【正文】 下降，唯一的藍籌大片《生命的故事》為BBC品牌注入一點信心。美、英、法保持紀錄片出口前三名，電視紀錄片依然向前推進，而美國探索集團保持了上升勢頭。日本文化以動漫淺顯易懂的方式在傳播，而紀錄片正是中國需要的文化傳播方式。這就是為什么國外紀錄片常給人以震撼和感動，而中國式紀錄片多是大篇幅枯燥的講解與說教。另一方面，政府有關機構(gòu)應該鼓勵紀錄片的創(chuàng)作與發(fā)展，在美國，拍攝紀錄片是可以獲得政府50%的資金支持的，哈托格說，在加拿大，一些紀錄片項目還未開始前，就拿到20%上下的退稅，有的甚至超過45%。對于正在進行現(xiàn)代化建設的中國，以開放的心態(tài)為國人打開視野；從閉關鎖國到開放合作直至融入全球經(jīng)濟一體化，無論從政治、軍事、經(jīng)濟、科技等領域都給關心國家發(fā)展的人們更全面的收獲，對于正處在全球化浪潮中的世界，《大國崛起》能為人類共同的進步提供思考。改革開放后，無數(shù)國人接觸、學習外國的成功經(jīng)驗。二，《大國崛起》另類歷史紀錄片的成功《大國崛起》這部記錄片分別講述了葡萄牙、西班牙、荷蘭、英格蘭、法蘭西、德意志、日本、俄羅斯（前蘇聯(lián)）、美國九個曾經(jīng)在世界歷史舞臺上擁有輝煌經(jīng)歷的風云大國的興衰故事。從雕梁畫棟到璀璨國寶，讓觀眾更加深入到其中去體驗那歷史的精彩。影片講述了從1403年故宮的建造提議開始到1925年故宮博物院的成立，中華大地上五百年的歷史積淀。無論是從人文、藝術還是歷史事件都能輕易找到足以打動人們的題材。紀錄片的核心為真實。從1905年出生到現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展多年的紀錄片，對于大部分中國觀眾來說仍然是個比較陌生的東西。夢想指引現(xiàn)實前進，現(xiàn)實因勢而變，為夢想提供資本。但是我明白，成大事者必定是選邊站的人，站在中間的容易自保，風險小傷害輕。只有達到一定經(jīng)濟基礎時，人們必然會開始追求精神的慰藉和寄托。但他們只是暢想，并沒有付出行動，仍然不與現(xiàn)實茍同，不外出謀職解決生存問題，在窘迫里維持著夢想。每個人都有自己的夢想，就像每個人都會有“一寸照片”一樣，是一個人的標志。當面對攝像機能如此放松真實，定是制作人與被記錄可人足夠熟悉或者有極強的共鳴。高波也利用比賽定居了巴黎，他們都一部分的完成了自己夢想。因為，這些“藝術”盲流對藝術夢想的追求，超出常人的容忍度。開始張夏平不認可張慈嫁給外國人的選擇，她認為那是在利用婚姻，出賣藝術，然而，最后張夏平也是做了同樣的選擇。張夏平在舉辦了自己的畫展后的第二天卻“瘋了”送到了精神病醫(yī)院，最后也嫁給了個外國人。我覺得跟外國人結(jié)婚，應該跟中國人結(jié)婚一樣正常。面對著現(xiàn)實的窘迫，五個人對自己以后的人生道路產(chǎn)生了分歧。張大力賣畫無以謀生，來買畫的是外國人，但很少。他們都希望有個固定的房子，能夠過穩(wěn)定的生活，然后再從事自己追求的藝術。在這樣矛盾的心態(tài)下，他們對于藝術商業(yè)化有著不同的理解，不同的對待。但他們還是留在了北京，無論北京的是否適合藝術的發(fā)展，但在80年代末90年代初的中國，中國人剛剛步入市場經(jīng)濟，物質(zhì)現(xiàn)實的追求遠勝于精神與藝術的追求。