【正文】 講人是具體的人，講物是具體的文物、標(biāo)本，講事是演變或衍生過的歷史，講環(huán)境則是原址、原狀或以原址為基礎(chǔ)的復(fù)原場景，沒有哪一種藝術(shù)能夠達(dá)到如此真實(shí)可信。可以說，形象性是陳列、展覽反映生活的基本特性，不管是反映歷史還是現(xiàn)實(shí)，都是如此。另外，在陳列藝術(shù)設(shè)計中處理結(jié)構(gòu)問題，還應(yīng)當(dāng)注意對實(shí)物展品與輔助展品之間、立體展品與平面展品之間、動態(tài)陳列手法與靜態(tài)陳列手法之間以及多種表現(xiàn)手法之間出現(xiàn)的不協(xié)調(diào)現(xiàn)象，給予適當(dāng)?shù)钠胶夂豌暯樱獜膶哟侮P(guān)系、前后順序關(guān)系上進(jìn)行部位或分量的調(diào)整，做到使陳列藝術(shù)結(jié)構(gòu)在整體上嚴(yán)謹(jǐn)統(tǒng)一。無論在空間分配、分量安排、表現(xiàn)方法上，都是經(jīng)過深思熟慮的。這種顯示是一種藝術(shù)的組合，它要求個體與個體之間、展品組之間、場景之間有機(jī)聯(lián)系，達(dá)到前后連貫，相互呼應(yīng)，渾然一體。一個完整的陳列、展覽，就是根據(jù)內(nèi)容的提示而把一個個的實(shí)物展品組合、編排起來，從而反映出有關(guān)文化、科技或歷史的主題。陳列藝術(shù)設(shè)計的組織安排，稱為藝術(shù)結(jié)構(gòu)。陳列藝術(shù)設(shè)計師要有超前思想，不能停留在舊的模式上。如平面構(gòu)成、立體構(gòu)成、色彩構(gòu)成以及空間構(gòu)成，甚至現(xiàn)代裝置藝術(shù)原理的具體運(yùn)用，都會增強(qiáng)陳列的形式感和形式美。它更有助于觀眾的投入和參與，特別是自然類、科技類的陳列、展覽更是如此。陳列藝術(shù)設(shè)計中，以現(xiàn)代科技為手段，可以創(chuàng)造出新的形式。脫離這個基礎(chǔ)，供誰去欣賞？創(chuàng)造喜聞樂見的藝術(shù)形式在于擺好觀眾的位置，把觀眾納入“展”與“觀”的整體活動中來，把觀眾的參與作為形式構(gòu)成的有機(jī)因素來作安排。美的形式是流動的，不是靜止的。許多實(shí)例表明：雅俗共賞、喜聞樂見的表現(xiàn)形式是容易被觀眾接受的。藝術(shù)的這種潛移默化作用是無法估量的，在這一方面，博物館陳列藝術(shù)有其它藝術(shù)形式不可取代的優(yōu)越性，它以實(shí)物為基礎(chǔ)，通過綜合的藝術(shù)手段烘托內(nèi)容主題，同時又有效地展現(xiàn)出展品的美感和組合，表現(xiàn)它們的形式美，陳列形象的美感作用觀眾是都能體會到的。陳列、展覽總是供人們觀看的，除去內(nèi)容和主題思想能夠打動觀眾外，美的形式具有明顯的吸引力和強(qiáng)烈的感染力。陳列藝術(shù)，其表現(xiàn)形式有偏重裝飾美、偏重外在形式的特點(diǎn)，在設(shè)計中處理好內(nèi)在形式和外部形式，也就能較全面體現(xiàn)陳列這綜合藝術(shù)的個性特征了。所以說，離開陳列主題內(nèi)容的藝術(shù)設(shè)計，形式雖美，但蒼白無力；反之，沒有優(yōu)美藝術(shù)設(shè)計的陳列內(nèi)容，不論內(nèi)容怎樣正確，也沒有力量。為什么 ? 前者是孤立游離的，后者已經(jīng)融合進(jìn)陳列藝術(shù)作品中，在一定的主題統(tǒng)領(lǐng)下，在一定的形式結(jié)構(gòu)、藝術(shù)氛圍中展示著自己的身價和地位。其二，形式對內(nèi)容有積極能動作用和相對獨(dú)立性，盡管內(nèi)容是主導(dǎo)的，但形式也不是消極被動的，恰當(dāng)?shù)耐昝赖乃囆g(shù)形式可以使主題思想得到廣泛傳播、深入人心，產(chǎn)生廣泛持久的社會作用。我國文論主張“為情而造文”，反對“為文而造情”，情在這里是內(nèi)容和主題思想，文是形式結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)手法。