【正文】 它的敘事語(yǔ)言平實(shí)自然，通俗生動(dòng)，富有立體感和表現(xiàn)力。全書(shū)由神話世界、理想世界和現(xiàn)實(shí)世界構(gòu)成一個(gè)立體交叉的宏大結(jié)構(gòu)，把眾多的人物和紛繁的事件組織在一起。作者運(yùn)用多種方式描寫(xiě)人物的心理活動(dòng)，形神畢現(xiàn)，入木三分，成功地揭示出人物的精神世界和內(nèi)心深處種種隱微曲折的情感。 《紅樓夢(mèng)》寫(xiě)出了人物形象的獨(dú)特性格，人各一面，毫不雷同。作品還歌頌了貴族的叛逆者和違背封建禮教的愛(ài)情，體現(xiàn)出追求個(gè)性自由的初步的民主 主義思想，并深刻而全面地揭示了賈、林、薛之間愛(ài)情婚姻悲劇的社會(huì)根源?！度辶滞馐贰返某晒χ幵谟趨蔷磋鞑粌H僅是在寫(xiě)喜劇，同時(shí)也在寫(xiě)悲劇，將悲劇融入了喜劇之中，讓讀者在笑過(guò)之后，突然間感受到了文字中所蘊(yùn)含的深深的哀傷。 答案：《儒林外史》的諷刺藝術(shù)主要體現(xiàn)在三個(gè)方面。 答案：《聊齋志異》在藝術(shù)上集志怪與傳奇之大成， “ 用傳奇法，而以志怪 ” 。孫悟空的 72 變，一個(gè)筋斗十萬(wàn)八千里，火眼金睛，可變化的金箍棒，可扇滅火焰山大 火的芭蕉扇等等，都表現(xiàn)出了作者驚人的想象力。 林沖中了陸謙的 “ 調(diào)虎離山 ” 計(jì)，高衙內(nèi)趁機(jī)跑到陸家企圖污辱林妻。但讀者絕不會(huì)將他們混淆起來(lái)。似乎忠，似乎順，似乎寬，似乎義 —— 毛宗崗《讀三國(guó)志法》。 被毛宗崗譽(yù)為 “ 古今來(lái)賢相中第一奇人 ” 的諸葛亮， “ 古今來(lái)名將中第一奇人 ” 的關(guān)羽和 “ 古今來(lái)奸雄中第一奇人 ” 曹操，正是這種有著很高的認(rèn)識(shí)價(jià)值同時(shí)有著很高的審美價(jià)值的典型形象。 其次，在塑造人物形象時(shí)充分運(yùn)用戲劇沖突來(lái)加以刻畫(huà)，使人物形象鮮明生動(dòng)。由于較多使用書(shū)本典故，較多采用經(jīng)史等散文化語(yǔ)言，以及采用文章詞賦的結(jié)構(gòu)方式，加上有較多的議論說(shuō)理的內(nèi)容等，辛詞還因此被看作是 “ 以文為詞 ” 的典范。 辛棄疾繼承了蘇軾的革新精神，更進(jìn)一步變革詞風(fēng)，以英雄豪杰的氣魄，獨(dú)創(chuàng) “ 稼軒體 ” ，確立了詞中的 “ 豪放 ” 一派，影響十分深遠(yuǎn)。但更多是創(chuàng)新，他以高曠的胸襟、高雅的文人意趣、高遠(yuǎn)超逸的意境、雄健的筆力，為詞的風(fēng)格發(fā) 展注入了陽(yáng)剛之氣，改變了詞的風(fēng)格形態(tài)。 （ 4）大量用典，善于用典，也是蘇軾詩(shī)歌的一個(gè)重要特點(diǎn)。蘇軾的 “ 以文為詩(shī) ” ，主要是從內(nèi)容、形 式、藝術(shù)、語(yǔ)言等方面突破前人的巢臼，突破文體界限的拘束，實(shí)際也是其創(chuàng)造性才華在詩(shī)歌創(chuàng)作上的表現(xiàn)。 (1)相國(guó)寺初次露面時(shí)豪爽、英武。這一出與《守樓》一樣，是集中表現(xiàn)李香君的強(qiáng)烈政治意識(shí)、反抗精神的重要片段。（勸對(duì)人物的刻畫(huà)能夠從生活出發(fā)，寫(xiě)出人物性格的復(fù)雜性。 直接歌頌抗金斗爭(zhēng)，表現(xiàn)殺敵報(bào)國(guó)的雄心壯志，也表現(xiàn)壯志難酬的失意悲憤。（４）人物形象塑造方面的成就令人難忘。 14談?wù)勀銓?duì)寶黛愛(ài)情悲劇的理解。 