【正文】 活著”。在此之外，還有別的原因嗎？是不是他的父親和妻子不關(guān)心他呢？答案是否定的。是啊！生活雖然不是什么時候都盡如人意，但只要付出努力，擁有信心，明天將會更好。這個故事說到這算是告一段落，不過劇情仍未結(jié)束。有慶的死真是令人扼腕嘆息?。∵€有一個令人痛心的情節(jié)是富貴的女兒在生孩子時也不幸死去了。富貴和家珍夫婦的人生經(jīng)歷帶給我們這樣的啟示：生活就像是一條路，不總是平坦而筆直的。喜獲金熊 名揚柏林張藝謀的品牌歷程自他獨立執(zhí)導(dǎo)的電影處女作《紅高粱》始而正式起步?！皬埶囍\”成為了中國電影走向世界的歷史標(biāo)桿。1995年美國夏威夷國際電影節(jié)：終生成就獎?！洞蠹t燈籠高高掛》——1992年美國第64屆奧斯卡獎最佳外語片提名；1991年第48屆威尼斯國際電影節(jié)銀獅獎。于是，張藝謀品牌除了張揚其創(chuàng)作的藝術(shù)含金量之外，也以一種先聲奪人的氣勢開始彰顯品牌在電影發(fā)行放映環(huán)節(jié)所具備的市場含金量。如果沒有張藝謀電影長期在受眾中建立起的消費信譽(yù)，《英雄》不可能如此輕易地調(diào)動起如此豐富的社會資源為其在市場上開疆拓土。張藝謀不重復(fù)自己，也不重復(fù)別人的個性化追求客觀上推動了張藝謀品牌通過藝術(shù)風(fēng)格的多樣化嘗試來保證電影產(chǎn)品的多樣性，使品牌獲得長期的藝術(shù)與商業(yè)優(yōu)勢，從而有效地規(guī)避了品牌的市場風(fēng)險。“張藝謀作品”20年的品牌歷程凝聚的無限藝術(shù)激情、無盡藝術(shù)才華、無窮變革意識、無畏市場搏擊……無不印證著一個執(zhí)著近乎偏執(zhí)的電影藝術(shù)家在藝術(shù)、市場、意識形態(tài)等多重壓力交織的本土電影語境中求新以圖存，求新以超越的藝術(shù)理想與商業(yè)膽識。他的電影集民族文化、社會思考、文化尋根和電影創(chuàng)新于一體。2002年他執(zhí)導(dǎo)的首部商業(yè)大片《英雄》，是中國電影全球票房最高紀(jì)錄保持者，其作品影響力被公認(rèn)為是中國電影大片時代的里程碑，拉開了商業(yè)大片的帷幕，對中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展起到非常重要的推動作用?！白鳛橐粋€導(dǎo)演，我一向有個原則，那就是不讓投資人賠錢”，所以張藝謀大多拍一些小制作的電影。除電影外，張藝謀“副業(yè)”很多。而造型的設(shè)計也是耳目一新，不僅獨具民族韻味，在細(xì)節(jié)的設(shè)計上也處處彰顯現(xiàn)代人的智慧，以及表現(xiàn)出現(xiàn)代國人生活的審美提高。但是，和一些第六代導(dǎo)演不同，張藝謀的電影總能在市場上激起反響，要么在國外拿獎，要么在國內(nèi)上座，這就是張藝謀高人—籌之處?，F(xiàn)如今張藝謀的商業(yè)片被中國民眾廣泛認(rèn)知，給人留下深刻印象，并通常能夠掀起不小議論，同時也取得了很高地票房成績。終于，黃天不負(fù)苦心人，讓他抓住機(jī)遇，開始了電影生涯。整個電影從投資到組團(tuán)、從前期拍攝到后期加工、從宣傳策劃到正式發(fā)行，各個操作環(huán)節(jié)無不是品牌領(lǐng)導(dǎo)下的專業(yè)化運作與規(guī)模化生產(chǎn)。變化的一個主要方面就體現(xiàn)在對自己作品美學(xué)風(fēng)格的大膽探索。在中國電影客觀的市場情勢下，《英雄》對市場的沖擊力與震撼力很大程度上只有一個來源，即長期以來張藝謀電影所累積的品牌效應(yīng)。從歐洲三大國際電影節(jié)到美國的奧斯卡，張藝謀個人及其電影最大的收獲不僅是藝術(shù)價值得到了實現(xiàn)，也為其拓展了導(dǎo)演品牌的覆蓋面和增強(qiáng)了導(dǎo)演品牌的影響力。2005年2月好萊塢藝術(shù)指導(dǎo)公會：電影影像杰出貢獻(xiàn)獎。張藝謀在國際上獲得的個人成就獎主要有：1995年加拿大蒙特利爾國際電影節(jié)：全世界十大杰出導(dǎo)演之一。