【正文】 里爾比》，但作了較大的改編。他對后世發(fā)生過巨大的影響，如《吉賽爾》第一幕就是對它的第一場的模仿。他通過一對青年男女自由戀愛的故事體現(xiàn)了主張婚姻自主，反對等級門閥的封建偏見的進步主題，在表演上采用了意大利即興喜劇的傳統(tǒng)手法，充分體現(xiàn)了多貝瓦爾處理愛情與笑料的喜劇天賦。除《關不住的女兒》外，還有《逃兵》、《輕浮的侍童》等作品。4諾維爾一生創(chuàng)作甚多，僅有記載可查的就又80部舞劇，24段歌劇插舞，和11個娛樂性舞蹈，但由于飽受歧視和打擊，大都沒有流行下來。3。這是他一生的一個轉(zhuǎn)折點。舞蹈記錄的藝術》這是一本總結法國芭蕾表演藝術的專著，他可以說是第一本較為系統(tǒng)的舞蹈教科書。生特比尤爾《編創(chuàng)芭蕾的方法》；1688年米歇爾。，作為劇團的皇家音樂舞蹈院正式成立，國王任命佩林擔任院長。古典芭蕾的一些主要原則，如外開，腳的五種位置也都是皇家舞蹈院制定的，它們構成了古典芭蕾美學的核心。對于他來說，技巧超過了花樣，正是靠了他，法蘭西舞派在歐洲占據(jù)了優(yōu)勢，而且法文術語至今在莫斯科紐約和倫敦的芭蕾界使用著。：1他最大的貢獻是將芭蕾流傳至今的五個手腳位置加以規(guī)范。呂里迎合法國宮廷觀眾的趣味，巧妙地運用了意大利職業(yè)喜劇的優(yōu)秀傳統(tǒng)，同時她又力圖探索和創(chuàng)造新的形式，使芭蕾逐漸從出場集錦向獨立的芭蕾舞劇演變發(fā)展。而是一種綜合形式的表演。最為著名的是1489年在托爾納，有貴族貝爾’岡卓。2文藝復興是從15世紀下半葉開始的，文藝復興歸根到底是要創(chuàng)新建立資產(chǎn)階級新文藝，他們樹立的大旗是人文主義，反對教會的禁欲主義，提倡個性解放，個性自由。最著名的是擬劇大師是巴蒂路斯和比拉德斯。通過擬劇表演，一方面消遣娛樂，另一方面也可起到喻世教誨的作用。擬劇盛行于羅馬宮廷，尤其是奧古斯多大帝時代更趨鼎盛，發(fā)展很快，十分普及。往往歌者和舞者由一人兼任，載歌載舞。2這些舞蹈的動作很簡單，變化不多，主要是組成一些不同的圖案。著名戲劇家色諾芬的名作《宴飲》篇最早提到擬劇。擬劇中音樂和舞蹈比較豐富，烘托著情節(jié)的發(fā)展和性格的刻畫。：就是中世紀流浪藝人中的一種。在文藝復興運動的推動下，西歐各國的文學藝術都得到不同程度的發(fā)展，而愈是把古代希臘羅馬的文學藝術傳統(tǒng)同自己的民族文學藝術傳統(tǒng)與現(xiàn)實生活緊密結合在一起的國家，就愈能得到重大成就，這一點在芭蕾藝術反面也完全一樣，意大利和法國在芭蕾的形成初期起到了奠基者的作用。奇。像意大利的席間歌舞一樣，兼有詩朗誦，音樂和舞蹈幾個方面，在很大程度上還借助于復雜有趣的機關布景。呂里：1他最大的貢獻是同法國著名戲劇家莫里哀一道，先后創(chuàng)造了幕間芭蕾和喜劇芭蕾這兩種早期芭蕾的重要樣式。他努力利用具有一定節(jié)奏的詩歌朗誦作為旋律主線，將若干段出場串聯(lián)到一起，使這些出場與劇情有了一定的聯(lián)系，而不是完全純粹的消遣娛樂。