【正文】 伊朗國際電影節(jié)最佳影片大獎。張藝謀導(dǎo)演本人也在影片中扮演了一個收廢品的民工角色。1995年：導(dǎo)演影片《搖啊搖，搖到外婆橋》，影片從一個小孩子的眼光反映30年代上海幫會斗爭的人心險惡，全片包裝相當(dāng)華麗，女主角鞏俐更在片中大展歌舞。影片獲意大利第四十九屆威尼斯國際電影節(jié)最高獎——金獅獎，女主角鞏俐獲威尼斯電影節(jié)最佳女演員獎，像這樣在國際A級電影節(jié)上兩項(xiàng)大獎同時頒給一部影片的情況非常罕見。同年獲意大利第四十八屆威尼斯國際電影節(jié)銀獅獎、國際影評人協(xié)會大獎、天主教影評人協(xié)會大獎、金格利造型特別獎、艾維拉諾塔莉特別獎；1992年獲意大利全國奧斯卡獎(大衛(wèi)獎)最佳外語片大獎、意大利米蘭電影協(xié)會觀眾評議該外語電影第一名大獎、英國全國電影奧斯卡獎最佳外語片獎。除此之外，我始終認(rèn)為這是張藝謀當(dāng)演員時最出色的一次演出，同樣影片也栽培了鞏俐，她的回眸一笑就是在這部電影中培養(yǎng)起來的。不錯不錯，老張拍爛片也有人贊賞了。首先肯定的是這是一部警匪片；再則就是，在當(dāng)時沒有誰能用電影的形式拍出比較高質(zhì)量的警匪片。毫不夸張地說，這部帶有史詩性質(zhì)的電影開了電影的一個先河，那就是強(qiáng)調(diào)電影畫面，以畫面為主，語言為輔。另有消息說，當(dāng)初女主角的最后爭奪者一個是史可，另一個就是鞏俐。在我的記憶里，這是張藝謀第一次傾情出演男主角，而且能夠馬到成功，實(shí)在難得。其實(shí)，這是一部形式上很散的影片，沒有一定的敘事結(jié)構(gòu)，故事的主線是顧青與翠巧一家的交往，通過這幾個小人物則烘托了陜北高原上渾厚天然的民風(fēng)，以及生活在這塊貧瘠土地上的農(nóng)民的艱辛、愚昧以及他們向往美好生活的樸實(shí)意愿。這部影片的最大毛病就是節(jié)奏慢。這一次已經(jīng)是張導(dǎo)第二次會晤奧斯卡了。第一篇：張藝謀作品集（定稿）張藝謀作品集 張藝謀電影作品獲獎一覽表1983年 《一個和八個》 攝影1994年 《黃土地》 攝影1985年 《大閱兵》 攝影1986年 《老井》 主演1987年 《紅高粱》 導(dǎo)演1988年 《代號美洲豹》 導(dǎo)演1989年 《秦俑》 主演1990年 《菊豆》 導(dǎo)演1991年 《大紅燈籠高高掛》 導(dǎo)演1992年 《秋菊打官司》 導(dǎo)演1993年 《活著》 導(dǎo)演1994年 《搖啊搖,搖到外婆橋》 導(dǎo)演1996年 《有話好好說》 導(dǎo)演1997年 意大利佛羅倫薩節(jié)日歌劇院大型歌劇《圖蘭多》 導(dǎo)演1998年 北京紫禁城太廟大型露天實(shí)景歌劇《圖蘭多》 導(dǎo)演1998年 《一個都不能少》 導(dǎo)演1999年 《我的父親母親》 導(dǎo)演2000年 《幸福時光》 導(dǎo)演2001年 大型三幕芭蕾舞劇 編劇 導(dǎo)演 藝術(shù)總監(jiān)《大紅燈籠高高掛》2001年 中國申辦2008年奧運(yùn)會宣傳片 總導(dǎo)演2002年 中國申辦2010年上海世博會宣傳片 總導(dǎo)演2002年 《英雄》 導(dǎo)演2003年 韓國世界杯體育場大型露天實(shí)景歌劇《圖蘭多》2003年《十面埋伏》2005年《千里走單騎》2006年 《滿城盡帶黃金甲》在眾多優(yōu)秀的第五代導(dǎo)演當(dāng)中，張藝謀的爭議性是最大的，褒揚(yáng)他和批判攻擊他的人都占有相當(dāng)大的比例?；剡^頭去細(xì)數(shù)一下張導(dǎo)的藝術(shù)之路，不知還有多少過去值得e時代的年輕人驚嘆！《一個和八個》出品年代：1984年經(jīng)典指數(shù)：★★★★這部影片被譽(yù)為第五代導(dǎo)演的開山之作。在這之前，畢業(yè)于攝影系的張藝謀拍的第一部影片名叫《紅象》，是部兒童片，因?yàn)闆]有多大影響而很少有人提及它?！洞箝啽烦銎纺甏?986年經(jīng)典指數(shù)：★★★★這是張藝謀作為攝影師的最高成就的一次自我表演，恢宏的整體氣勢與個體的對照以及在鏡頭運(yùn)用和處理上的獨(dú)到之處，使得張藝謀在當(dāng)年就獲得了加拿大蒙特利爾國際電影節(jié)評委會特別獎。