【正文】 constructed and the Bund began its transformation into an the financial street of the East. Now the site of the former consulate is called “No 1 Waitanyuan”, which translates to “the Bund Origin”, to honor its beginnings. The entire plex of this historical site prises of five buildings, the former British Consulate General, the official residence of the consul, the former Union Church, the church apartments and the former Shanghai Rowing Club. The size of the courtyard is equivalent to that of four standard soccer fields. The building of the former consulate is a twostorey masonry building on an Hshaped plan in typical English renaissance style. The building is designed with a fivearch verandah on the ground floor with a raised terrace facing the garden, while the facade features an entry portico beneath a colonnaded loggia. It has been turned into a caf233。它的人物語言能準(zhǔn)確地顯示人物的身份和地位，能形神兼?zhèn)涞乇憩F(xiàn)出人物的性格特征，具有高度的個性化。在敘事角度問題上，作品創(chuàng)造性地運用敘述人多角度復(fù)合敘述，取代了說書人單一的全知角度的敘述，這樣既使敘述視角靈活多變，又有利于多層次、多角度地刻劃人物。同時書中的每個事件無不百面貫通，筋絡(luò)相連，都有它的來龍去脈；各個事件互為因果，連環(huán)勾牽，毫不間斷?！都t樓夢》是一部偉大的寫實小說，又是一部表意性很強的詩體小說，它既顯示 了生活的原生態(tài)又充滿詩意朦朧的甜美感，既是高度的寫實又充滿了理想的光輝，從而形成了其獨特的敘事風(fēng)格，即寫實與詩化的完美融合。有時是直接以內(nèi)心獨白的形式將人 物的所思所想剖析得細致入微；有時是將人物的心理活動外化為具體可感的、確定性的動作、語言和景物，以之來間接地傳達人物的心理；有時還將筆觸深入到夢境和潛意識的層面，使心理寫實和主觀表意相結(jié)合。作者不僅使那些性格不同的人物在對比中顯得異常分明，而且能使那些性格相似的人物顯出各自的獨特性。書中所寫多為年輕女性，年齡、身份、 11 教養(yǎng)、生活環(huán)境相近，作者以其精湛的技巧塑造了一批同中有異的藝術(shù)典型。 一、《紅樓夢》對中國古典小說的形象塑造進行了一次歷史性的總結(jié)，塑造出一大批高度個性化的藝術(shù)典型，從而完成了具有中國古代民族特色的現(xiàn)實主義人物藝術(shù)的發(fā)展歷程。但由于歷史的局限，作者在寫出封建大家族沒落的同時，也流露出惋惜和感傷的情緒，蒙有一層宿命論和虛無主義的色彩。（ 3）作者善于對人物的最富特 征的細節(jié)進行夸張的描寫，即把某種需要的東西延伸放大，以揭示出這個人物的真實面目。從而將諷刺的藝術(shù)提升，達到升華。吳敬梓筆下的人物或許沒有實實在在的存在過，但是那些事情卻是實實在在的存在過，平時我們或許會覺得這些事情司空見慣，但是一旦被作家用藝術(shù)的筆法了寫出來，我們就會突然覺得這些事情是那么的有意思，充滿了啟發(fā)性。 