【正文】 了四條空弦之間的音程關(guān)系，并不是指改變了樂曲的調(diào)式。 方法是將活動山口把四條弦身壓在第一相、或第二相、 或第三相上。；裝置有六相三十品的琵琶上，它的音域是從 A 到 a39。同時，琵琶發(fā)出的基音中又伴有豐富的泛音，這種泛音能使琴聲在傳播中衰減小，具有較強的穿透力，在平靜的空曠地彈奏時，用它演奏重強音時的琴聲能傳民樂 飄香 第 20 頁 共 48 頁 文登市 南海實驗學校 到二、三里地以外。如在樂曲某些地方恰當?shù)剡\用了虛音與實音的有機結(jié)合，可使樂曲在音量方面增添對比。演奏捺的方法，是在指關(guān)節(jié)的運動中，手指端取勢將弦身擊捺在相品位上，使得微聲，捺與前面一音大都成上行進行。 帶起的音，有散音與按音之分。演奏擻的方法：用左手指將弦身按在相品位上，用中指或名指在下面搔弦發(fā)音（如用左手中指按弦時，則用無名指搔弦），這是擻按音的奏法；如擻空弦散音時，則可在左手 食、中、名三指中選擇一較方便的指頭去搔弦即可。彈挑類： 包括彈、挑、夾彈、滾、雙彈、雙挑、剔、撫、飛、雙飛，而彈挑是右手指法中最基礎(chǔ)、最重要的指法。彈挑類其他指法的演奏方法： c．夾彈：是用彈和挑在弦上作連續(xù)均勻而不很快的動，每拍依曲調(diào)節(jié)民樂 飄香 第 21 頁 共 48 頁 文登市 南海實驗學校 奏的快慢，一般作四聲，有的或作二聲。 f．撫：是用中指肉將弦向右撫進。 j．雙飛：是用食指甲彈左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要連而不斷。琵琶等彈弦樂器演奏長音時，就須用 “ 輪 ” 或 “ 滾 ” 、 “ 搖 ” 等指法，利用同一音位的各個快速單音聯(lián)成了一個長音。輪指時五個手指擊弦的時間間距要均勻，聲音要統(tǒng)一。其優(yōu)點是各指的發(fā)音量易于相仿；缺點是音量一般較弱些。劃、拂、掃、撇類都是在同一時間有四個音（或三個音）一齊發(fā)音的指法。在演奏和音或和弦時，大都采用這類指法。 b．拂：用右手拇指甲由子弦至纏弦向右急速彈四弦如一聲。 f．拂三弦：用右手拇指自左向右急速挑相鄰的三條弦。 j．臨：用右手拇指自子弦而中弦、老弦、纏弦向右次第挑進。 c．摭：用右手拇指勾同時食指抹。每組二 聲的是勾搭類最原始的演奏形式，其他各種都是由二聲衍變引伸而成，其中又以每組四聲的見用最多。 樂器保養(yǎng) 護理 琵琶的背料與面板，都以年代越久越好，因為年代越久，木料中的脂肪就越少易于起共鳴，音量就越大，音色也越優(yōu) 美。樂器用畢要養(yǎng)成立即放在琴袋或琴盒內(nèi)的習慣，并將琴袋或琴盒放在干燥而妥當?shù)牡胤?。這樣，才可避免最常見的琵琶頭受到跌損或琵琶底部受到墜損等外傷。 系弦 琵琶共有四根弦，由粗到細分別稱為纏弦、老弦、中弦、子弦。覆手上有四個弦孔。現(xiàn)在一般用的是金屬弦。這種方法適宜用在弦身與品位之間距離較小的琵琶上。 注意：在同一個琵琶上，當用了第一種系弦法后，不要隨意改用第二種系弦法反之亦然。戴假指甲彈弦，早就有之，例如，過去曾用薄銅片、薄鋁片、薄牛角片、薄象牙片等做成長圓形的假指甲。 要找到符合上列三點要求的材料是不多的，目前，采用一種比較耐磨的的確良或尼龍薄片。 （乙）食指：將食指中央尖端部分做成半圓形的突出狀。另一種是做成尖圓形。 （丙）中、名、小指：這三個手指一般都是用指甲的中央尖端中鋒（與弦身在縱的角度成 90度）去彈弦，因此，都宜將其中央的尖端部分做成尖而突出的形狀，以使指甲與弦身接觸時盡量減少接觸的面積。 