三個男人，有苦悶的、無奈的，也有諸如高波般無奈中透著樂觀的，聽著交響樂、唱著搖滾?；疑?，不僅僅是片子的格調(diào)，更是他們的生活，在這些流浪北京的年輕人眼里，自由職業(yè)等同于盲流，在那個時代，盲目流入城市的人就是盲流，這個詞沒有穿戴多少褒義更多的是貶義，或者認為這是種不理智的行為，“盲目”！他們之中有自由作家、自由畫家、自由戲劇導演和自由攝影家?guī)追N身份，無一例外的都是搞藝術的。牟森的話劇團排練美國劇《大神布朗》的情景穿插進幾個段落當中，成為了本片的一根線，將松散的談話敘述串聯(lián)在一起。灰色畫面 灰色生活《流浪北京》這部記錄片展示了五個年輕人張慈、張大力、高波、張夏平、牟森流浪北京的生活狀態(tài)。記得在大二團日活動上，我們進行了一場《夢想與現(xiàn)實》的辯論賽，我堅定的站在了現(xiàn)實的一方。在辯論賽里沒有中立一說，自認為能言善辯的我，在辯論賽上一次次站起來大談現(xiàn)實的重要性與不可回避性?；疑漠嬅?，簡單的場景，在五個人的生活力轉(zhuǎn)換?？谑鰰r平靜、壓抑的氛圍和畫面以及排練時的動感形成內(nèi)在的情緒節(jié)奏和張力。他們不愿意過平淡的生活，不愿向現(xiàn)實低頭來委屈自己心中的藝術與追求，因此他們從事了自己愿意做的工作。堅強樂觀仍然是男人的天性。物質(zhì)與精神的爭斗的一個重要的表現(xiàn)就是他們對于穩(wěn)定的態(tài)度。畢竟經(jīng)濟基礎決定上層建筑，中國人的素質(zhì)修養(yǎng)還沒有和這些自由“藝術家”合拍，他們的追求在中國很難實現(xiàn)，是夢想與現(xiàn)實的脫軌。但是，選擇了堅持自己喜歡做的事情，不與現(xiàn)實茍同。當時的中國人，沒有買畫的閑錢和雅興。通過一段異國婚姻，張慈在五個人中率先結(jié)束了自己流浪北京的生涯，與美國“老人”去美國定居。張大力1989年7月與意大利人嘉莉結(jié)婚，定居意大利。也許就像他們說的，藝術家本來就是瘋狂的，在瘋狂中才容易創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。他們中大部分選擇了出國，出國對于他們這些純粹追求藝術與理想的人也許是比較不錯的選擇。甚至說，在中國人眼里，他們是一群特立獨行，固執(zhí)偏激不被理解的一群人。吳文光應該和他們有過類似的經(jīng)歷，不然怎么會能用如此不加修飾的方法展示這群人最窘迫真實的一面。不需要華麗的手法，作品以流暢平實的敘述方式，描述5位“盲流”藝術者的夢想、追求以及他們所面臨的生活現(xiàn)實。即便是在消極、無為的人生都會有夢想的點綴。也許他們的夢想可能進展步伐更快或者實現(xiàn)的更完整，但正是他們固執(zhí)倔強的藝術生活觀，使他們的夢想遲到了那么多年，使他們夢想之路走的如此艱辛。如同在中國一個很現(xiàn)實的例子，一個貧困沒文化的人在經(jīng)歷了奮斗后成為了富翁，他把貧窮時所缺乏的物質(zhì)都得到了，享受了，他便開始有了愛好，喜歡收藏，愛好書法，興建學校，做公益事業(yè)。作出這種選擇，可能是對夢想的追逐不夠執(zhí)著，對現(xiàn)實的物質(zhì)利益不夠崇尚。在平淡的生活中過一分安逸的生活。缺乏明確、簡易的傳播途徑和乍看頗為深奧且枯燥的內(nèi)容限制了紀錄片在當前快餐文化為主的社會的發(fā)展。