在這種背景下，加之由于當(dāng)代中國電影總體發(fā)展水平的落后和資訊交流的相對封閉，使人們對國際電影節(jié)更是充滿了好奇和盲目的崇拜。而且，當(dāng)時的文藝界與評論界的話語焦點基本上都凝聚在對這兩部帶有“藝術(shù)宣言”性質(zhì)的所謂“新電影”的藝術(shù)評價上。親眼看著自己的孩子死去，身為父母該有多痛苦呀！我原以為富貴和家珍會承受不住孩子死去的打擊而喪失理智和生活下去的勇氣，可他們卻能面對現(xiàn)實，承受苦難，頑強(qiáng)地活著、活著！我深深地被他們的堅強(qiáng)與勇氣打動。這個可憐的孩子再也沒有機(jī)會品嘗媽媽給他做的12個餃子了。這個女人的生命是很苦的，也是很堅韌的?！靶‰u長大會成鵝，鵝長大會成羊，羊長大會成牛。俗話說：“有果必有因”。有些人在曲折的生活道路上顯得脆弱。頌蓮因此郁郁寡歡，在酒醉后吐露了梅珊與高醫(yī)生的私情，致使梅珊慘死，而小說中梅珊之死完全是卓云所為，與頌蓮無關(guān)。小說《伏羲伏羲》中，兒子天白也曾有殺父的念頭：“他心里萬分冷靜，如果堂兄果真做下了，又被他抓住，他就剁了他”，但是這種殺父的想法沒有實施，他最終還是從地窖里救出了天青。比如影片《紅高粱》、《菊豆》、《一個都不能少》、《幸福時光》等對小說的改編，都體現(xiàn)了對分解性美學(xué)的回歸與張揚。極端化策略挾帶著導(dǎo)演銳利的個人意志，在形成鮮明的創(chuàng)作個性與風(fēng)格方面極具優(yōu)勢，而且創(chuàng)作個性一旦形成，由此形成了創(chuàng)作重復(fù)。視覺沖擊的極端化追求、大面積的色塊運用，導(dǎo)致色彩的風(fēng)格化。在強(qiáng)大的文學(xué)敘事面前，張藝謀借助“極端化”的改編策略成功突圍，這顯示出藝術(shù)的自信，其作品形成了特有的藝術(shù)風(fēng)格。以選擇《活著》實現(xiàn)對自己的一個徹底的反動，“向過去挑戰(zhàn)”；用樸實的手法，用平常人的心態(tài)拍平常人的故事。秋菊對“說法”的執(zhí)著使很多人都感到不可理解，雖然電影真實的鏡頭被一種理想的信念所組織著，其實，我們在中央電視臺的《今日說法》中就能常常看到秋菊的形象對城鄉(xiāng)差別的真誠關(guān)注在張藝謀的電影主題中，對城鄉(xiāng)差別的真誠關(guān)注則是他對中國現(xiàn)實關(guān)注的一個最為令人贊賞的主題。而對執(zhí)著的敘述確是他電影反復(fù)出現(xiàn)的主題。特別是在畫面與細(xì)節(jié)的處理上表現(xiàn)了一種與眾不同的根本特點。當(dāng)然最顯著的還是對視覺審美效果的追求，可以這樣說，他精心經(jīng)營的電影的每一個鏡頭和畫面都具有廣告一般的美。另外，其在實景演出、歌劇等領(lǐng)域創(chuàng)造的商業(yè)價值和個人收入都無法估算，為投資方創(chuàng)造的價值不會在一部大片之下。讓我們期待，下一個三十年，張藝謀為我們貢獻(xiàn)更多更好的作品。可以說，很多西方人了解中國，是從張藝謀開始的。1984年，在陳凱歌導(dǎo)演的影片《黃土地》中擔(dān)任攝影師，充分調(diào)動攝影手段，以獨特的造型表現(xiàn)出黃土高原的拙樸渾厚，于1985年獲第五屆中國電影金雞獎最佳攝影獎，法國第七屆南特三大洲國際電影節(jié)最佳攝影獎。張藝謀已成為當(dāng)代中國電影一面旗幟，被評為世界二十大導(dǎo)演之一。我們受到很多精神摧殘，可是我們已經(jīng)十分聰明地知道應(yīng)該在哪里找到我們所受精神壓力的出口??我們也知道什么時候說什么話可以上達(dá)天聽得到首肯，什么話會觸犯眾怒。張藝謀自我評價是一個很勤奮的導(dǎo)演，在同事眼中，他是一個很低調(diào)、平和的人。斯科西斯(Martin Scorsese)和史蒂芬2008年，被中共中央國務(wù)院評為北京奧運會、殘奧會先進(jìn)個人。