現(xiàn)已制有模型，在制做時只要將候指甲片放在模型內(nèi)，就可加工成與手指甲的圓彎度相仿的假指甲。 （乙）用橡皮膠帶或塑膠帶作橫式的匝綁。它最早發(fā)源于我國古代北部地區(qū)的一個少數(shù)民族，那時叫 “ 奚琴 ” 。 1920 年代，二胡始作為獨奏樂器出現(xiàn)在舞臺上。它既適宜表現(xiàn)深沉、悲凄的內(nèi)容，也能描寫氣勢壯觀 的意境。 二胡形制為琴筒木制，筒一端蒙以蟒皮，張兩 根金屬弦，定弦內(nèi)外弦相隔純五度，一般為內(nèi)弦定 d1，外弦定 a1，其演奏手法十分豐富，左手有揉弦、自然 泛音 、人工泛音、顫音、墊指滑音、撥弦等，右手有頓弓、跳弓、顫弓、拋弓等。形狀有六角形、 八角 形、圓形、前八角后圓形等，常用的是六角形。有些地區(qū)則制成圓形或八方形。普及式二胡為蛇皮 ，中高檔二胡多為蟒皮。 蟒 皮又以肛門一帶地 方的最為理想，這個地方的蟒皮適應性廣、發(fā)音渾厚圓潤，并且性能穩(wěn)定。莽皮的鱗片越大， 音色 越好。一般用紅木較多。琴頭呈彎脖形，也有雕刻成龍頭或其他形狀的。 琴軸 有上下兩個（又名琴軫），起調(diào)整 音高 的作用，上軸縛膠內(nèi)弦，下軸縛絞外弦。 琴軸的類型 :銅軫和木軫 二胡的定弦音高主要是靠琴軸來調(diào)節(jié)。它們與琴筒相對，上面的一個叫內(nèi)琴軸，拴內(nèi)弦，朝下的一個叫外琴軸，拴外弦。這種琴軸調(diào)弦的活動范圍大，并能儲存多余的琴弦線段，有利于琴弦的充分利用。 弓子 是二胡發(fā)音的重要工具，由弓桿和弓毛兩部分組成。一般用細實紫竹縛上馬尾，一端裝有活螺絲（弓魚）用來調(diào)整弓毛的松緊度。現(xiàn)在大多采用金屬弦。 衡量弓毛能否經(jīng)久耐磨，主要看弓毛是否排列得整齊平展，長度一致，粗細均勻。 有的初學者把京胡的弓子拿來換在二胡上，這是不合適的。 千斤 又稱千金，對二胡琴弦起固定和 切弦 作用。較常用的是線繞千斤。也就是說，指頭長，琴桿細可將千金適當 的放松一點；指頭短、琴桿粗就酌情系緊一點。這樣的 高音 音質(zhì)很差，不但不利于運指的全面訓練，而且有損于正常音高觀念的培養(yǎng)。木松節(jié)馬木質(zhì)柔軟，發(fā)音圓潤、淳厚，楓木馬軟硬適中，發(fā)音柔和、噪音 少。它的作用是把弦的振動傳導到蟒皮上。另外還有鋼絲馬，但使用很少。 為了求得二胡聲音的改善，發(fā)音沙啞的二胡采用紙馬（即用牛皮紙或其它硬紙卷成嚴實的簡狀），聲音就要顯得 柔和一些：發(fā)音沉悶的二胡改用竹馬，就可使聲音變得較為響亮，適合演奏活潑輕快的曲調(diào)，發(fā)音單調(diào)的二胡采用金屬 彈簧 馬， 就可使發(fā)音變得較有共鳴。有的二胡琴托還裝有可調(diào)底托，用尼龍扣調(diào)節(jié)，演奏時更 為方便。 琴碼 民樂 飄香 第 30 頁 共 48 頁 文登市 南海實驗學校 是琴弦與琴皮之間振動的 媒介體，對發(fā)音有重要作用。千金在琴桿上的位置應求得大體固定，不可經(jīng)常的移上移下。后面這種形式的千金其音質(zhì)不夠十分理想，因為內(nèi)外弦被擠壓得太近，使琴弦 的充分很動受到了一定程度的牽制，不注意還易發(fā)生 碰弦 的現(xiàn)象。它是用棉線、絲線、有機玻璃、塑料等材料制成。 