2他從小就進入巴黎宮廷劇團擔任樂師和舞蹈演員，1661年國王路易十四任命博尚為新成立的皇家舞蹈院的院長，據(jù)傳，他還是舞譜的創(chuàng)始人，寫成《舞譜：記錄舞蹈的藝術》藝術公布于世。它采用花樣芭蕾作為基礎，幾何圖形，對稱和正面隊形仍舊是博尚編排的舞蹈的重要特點。給審核及格者頒發(fā)證書，只有持證者才有資格單人教師為以后的芭蕾教育工作奠定了基礎。1681年的《愛情的勝利》中首次登臺的拉。德。喬治。2。1763年《美狄亞與伊阿宋》是諾維爾最成功的作品，音樂由舞蹈魯?shù)罓柗蜃髑?，諾維爾編排的這出舞劇，長約半小時，只表現(xiàn)了這個故事的悲劇性結尾。他對世界芭蕾史的重大貢獻在于它提出來一整套舞蹈革新理論，尤其是他的情節(jié)芭蕾的理論主張為后世的芭蕾理論奠定了基礎，指明了改革的方向。他的創(chuàng)作特點是富有民主主義傾向，反映現(xiàn)實生活，著力塑造第三等級代表人物的鮮明性格，在藝術表現(xiàn)手段上主要采用啞劇，在他的作品中舞蹈不夠豐富，但卻能為情節(jié)服務，同時它廣泛吸取法國和各國民間舞蹈，這為后世的形象舞蹈，節(jié)奏化啞劇乃至性格民間舞蹈打下了堅實的基礎，影響頗為巨大。3。這部舞劇的表現(xiàn)手法以啞劇為主，這一點也符合芭蕾藝術歷史發(fā)展的規(guī)律，在這里啞劇是作為生活和舞蹈之間的過度形式出現(xiàn)的?！断膳分匀サ娜绱溯x煌的成就其奧秘首先在于編導充分考慮到了主要角色扮演者的形體條件和技術基礎塔里奧尼父女共同創(chuàng)造的這種仙女舞蹈開創(chuàng)了傳至后世的浪漫主義風格。應該指出《仙女》的成功在很大程度上也得益于高質(zhì)量的劇本。在芭蕾上，瑪利亞塔里奧尼常常被說成是腳尖功和腳尖鞋的發(fā)明人。圣喬治和科拉利之筆。從1841年首演至今，160余年過去了《吉賽爾》經(jīng)受住了時間的考驗，并在各國舞臺上常演出，根本原因在于：他的第一幕為我們提供了大起大落催人淚下的悲情好戲，而他的第二幕為大家提供了酸楚哀艷優(yōu)美動人的女子群舞，吉賽爾與阿爾布雷希特的那段雙人舞，也因難度系數(shù)頗大而成為各大國際比賽的必選節(jié)目?！陡疠砝騺啞芬魳返某晒?，標志著芭蕾音樂走向成熟。1858年佩羅把這部舞劇搬上了俄國舞臺，這次重排是以馬季利耶原版本為基礎，增加了一些舞蹈，其中有一段《奴錄之舞》，是由彼季帕選用奧爾登堡斯基的音樂排演的，后來成為世界芭蕾的精選之一，三幕五場舞劇《海盜》是根據(jù)英國著名詩人拜倫的同名長詩改編的，這部舞劇在歐洲舞臺上早已停演，但他卻成為了俄國的保留劇目。曾擔任過瑪利亞。路易。伊凡諾夫。為古典芭蕾舞劇確立了雙人舞和性格無兩大模式。20.《舞姬》這是一部取材于印度古代寺廟舞姬生活的舞劇，并融合了西方童話故事《泥人卡爾》中的線索。尤其是第4幕的幻影的舞蹈，被公認為是交響芭蕾的萌芽，也是古典芭蕾群舞的典范。