【正文】 （ 3） 《動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)》 作者：劉磊，張?jiān)垺⑽錆h理工大學(xué)出版、 2020 年 8 月出版 （ 4） 《動(dòng)畫影片畫面賞析》作者：索曉玲 、北京廣播學(xué)院出版社、 2020 年 3 月出版 （ 5） 《動(dòng)畫時(shí)間的掌握》 作者：哈羅德 .威特克、約翰 .哈拉斯、 中國(guó)電影出版設(shè) 、 1991 年出版 （ 6） 《原動(dòng)畫基礎(chǔ)教程 —— 動(dòng)畫師生存手冊(cè)》鄧曉娥譯、作者： 查理 德 反復(fù)輸出幾次后稍微好一點(diǎn)。 前期 工作 工作做的不夠充分，讓我們深刻的體會(huì)到中期進(jìn)度的緩慢，以及后期制作的滯后。 我們?cè)?Premiere 里面進(jìn)行的剪切，由于中期制作時(shí)沒有顧及到后面鏡頭的推拉搖移運(yùn)用所以導(dǎo)致剪輯時(shí)鏡頭很平淡， 沒有沖擊力。 我們?cè)诋嫷掳埠湍谋砬槭嵌际且人伎己靡粫?huì)兒，揣摩他們的心理心情等多種因素，然后想象如 果我是他們我會(huì)有什么樣的表情，然后參考一些經(jīng)典的短片看他們是如何表達(dá)感情的。沃爾特 .迪斯尼說：“在大多數(shù)情況下，動(dòng)作后的驅(qū)動(dòng)力是角色的情緒、性格、態(tài)度。 因此，我和代娟忍痛割愛，經(jīng)過一段時(shí)間的討論 ，我們制作了另一套方案，我們決定用這樣的風(fēng)格，如下 圖： 人物的上色也是經(jīng)過一番考究的，人物的色彩必須在融合背景的情況下跳出來，讓人清楚的明白主次，所以人物的顏色較背景色度要高，顏色更豐富，更突出。畫中間畫的時(shí)候也省去了大量功夫 ，修改起來相當(dāng)方便。下圖為我們的場(chǎng)景設(shè)定。德德安失蹤后，她一直在尋找，找不到一個(gè)人在森林里面哭，她忠于她的愛情，然后結(jié)果天津科技大學(xué) 2020 屆本科生畢業(yè)設(shè)計(jì)報(bào)告書 4 卻出乎她的意外。德安本來是一位憨厚善良的人，他在自己變成青蛙并遭到不好的待遇后變得陰險(xiǎn)可怕，在以莫莫變?yōu)榍嗤転榇鷥r(jià)的前提下讓自己變回人形，并最終拋棄莫莫。 天津科技大學(xué) 2020 屆本科生畢業(yè)設(shè)計(jì)報(bào)告書 3 二 、 前期設(shè)定 前期 設(shè)定十分的重要，如果前期準(zhǔn)備充分那后面的工作進(jìn)行的會(huì)很順利，并且事半功倍，大量的節(jié)省了時(shí)間。 動(dòng)畫 短片 《 德安和莫莫 》 整體是淡淡的灰色調(diào)，但又有色彩對(duì)比強(qiáng)烈的地方。使二維動(dòng)畫片即使在三維動(dòng)畫出現(xiàn)后仍然保持著其獨(dú)有的魅力。 表達(dá)思想：人的本性都是善良的，可是在環(huán)境的影響下人太容易失去自我。 （ 3）短片風(fēng)格的確立： 大學(xué)期間，我一直夢(mèng)想著制作一部非常具有創(chuàng)意、風(fēng) 格別具一格的動(dòng)畫短片，我在網(wǎng)上觀摩了大量出色的動(dòng)畫短片 ，他們有不同的制作風(fēng)格，不同的表達(dá)手法，很多動(dòng)畫人敢于創(chuàng)新，制作了極具個(gè)人特色的實(shí)驗(yàn)短片并獲得好評(píng)，我深受鼓舞。人物造型抽象、故事情節(jié)簡(jiǎn)單、寓意深遠(yuǎn)。 主要描述 生活中一些人對(duì)待感情的自私和不誠(chéng)實(shí)。因?yàn)樵撈适虑楣?jié)極具西方 特色 ，所以在人物的設(shè)計(jì)上我們 參考了西方人的特征，使整個(gè)短片故事和內(nèi)容及其和諧統(tǒng)一。 下圖分別為德安、公主、莫莫、青蛙。 但是 對(duì)于分鏡頭的繪制 ， 我們 確實(shí)做的不夠充分， 由于繪制周期較短，對(duì)鏡頭的描述什么的都不夠充分， 對(duì)鏡頭的掌握也不夠了解，有些鏡頭不合理，根本無法實(shí)現(xiàn)，所以實(shí)現(xiàn)鏡頭的時(shí)候重新做了一些調(diào)整，盡量用最簡(jiǎn)潔的方式來表達(dá)我們的意圖。 我們?cè)谶@部分花費(fèi)的時(shí)間比較多，從始至終都 保持一致的風(fēng)格而不偏向 其他風(fēng)格，色彩感覺也要一致，不能太灰也不能太亮，顏色搭配要合適。 在 《 包子和面包的故事 》的制作過程中，我們 結(jié)合 畫面 整體 構(gòu)圖、鏡頭設(shè)計(jì)組接、節(jié)奏把握等方面 以動(dòng)畫的制作為基礎(chǔ) 進(jìn)行 藝術(shù)的再創(chuàng)造 ，著重體現(xiàn)了怎樣賦予角色生命?！薄皠?dòng)畫師要充分理解角色的思考，把動(dòng)作表演出來，加強(qiáng)對(duì)正常情況下角色動(dòng)作的理解。 (四 )渲染輸出 我們是在 AE 里面一個(gè)一個(gè)鏡頭渲染出來的，然后在 Premiere 里面總合成。我們短片里需要運(yùn)用到的特效也不多，所以花費(fèi)的時(shí)間也不是特別多。例如在故事的開始時(shí)一些路人的鏡頭和德安掉井后石頭的出現(xiàn)部分刪 除掉后，故事變得更加簡(jiǎn)單直白。 在我們的短片中 ，還是有些動(dòng)畫表現(xiàn)的比較僵硬，這說明我們對(duì)運(yùn)動(dòng)規(guī)律的掌握還不夠到位 。 天津科技大學(xué) 2020 屆本科生畢業(yè)設(shè)計(jì)報(bào)告書 13