現(xiàn)在市面上出售的中高檔二胡的弓子多為松緊調(diào)節(jié)弓，它是在持弓一端裝有機械螺旋裝置，可根據(jù)演奏需要把弓毛調(diào)節(jié) 到合適的松緊程度。選擇弓桿要注意長度符合標準，還要兼顧到質(zhì)地堅實、老化、粗細協(xié)調(diào)、勻稱、中段不呈弧形，與弓毛相互平行等情況。 民樂 飄香 第 29 頁 共 48 頁 文登市 南海實驗學校 弓毛多為馬尾，也有用尼龍絲仿制的。其質(zhì)量的優(yōu)劣，直接影響到 發(fā)音效果。弓桿的軟硬和彈性會直接影響到演奏效果。 六十年代初，二胡開始裝置螺絲弦軸（又稱直行銅軸），外觀上既保持了原來的民族形式，又克服了擰轉(zhuǎn)費力、容易跑弦和日久損裂琴桿的缺點。外琴軸距琴筒一般為 尺，這是二胡區(qū)別于大胡、中胡、高胡、板胡、京胡等 同族 樂器的顯著標志之一。琴軸就是與琴桿相互垂直那兩個猶如圓錐體的部件，木質(zhì)，前端細小，有一穿弦小孔，中間漸 大，后端最大。木質(zhì)軸調(diào)音后穩(wěn)定，不易跑弦走音，但因時緊民樂 飄香 第 28 頁 共 48 頁 文登市 南海實驗學校 時松，給 調(diào)弦 帶來困難。 選擇時除了要仔細辨別琴桿的制作材料外，還要兼顧到質(zhì)地緊密。是支撐琴弦、供按弦操作的重要支柱，全長 81 厘米，直徑約為 寸。不僅起 著上連下接的支撐作用，而且對整體振動發(fā)音也有一定的影響。這是琴皮振動還不夠協(xié)調(diào)的緣故，需要經(jīng)過一段時間的拉奏后，琴皮的振動才有可能逐漸變?yōu)槌B(tài)。音質(zhì)易受氣候、室溫等因素的影響。琴筒起擴大和渲染琴弦振動的作用。 琴筒是二胡的共鳴筒，多用 紅木 、 紫檀 或 烏民樂 飄香 第 27 頁 共 48 頁 文登市 南海實驗學校 木 制成，也有用 花梨木 或 竹子 做的，七十年代并開始使用低發(fā)泡（ ABS）材料模壓成型。琴筒的質(zhì)地和形狀對音量和 音質(zhì) 有直接影響。唐朝便出現(xiàn)胡琴一詞，當時將西方、北方各民族稱為胡人，胡琴為西方、北方民族傳入樂器的通稱。 二胡又名 “ 胡琴 ” ， 唐代 已出現(xiàn)，稱 “ 奚琴 ， 宋代 稱 “ 嵇琴 ” 。二胡，過去主要流行于長江中下游一帶，所以又稱為 南胡 。 （?。┯眠m宜的富有牢度 的快干膠將假指甲粘附在真指甲上。 固定假指甲的方法，約有如下幾種： （甲）將膏藥肉粘在假指甲的內(nèi)側(cè)，戴用前烘熱后貼附在指甲上。 大指、食指甲兩側(cè)邊緣彎轉(zhuǎn)部分的寬度與長度，均須做得非常合適?？筛鶕?jù)每個人的手指生理條件與彈弦習慣來決定選制哪一種形式。因此，食指的尖端，一種是做成半圓形的。 假指甲的式樣，一般分三種類型： （甲）拇指：可將拇指外側(cè)尖端部分做得突出些，因為 當拇指挑弦時，都是用 拇指外側(cè)尖端的部位。 假指甲的選材，應注意厚度適當，質(zhì)地韌硬而耐磨，表面光滑三個要求。 假指甲 演奏琵琶時，用左手各手指按弦，用右手的手指彈弦。這種系法，可使覆手上口處的弦身不易折傷，可延長弦的使用期。這種利用下端小圓圈的系弦法，有三種系法： 第一種是將下端小圓圈放在覆手的外面。穿系在覆手上的方法可分為四個動作： 第一、先將弦穿在覆手的弦孔內(nèi)，末端余出二市寸許； 第二、將弦的末端在弦身后兜轉(zhuǎn)來； 第三、再把弦的末端在弦孔處弦身下兜轉(zhuǎn)來； 第四、最后把弦的末端拉 緊成結(jié)，嵌在弦孔內(nèi)，并把弦身向上拉緊。