【正文】 陳列。柜內(nèi)背板面飾亞麻布。天花上采用的防紫外線與紅外線的磨沙玻璃材質(zhì)，不僅通透感很強(qiáng)，而且具有很好的防護(hù)作用。堂與室的內(nèi)部以歷史資料為依據(jù)復(fù)原陳列，漆器、帷幔、席紋、柱構(gòu)以及背景楚樂(lè)的氛圍，使觀眾恍如置身于當(dāng)年的楚國(guó)民居之中，感受古人的聰明才智與人居環(huán)境。動(dòng)靜結(jié)合，極富視覺(jué)感染力。同時(shí)我們將九連墩挖掘的相關(guān)歷史資料和圖片及出土文物沿外展區(qū)陳列。極富視覺(jué)感染力的下沉式的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，創(chuàng)新視角的場(chǎng)景設(shè)計(jì)既充分的利用了空間，又使形式設(shè)計(jì)的手法變得活躍。在正中間創(chuàng)作設(shè)計(jì)了一組以漆器為主的反映日常生活的宴飲場(chǎng)景，通過(guò)天花圍合發(fā)光的織物造型使觀眾能夠直觀的解讀文物內(nèi)容，以此更加藝術(shù)的展示文物內(nèi)容。而在中間橢圓形的外墻體，我們?nèi)〕幕囆g(shù)色彩表現(xiàn)的漆紅色，極富視覺(jué)象征。城垣以外，以廊道的概念使空間相對(duì)顯得緊湊，同時(shí)，通過(guò)天花不規(guī)則的木構(gòu)組合使空間在視覺(jué)上顯得緊張，凸顯內(nèi)容上戰(zhàn)爭(zhēng)器具所具有的含義。配以聲效自動(dòng)循環(huán)可控演示礦井排水、及采礦的過(guò)程。平面的示意圖我們?cè)O(shè)計(jì)成立體的浮雕模型，再以這種巧妙的俯瞰視角，時(shí)空的距離在此變得富有意味，那久遠(yuǎn)的紀(jì)南城恍若浮現(xiàn)在觀者的眼前。同時(shí)，在序廳的造型設(shè)計(jì)中，我們對(duì)傳統(tǒng)地域符號(hào)的選用進(jìn)行高度的提煉與概括，大象無(wú)形，點(diǎn)到即止。圍合的四壁上創(chuàng)作楚文化為主題的藝術(shù)浮雕隱隱浮現(xiàn)。我們?cè)凇俺浅亍迸c“宮廷”中尋找設(shè)計(jì)的概念元素，突出楚文化陳列中貴族階層以及城痕的古代文明的代表特征，以此為整個(gè)展館定下基調(diào)。形式設(shè)計(jì)不應(yīng)回避時(shí)代的發(fā)展，歷史對(duì)于今天已是洪荒遠(yuǎn)古，很難如何準(zhǔn)確的以某種形式語(yǔ)言來(lái)復(fù)述，因此湖北省博物館楚文化展陳列設(shè)計(jì)更應(yīng)避免反歷史的設(shè)計(jì)行為。注重博物館陳列空間的人與物的對(duì)話和交流。她豐富而浩大的藏品在用它喃喃的低語(yǔ)無(wú)聲地吟頌楚文明的光華。濃郁而鮮明的文化氛圍和藝術(shù)個(gè)性是博物館陳列設(shè)計(jì)的根本。創(chuàng)新的視角，現(xiàn)代的科技手段和設(shè)備，喚起觀眾的主動(dòng)參與意識(shí)。在今天，運(yùn)用現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)手法融入傳統(tǒng)地域文化的符號(hào)，更具象征性的表達(dá)地域文化的情結(jié)，而非直白的描??！這是我們?cè)诔幕龟惲性O(shè)計(jì)中的理念。我們創(chuàng)造性的將引廳前置，以求通過(guò)這樣一個(gè)虛擬的心理空間處理對(duì)展覽內(nèi)容起到很好的先導(dǎo)和意想的作用。步入序廳的正前方是一組還原的漆繪彩屏，展廳的前言鏤刻于上，四周展墻邊暗藏光源，隱隱的向上漫射，烘托一種詭異、神秘的氛圍，隱含著透出歷史的時(shí)間與空間上的距離，引導(dǎo)觀眾的視覺(jué)向里伸延。