首先，《儒林外史》善于將諷刺對象的喜劇性與真實性結(jié)合起來。 《聊齋志異》的文章，典雅而明快。 《聊齋志異》所寫，雖 “ 不外記神仙狐鬼精魅故事 ” ，近于傳統(tǒng)的志怪，但 “ 描寫委曲、敘次井然 ” ，全是傳奇筆法，因此， “ 聊齋故事 ” 不僅異常曲折動人，而且有極強的藝術(shù)真實感。同樣的，八戒的外形與動作都是豬，他所具有的人的思維與情感，又是比較笨拙、遲鈍的，因此，人與豬的雙重屬性，也在八戒身上十分協(xié)調(diào)。 在藝術(shù)方面最值得稱道的是悟空、八戒等幾個藝術(shù)形象的塑造。等到晁蓋、吳用等人上了梁山，他在火并王倫的過程中，讀者看到的是與相國 寺里初次露面風(fēng)姿瀟灑截然不同的林沖，也是與發(fā)配充軍途中忍氣吞聲截然不同的林沖，當(dāng)然，也可以說林沖其實并沒有變，只是他的地位、處境、身份和心情都發(fā)生了根本的變化，所以他行事的風(fēng)格方式都與以前判若兩人 —— 人造就了自己的社會地位、身份，反過來這些社會的環(huán)境也造就了人，并且直接、深入地影響著人。事情過后林沖一再去找陸謙和再三回避高衙內(nèi)，這兩種不同的舉動，無疑又是先前 “ 舉起拳頭 ” 和 “ 先自手軟 ” 的再現(xiàn)。 《水滸傳》人物描寫最有特點處，是能夠結(jié)合人物處境、經(jīng)歷變動而寫出性格的發(fā)展變化?！端疂G傳》人物描寫方面的又 9 一個顯著成就，是除了叱詫風(fēng)云的英雄好漢以外，還寫了一批活靈活現(xiàn)的市井小人。以精細的筆墨刻畫人物是《水滸傳》的突出藝術(shù)成就。毛宗崗的評語說明曹操不僅是一個成功的文學(xué)形象，而且其性格中包含了為現(xiàn)實生活中簡單意義的反面人物所不具備的豐富內(nèi)涵。 前一個層次，通過 “ 溫酒斬華雄 ” 、 “ 過五關(guān)斬六將 ” 等場面有精彩的描寫。 諸葛亮給人的最初印象是超群出眾的智慧。 《三國志演義》的一大藝術(shù)成就就在于成功塑造了眾多的小說人物形象。如鶯鶯與紅娘的沖突。再如鶯鶯，她的美麗主要是透過張生的眼睛折射出來的。 25《西廂記》塑造人物時采用 藝術(shù)手法 首先，透過人物的語言表現(xiàn)人物的性格；利用曲詞和賓白進行心理描寫、側(cè)面描寫。列舉了種種人間離別故事。 （ 2）善于運用幻想、夸張和擬人化等手法，構(gòu)成豐富多彩的形象，展現(xiàn)出一種瑰麗、奇特的境界。有高曠飄逸的胸襟氣度，更有深沉執(zhí)著的人間情懷，這種具有豐富審美內(nèi)涵的獨特風(fēng)格，可以說更能見出蘇詞的特色，也正是他對宋詞風(fēng)格發(fā)展作出的最重要的貢獻。一是雄放豪邁的風(fēng)格，如《江城子 ?密州出獵》。 在詞的取材、創(chuàng)作方法和精神品格方面，蘇軾打破了詩與詞的絕對界限，極大地拓展了詞的表現(xiàn)范圍和題材內(nèi)容。多數(shù)情況下，蘇詩的用典妥貼精切，且渾然天成，對于詩意的表達具有至關(guān)重要的作用。 （ 3）極富于聯(lián)想，擅長比喻。如《泛潁》。林沖性格發(fā)生的這些變化是他的地位、處境、身份和心情變化的結(jié)果。 (2)面對調(diào)戲妻子的高衙內(nèi)時，一方面表現(xiàn)得理性穩(wěn)重，另一方面又倔強憤恨。 (4)大量用典，善于用典。 試結(jié)合作品分析蘇軾詩歌的藝術(shù)特色。 (2)人物塑造非常成功，尤其是香君剛烈高潔的性格得到了突出的表現(xiàn)。 19．試簡要分析《桃花扇 18試述孔尚任《桃花扇》的創(chuàng)作成就。（２）借登臨江山、詠懷古跡抒寫感時憂國的內(nèi)心。（２）善于議論，常“以論為記”。＜５）語言高度口語化，是中國古代小說語言方面的又一次重大開拓。 15《金瓶梅》的藝術(shù)成就表現(xiàn)在哪些方面？ （ 1）以市井生活為中心描繪了晚明時期的社會生活風(fēng)情。 （ 1）寶黛愛情是一對舊家族中的叛逆者的愛情。 《竇娥冤》在藝術(shù)上是關(guān)漢卿當(dāng)行之作的代表：（１）全劇對沖突的組織簡練、緊湊，同時在情節(jié)的推進中插人科渾， 使劇情的展開張弛有致。 