系弦時，某一條弦必須匝系在規(guī)定的一只軫子上，即纏弦系在纏弦軫上、老弦系在老弦軫上、中弦系在中弦軫上、子弦系在子弦軫上，不可隨意匝系。因此，不宜置放在潮濕之處，也不能受雨水的淋濕，不使琵琶受潮濕的另一個原因是：當面板受到水漬潮濕之后，梧桐板內(nèi)吸入大量水分，也會減弱音量。萬一需要直立斜靠在墻壁上時，只可斜靠在墻壁的轉(zhuǎn)角處，使琵琶的四只軫子抵觸在兩側(cè)墻壁上。護理樂器除了不使受損傷外，還可保護音量、音色。傳統(tǒng)稱作 “ 勾搭 ” ，俗稱 “ 小勾打 ” 。 e．扣：用右手拇指向左勾，同時食指向左彈。 摭分勾打類 a．勾：用右手拇指肉觸弦，取勢向左勾出。 h．滾三弦：用右手拇、食兩指在相鄰的三條弦上作連續(xù)而快速的彈挑。 d．撇：用右手小、名、中、食四指排齊，由子弦至纏弦向右急速撇進如一聲。 民樂 飄香 第 22 頁 共 48 頁 文登市 南海實驗學校 輪指是琵琶中最基本、最常用也最難學的指法，通常有這種說法：輪指學好了，琵琶就學會一半了。劃、拂、掃、撇類 劃、拂、掃、撇類， 包括劃三弦、拂三弦、滾二弦、滾三弦、滾四弦、臨、掛。其優(yōu)點是發(fā)音量一般較強些；缺點是各指的發(fā)音量易致強弱不一。由于它是先用小指開始作輪，因此叫做 “ 下出輪 ” 。 輪指的定度：以右手指為第一、中指第二、無名指第三、小指第四，一個接一個依次順向（左前方）彈出；接著大指為第五由反向挑進得五聲稱一輪。 輪指演奏方法 輪類： 二胡 等拉弦樂器演奏長音時，可拉 “ 長弓 ” 來得到連續(xù)不斷的長音。 h．雙挑：是用拇指甲將相鄰的兩條弦向右同時挑進。但在速度上則較夾彈快一倍，即每拍依曲調(diào)節(jié)奏的快慢，一般作八聲，有的作十六聲。 a．彈：是用右手食指指甲端（一般用與拇指相鄰側(cè)的指甲端）觸弦，將弦向左彈出發(fā)音。 右手指法 彈挑類括彈、挑、夾彈、滾、雙彈、雙挑、剔、撫、飛、雙飛，而彈、挑是右手指法中最基礎(chǔ)、最重要的指法。帶起按音時，則須把下行進行的后一個音先用食指（或中指）按在相品位上，然后再作帶的動作。演奏帶的方法：當右手彈出前一按音之后，接著在相品位上作向左內(nèi)方或向外方一撥，然后離開弦身，帶起一個較弱或稍強的音來?，F(xiàn)將有關(guān)捺、帶、擻的演奏方法，分別介紹如下。虛音是與左手彈奏的實相對而言的。其一弦為鋼絲，二三、四弦為鋼繩尼龍纏弦。 （ 2）音域 琵琶上的音位（相與品）， 現(xiàn)都按照平均律依半音順次排列，一般安裝有六相二十五品。但在某些調(diào)上，只能用按音演奏，不能利用四條空弦音。 在琵琶傳統(tǒng)樂曲中，為了更好地發(fā)揮某一樂風的特有效果，使其盡量利用空弦，來得到其需要的和弦效果時， 常用改變定弦的方法。 如在雙彈或分時，發(fā)現(xiàn)兩條弦音之間有不諧和時， 就需細心去辨別每一條弦的音高，是哪一條弦低了或高了， 將定得不準的弦再作校定。(比 e 音高八度）來，作為定空中弦 e音的依據(jù)；再在第四品上按中弦彈出 d39。 校定弦音的方法：初學琵琶時， 如對 音準 觀念還未培養(yǎng)與建立，就不會校定弦音。 （ 1）定弦 （ A）定弦的基本方法 琵琶定弦，在傳統(tǒng)樂曲中變化較多， 四條空弦之音的音程關(guān)系并不固定。曲終收撥當心劃，四弦一聲 如裂帛 ” ，已不再是詩人的藝術(shù)夸張，而是當代琵琶名副其實的演奏效果。同時，琵琶發(fā)