崇高圣潔的氣氛、玲瓏剔透的美感，而且具有輝煌鋪張的舞臺布景，令人心醉的異國情調(diào)，對刻骨銘心的愛情與靈魂不朽的生命之謳歌，對芭蕾的是以品質(zhì)之強調(diào)。《睡美人》是彼季帕的創(chuàng)作巔峰，在舞蹈樣式和結構上十分豐富，不愧是“19世紀芭蕾百科全書”的稱號。24.《胡桃夾子》俄國古典芭蕾舞劇中期代表作，在西方人里更是家喻戶曉的圣誕芭蕾?！短禊Z湖》以其感人肺腑的浪漫愛情對比鮮明的舞劇結構，如夢如幻的舞蹈段落，潔白無瑕的天鵝短裙和優(yōu)美動聽的音樂旋律，經(jīng)受住了110多年的時間考驗，成為芭蕾舞劇史上一部最負盛名的經(jīng)典。在《黑天鵝雙人舞》中，舞者一口氣定點定量完成32個揮鞭轉(zhuǎn)，則不僅表現(xiàn)出超常的技藝，而其體現(xiàn)出距離即美這條古典美學的原則。通過勃拉齊斯、約翰松、切凱蒂幾代人的努力俄羅斯芭蕾教學體系初步形成，十月革命后瓦崗諾娃、塔拉索夫、密謝列爾、葉兒莫拉耶夫、普希金等人又在基礎上推陳出新進一步發(fā)展和豐富了俄羅斯體系。主要特色：1動作優(yōu)美、自由、風格寬廣芭蕾舞曲充滿了人道主義思想和深刻內(nèi)涵，對情感的表達極為真誠芭蕾戲劇性很強，并且有強烈的藝術表現(xiàn)力4演員技術全面？。他淵博的文化修養(yǎng)罕見的交際手腕以及他與上層人士的密切關系，使他有可能辦到別人辦不到的事。通過自己的演出活動重新喚起了歐美人對芭蕾的熱情，使得當?shù)氐陌爬偎囆g得以振興，同時把俄羅斯芭蕾藝術及其優(yōu)秀傳統(tǒng)輸入這些國家，普及了俄羅斯芭蕾教學體系。舞蹈是文化也是藝術，作為人類最古老的文化行為之一，舞蹈是人類歷史累積和演進的結果，它有著不同的歷史文化層面，就像考古學中的“歷史文化層”，今天的舞蹈是累積演進和層層疊加的結果，不同歷史形態(tài)和功能的舞蹈產(chǎn)生于與之相應的歷史人文環(huán)境中，并在后來漫長的時間里沿著各自進化線路發(fā)展著，有的消失，有的并行發(fā)展，有的被改變；有的發(fā)展迅速，經(jīng)過進化成為今天舞蹈藝術的主體；有的自然傳衍，在相對封閉的環(huán)境中變化緩慢，前者是今天的劇場舞蹈，而后者是舞蹈中最復雜和最有文化人類學價值的部分。民間舞民間舞是由勞動人民在長期歷史進程中集體創(chuàng)造，不斷積累、發(fā)展形成，并在廣大群眾中廣泛流傳的舞蹈形式,反映了人們的社會生活、審美情趣、思想情感、理想愿望等。宗教舞 宗教舞蹈是表現(xiàn)宗教思想、進行宗教活動的舞蹈形式。舞蹈具體的場面因不同種族、不同地域、不同宗教、不同時期的信念與信仰之不同而各異。因此，交誼舞具有最充足、最健康的自娛特征和社會意義。國標舞舞步嚴格規(guī)范，表演性競技性突出。狹義的芭蕾指一種以歐洲古典舞蹈為主要表現(xiàn)手段，綜合音樂、戲劇、啞劇、舞美等形式的舞蹈藝術品種；廣義的芭蕾泛指所有舞劇。腳尖舞的技術、形象以及一整套相關的審美理想都是在這一時期日趨成熟。這一時期的代表作有《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃夾子》、《堂當代芭蕾當代芭蕾是芭蕾發(fā)展史上第五個時期。