【正文】 鄉(xiāng)，觸發(fā)“歸思難收”；二是羈旅萍蹤，深感游宦淹留；三是憐惜“佳人凝望”，相思太苦。秋本不是實物，是不可以洗的，但作者卻認(rèn)為秋之清是由于暮雨洗出來的，用一洗字，化為實物，使人覺得生動、真切，覺得雨后秋空清朗之狀如在眼前。與蘇詞風(fēng)格對比：柳郎中詞，只好十七八女孩兒，執(zhí)紅牙拍板，唱“楊柳岸曉風(fēng)殘月”；學(xué)士詞，須關(guān)西大漢，執(zhí)鐵板，唱“大江東去”。創(chuàng)作慢詞獨多。他一生在仕途上抑郁不得志，獨以詞著稱于世。崇安（今屬福建）人。今天我們就來學(xué)習(xí)一首他的詞——《八聲甘州》，這位詞人就是——柳永。二、在朗讀中體味詞情，賞析作品語言 教學(xué)難點：如何理解“想佳人”一句？ 教法和學(xué)法：自由誦讀與合作討論相結(jié)合，探究并解疑。描繪佳人行為的畫面？常待閨閣的佳人急切盼望丈夫返回家園，梳洗打扮，登樓望望，總以為那出現(xiàn)在地平線上的就是丈夫的歸船，等到近頭，方才知道誤認(rèn)了。導(dǎo)入：王國維說：“一切景語皆情語”，適應(yīng)不適應(yīng)本詞？我們猜想一下，詞人想抒發(fā)一種什么樣的情感？（思鄉(xiāng)）：[暮：日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁，日暮客愁新，寒林點暮鴉] 詞人究竟是不是在思鄉(xiāng)？我們齊讀下片： 問：是不是在思鄉(xiāng)？ 是下片句句都在寫思鄉(xiāng)，哪句話最能體現(xiàn)詞人的思鄉(xiāng)之情？ “想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。構(gòu)想畫面：詩歌的語言是高度凝練的。用心愛心專心 分析：“是處紅衰翠減，苒苒物華休，唯有長江水，無語東流”？ 紅：花，翠：葉，化用李商隱的“此荷此葉常相映，翠減紅衰愁煞人。三、分析詞句：分析“對蕭蕭暮雨灑江天，一番洗清秋” ？ 暮雨、江天、秋？ 時間、地點、天氣、人物？ 凄冷（在詩詞中這叫意境）導(dǎo)入：本詞首句詞人通過意象的選取，形成了一種凄冷的意境，我們在看看下一句又是一番怎樣的情景分析：“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”，這種意境有沒有發(fā)生變化？從哪個詞可以看出？變成什么樣子了？更加凄冷。二、介紹作者：柳永，北宋詞人，原名三變，字耆卿，排行老七，晚年作過屯田員外郎，所以當(dāng)我們說到柳永、柳三變、柳耆卿、柳七、柳屯田時，都指一個人。第一篇：高中語文：《八聲甘州》教案(語文版必修3)《八聲甘州》教案一、導(dǎo)入：有一首歌唱地好“山不轉(zhuǎn)水在轉(zhuǎn)，水不轉(zhuǎn)人在轉(zhuǎn)”，但無論身處何地，我們對家鄉(xiāng)的情是無法改變的，想想我們學(xué)過的詩歌，有哪些是抒發(fā)思鄉(xiāng)之情的。他才華橫溢，創(chuàng)造了慢詞，擴大了詞的功能和內(nèi)容，他的詞分三類：一是寫都市生活的繁華，二是寫男女愛情的苦痛，三是寫羈旅行役的悲傷?！稇浨囟稹分幸灿蓄愃埔饩车脑娋洹拔黠L(fēng)殘照，漢家陵闋”，蘇軾曾經(jīng)把二者進行比較，認(rèn)為柳詞這句不減唐人高處，你認(rèn)為它好在哪里？（提示：從意象 意境兩方面分析）明確：物像選取大尺度、大范圍，廣闊遼遠，風(fēng)既寒且急，行旅必少，只留下空寂的山河、渡口和樓頭孤懸的殘照，所用的描寫詞語更寒冷，肅殺落沒。紅率翠減，還是衰敗的景象。幾十個字就把詞人登高所見描寫的淋漓盡致，那么在你的頭腦中形成一副什么樣的圖畫?！?？ 詞人在思念佳人？ 佳人。如此再三再四，仍站樓頭凝神觀望，這是何等的深情??！對一個在外漂泊之人來說又是多么值得珍惜?。?，而且想像人思我，這樣寫為什么更動人？