本質(zhì)上講，內(nèi)容和形式是相輔相成、不可分割的，陳列藝術(shù)也不例外。所以設(shè)計師要有堅實(shí)的生活實(shí)踐和知識儲備以及高度的藝術(shù)技巧，不這樣不足以分別把握不同陳列內(nèi)容主題思想這一精髓。觀眾往往把參觀博物館陳列看作是一種高層次的精神活動，因?yàn)槊恳粋€陳列都是研究人員將人類歷史文化的演進(jìn)加以探討，將人類文化的成就展示于世人面前，它既向人們傳播知識，又使人們從傳統(tǒng)的文化中汲取新的創(chuàng)造力，其思想教育作用是顯而易見的。各種類型博物館的陳列都有自身的主題思想，主題思想是陳列內(nèi)容的靈魂，藝術(shù)設(shè)計能不能緊扣住主題思想是至關(guān)重要的?？萍碱惖年惲性谟谡故救祟惪萍及l(fā)明創(chuàng)造成果，擴(kuò)大科技應(yīng)用范圍，普及科技知識。藝術(shù)類的陳列主要通過藝術(shù)實(shí)物，反映人類的藝術(shù)實(shí)踐和審美意識的發(fā)展變化規(guī)律，揭示美的本質(zhì)，給人以美的感受和教育?！昂推街邸焙偷袼堋翱嚯y的母親”“冤魂的吶喊”一、把握陳列主題在我國，博物館基本上分為社會科學(xué)和自然科學(xué)兩大類，對于前者，重要的一條是尊重歷史，準(zhǔn)確地利用展品反映人和事件以及社會發(fā)展。陳列大綱見諸書面，物化的形象的陳列、展覽依靠設(shè)計師進(jìn)行一系列藝術(shù)創(chuàng)作才能見諸觀眾。這五點(diǎn)可以有效地指導(dǎo)陳列藝術(shù)設(shè)計，作為設(shè)計依據(jù)的總則，同時也可以作為評估任何一個陳列藝術(shù)設(shè)計的準(zhǔn)則。此外，我們通過此次考察總結(jié)，提出了我們針對省博的建筑細(xì)節(jié)修改：省博的以6*6布置柱網(wǎng)的方式在室內(nèi)顯得略微擁擠，尤其是在中央?yún)^(qū)域，大大的占用了空間，既不利于后續(xù)發(fā)展，也讓人顯得擁擠，所以這是我們自己針對建筑的看法，在今后我們遇到設(shè)計這類的建筑的時候，我們也需要多多注意。同時，它又是一座現(xiàn)代博物館的建筑，故也利用了新技術(shù)、新材料，以體現(xiàn)出時代的特征。為此，其編鐘館的建筑風(fēng)格采用了歷史文獻(xiàn)及湖北考古資料中所反映出來的楚國建筑風(fēng)格，突出了楚國高臺建筑，多層坡頂?shù)膶捴亻?，大坡式屋頂?shù)瘸浇ㄖ奶攸c(diǎn)。省博的建筑風(fēng)格為仿楚式建筑，其建筑造型莊重典雅，簡潔明快美觀大方、富有新意，高度體現(xiàn)了歷史文獻(xiàn)及湖北考古資料中所反映出來的楚國建筑風(fēng)貌．該建筑突出了楚國高臺建筑，多層坡頂?shù)膶捴亻埽笃率轿蓓數(shù)瘸浇ㄖ奶攸c(diǎn)，建筑外觀采用了楚墓中出土的漆木器上所常見的黑色(琉璃瓦)，米黃色(外墻)，暗紅色(外墻柱)和茶色(玻璃)等色彩，同時也利用了新技術(shù)新材料，以體現(xiàn)出現(xiàn)代博物館的功能要求和時代特征．?dāng)M建的綜合陳列館和編鐘館、楚文化館形成“一主兩翼”的布局，高度體現(xiàn)了楚國建筑的中軸對稱，一臺一殿”，多臺成組”，多組成群”的離臺建筑群布局格式。以弧形為主要的單體單位進(jìn)行布置展開，整個流線又呈現(xiàn)矩形。不過這也是建筑類型的特色所決定了了內(nèi)部的組織方式，每種強(qiáng)調(diào)的風(fēng)格不同，自然效果不同。采用嚴(yán)正布局、拒水、朝西北做法處理代表楚文化的博物館建筑，有些與楚文化自身 浪漫、自由、勇于創(chuàng)新的特點(diǎn)背道而馳。但是我們可以從實(shí)景圖片中看出，對于親近太眾的博物館建筑而言，過于嚴(yán)肅，作為弘揚(yáng)大楚文化的文化建筑，我們認(rèn)為這樣的造型設(shè)置欠缺一定的親民性。省博U型建筑體量圍合成了相對私密的公共空間即休閑廣場，展廳，門廳，視聽室，商店為公共空間，廁所，辦公室，藏品庫為私密空間。并且由于歷史文物博物館對自然采光要求低，省博展覽空間基本上無開窗，不過我們認(rèn)為這樣的布置手法，可能會帶來缺乏自然采光的不利之處。