【正文】 本文作者采訪著名紙影藝人陳細(xì)妹。 戲班師傅在后臺用電飯鍋?zhàn)鲲垺? 紙影戲戲臺的正面圖。 當(dāng)晚演出前，會(huì)掛出一塊小黑板，預(yù)告劇目。 ② 《中國影戲》 江玉祥著，四川人民出版社出版， 1992 年 2 月第 1 版 ③ 《潮州市戲劇志》 《潮州市戲劇志》編寫組， 1988 年 附照片： 木偶頭出產(chǎn)于浮洋鎮(zhèn)大吳鄉(xiāng)。上世紀(jì)四十年代謝炳崇自學(xué)海豐柴頭戲技巧后開創(chuàng)此“陶樂園”班，并將其本地化，全部表演潮劇劇目，建國后表演時(shí)斷時(shí)續(xù)，近十年來一直公開表演。 [21]：實(shí)際上潮州農(nóng)村務(wù)農(nóng)的農(nóng)民已日趨減少，這里所謂“農(nóng)”，并不都指從事農(nóng)事，而是指除了紙影表演之外的其他謀生方式，只是為了方便而統(tǒng)稱為“農(nóng)”。 ⒆：《生趣盎然的潮州“紙影戲”》 作者蕭苑 載于《國際潮訊》 1990 年 3 月第十一期，《國際潮訊》編輯委員會(huì)編輯，香港潮州會(huì)館國際潮團(tuán)通訊中心出版。 ⒄：參考“潮州泥塑調(diào)查計(jì)劃”網(wǎng)站有關(guān)資料 ⒅：據(jù)林松廣介紹。據(jù)潮州文化局前文化局長 陳俊麟介紹， 大吳與銀湖為潮安縣浮洋鎮(zhèn)毗鄰的二個(gè)村，大吳以泥塑出名，而銀湖則多為不出門的 “繡花姑娘 ”。 ⑾：《讓“鄉(xiāng)土藝術(shù)瑰寶”在國外閃光 —— 金石龍閣木偶團(tuán)出國演出紀(jì)實(shí)》 東人 《潮州文史資料》 21 輯， 政協(xié)潮州市文史資料征集編寫委員會(huì) 編 ⑿：據(jù)潮州金石鎮(zhèn)藝人陳細(xì)妹（ 69 歲）介紹。傳入之初，以演 24 猴王安伽陀的戲?yàn)橹?，因此潮州人也成皮影戲?yàn)椤捌ず飸颉薄? ⑸ ： ⑹⑺：《中國影戲》 江玉祥著，四川人民出版社出版， 1992 年 2 月第 1 版。 饒平的紙影戲并不活躍，倒是據(jù)說有皮影戲的蹤影，因條件所限，未作考證。 后記：近兩個(gè)月的田野調(diào)查和一個(gè)月的整理，我完成了 這份調(diào)查報(bào)告，目的是讓更多的人了解紙影戲這種地方文藝，也讓紙影戲找到更加合理的發(fā)展方向。頭腦靈活的班主，就添置一套行當(dāng)，分成兩臺戲，經(jīng)常在兩個(gè)地方同時(shí)表演，贏得更多的機(jī)會(huì)。 目前的紙影班，潮州有近百班，澄海、揭陽也常有戲班來潮州表演，而且不斷有新開的和 擴(kuò)大了的戲班。雖然現(xiàn)在的紙影戲還未有衰落的跡象，但如果缺乏正確的引導(dǎo)，恐怕也會(huì)逐漸走向頹勢。四川影戲的衰落的原因之一，就是影戲川劇化，一心只想追隨舞臺藝人向正規(guī)劇團(tuán)靠攏，結(jié)果它既得不到上層的青睞，又喪失了傳統(tǒng)影戲在下層勞動(dòng)人民中的特殊地位和作用，進(jìn)無可恃，退無可依，因而日漸衰落。然