燈光從四邊蔓延而出，展現(xiàn)于人們眼前的仿佛是一個(gè)久遠(yuǎn)而浪漫、虛幻而神秘的歷史空間。這種創(chuàng)新處理不僅有別于傳統(tǒng)的觀覽，而且更加生動(dòng)、和富有親和力。而在一邊的墻體之上我們?cè)O(shè)計(jì)了大屏幕顯示器，可三維地演示礦井中不同的各個(gè)結(jié)構(gòu)框架的全貌，也可以觀眾自己選擇性的觀看感興趣的某個(gè)礦井結(jié)構(gòu)。通過(guò)這些巧妙的設(shè)計(jì)使展廳的形式設(shè)計(jì)對(duì)內(nèi)容起到有效的補(bǔ)充，達(dá)到完美的結(jié)合。在織紋繡畫(huà)展區(qū)中，因?yàn)檫@一部分的文物以絲織品為主，我們以一組低柜來(lái)配以光纖照明和發(fā)光二極管照明來(lái)有效和安全的展示文物，同時(shí)在這一展區(qū)，為避免有害光源對(duì)絲織物的損傷，全部光源做防紫外線和紅外線輻射處理，以保證文物的安全。在最里面，我們將一部分漆器富有意味組合陳列，增強(qiáng)整個(gè)展覽的形式趣味。我們?cè)诔?guó)農(nóng)業(yè)展區(qū)設(shè)計(jì)創(chuàng)作了一組楚人農(nóng)耕的場(chǎng)景，相對(duì)清晰的還原當(dāng)時(shí)楚人田間勞作的情景，此一場(chǎng)景可以起到解讀內(nèi)容的作用，觀眾可以直觀的了解那些出土農(nóng)具文物的使用情況。在內(nèi)展區(qū)，我們定義為一個(gè)大型的場(chǎng)景展區(qū)。同時(shí)，多媒體演示控制系統(tǒng)，將發(fā)掘前后的相關(guān)歷史資料以自助的形式，供觀眾自行查閱，增強(qiáng)互動(dòng)性。在學(xué)術(shù)藝術(shù)展區(qū)，我們充分的把握楚國(guó)文化以老子、莊子、屈原、宋玉為代表的人物特點(diǎn)，為凸顯他們對(duì)中國(guó)文化的深遠(yuǎn)影響，巧妙的利用天光的自然環(huán)境，從天光照射下來(lái)的光線灑在四個(gè)栩栩如生的漢白玉人物雕塑上，顯得格外圣潔、光輝。彩繪石磬展區(qū)，我們?cè)陂L(zhǎng)長(zhǎng)的走廊上設(shè)計(jì)了一組復(fù)原式青銅樂(lè)器，通過(guò)多媒體的展示，觀眾可以戴上耳機(jī)欣賞楚國(guó)金聲玉震、鼓樂(lè)磬音的絲竹管樂(lè)之音，達(dá)到很好的互動(dòng)效果。柜內(nèi)頂光源以發(fā)光二級(jí)管照明為主（無(wú)紫外輻射和無(wú)紅外輻射），加裝防眩光格柵。二：重點(diǎn)文物及中大型文物以獨(dú)立柜陳列。絲織類文物陳列的低平柜，則直接開(kāi)啟密閉的面板來(lái)實(shí)現(xiàn)文物的換取。湖北省博物館楚文化展展廳內(nèi)的陳列照明設(shè)計(jì)是陳列設(shè)計(jì)中非常重要的部分，面對(duì)那些價(jià)值連城的瑰寶，照明的設(shè)計(jì)稍有不慎，后果就不堪設(shè)想。因此，我們綜合現(xiàn)有光源的選擇后，采用光纖照明系統(tǒng)和發(fā)光二極管照明來(lái)展示這些精美、珍貴的文物，因?yàn)楣饫w照明和發(fā)光二極管照明可以做到無(wú)紫外線輻射和紅外輻射的原因。漆器文物的照明，照度為150LX以下，安裝防眩光罩及防紫外線鏡片。2． 在中間墻體上，復(fù)原礦井?dāng)嗝婺Ｐ?，配以機(jī)械裝置，可人工操作演示采礦的過(guò)程，旁邊設(shè)置定向音響。一比一的還原體量在視覺(jué)上給人以親切的觀感，運(yùn)用現(xiàn)代的光電技術(shù)，使炭盆中閃動(dòng)著火光，悠悠于耳邊的楚樂(lè)恍若時(shí)空在此倒置。