12簡(jiǎn)析李清照詞的藝術(shù)特色。 《西游記》稀釋了中國(guó)小說(shuō)里的道德濃度，帶給讀者富于智慧的調(diào)侃、詼諧，這表現(xiàn)在：（１）唐僧身上。 全劇情節(jié)安排張弛有致，兒處重點(diǎn)的抒情場(chǎng)面均有充分的展開(kāi)。 6．結(jié)合作品分析《牡丹亭》的藝術(shù)成就。（３）表現(xiàn)真摯深沉的愛(ài)情。這是蘇軾詞風(fēng)的主流。青少 年時(shí)期顛沛流離的戰(zhàn)亂生活，使詩(shī)人痛感社會(huì)危機(jī)與民生疾苦，人仕后曾提出許多進(jìn)步主張并以詩(shī)歌反映現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。作者辛棄疾 30．碧云天， 黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。作者趙師秀 22大江東去浪千疊 ，引著這數(shù)十人駕著這小舟一葉。作者關(guān)漢卿 14．眼看他起高樓， 眼看他宴賓客 ，眼看他樓塌了。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 二、 填句： ①分野中峰變， 陰晴眾壑殊 。 50．高明的南戲《琵琶記 》通過(guò)男主角蔡伯嘈的遭遇反映了文人所面對(duì)的“忠孝不能兩全”的困境。 42．北宋作家 歐陽(yáng)修 的《盤(pán)車(chē)圖》一詩(shī)是“以文為詩(shī)”的成功之作。 34．白話短篇小說(shuō)《 蔣興哥重會(huì)珍珠衫 》通過(guò)蔣興哥和王三巧的愛(ài)情婚姻故事反映出一種新的愛(ài)情觀念和道德觀念。 26．北宋詞人 周邦彥 擅長(zhǎng)在詠物詞中抒發(fā)身世飄零之感，如他的名作《蘭陵王 ? 柳》等。 18．李清照的詞是南北宋之交的大家，是 婉約 派的代表；只有到了李清照，宋詞才開(kāi)始了對(duì) 女性 內(nèi)心世界的真正嚴(yán)肅而深刻的描繪。 10． 杜牧 的《秋夕》是一首深沉蘊(yùn)藉的七絕，它寫(xiě)一個(gè)失意 宮女 的孤獨(dú)生活和凄涼心情。 2． 虞世基 的《出塞》、楊素的《出塞篇》、盧思道的《 從軍行 》、薛道衡的《渡河北》等詩(shī)，就其內(nèi)容和風(fēng)格來(lái)看，可以說(shuō)是唐代邊塞詩(shī)的先驅(qū)。 7．高適詩(shī)歌的體裁多為古詩(shī)，尤以 七言歌行 為佳。 15． 潘閬 的《酒泉子》共十首，原題《 憶余杭 》，都是回憶杭州勝景。 23．北宋歐陽(yáng)修擅長(zhǎng)作史論，他的《 五代史伶官傳序 》通過(guò)后唐莊宗李存爵寵幸伶官誤國(guó)的事例，得出“憂勞可以興國(guó)，逸豫可以亡身”的結(jié)論。 31．話本小說(shuō)《 碾玉觀音 》中壕秀秀對(duì)崔寧的追求表現(xiàn)了市民女性對(duì)美滿愛(ài)情的強(qiáng)烈渴望。 39．近代作家＿梁?jiǎn)⒊? 撰寫(xiě)的報(bào)章文字，文字平易暢達(dá)，號(hào)“新文體”，《少年中國(guó)說(shuō)》是其代表作。 47．關(guān)漢卿的雜劇《竇娥冤》寫(xiě)竇娥因惡漢 張?bào)H兒 的誣陷而被問(wèn)成死罪斬首的故事。 56．“咬定青山不放松，立根原在破巖中”是清代詩(shī)人＿ 鄭燮 的題畫(huà)詩(shī)《竹石》中的句子。 ④楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。作者＿蘇舜欽 11‘ 云散月明誰(shuí)點(diǎn)綴 ，天容海色本澄清 。作者 19，便勝卻人間無(wú)數(shù)。作者歐陽(yáng)修 27．