【正文】 子一首》、《寄吳氏女子》、《次吳氏女韻二首》等，可見父女情深。從熙寧九年（1076）罷相返金陵至是時，王安石已七年未與長女相見，此番送弟，觸景生情，更為思念遠方的女兒，詩人飽含深情，融情入景，寫下這首七絕寄予她，表達了父女之間的骨肉至情。因古代女子出嫁后從夫姓，故稱吳氏女子。沒有了春風河岸的蘆葦依舊碧綠，就好像(我)當初送你過江的時候一樣。有《白氏長慶集》傳世，代表詩作有《長恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》等。白居易與元稹共同倡導新樂府運動，世稱“元白”，與劉禹錫并稱“劉白”。但：只。譯文秋天陰云密布，夜里稍稍感覺到了絲絲涼氣。整首詩聯(lián)想豐富，意境優(yōu)美，如“帷飄”、“簟卷”的具體形象，“白玉”、“碧牙”、“發(fā)彩”的設色烘托，“蕭蕭”的清涼氣氛，尤其是神女意態(tài)的虛擬摹想，合成了一幅神奇譎幻、瑰麗多彩的畫面。九歌這里將細雨由天上灑落，想象為有如天宮白玉堂前飄拂下垂的帷幕，又象是從天空這張碧牙床上翻卷下來的簟席。如果說，《微雨》的妙處在于避免從正面鋪寫雨的形態(tài)，只是借人的感受作側面烘托，那么，《細雨》的筆法則全屬正面鋪寫，不過是發(fā)揮了比喻及想象的功能，同樣寫得靈活而新鮮。虛，空。稍，漸漸。前一首詠微雨。細 雨李商隱帷飄白玉堂，簟卷碧牙床。一作“逼”。靄，霧氣。窗迥侵燈冷，庭虛近水聞。芰（j236。水鄉(xiāng)的漁歌雖然動聽，此刻卻擔心它會破壞這靜謐安閑的時刻。但細細深想下去，之所以水面上只剩下“一葉輕舟”，則正是因為作者具有不同塵俗的審美心理與生活方式。起伏變化?！皾O歌雖美休高唱”是承上啟下之筆，它上承“芰荷香”，為煙雨迷茫、清香散溢的恬靜水域增加出一種生活的“美”，又通過“休高唱”的折筆，引出了在沙灘晚任中享受著自然天趣的對對鴛鴦。順理成章，就有了下句的“一葉輕舟任飄蕩”?！扒铱础倍钟谜Z平常，卻頗具玩味，可以說，它與杜甫“且看欲盡花經眼”的“且看”有異曲同工之妙。賞析古代詩文中的某些地名，如“橫塘”、“南浦”、“西園”之類，不必強行斷定其實處，已自有其特定的意境與風味。從熙寧九年（1076）罷相返金陵至是時，王安石已七年未與長女相見，此番送弟，觸景生情，更為思念遠方的女兒，詩人飽含深情，融情入景，寫下這首七絕寄予她，表達了父女之間的骨肉至情。春風沙際綠：春風吹拂，沙邊草青。龍安：即龍安津，在江寧城西二十里。除卻春風沙際綠，一如看汝過江時。詩人說“淚下”而又“不自知”，正寫出了站在江邊遙望親人遠去時癡凝的神態(tài)，其中感情深厚沉郁。這首詩實是寫給女兒的，是為了送弟的緣故，來到龍安江邊，觸景生情，想起女兒出嫁時的復雜心情，不由得再次淚下沾衣。一如：一切都像。沒有了春風河岸的蘆葦依舊碧綠，就好像我當初送你過江的時候一樣。第一篇：微雨原文翻譯及賞析微雨原文翻譯及賞析微雨原文翻譯及賞析1原文：送和甫至龍安微雨因寄吳氏女子宋代：王安石荒煙涼雨助人悲，淚染衣襟不自知。注釋：荒煙涼雨助人悲，淚染衣襟（jīn）不自知。汝：吳氏女子。封建社會女子出嫁后，與父母的關系就疏遠了，骨肉分別，給父親的心靈是個不小的打擊，但孩子的家庭幸福又是父母所期盼的，因而分別時心情十分矛盾復雜。后兩句說，除了春風吹綠了沙灘這一點與當年不同，一切都和當年送你出嫁時是一樣的讓人傷感。譯文野外的煙氣冰冷的雨水令人更加悲傷，淚水浸濕了衣領我都渾然不知。吳氏女子：王安石的長女，吳安持的妻子。一如：一切都像。