更值得一提并且很有意思的就是，影片中那段在井里做愛的構(gòu)思，在當(dāng)時看來無疑是最前衛(wèi)的一次表演了。當(dāng)張藝謀實(shí)在無法決定誰更合適“九兒”的時候，最終借助擲硬幣的方法讓鞏俐僥幸勝出。這在當(dāng)時很少有導(dǎo)演敢冒天下之大不為而為之。所以當(dāng)我們看到影片中的葛優(yōu)時，我還是比較客氣地說還行。可這未必是件好事。第二篇：張藝謀1990年：與楊鳳良合作導(dǎo)演影片《菊豆》，講述了一個“被禁錮的激情”的故事，同年獲法國第四十三屆戛納國際電影節(jié)首屆路易斯影片獲美國第六十四屆奧斯卡金像獎最佳外語片提名。在國內(nèi)，影片獲第十五屆大眾電影百花獎最佳影片獎、最佳女主角獎（鞏俐），1993年獲廣播電影電視部1992年優(yōu)秀影片獎、榮譽(yù)獎。影片憑借美妙的構(gòu)圖和飽滿的色調(diào)獲得第四十八屆戛納國際電影節(jié)最佳技術(shù)獎，1995年全美影評人協(xié)會最佳外語片大獎，美國影評人協(xié)會最佳外語片大獎自由論點(diǎn)獎，洛杉磯影評人協(xié)會、紐約影評人協(xié)會最佳攝影獎（呂樂），美國電影電視金球獎最佳外語片提名，奧斯卡金像獎最佳攝影提名，美國紐約《電影雜志》評選1995世界十佳影片第一名。1998年：導(dǎo)演影片《一個都不能少》，影片反映了中國農(nóng)村教育的現(xiàn)狀，是張藝謀唯一一部完全采用非職業(yè)演員的作品，真摯感人。2000年：導(dǎo)演影片《幸福時光》，由趙本山、董潔主演，其中董潔是張藝謀通過互聯(lián)網(wǎng)選出的新一代“謀女郎”。制片人張偉平大膽創(chuàng)新，采取了許多國產(chǎn)影片從未采取過的營銷手段，如包租公務(wù)機(jī)宣傳、拍賣音像制品版權(quán)、嚴(yán)格防盜版措施的超前點(diǎn)映、人民大會堂盛大的首映禮、零點(diǎn)首映，等等。獲第11屆中國電影華表獎市場開拓獎、最佳女主角獎、優(yōu)秀電影技術(shù)獎、優(yōu)秀制片人獎，美國藝術(shù)導(dǎo)演協(xié)會杰出貢獻(xiàn)獎，美國國家影評人協(xié)會最佳導(dǎo)演獎，第62屆金球獎最佳外語片提名，第77屆奧斯卡金像獎最佳攝影提名，波士頓影評學(xué)會最佳導(dǎo)演獎，英國電影學(xué)院獎9項(xiàng)提名。這部影片是國產(chǎn)片票房紀(jì)錄保持者，獲得了奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)提名、香港電影金像獎4項(xiàng)大獎。2008年，被中共中央國務(wù)院評為北京奧運(yùn)會、殘奧會先進(jìn)個人。2009年10月1日：成功執(zhí)導(dǎo)首都國慶60周年聯(lián)歡晚會。斯科西斯(Martin Scorsese)和史蒂芬這部影片是張藝謀奧運(yùn)會后的第一部電影作品，堪稱轉(zhuǎn)型之作。張藝謀自我評價是一個很勤奮的導(dǎo)演，在同事眼中，他是一個很低調(diào)、平和的人?！八械睦щy都由(電影中的)電視臺臺長解決，這象征著什么？”事實(shí)上，由于該影片與政策相符合，國家版權(quán)局還為它下發(fā)了版權(quán)保護(hù)通知，這是中國第一次對國產(chǎn)影片的版權(quán)實(shí)行“紅頭”保護(hù)。我們受到很多精神摧殘，可是我們已經(jīng)十分聰明地知道應(yīng)該在哪里找到我們所受精神壓力的出口??我們也知道什么時候說什么話可以上達(dá)天聽得到首肯，什么話會觸犯眾怒。上世紀(jì)80年代，他以天才的形式營造能力，表達(dá)了“人性解放”的主題；90年代，他以史詩般的表現(xiàn)手法，構(gòu)成了一座現(xiàn)實(shí)主義的高峰；在大片時代，他以華麗得炫目的形式感和大場面來吸引觀眾，達(dá)到了權(quán)力美學(xué)的極致。張藝謀已成為當(dāng)代中國電影一面旗幟，被評為世界二十大導(dǎo)演之一。1978年恢復(fù)高考后，他以28歲的“高齡”進(jìn)入北京電影學(xué)院攝影系學(xué)習(xí)。