而歷史性紀錄片更是其中最為重要的兩點“還原”“記錄”的最真實體現(xiàn)。近年來中國加緊了紀錄片的發(fā)展，其中以歷史性紀錄片為主。不同于之前其他的紀錄片，《故宮》首次運用了超高清攝像機，使畫面與電影品質(zhì)相同。影片中另一個運用的技巧是情景再現(xiàn)（也稱真實再現(xiàn)）這種再現(xiàn)用影像方法去模擬當年歷史比如皇帝上朝或者禮儀方面后宮的一些生活，但是這種再現(xiàn)又不能拍得像電影電視劇那樣實在，所以他們用一些技術手段讓這種所謂的歷史再現(xiàn)，結(jié)合著一個主線的講述，讓它虛實結(jié)合，似有似無，這種感覺讓觀眾在不漸離的情況下，在觀賞片子的同時自然的帶你進入歷史，又從歷史回到現(xiàn)實，達到一種獨特的效果。不同于其他類型紀錄片，《大國崛起》并不是描述中國的歷史，而是以中國的角度看待歷史上曾經(jīng)在世界呼風喚雨過的超級大國們。而這部紀錄片意義就在于此。三，中國歷史紀錄片的不足與發(fā)展前景近些年因為電影商業(yè)化進程加快，造成了電影紀錄片的衰落，相反電視紀錄片在蓬勃發(fā)展中。政府合作制作的優(yōu)惠，也是紀錄片資金的一個來源。作為“神秘東方”的代表的兩個國家中國與日本，在西方的文化傳播卻是截然不同。我相信，中國歷史性紀錄片發(fā)展的過程就是一個西方對中國加以了解的過程。電視紀錄片穩(wěn)定增長。不過，BBC也依賴《全英烘培達人賽》之類的真人秀獲得更多觀眾。日本NHK以《NHK特輯》的方式制播紀錄片，2014年關于32014年美國院線紀錄片達到159部，票房將近一億美元；《熊世界》(Bears)以1800萬美元成為票房冠軍，但第87屆奧斯卡紀錄片獎授予了《第四公民》(Citizenfour)。同時，法國愷撤獎影片《上學路上》感動了117萬觀眾，票房僅次于雅克二、中國紀錄片頻道：衛(wèi)星年2014年，中國紀錄片遭遇衛(wèi)星年：北京、上海兩家紀實頻道上星播出，與央視紀錄頻道一起構(gòu)成三家衛(wèi)視紀錄片傳播平臺。2014年，中國教育電視臺3頻道嘗試進入資本市場，以跨區(qū)域、跨臺的形式與其他制作機構(gòu)展開多項合作；湖南金鷹紀實頻道則對頻道定位進一步調(diào)整，主打“青春紀錄”主題，向湖南衛(wèi)視靠攏，從年輕人的角度，關注民生，關注個體，關注當下人群的生存狀態(tài)和內(nèi)心世界。當前比較知名的民營紀錄片公司有三多堂、雷禾傳媒、東方良友、大陸橋、新影世紀等，這些民營公司的紀錄片項目一般與電視臺、視頻網(wǎng)站及其他新媒體平臺有多渠道合作。在可以預見的未來里，央視紀錄頻道的優(yōu)勢依然明顯，而從項目、資金、團隊到市場的資源重新整合也將逐步開始，產(chǎn)業(yè)化將提速。由此看來，僅僅數(shù)量擴大并不能帶來真正的繁榮，核心問題是質(zhì)量提升。這說明紀錄片欄目更加注重打造自己的欄目品牌，并對素材進行加工以適應本土的播出。在美學風格上，形態(tài)創(chuàng)新，界限模糊，泛紀實美學興起，各類真人秀欄目火爆熒屏。從收視效果來看，中央電視臺收視率最高的欄目為國際頻道的《遠方的家》(平均收視率為0．57％)，省級衛(wèi)視收視率最高的欄目為江西衛(wèi)視的《傳奇故事》(平均收視率為0．