人物塑像結(jié)合地面塑型，天空配合投影顯示飛動(dòng)的鳥(niǎo)獸，多媒體設(shè)置可供觀眾自行查閱相關(guān)的資料。4． 定向音響，戰(zhàn)馬的嘶鳴，車陣的聲效。借用天棚采光的一部分模擬自然光的效果，居室外圍，設(shè)計(jì)處理成庭院的氛圍，與展廳有機(jī)的結(jié)合在一起。第二篇：四辛亥革命博物館新館陳列藝術(shù)形式設(shè)計(jì)說(shuō)明辛亥革命博物館新館陳列有關(guān)情況的說(shuō)明一、展廳使用情況，展廳面積7087平方米，分別為序廳、基本陳列廳（15號(hào)）和多功能展廳（6號(hào)）。辛亥革命，推翻了清朝政府，結(jié)束了中國(guó)幾千年的君主專制制度，建立起中國(guó)歷史上從來(lái)不曾有過(guò)的共和政體。設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)突出這個(gè)主題。文物包括實(shí)物（含復(fù)制品）、歷史照片、文獻(xiàn)檔案、書(shū)刊等；場(chǎng)景包括藝術(shù)品（油畫(huà)、國(guó)畫(huà)、版畫(huà)、雕塑、圖表、沙盤(pán)、模型等）和數(shù)字化多媒體等。設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)考慮全方位展示文物全貌，有個(gè)性，有創(chuàng)意，有動(dòng)感。該展廳可舉辦各種類型的專題陳列和臨時(shí)展覽。六、請(qǐng)根據(jù)辛亥革命博物館的性質(zhì)、任務(wù)，設(shè)計(jì)內(nèi)涵豐富、個(gè)性突出的館標(biāo)。湖北省博物館的也是同樣的坐落在東湖之濱，我們也是對(duì)建筑的場(chǎng)地先進(jìn)行了整體考察。并且由于歷史文物博物館對(duì)自然采光要求低，省博展覽空間基本上無(wú)開(kāi)窗，不過(guò)我們認(rèn)為這樣的布置手法，可能會(huì)帶來(lái)缺乏自然采光的不利之處。但是我們可以從實(shí)景圖片中看出，對(duì)于親近太眾的博物館建筑而言，過(guò)于嚴(yán)肅，作為弘揚(yáng)大楚文化的文化建筑，我們認(rèn)為這樣的造型設(shè)置欠缺一定的親民性。不過(guò)這也是建筑類型的特色所決定了了內(nèi)部的組織方式，每種強(qiáng)調(diào)的風(fēng)格不同，自然效果不同。省博的建筑風(fēng)格為仿楚式建筑，其建筑造型莊重典雅，簡(jiǎn)潔明快美觀大方、富有新意，高度體現(xiàn)了歷史文獻(xiàn)及湖北考古資料中所反映出來(lái)的楚國(guó)建筑風(fēng)貌．該建筑突出了楚國(guó)高臺(tái)建筑，多層坡頂?shù)膶捴亻?，大坡式屋頂?shù)瘸浇ㄖ奶攸c(diǎn)，建筑外觀采用了楚墓中出土的漆木器上所常見(jiàn)的黑色(琉璃瓦)，米黃色(外墻)，暗紅色(外墻柱)和茶色(玻璃)等色彩，同時(shí)也利用了新技術(shù)新材料，以體現(xiàn)出現(xiàn)代博物館的功能要求和時(shí)代特征．?dāng)M建的綜合陳列館和編鐘館、楚文化館形成“一主兩翼”的布局，高度體現(xiàn)了楚國(guó)建筑的中軸對(duì)稱，一臺(tái)一殿”，多臺(tái)成組”，多組成群”的離臺(tái)建筑群布局格式。同時(shí)，它又是一座現(xiàn)代博物館的建筑，故也利用了新技術(shù)、新材料，以體現(xiàn)出時(shí)代的特征。這五點(diǎn)可以有效地指導(dǎo)陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)，作為設(shè)計(jì)依據(jù)的總則，同時(shí)也可以作為評(píng)估任何一個(gè)陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)的準(zhǔn)則。