這是更深一層寫法，由單向思念寫為雙向思念，情感更深沉，從表達手法上顯得文筆更曲折，引人玩味，6．八聲甘州是詞牌名 詞有詞牌 還有的有題目 比如 沁園春 長沙 念奴嬌 赤壁懷古 這首詞沒有題目 我們給他加個題目應(yīng)該是什么 思鄉(xiāng)用心愛心專心 同樣是寫詞，柳永達到了“凡有井水引處，即能歌柳詞”。教學(xué)過程：導(dǎo)語：同學(xué)們，今天老師給大家講一個故事，在宋代的科舉考試中，有位考生兩次都沒中，于是他悲觀喪氣的說：“忍把浮名，換了淺斟低唱。一、作者簡介（出示幻燈片）栁永（？－約１０５３），北宋詞人。景佑進士。他為人放蕩不羈，終身潦倒。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時流傳很廣，對宋詞的發(fā)展有一定影響。公為之絕倒。將秋放在暮雨里洗，也寫出了暮雨之大，之透，之充沛，之無邊無際。下片句句都在寫思鄉(xiāng)，哪句話最能體現(xiàn)詞人的思鄉(xiāng)之情？ “想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟?！安蝗獭?，“望”，“嘆” “想”五、藝術(shù)手法：柳永寫詞，重視藝術(shù)手法，我們學(xué)習(xí)詩詞也要講究方法，鑒賞詩詞應(yīng)該從哪入手？ 意象意境（畫面）情感（主題）六、作業(yè)：將這首詞改為二三百字的散文，要求意境、情感與原詞相符。體味詞中表達的作者思想感情。根據(jù)提問情況，教師對宋詞知識加以補充訂正。另一個后世比較通行的別名“長短句”，從表面上看著眼點是文字表現(xiàn)上與傳統(tǒng)五七齊言的詩不同，其實詞句子的長短參差，還是因為曲調(diào)節(jié)拍的需要。詞的分段叫“分片”，除單調(diào)外，一首詞多由上、下兩片組成，慢詞有多至三四片者。兩宋詞壇的勃興是在北宋建國七八十年之后的宋仁宗趙禎時期，代表作家有晏殊（991－1055）、歐陽修、張先（990－1078）、柳永等人。著名的長調(diào)如《望海潮》（東南形勝）、《八聲甘州》（對瀟瀟暮雨灑江天），以賦體的手法鋪寫都市生活和送別的場面，洋洋百余言，充分體現(xiàn)了慢詞篇幅宏大、適于鋪陳的特點，使宋詞在唐代近體詩長于比興的特點之外別樹一幟。關(guān)于蘇軾詞風(fēng)與柳永的不同，宋人有柳郎中詞，只好十七八女孩兒，執(zhí)紅牙拍板唱“楊柳岸曉風(fēng)殘月”；學(xué)士詞，須關(guān)西大漢，執(zhí)鐵板唱“大江東去”（俞文豹《吹劍續(xù)錄》）的說法。蘇軾作詞，以意為主，常常突破詞律的束縛。秦觀有《淮海詞》傳世，代表作如《踏莎行》（霧失樓臺）、《鵲橋仙》（纖云弄巧），聲情并茂，語工而美，繼承了柳永贈妓之作的遺風(fēng)，而詞品比他要高。周邦彥精通詞律，能自度曲，宋徽宗時曾主持過中央音樂機關(guān)大晟府，是兩宋注重音律一派詞人承先啟后的主要代表。從藝術(shù)上講，稼軒詞繼承了蘇軾開創(chuàng)的豪放詞風(fēng)，將“以詩為詞”進一步發(fā)展到“以文為詞”，使宋詞的思想和藝術(shù)都取得了空前的杰出成就。著有《白石道人歌曲》六卷，多自度曲，如《揚州慢》等自度曲十七首，均旁注音譜，是現(xiàn)存宋人詞集中僅見的完整的詞曲譜。葉夢得《避暑錄話》卷三、羅大經(jīng)《鶴林玉露》卷十三關(guān)于西夏“凡有井水飲處即能歌柳詞”和金海陵王完顏亮聞歌柳永《望海潮》，“欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志”的記載，說明當(dāng)時詞的歌唱，已普及到中國西北、東北廣大少數(shù)民族地區(qū)。當(dāng)時中國雖暫時分裂為幾個對立的政權(quán)，但在文化方面則是互相融合，相與并進的。沈括《夢溪筆談》卷五“先王之樂為雅樂，前世新聲為清樂，合胡部者為宴樂”的記載，敘述了音樂史上三個不同時代的配詩樂。