微雨原文翻譯及賞析3淡煙微雨鎖橫塘，且看無風浪。提起“橫塘”，人們就會想到江南的水鄉(xiāng)，波明水凈，綠柳紅荷，蓮舟輕蕩，少男少女們互唱著風情萬種的吳歌?！扒铱础本褪悄敲措S隨便便、漫不經意地一看，顯示出一種平常心。在閑適自在中，詩人一步步地揭示了橫塘的美?！岸嘤兴x鴦”五字，進一步渲染了橫塘美景的安恬，也表現(xiàn)出詩人覓求與珍護生活美的一片深情。全曲確如平和的天籟，但這并不意味著不存在作者隱微的寄托。所以“淡煙微雨鎖橫塘，且看無風浪”兩句，同唐人張志和《漁歌子》“青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸”的句意一樣，表現(xiàn)了一種超塵脫俗、不以物累的隱者的孤高。暮色漸漸降臨，送來些許輕寒，放眼金沙灘畔，不時有一對對鴛鴦并頭宿眠。）：菱。譯文微雨初起時，只覺它像林中霧氣一樣浮動；逐漸地，伴隨著夜幕降臨，它分得了夜的絲絲涼意。稍：漸漸。虛：這里是空曠的意思。楚女當時意，蕭蕭發(fā)彩涼。微雨是不易察覺的，怎樣才能把它真切地表現(xiàn)出來呢？詩中描寫全向虛處落筆，借助于周圍的有關事物和人的主觀感受作多方面的陪襯、渲染，捕捉到了微雨的形象。微雨初起時，只覺得它隨著林中霧氣一起浮動，根本辨不清是霧還是雨；逐漸地，伴同夜幕降臨，它分得了晚間的絲絲涼意。微雨久落后氣溫下降，人坐屋內，盡管遠隔窗戶，仍然感覺出寒氣透入戶內，侵逼到閃爍不定的燈火上；同時，落久后空氣潮顯，雨點不免增重，在空寂的庭院里，可以聽得見近處水面?zhèn)鱽砑毼⒌匿罏r聲。詩篇一上來打了兩個比方。帷幕、簟席都是織紋細密而質地輕軟的物件，用它們作比擬，既體現(xiàn)出細雨的密致形狀，也描畫了細雨隨風飄灑的輕靈姿態(tài)。少司命》里描寫的神女，詩中曾寫到她在天池沐浴后曝曬、梳理自己頭發(fā)的神情。比較起來，《微雨》偏于寫實作風，本詩則更多浪漫情味，從中反映出作者詠物的多樣化筆調。只覺得衣裳潮濕，沒有雨點也沒有風聲。亦：也。白居易的詩歌題材廣泛，形式多樣，語言平易通俗，有“詩魔”和“詩王”之稱。微雨原文翻譯及賞析6送和甫至龍安微雨荒煙涼雨助人悲，淚染衣襟不自知。注釋①和甫：王安石之弟王安禮，字和甫。吳安持當時在汴京任官。釋普聞《詩論》贊此詩：“拂去豪逸之氣，屏蕩老健之節(jié)，其意韻幽遠，清癯雅麗為得也。微雨原文翻譯及賞析7原文：初隨林靄動，稍共夜涼分。注釋林靄（ǎi）：林中的云氣。迥（jiǒng）：遠。這首《微雨》就是這樣的一首作品。開頭兩句從傍晚時分寫起，這時微雨剛下，視覺上像看到它隨著樹林中的霧氣一起浮動，根本分不清是霧還是雨；逐漸地，微雨伴同夜幕降臨，它分得了晚間的絲絲涼意。四句詩寫出了從黃昏到夜晚間微雨由初起到落久的過程，先是全然不易察覺，而后漸能察覺，寫得十分細膩而熨貼，但又沒有一個字直接刻畫到微雨本身，僅是從林靄、夜涼、燈光、水聲諸物象來反映微雨帶給人的各種感覺，顯示了作者寫景狀物出神入化的藝術功底。全詩不著一個雨字，只是借助周遭相關的事物以及人的主觀感受來表現(xiàn)微雨的形態(tài)，卻是很成功的。譯文：雨映寒空半有無，重樓閑上倚城隅。)。城隅：城角。第一句寫秋日“微雨”，一個“映”字，十分貼切地抓住了自然景物的特征。至于在“空”前著一“寒”字，則是為了表現(xiàn)秋雨生寒的清冷之感，其中并不包含詩人的主觀情緒。而主要的，還是點出詩人時有余暇，心自安閑，盡可慢慢欣賞這秋雨中的秋山景色。