獲第11屆中國電影華表獎市場開拓獎、最佳女主角獎、優(yōu)秀電影技術(shù)獎、優(yōu)秀制片人獎，美國藝術(shù)導(dǎo)演協(xié)會杰出貢獻(xiàn)獎，美國國家影評人協(xié)會最佳導(dǎo)演獎，第62屆金球獎最佳外語片提名，第77屆奧斯卡金像獎最佳攝影提名，波士頓影評學(xué)會最佳導(dǎo)演獎，英國電影學(xué)院獎9項提名。2000年：導(dǎo)演影片《幸福時光》，由趙本山、董潔主演，其中董潔是張藝謀通過互聯(lián)網(wǎng)選出的新一代“謀女郎”。影片憑借美妙的構(gòu)圖和飽滿的色調(diào)獲得第四十八屆戛納國際電影節(jié)最佳技術(shù)獎，1995年全美影評人協(xié)會最佳外語片大獎，美國影評人協(xié)會最佳外語片大獎自由論點獎，洛杉磯影評人協(xié)會、紐約影評人協(xié)會最佳攝影獎（呂樂），美國電影電視金球獎最佳外語片提名，奧斯卡金像獎最佳攝影提名，美國紐約《電影雜志》評選1995世界十佳影片第一名。影片獲美國第六十四屆奧斯卡金像獎最佳外語片提名?？蛇@未必是件好事。這在當(dāng)時很少有導(dǎo)演敢冒天下之大不為而為之。更值得一提并且很有意思的就是，影片中那段在井里做愛的構(gòu)思，在當(dāng)時看來無疑是最前衛(wèi)的一次表演了。在這之前，畢業(yè)于攝影系的張藝謀拍的第一部影片名叫《紅象》，是部兒童片，因為沒有多大影響而很少有人提及它。第一篇：張藝謀作品集（定稿）張藝謀作品集 張藝謀電影作品獲獎一覽表1983年 《一個和八個》 攝影1994年 《黃土地》 攝影1985年 《大閱兵》 攝影1986年 《老井》 主演1987年 《紅高粱》 導(dǎo)演1988年 《代號美洲豹》 導(dǎo)演1989年 《秦俑》 主演1990年 《菊豆》 導(dǎo)演1991年 《大紅燈籠高高掛》 導(dǎo)演1992年 《秋菊打官司》 導(dǎo)演1993年 《活著》 導(dǎo)演1994年 《搖啊搖,搖到外婆橋》 導(dǎo)演1996年 《有話好好說》 導(dǎo)演1997年 意大利佛羅倫薩節(jié)日歌劇院大型歌劇《圖蘭多》 導(dǎo)演1998年 北京紫禁城太廟大型露天實景歌劇《圖蘭多》 導(dǎo)演1998年 《一個都不能少》 導(dǎo)演1999年 《我的父親母親》 導(dǎo)演2000年 《幸福時光》 導(dǎo)演2001年 大型三幕芭蕾舞劇 編劇 導(dǎo)演 藝術(shù)總監(jiān)《大紅燈籠高高掛》2001年 中國申辦2008年奧運會宣傳片 總導(dǎo)演2002年 中國申辦2010年上海世博會宣傳片 總導(dǎo)演2002年 《英雄》 導(dǎo)演2003年 韓國世界杯體育場大型露天實景歌劇《圖蘭多》2003年《十面埋伏》2005年《千里走單騎》2006年 《滿城盡帶黃金甲》在眾多優(yōu)秀的第五代導(dǎo)演當(dāng)中，張藝謀的爭議性是最大的，褒揚他和批判攻擊他的人都占有相當(dāng)大的比例。這部影片的最大毛病就是節(jié)奏慢。在我的記憶里，這是張藝謀第一次傾情出演男主角，而且能夠馬到成功，實在難得。毫不夸張地說，這部帶有史詩性質(zhì)的電影開了電影的一個先河，那就是強(qiáng)調(diào)電影畫面，以畫面為主，語言為輔。不錯不錯，老張拍爛片也有人贊賞了。同年獲意大利第四十八屆威尼斯國際電影節(jié)銀獅獎、國際影評人協(xié)會大獎、天主教影評人協(xié)會大獎、金格利造型特別獎、艾維拉諾塔莉特別獎；1992年獲意大利全國奧斯卡獎(大衛(wèi)獎)最佳外語片大獎、意大利米蘭電影協(xié)會觀眾評議該外語電影第一名大獎、英國全國電影奧斯卡獎最佳外語片獎。1995年：導(dǎo)演影片《搖啊搖，搖到外婆橋》，影片從一個小孩子的眼光反映30年代上海幫會斗爭的人心險惡，全片包裝相當(dāng)華麗，女主角鞏俐更在片中大展歌舞。該片獲第50屆柏林國際電影節(jié)評委會大獎——銀熊獎，天主教和基督教聯(lián)合頒發(fā)“人道主義精神獎”，意大利電影評論家協(xié)會、意大利記者協(xié)會“巴克大獎”，2000中國政府華表獎最佳影片獎，第20屆金雞獎最佳故事片獎、最佳導(dǎo)演獎、最佳攝影獎（侯詠）