長于抒情。 （ 1）關(guān)懷民生疾苦，揭露弊政陋習(xí)，描寫勞動生活。首先把一位高僧同時描繪成一付長生不老藥的描寫本身就是崇高和滑稽的奇特混合，其次唐僧性格中的各種獨特的矛盾也比較詼諧。多在鋪敘描寫中逐步展示抒情主人的情感變化，且多在特定部位穿插表現(xiàn)動態(tài)的突出強調(diào)抒情自我立場的語詞，使鋪敘生動而不呆板。 唱詞清麗自然，樸素卻不乏文采。 揭示功名富貴思想對人靈魂的扭曲。 答案要點：＜１）杜麗娘形象的塑造。（３）開創(chuàng)抒情藝術(shù)的新范型。 5．試述柳永對宋詞發(fā)展的主要貢獻。 4．陸游詩歌的題材內(nèi)容包括哪些方面？試舉例說明。但蘇軾詞的題材十分廣泛，在農(nóng)村詞、愛情詞、詠物詞中，又表現(xiàn)出其他多種風(fēng)格。白居易前、后期思想變化對他創(chuàng)作的影響，說明一個作家如果脫離人民，失去了進步的政治理想，便很難堅持進步的創(chuàng)作道路。在任左拾遺期間詩人更深入、廣泛認識社會，多次不畏強暴，直言急諫，同時寫出《秦中吟》、《新樂府》等大批 “ 補察時政 ” 、 “ 泄導(dǎo)人情 ” 的諷諭詩，尖銳揭露政治黑暗及種種社會弊端，是詩人創(chuàng)作的黃金時代，詩人并因此而遭貶。作者孔尚任 34．集中十九從軍樂，亙古男兒一放翁 。曉來誰染霜林醉 ，總是離人淚。作者歐陽修 27．試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨 。作者關(guān)漢卿 23 原來蛇紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。作者 19，便勝卻人間無數(shù)。作者孔尚任 15．古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下， 斷腸人在天涯。作者＿蘇舜欽 11‘ 云散月明誰點綴 ，天容海色本澄清 。 ⑥柔情似水，佳期如夢， 忍顧鵲橋歸路 ？ 7．無可奈何花落去， 似曾相識燕歸來 。 ④楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。欲投人處宿，隔小問樵夫。 56．“咬定青山不放松，立根原在破巖中”是清代詩人＿ 鄭燮 的題畫詩《竹石》中的句子。 51．明代作家 凌檬初 編寫的《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》合稱為“二拍”。 47．關(guān)漢卿的雜劇《竇娥冤》寫竇娥因惡漢 張驢兒 的誣陷而被問成死罪斬首的故事。 43．“縱一葦之所如，凌萬頃之茫然”是蘇軾名作《 前赤壁賦 》中的句子。 39．近代作家＿梁啟超 撰寫的報章文字，文字平易暢達，號“新文體”，《少年中國說》是其代表作。 35．明代徐渭四部雜劇《狂鼓史》、《女狀元》、《雌木蘭》、《翠鄉(xiāng)夢》合稱為《四聲猿 》。 31．話本小說《 碾玉觀音 》中壕秀秀對崔寧的追求表現(xiàn)了市民女性對美滿愛情的強烈渴望。 27．宋代詩人 楊萬里 以“活法”作詩，創(chuàng)作了輕快活脫的“誠 齋體”。 23．北宋歐陽修擅長作史論，他的《 五代史伶官傳序 》通過后唐莊宗李存爵寵幸伶官誤國的事例，得出“憂勞可以興國，逸豫可以亡身”的結(jié)論。 19．在南渡詞人中，愛國詞人的豪放詞風(fēng)是時代的主流，但以 朱敦儒 為代表的歌詠隱逸生活的 曠放 詞風(fēng)也頗有影響。 15． 潘閬 的《酒泉子》共十首，原題《 憶余杭 》，都是回憶杭州勝景。 11．現(xiàn)存唐傳奇大部分收錄在《 太平廣記 》里，魯迅所輯錄的《 唐宋傳奇集 》，廓清了明清書商“妄制篇目，改題撰人”的流弊，是一個較好的 輯本。 7．高適詩歌的體裁多為古詩，尤以 七言歌行 為佳。 3．有 “ 詩家天子王江寧 ” 之稱的著名詩人 王昌齡 ，絕句占了他今存詩歌總數(shù)的一半。 2． 虞世基 的《出塞》、楊素的《出塞篇》、盧思道的《 從軍行 》、薛道衡的《渡河北》等詩，就其內(nèi)容和風(fēng)格來看，可以說是唐代邊塞詩的先驅(qū)。 6． 崔 顥