二 )上色 要制作一部好的動畫片，好的整體色調及風格占很大比例。而且背景和人物的融合也很難控制。這就 需要 我們在 掌握了一些通用的 軟件 和 技術的基礎上 借鑒 運動中的 一些規(guī)律來進行創(chuàng)作。 比如開篇如何表達德安性格笨拙，他想要握住莫莫的手，如何表達莫莫性格大氣的一面。我們做每間事情之前都要去思考它。但是 AE 有一個好處就是動畫圖片都能重復利用，稍微有點瑕疵可以用特效蓋住，但是千萬不要太依靠特效，特效只是給動畫增加效果，做好動畫是最重要的。 動畫做完后在 AE 里面調動作是件相對比較輕松的活，大部分動作繪制由代娟完成，我負責在 AE 里面調動畫和做特效。 AE 里面導出的視頻播放時相當卡，還有跳幀現(xiàn)象，但是導入 premiere 里面觀看時非常流暢，所以這點消除了我們的顧慮，因為我們的最終合成是在 premiere 完成的。我對插件的一些屬性不是很清楚，只能一個一個的摸索和探索，但是最終完成的效果我還是相當滿意的。 五 、 總結 由于制作時間和技術水平的限制所以此片存在的問題還是比較明顯的，以下說明一下。 《德安和莫莫》 在 從一開始的故事設定就出現(xiàn)問題了，故事不夠連貫有趣，沒有節(jié)奏感，后來在 武繼賢老師的 指點下我們對劇本進行了進一步的修改和完善，并在高潮部分添加了一些 夸張急促的鏡頭，還去掉了一些不必要 的情節(jié)。此外，還有一些影響畫面的因素，就是在 premiere 里輸出以后畫面的質量就變的不清晰，還出現(xiàn)跳幀的現(xiàn)象。 鏡頭的組接需要大量時間的探索和研究，我們?nèi)鄙倏陀^條件。在選定短篇風格時，我和代娟觀看了大量各種不同風格的優(yōu)秀實驗短片， 從中我們獲益不少，我們截取部分視頻一幀一幀的觀看，感嘆那些優(yōu)秀動畫師們出色的才華和想象力。 還要感謝 黃偉光 和 范鑌峰 的幫助 還有安迪的支持 ，沒有同學 的幫助不可能這樣順利的完成畢業(yè)設計。 六、 參考書目 （ 1） 《動畫概論》 作者： （ 英）弗尼斯 編著 ： 方麗 李梁 譯 、 中國青年出版社 、 2020 年 9 月出版
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