在訓練方法上，以歐洲古典芭蕾為科學基礎，全面融合了美國現(xiàn)代舞的及時體系。在情節(jié)芭蕾的歷史上，最著名的是喬治其實踐者認為：舞蹈與音樂有類似的特長，應強調(diào)其抒情性。性格舞性格舞是古典芭蕾時期，由法國芭蕾大師佩蒂帕最終定型的兩大舞蹈模式之一，指的是那些根據(jù)芭蕾的審美理想和劇情發(fā)展的需要，對各種異國情調(diào)的民間舞加工改造后的舞段，又稱“代表性舞蹈”。古典現(xiàn)代舞古典現(xiàn)代舞是美國現(xiàn)代舞發(fā)展史上的第三個時期，旺盛期發(fā)生在20世紀20年代中后期到20世紀50年代末期，高峰期出現(xiàn)在美國經(jīng)濟大蕭條時的20世紀40年代。動作主要來自于日常生活，風格多種多樣，作品常常只采用少量動作，一邊言簡意賅地傳達相關信息。后后現(xiàn)代舞后后現(xiàn)代舞是美國現(xiàn)代舞史上的第五個時期。共有兩大流派，一派強調(diào)舞臺乃至生活的戲劇性，代表人物有皮娜由美國古典現(xiàn)代舞大師格萊姆發(fā)展，其動作原理曾受德國現(xiàn)代舞大師魏格曼“緊張遲緩”原理的啟示。機遇編舞法機遇編舞法是后現(xiàn)代舞的基本創(chuàng)作觀念和方法之一。拉班極大地促進了這個學說的完善。拉班創(chuàng)制，正式發(fā)表于1928年。第三篇：外國美術史復習資料外國美術史復習資料填空題法老最早的陵墓形制是一種用泥磚砌筑的梯形平臺，被稱為馬斯塔巴。凱旋門是羅馬統(tǒng)治者為炫耀各種戰(zhàn)爭的勝利而建造的紀念性建筑。意大利的米蘭大教堂是晚期哥特式建筑的代表。早期基督教美術狹義上指古代羅馬帝國末期美術。戈雅被稱為畫家中的“莎士比亞”。米勒被人們譽為“偉大的農(nóng)民畫家”。著名作品與作者《四使徒》丟勒 《失樂園》馬薩喬《天上的愛與人間的愛》提香《劫奪呂西普斯的女兒們》魯本斯 《自由引導人民》德拉克洛瓦 《三等車廂》杜米?！陡呙缊D》喜多川歌磨 《》莫奈 《吶喊》蒙克《格爾尼卡》畢加索《舉著葡萄酒杯的二重肖像》夏加爾 《》 《》蒙德里安 《馬拉之死》大衛(wèi) 《星月夜》凡高《記憶的永恒》達利 《逃亡埃及》喬托《最后的晚餐》 《四使徒》丟勒《圣、特蕾莎的幻覺》貝爾尼尼 《夜巡》倫博朗 《馬拉之死》大衛(wèi) 《梅杜莎之筏》籍里科 《晚鐘》米勒《鏈子上一條狗的動態(tài)》巴拉《由飛舞的蜜蜂引起的惡夢》達利 《生命之舞》 蒙克《亞維農(nóng)的少女》畢加索 《向日葵》凡高 《思想者》羅丹《紅色的和諧》馬蒂斯 《伏爾加河上的纖夫》列賓 《割耳朵的自畫像》梵高《世界上第一幅抽象水彩畫》康定斯基 《巴爾扎克像》羅丹 《摩西》米開朗基羅 《巖間圣母》達芬奇 《拾穗者》米勒《無名女郎》克拉姆斯柯依 《晚鐘》米勒《記憶的永恒》達利 《夜間咖啡館》梵高《我們從哪里來，我們是誰，我們要到哪里去》高更 《塔希提島上的牧歌》高更 