試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨 。作者孔尚任 34．集中十九從軍樂(lè)，亙古男兒一放翁 。白居易前、后期思想變化對(duì)他創(chuàng)作的影響，說(shuō)明一個(gè)作家如果脫離人民，失去了進(jìn)步的政治理想，便很難堅(jiān)持進(jìn)步的創(chuàng)作道路。 4．陸游詩(shī)歌的題材內(nèi)容包括哪些方面？試舉例說(shuō)明。（３）開(kāi)創(chuàng)抒情藝術(shù)的新范型。 揭示功名富貴思想對(duì)人靈魂的扭曲。多在鋪敘描寫(xiě)中逐步展示抒情主人的情感變化，且多在特定部位穿插表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的突出強(qiáng)調(diào)抒情自我立場(chǎng)的語(yǔ)詞，使鋪敘生動(dòng)而不呆板。 （ 1）關(guān)懷民生疾苦，揭露弊政陋習(xí)，描寫(xiě)勞動(dòng)生活。 《竇娥冤》在藝術(shù)上是關(guān)漢卿當(dāng)行之作的代表：（１）全劇對(duì)沖突的組織簡(jiǎn)練、緊湊，同時(shí)在情節(jié)的推進(jìn)中插人科渾， 使劇情的展開(kāi)張弛有致。 15《金瓶梅》的藝術(shù)成就表現(xiàn)在哪些方面？ （ 1）以市井生活為中心描繪了晚明時(shí)期的社會(huì)生活風(fēng)情。（２）善于議論，常“以論為記”。 18試述孔尚任《桃花扇》的創(chuàng)作成就。 (2)人物塑造非常成功，尤其是香君剛烈高潔的性格得到了突出的表現(xiàn)。 (4)大量用典，善于用典。林沖性格發(fā)生的這些變化是他的地位、處境、身份和心情變化的結(jié)果。 （ 3）極富于聯(lián)想，擅長(zhǎng)比喻。 在詞的取材、創(chuàng)作方法和精神品格方面，蘇軾打破了詩(shī)與詞的絕對(duì)界限，極大地拓展了詞的表現(xiàn)范圍和題材內(nèi)容。有高曠飄逸的胸襟氣度，更有深沉執(zhí)著的人間情懷，這種具有豐富審美內(nèi)涵的獨(dú)特風(fēng)格，可以說(shuō)更能見(jiàn)出蘇詞的特色，也正是他對(duì)宋詞風(fēng)格發(fā)展作出的最重要的貢獻(xiàn)。列舉了種種人間離別故事。再如鶯鶯，她的美麗主要是透過(guò)張生的眼睛折射出來(lái)的。 《三國(guó)志演義》的一大藝術(shù)成就就在于成功塑造了眾多的小說(shuō)人物形象。 前一個(gè)層次，通過(guò) “ 溫酒斬華雄 ” 、 “ 過(guò)五關(guān)斬六將 ” 等場(chǎng)面有精彩的描寫(xiě)。以精細(xì)的筆墨刻畫(huà)人物是《水滸傳》的突出藝術(shù)成就。 《水滸傳》人物描寫(xiě)最有特點(diǎn)處，是能夠結(jié)合人物處境、經(jīng)歷變動(dòng)而寫(xiě)出性格的發(fā)展變化。等到晁蓋、吳用等人上了梁山，他在火并王倫的過(guò)程中，讀者看到的是與相國(guó) 寺里初次露面風(fēng)姿瀟灑截然不同的林沖，也是與發(fā)配充軍途中忍氣吞聲截然不同的林沖，當(dāng)然，也可以說(shuō)林沖其實(shí)并沒(méi)有變，只是他的地位、處境、身份和心情都發(fā)生了根本的變化，所以他行事的風(fēng)格方式都與以前判若兩人 —— 人造就了自己的社會(huì)地位、身份，反過(guò)來(lái)這些社會(huì)的環(huán)境也造就了人，并且直接、深入地影響著人。同樣的，八戒的外形與動(dòng)作都是豬，他所具有的人的思維與情感，又是比較笨拙、遲鈍的，因此，人與豬的雙重屬性，也在八戒身上十分協(xié)調(diào)。 《聊齋志異》的文章，典雅而明快。