這景色是詩人從未發(fā)現(xiàn)過的，他顯得更加興致勃勃。所以這最后一句就不止是一個精致貼切的比喻，而是飽含了極度愉悅之情。微雨原文翻譯及賞析9衣上征塵雜酒痕，遠游無處不銷魂。陸游在南鄭，是以左承議郎處于四川宣撫使王炎幕中，參預軍事機密。他此行是由前線到后方，由戰(zhàn)地到大都市，是去危就安、去勞就逸。據《大清一統(tǒng)志》：“四川保寧府：大劍山在劍州北二十五里。（3）合：應該。南鄭是當時抗金前方的軍事重鎮(zhèn)，陸游在那時常常“寢飯鞍馬間”（《憶昔》）。他在南鄭往成都途經四川劍閣劍門關時寫下這首詩。作者先寫“衣上征塵雜酒痕，遠游無處不銷魂”。這樣長期奔走，自然衣上沾滿塵土；而“國仇未報”，壯志難酬，“興來買盡市橋酒……如鉅野受黃河頓”（《長歌行》），故“衣上征塵”之外，又雜有“酒痕”。引起“銷魂”的，還是由于秋冬之際，“細雨”蒙蒙，不是“鐵馬渡河”（《雪中忽起從戎之興戲作》），而是騎驢回蜀。于是，作者自問：“我難道只該（合）是一個詩人嗎？為什么在微雨中騎著驢子走入劍門關，而不是過那‘鐵馬秋風大散關’的戰(zhàn)地生活呢？”不圖個人的安逸，不戀都市的繁華，他只是“百無聊賴以詩鳴”（梁啟超語），自不甘心以詩人終老，這才是陸游之所以為陸游。再接以“此身合是詩人未”，既自問，也引起讀者思索，再結以充滿詩情畫意的“細雨騎驢入劍門”，形象逼真，耐人尋味，正如前人所言，“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外。騎驢，也是詩人的雅興，李賀騎驢帶小童出外尋詩，就是眾所周知的佳話。然而報國無門，年近半百才得以奔赴陜西前線，過上一段“鐵馬秋風”的軍旅生活，現(xiàn)在又要去后方充任閑職，重做紙上談兵的詩人了。第二篇：《劍門道中遇微雨》原文翻譯及賞析《劍門道中遇微雨》原文翻譯及賞析《劍門道中遇微雨》原文翻譯及賞析1衣上征塵雜酒痕，遠游無處不銷魂。陸游在南鄭，是以左承議郎處于四川宣撫使王炎幕中，參預軍事機密。他此行是由前線到后方，由戰(zhàn)地到大都市，是去危就安、去勞就逸。據《大清一統(tǒng)志》：“四川保寧府：大劍山在劍州北二十五里。（3）合：應該。南鄭是當時抗金前方的軍事重鎮(zhèn)，陸游在那時常?！皩嬶埌榜R間”（《憶昔》）。他在南鄭往成都途經四川劍閣劍門關時寫下這首詩。作者先寫“衣上征塵雜酒痕，遠游無處不銷魂”。這樣長期奔走，自然衣上沾滿塵土；而“國仇未報”，壯志難酬，“興來買盡市橋酒……如鉅野受黃河頓”（《長歌行》），故“衣上征塵”之外，又雜有“酒痕”。引起“銷魂”的，還是由于秋冬之際，“細雨”蒙蒙，不是“鐵馬渡河”（《雪中忽起從戎之興戲作》），而是騎驢回蜀。于是，作者自問：“我難道只該（合）是一個詩人嗎？為什么在微雨中騎著驢子走入劍門關，而不是過那‘鐵馬秋風大散關’的戰(zhàn)地生活呢？”不圖個人的安逸，不戀都市的繁華，他只是“百無聊賴以詩鳴”（梁啟超語），自不甘心以詩人終老，這才是陸游之所以為陸游。再接以“此身合是詩人未”，既自問，也引起讀者思索，再結以充滿詩情畫意的“細雨騎驢入劍門”，形象逼真，耐人尋味，正如前人所言，“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外。騎驢，也是詩人的雅興，李賀騎驢帶小童出外尋詩，就是眾所周知的佳話。然而報國無門，年近半百才得以奔赴陜西前線，過上一段“鐵馬秋風”的軍旅生活，現(xiàn)在又要去后方充任閑職，重做紙上談兵的詩人了?！秳﹂T