《黃色的基督》高更選擇題（答案順序可混亂）下列關于藝術起源的說法中，不正確的是（C）A，模仿說 B，游戲說C，外星人傳授說 D，巫術說古希臘建筑的三種基本柱式是（A）A，多立克式、愛奧尼式、科林斯式 B，多立克式、棕櫚式、科林斯式 C，愛奧尼式、雅典式、古典式 D，科林斯式、雅典式、棕櫚式《蒙娜麗莎》是屬于（D）的作品 A，中國美術作品 B，日本美術作品 C，拜占庭美術作品D，意大利文藝復興美術作品梵高、高更和塞尚都是屬于（C）的著名畫家 A，中國古典藝術 B，古波斯藝術 C，后印象派D，古亞特蘭蒂斯下列說法中，正確的是（A）A，比薩教堂建筑群是中世紀羅馬式美術的作品 B，達芬奇是著名的中國現(xiàn)代畫家 C，巴黎鐵塔是日本著名的建筑物 D，“文藝復興”出現(xiàn)在20世紀末古希臘“愛琴文化時期”的代表藝術品是（A）A、《獅子門》B、《向日葵》C、《南海觀音像》D、《自由引導人民》《巴黎圣母院》和《》分別屬于（B）A、印度建筑和波斯建筑 B、哥特式建筑和拜占庭建筑 C、古埃及神廟建筑和羅馬神廟建筑 D、非洲建筑和古典式建筑德國文藝復興的代表人物是（D）A、B、米開朗基羅C、畢加索D、丟勒下列作品中屬于后印象派作品的是（C）A、《阿卡迪亞的牧人》B、《伏爾加河上的纖夫》C、《星月夜》D、《荷馬的禮贊》《獅身人面像》是屬于（A）A，古埃及藝術 B，古希臘藝術 C，古兩河流域藝術 D，古美洲藝術屬于蘇美爾阿卡德藝術的是（A）A，《薩爾貢王頭像》 B，《空中花園》 C，《拉奧孔》 D，《圖拉真紀念柱》米蘭大教堂是屬于（B）A，拜占庭式建筑 B，哥特式建筑 C，羅馬式建筑 D，巴舍利卡式建筑下列畫家中不屬于佛羅倫薩畫派的有（D）A，喬托 B，多拉太羅 C，波提切利 D，丟勒不屬于洛可可藝術的作品有(D)A，《浴后的狄安娜》 B，《秋千》 C，《藍衣少年》 D，《紡織女》下列作品中，列維坦的代表作是(D)A，《伏爾加河上的纖夫》 B，《送葬》 C，《老橡樹》 D，《弗拉基米爾卡》新印象主義與印象主義最大的區(qū)別在于(B)A，更注重色彩感 B，更注重科學性 D，更注重氣氛的烘托 E，更注重華麗感康定斯基，蒙德里安，克利同屬于(C)A，超現(xiàn)實主義 B，新印象主義 C，抽象主義 D，未來主義下列選項中錯誤的是(B)A、大衛(wèi)和安格爾都是新古典主義畫家 B、挪威畫家蒙克是超現(xiàn)實主義畫家 C、波普藝術非常關注流行文化D、立體主義試圖探討如何在二維平面上表達真正的三維空間古典主義與新古典主義的區(qū)別在于(D)A，古典主義比新古典主義更加寫實 B，古典主義色彩比新古典主義更加艷麗 C，新古典主義更加關注現(xiàn)實生活D，新古典主義比古典主義更符合新興資產(chǎn)階級的需要《我們從哪里來？我們是誰？我們要到哪里去？》和《藍衣少女》分別是誰的作品？（C）A、 B、塞尚和德蘭 C、高更和馬蒂斯 D、下列西方藝術流派中產(chǎn)生于第一次世界大戰(zhàn)的流派是（D）A，波普藝術B，大地藝術C，觀念藝術D，未來主義康定斯基，蒙德里安，克利同屬于（C）A、學院派