吳敬梓筆下的人物或許沒(méi)有實(shí)實(shí)在在的存在過(guò)，但是那些事情卻是實(shí)實(shí)在在的存在過(guò)，平時(shí)我們或許會(huì)覺(jué)得這些事情司空見(jiàn)慣，但是一旦被作家用藝術(shù)的筆法了寫(xiě)出來(lái)，我們就會(huì)突然覺(jué)得這些事情是那么的有意思，充滿了啟發(fā)性。（ 3）作者善于對(duì)人物的最富特 征的細(xì)節(jié)進(jìn)行夸張的描寫(xiě)，即把某種需要的東西延伸放大，以揭示出這個(gè)人物的真實(shí)面目。 一、《紅樓夢(mèng)》對(duì)中國(guó)古典小說(shuō)的形象塑造進(jìn)行了一次歷史性的總結(jié)，塑造出一大批高度個(gè)性化的藝術(shù)典型，從而完成了具有中國(guó)古代民族特色的現(xiàn)實(shí)主義人物藝術(shù)的發(fā)展歷程。作者不僅使那些性格不同的人物在對(duì)比中顯得異常分明，而且能使那些性格相似的人物顯出各自的獨(dú)特性。《紅樓夢(mèng)》是一部偉大的寫(xiě)實(shí)小說(shuō)，又是一部表意性很強(qiáng)的詩(shī)體小說(shuō)，它既顯示 了生活的原生態(tài)又充滿詩(shī)意朦朧的甜美感，既是高度的寫(xiě)實(shí)又充滿了理想的光輝，從而形成了其獨(dú)特的敘事風(fēng)格，即寫(xiě)實(shí)與詩(shī)化的完美融合。在敘事角度問(wèn)題上，作品創(chuàng)造性地運(yùn)用敘述人多角度復(fù)合敘述，取代了說(shuō)書(shū)人單一的全知角度的敘述，這樣既使敘述視角靈活多變，又有利于多層次、多角度地刻劃人物。 12 請(qǐng)您刪除一下內(nèi)容， O(∩_∩)O 謝謝！??！ 2021 年中央電大期末復(fù)習(xí)考試小抄大全，電大期末考試必備小抄，電大考試必過(guò)小抄 Shanghai’s Suzhou Creek has witnessed much of the city’s history. Zhou Wenting travels this storied body of water and finds its most fascinating spots. Some lucky cities can boast a great body of water, like London with the river Thames and Paris with the river Seine. Shanghai is privileged enough to have two great bodies of water: Huangpu River and Suzhou River became famous when colonists established clusters of grand buildings on its banks on what became known as the bund. Today, the bund overlooks the breathtaking skyline of Lujiazui financial district. Shanghai’s other body of water, however, Suzhou Creek, has been somewhat overshadowed. Suzhou Creek links the inland cities of Jiangsu province with Shanghai. When the British colonists, who arrived in the city after it was opened as a mercial port in 184