于是適應(yīng)秦樓楚館助觴遣興的詞的創(chuàng)作也就逐漸興盛起來了。、找學(xué)生介紹。祖籍河?xùn)|（今屬山西），后移居崇安（今屬福建）。有《樂章集》?！栋寺暩手荨泛單鰹t瀟暮雨，灑遍江天，直洗出一片清秋天地。風(fēng)雨過后，到處紅衰翠減，韶光休矣。佳人又怎知道，此時此刻，我與你正一樣凝愁相望！詩的藝術(shù)特色：這首傳頌千古的名作，融寫景、抒情為一體，通過描寫羈旅行役之苦，表達了強烈的思歸情緒，語淺而情深。當(dāng)時，天色已晚，暮雨瀟瀟，灑遍江天，千里無垠。這樣詞人用一“漸字”，神態(tài)畢備。而“凄緊”、“冷落”，又皆雙聲疊響，具有很強的藝術(shù)感染力量，緊接一句“殘照當(dāng)樓”，境界全出?！凹t衰翠減”，乃用玉谿詩人之語，倍覺風(fēng)流蘊藉。“不忍”句點明背景是登高臨遠，云“不忍”，又多一番曲折、多一番情致。結(jié)句篇末點題。詞中思鄉(xiāng)懷人之意緒，展衍盡致。逢時設(shè)祭。注：第一個專業(yè)詞人、第一個全力制作慢詞的人，第一個專門為妓女寫作歌詞的詞人。官屯田員外郎，世稱柳屯田。驅(qū)妻逐子課工程，雖作人形俱菜色”）較為著名，是他任昌國州曉峰鹽場大使，監(jiān)督制鹽時所作，其風(fēng)格和他的詞完全不同。柳永原名三變，大約是中年以后改名，因為身體多病的緣故，永即永年，耆即耆老，冀改名以得長壽。柳永兄弟三人，柳三復(fù)、柳三接與柳三變，三人在當(dāng)時都有知名度，號“柳氏三絕”?！绷乐饕钴S于宋仁宗時期。教坊樂工，每得新腔，必求永為辭，始行于世，于是聲傳一時。又據(jù)《藝苑雌黃》說，他受此打擊后，只好以半開玩笑的態(tài)度，自稱“奉旨填詞柳三變”，游走在汴州、蘇州、杭州一帶的妓院，過著漂泊流浪的生活，以自封的“白衣卿相”對抗黃金榜上的“浮名”。當(dāng)一個不能兼濟天下的讀書人落魄時，或如“千古是非心，一夕漁樵話”（白樸《雙調(diào)?慶東原》）的白樸，放任山水林間，享受自然清風(fēng)白云，淡泊名利；或如“醉入花叢宿，此度見花枝，白頭誓不歸”（韋莊《菩薩蠻》）的韋莊，流戀煙花巷中，倚紅偎翠，風(fēng)流于世，柳永，屬于后者。及第前，還曾游歷過成都、京兆，遍歷荊湖、吳越。因為五十歲前后，他在仕途上已經(jīng)沒有太多可供發(fā)展的時間與空間，加上他的聲名狼藉，困頓以終也就是必然的事了。于是妓女們對柳永愛如潮水。”他對自己的這種風(fēng)月生活也頗為自得，在詞里表現(xiàn)得也相當(dāng)大膽、直露、毫不虛偽，毫不做作，公開宣稱“才子詞人”，“白衣卿相”（《鶴沖天》）?！保ā而P銜杯》）心娘：“心娘自小能歌舞，舉意動容皆濟楚。有畫難描雅態(tài)，無花可比芳容。每逢清明，都有妓女們攜酒肴于柳永墓前祭奠這位詞人，時人謂之“吊柳會”，或叫“上風(fēng)流?！?。后人有詩題柳永墓道：“樂游原上妓如云，盡上風(fēng)流柳七墳。①反映自己仕途失意以后的狎妓行樂的生活，既表現(xiàn)了他對功名利祿的鄙視，又反映了他的浪子習(xí)氣。幸有意中人，堪尋訪。體現(xiàn)了柳永的人生價值觀，對士大夫的人生價值觀有一定的懷疑、迷惘，對煙花柳巷的生活有一定的向往。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘月。（2）宦情羈旅詞。代表作：《八聲甘州》等。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖Ｋ跀U大詞境、發(fā)展慢詞、豐富詞作表現(xiàn)手法上都有杰出貢獻。（小令：唐時文人于酒宴上即席填詞，當(dāng)作酒令，后遂稱詞之較短小者為小令。他現(xiàn)存213首詞，用了133種詞調(diào)。形式體制的完備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在內(nèi)容上的開拓提供