建筑位于街道的南側(cè)，也是通過氣象數(shù)據(jù)資料顯示，南側(cè)光照更充足。湖北省博物館的也是同樣的坐落在東湖之濱，我們也是對建筑的場地先進(jìn)行了整體考察。第三篇：湖北省博物館在之前考察了湖北省美術(shù)館之后，我們趁熱打鐵，將考察目標(biāo)定為了湖北省博物館。六、請根據(jù)辛亥革命博物館的性質(zhì)、任務(wù)，設(shè)計內(nèi)涵豐富、個性突出的館標(biāo)。設(shè)計時充分考慮展覽的設(shè)施、設(shè)備。該展廳可舉辦各種類型的專題陳列和臨時展覽。設(shè)計單位可不受方案提示的限制，根據(jù)自己對方案內(nèi)容的理解，設(shè)計符合內(nèi)容要求的新穎的表現(xiàn)形式。設(shè)計時應(yīng)考慮全方位展示文物全貌，有個性，有創(chuàng)意，有動感。根據(jù)對武漢地區(qū)辛亥革命文物初步調(diào)查、篩選，可用于陳列的實(shí)物約360余件（不含歷史照片），文字方案中僅列出一小部分。文物包括實(shí)物（含復(fù)制品）、歷史照片、文獻(xiàn)檔案、書刊等；場景包括藝術(shù)品（油畫、國畫、版畫、雕塑、圖表、沙盤、模型等）和數(shù)字化多媒體等。舉辦《共和之基——辛亥革命史陳列》。設(shè)計時應(yīng)突出這個主題。武昌起義，是辛亥革命勝利的起點(diǎn)。辛亥革命，推翻了清朝政府，結(jié)束了中國幾千年的君主專制制度，建立起中國歷史上從來不曾有過的共和政體。辛亥革命博物館是以歷史事件辛亥革命為專題的歷史類專業(yè)博物館。第二篇：四辛亥革命博物館新館陳列藝術(shù)形式設(shè)計說明辛亥革命博物館新館陳列有關(guān)情況的說明一、展廳使用情況，展廳面積7087平方米，分別為序廳、基本陳列廳（15號）和多功能展廳（6號）。輔助陳列設(shè)備的運(yùn)用：新陳列帶給觀眾的不僅是新的展覽，而且還應(yīng)帶給觀眾新的方便。借用天棚采光的一部分模擬自然光的效果，居室外圍，設(shè)計處理成庭院的氛圍，與展廳有機(jī)的結(jié)合在一起。兩旁設(shè)置多媒體供觀眾自助式查閱資料。4． 定向音響，戰(zhàn)馬的嘶鳴，車陣的聲效。2． 正面背景大型車陣壁畫。人物塑像結(jié)合地面塑型，天空配合投影顯示飛動的鳥獸，多媒體設(shè)置可供觀眾自行查閱相關(guān)的資料。配以光電技術(shù)動態(tài)的演示水利工程的運(yùn)作，以俯瞰的視角陳列在觀眾的眼前。一比一的還原體量在視覺上給人以親切的觀感，運(yùn)用現(xiàn)代的光電技術(shù)，使炭盆中閃動著火光，悠悠于耳邊的楚樂恍若時空在此倒置。內(nèi)容則是三維動畫制作的各個井坑結(jié)構(gòu)的全方位演示。2． 在中間墻體上，復(fù)原礦井?dāng)嗝婺Ｐ?，配以機(jī)械裝置，可人工操作演示采礦的過程，旁邊設(shè)置定向音響。場景設(shè)計說明：一：銅綠山采礦遺址復(fù)原我們在此以組合式陳列多視角再現(xiàn)當(dāng)時采礦概貌。漆器文物的照明，照度為150LX以下，安裝防眩光罩及防紫外線鏡片。這樣一來，在照射這些精美珍貴的帛書帛畫及絲織品時，就可以將照度適當(dāng)?shù)奶岣咧?00LX左右，可以更好的展示這些文物，不至于在50LX以下照度中偏暗的照射而使人觀看起來很吃力。因此，我們綜合現(xiàn)有光源的選擇后，采用光纖照明系統(tǒng)和發(fā)光二極管照明來展示這些精美、珍貴的文物，因?yàn)楣饫w照明和發(fā)光二極管照明可以做到無紫外線輻射和紅外輻射的原因。在湖北省博物館楚文化展的照明設(shè)計中，我們對所有的天花射燈加裝了防眩光罩，以減弱眩光對觀眾觀看展覽時所產(chǎn)生的視覺干擾的眩暈感。湖北省博物館楚文化展展廳內(nèi)的陳列照明設(shè)計是陳列設(shè)計中非常重要的部分，面對那些價值連城的瑰寶，照明的設(shè)計稍有不慎，后果就不堪設(shè)想。照明設(shè)計說明：博物館空間的照明應(yīng)結(jié)合博物館的特定使用功能來考慮。絲織類文物陳列的低平柜，則直接開啟密閉的面板來實(shí)現(xiàn)文物的換取。墻柜的開啟方式以上下升降的