43％)，地面頻道收視率最高的欄目為湖南金鷹紀實頻道的《丁點真相》(平均收視率為1．56％)，上星專業(yè)頻道收視率最高的欄目為上海紀實頻道的《沙場》(平均收視率為0．72％)。工業(yè)片漸成規(guī)模，并逐步樹立穩(wěn)定的品牌。中國路》圍繞中華民族偉大復興的主題，將歷史印記與現(xiàn)實故事交織起來，詮釋著中國夢。中國夢》、廣東衛(wèi)視的《追夢在路上》等作品也屬于中國夢主題。審美型紀錄片出現(xiàn)一批精品。從這些作品中，可以看到央視紀錄頻道在中國紀錄片轉(zhuǎn)型中發(fā)揮了不可替代的作用。這一年，關于年輕人的作品尤其集中。2014年，品牌力量再次顯示，并帶動產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)升級。以《人民Et報》為代表的主流媒體及時稱贊節(jié)目的“社會責任與人文情懷”，而有些新媒體卻吐槽“煽情”“跑題”。這一年，一些國際合作項目成果初現(xiàn)，不僅在中國成功播出，也在英國、法國主流媒體播出，并在世界幾十個國家傳播。然而，國際化并不僅僅呈現(xiàn)于國際合作，也表現(xiàn)于更多紀錄片的“中國故事、國際表達?！段宕蟮馈犯懊?、英、法等國采訪國際漢學家，并邀請八國聯(lián)軍的后代訪問天津大沽口炮臺，重新審視以五大道為代表的九國租界帶給天津的文化記憶。國際視野支撐了國際高度，國際敘事決定了美學形態(tài)，中國紀錄片向國際化邁出堅實的一步。央視綜合頻道的《客從何處來》便是真人秀與紀錄片的雜糅。江蘇衛(wèi)視與鳳凰視頻聯(lián)合制作的《你所不知道的中國》算得上一個成功的全媒體傳播案例。網(wǎng)絡視聽產(chǎn)業(yè)成新一代主流媒體。2014年與江蘇衛(wèi)視一起投資出品紀錄片《你所不知道的中國》，全視頻流量突破5000萬，日均播放量過百萬，這是全網(wǎng)首個全媒體共同投資、互動運營的案例。土豆為年輕人打造了兩個自制欄目《土豆熱》和《青春季》。愛奇藝紀錄片以“分甘同味”計劃來收羅紀錄片制作機構(gòu)作為優(yōu)勢PGC，參與愛奇藝紀錄片分成，但目前效果尚不分明。中國紀錄片網(wǎng)由央視網(wǎng)代為運營，是集紀錄片創(chuàng)作生產(chǎn)、傳播推廣、融資交易為一體的國家級紀錄片新媒體綜合性運營平臺。然而，《舌尖Ⅱ》現(xiàn)象也引起新媒體的深思。從某種程度看，互聯(lián)網(wǎng)格局里紀錄片逐步被邊緣化。當混亂的市場進入有序競爭的時候，文化品牌將成為核心價值。目前新媒體視頻網(wǎng)站依舊以播放電視紀錄片為主，投入既少，著力也不多。紀錄片與新媒體的擁抱也許就在不遠的將來。紀錄片專業(yè)頻道生產(chǎn)小幅下滑，但依然是核心生產(chǎn)力量。2014年紀錄片行業(yè)大洗牌，民營公司幾家歡樂幾家愁，進入深度調(diào)整期。多數(shù)民營制作公司都是多種經(jīng)營，紀錄片只是其中一小部分業(yè)務，甚至呈現(xiàn)逐年降低趨勢，而真人秀等泛紀實類節(jié)目的增長速度較快。新影世紀正在進行股份制改造。新影集團、五洲傳播中心、軍隊電視宣傳中心等國有機構(gòu)2014年的總投人為2．41億元，占行業(yè)總投入的 12．7％。解放軍電視宣傳中心共有《軍事紀實》《軍事科技》《軍迷淘