“和平之舟”和雕塑“苦難的母親”“冤魂的吶喊”一、把握陳列主題在我國(guó)，博物館基本上分為社會(huì)科學(xué)和自然科學(xué)兩大類，對(duì)于前者，重要的一條是尊重歷史，準(zhǔn)確地利用展品反映人和事件以及社會(huì)發(fā)展?？萍碱惖年惲性谟谡故救祟惪萍及l(fā)明創(chuàng)造成果，擴(kuò)大科技應(yīng)用范圍，普及科技知識(shí)。觀眾往往把參觀博物館陳列看作是一種高層次的精神活動(dòng)，因?yàn)槊恳粋€(gè)陳列都是研究人員將人類歷史文化的演進(jìn)加以探討，將人類文化的成就展示于世人面前，它既向人們傳播知識(shí)，又使人們從傳統(tǒng)的文化中汲取新的創(chuàng)造力，其思想教育作用是顯而易見(jiàn)的。本質(zhì)上講，內(nèi)容和形式是相輔相成、不可分割的，陳列藝術(shù)也不例外。其二，形式對(duì)內(nèi)容有積極能動(dòng)作用和相對(duì)獨(dú)立性，盡管內(nèi)容是主導(dǎo)的，但形式也不是消極被動(dòng)的，恰當(dāng)?shù)耐昝赖乃囆g(shù)形式可以使主題思想得到廣泛傳播、深入人心，產(chǎn)生廣泛持久的社會(huì)作用。所以說(shuō)，離開(kāi)陳列主題內(nèi)容的藝術(shù)設(shè)計(jì)，形式雖美，但蒼白無(wú)力；反之，沒(méi)有優(yōu)美藝術(shù)設(shè)計(jì)的陳列內(nèi)容，不論內(nèi)容怎樣正確，也沒(méi)有力量。陳列、展覽總是供人們觀看的，除去內(nèi)容和主題思想能夠打動(dòng)觀眾外，美的形式具有明顯的吸引力和強(qiáng)烈的感染力。許多實(shí)例表明：雅俗共賞、喜聞樂(lè)見(jiàn)的表現(xiàn)形式是容易被觀眾接受的。脫離這個(gè)基礎(chǔ)，供誰(shuí)去欣賞？創(chuàng)造喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形式在于擺好觀眾的位置，把觀眾納入“展”與“觀”的整體活動(dòng)中來(lái)，把觀眾的參與作為形式構(gòu)成的有機(jī)因素來(lái)作安排。它更有助于觀眾的投入和參與，特別是自然類、科技類的陳列、展覽更是如此。陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)師要有超前思想，不能停留在舊的模式上。一個(gè)完整的陳列、展覽，就是根據(jù)內(nèi)容的提示而把一個(gè)個(gè)的實(shí)物展品組合、編排起來(lái)，從而反映出有關(guān)文化、科技或歷史的主題。無(wú)論在空間分配、分量安排、表現(xiàn)方法上，都是經(jīng)過(guò)深思熟慮的?？梢哉f(shuō)，形象性是陳列、展覽反映生活的基本特性，不管是反映歷史還是現(xiàn)實(shí)，都是如此。陳列形象除了具體化還有生動(dòng)性的特征，藝術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)于展品組合、場(chǎng)景安排都不是簡(jiǎn)單的分類排列，而是運(yùn)用陳列特有的語(yǔ)言進(jìn)行有機(jī)的組合。陳列、展覽是講究創(chuàng)造并善于創(chuàng)造環(huán)境氛圍的藝術(shù)，愉悅美好的環(huán)境是陳列藝術(shù)美感力量的一個(gè)重要因素。因此，設(shè)計(jì)師應(yīng)當(dāng)把握美的原則，這個(gè)尺度很重要。三、滿足實(shí)用功能作為綜合藝術(shù)的陳列、展覽，不同于純學(xué)術(shù)研究