1984年，在陳凱歌導(dǎo)演的影片《黃土地》中擔(dān)任攝影師，充分調(diào)動攝影手段，以獨(dú)特的造型表現(xiàn)出黃土高原的拙樸渾厚，于1985年獲第五屆中國電影金雞獎最佳攝影獎，法國第七屆南特三大洲國際電影節(jié)最佳攝影獎。此后，張藝謀又拍攝了《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《活著》、《一個都不能少》，《我的父親母親》等一系列影片，他以最平民的視角以及對人性的開掘，開創(chuàng)了電影的張藝謀時代，也奠定了第五代導(dǎo)演的地位?？梢哉f，很多西方人了解中國，是從張藝謀開始的。而張藝謀所捧紅的謀女郎鞏俐、章子怡等在國際上走紅，并在國際舞臺上發(fā)揮越來越重要的作用。讓我們期待，下一個三十年，張藝謀為我們貢獻(xiàn)更多更好的作品。從1984年在陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的影片《黃土地》中，他以獨(dú)特的造型表現(xiàn)獲法國三大洲國際電影節(jié)最佳攝影獎、第五屆夏威夷國際電影節(jié)東方人柯達(dá)優(yōu)秀制片技術(shù)獎；1987年，從未學(xué)過表演的張藝謀主演影片《老井》，摘取第二屆東京國際電影節(jié)最佳男演員獎；同年他導(dǎo)演的第一部影片《紅高粱》為中國電影奪得了第一個世界冠軍級大獎——柏林國際電影節(jié)的金熊獎；這之后他執(zhí)導(dǎo)的《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《有話好好說》等幾乎拿遍了除奧斯卡之外的國際各大獎項(xiàng)。另外，其在實(shí)景演出、歌劇等領(lǐng)域創(chuàng)造的商業(yè)價值和個人收入都無法估算，為投資方創(chuàng)造的價值不會在一部大片之下。但無論怎樣，在他電影作品中始終如一的三個基本主題：對美的追求，對執(zhí)著信念的描述，對城鄉(xiāng)差別的關(guān)注，對我們理解他的電影的藝術(shù)特征和藝術(shù)追求，思考他的電影對當(dāng)代中國電影的意義提供了一個新的向度。當(dāng)然最顯著的還是對視覺審美效果的追求，可以這樣說，他精心經(jīng)營的電影的每一個鏡頭和畫面都具有廣告一般的美。在張藝謀的電影對美的追求中，《我的父親母親》、《大紅燈籠高高掛》是最為突出的。特別是在畫面與細(xì)節(jié)的處理上表現(xiàn)了一種與眾不同的根本特點(diǎn)。《我的父親母親》表達(dá)了執(zhí)著的愛情，特別是母親對愛的執(zhí)著。而對執(zhí)著的敘述確是他電影反復(fù)出現(xiàn)的主題。當(dāng)然，教育的重要性是不言自明的。秋菊對“說法”的執(zhí)著使很多人都感到不可理解，雖然電影真實(shí)的鏡頭被一種理想的信念所組織著，其實(shí)，我們在中央電視臺的《今日說法》中就能常?？吹角锞盏男蜗髮Τ青l(xiāng)差別的真誠關(guān)注在張藝謀的電影主題中，對城鄉(xiāng)差別的真誠關(guān)注則是他對中國現(xiàn)實(shí)關(guān)注的一個最為令人贊賞的主題。《一個都不能少》強(qiáng)烈地表現(xiàn)了城鄉(xiāng)差別，因此對農(nóng)村并不了解的城里學(xué)生認(rèn)為電影太夸張，不真實(shí)。以選擇《活著》實(shí)現(xiàn)對自己的一個徹底的反動，“向過去挑戰(zhàn)”；用樸實(shí)的手法，用平常人的心態(tài)拍平常人的故事。這樣的作品雖然表現(xiàn)出對人性理想的追求，但往往缺乏對作為個體的普通人的真誠關(guān)注。在強(qiáng)大的文學(xué)敘事面前，張藝謀借助“極端化”的改編策略成功突圍，這顯示出藝術(shù)的自信，其作品形成了特有的藝術(shù)風(fēng)格。不可否認(rèn)，充滿銳利之氣的極端化改編的確能將視覺元素發(fā)揮得淋漓盡致，成功地從文學(xué)敘事的壓力下突圍出來。視覺沖擊的極端化追求、大面積的色塊運(yùn)用，導(dǎo)致色彩的風(fēng)格化。如秋菊、魏敏芝、招娣、飛雪等等，或面對挫折或面對艱難，都決不輕言放棄；就情節(jié)的推動力而言，則追求極端的單純，甚至歸結(jié)為依憑人物一個最直接的心理動機(jī)。極端化策略挾帶著導(dǎo)演銳利的個人意志，在形成鮮明的創(chuàng)作個性與風(fēng)格方面