【正文】 活著”。在此之外，還有別的原因嗎？是不是他的父親和妻子不關(guān)心他呢？答案是否定的。是?。∩铍m然不是什么時(shí)候都盡如人意，但只要付出努力，擁有信心，明天將會(huì)更好。這個(gè)故事說(shuō)到這算是告一段落，不過(guò)劇情仍未結(jié)束。有慶的死真是令人扼腕嘆息啊！還有一個(gè)令人痛心的情節(jié)是富貴的女兒在生孩子時(shí)也不幸死去了。富貴和家珍夫婦的人生經(jīng)歷帶給我們這樣的啟示：生活就像是一條路，不總是平坦而筆直的。喜獲金熊 名揚(yáng)柏林張藝謀的品牌歷程自他獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的電影處女作《紅高粱》始而正式起步?！皬埶囍\”成為了中國(guó)電影走向世界的歷史標(biāo)桿。1995年美國(guó)夏威夷國(guó)際電影節(jié)：終生成就獎(jiǎng)。《大紅燈籠高高掛》——1992年美國(guó)第64屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名；1991年第48屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)。于是，張藝謀品牌除了張揚(yáng)其創(chuàng)作的藝術(shù)含金量之外，也以一種先聲奪人的氣勢(shì)開(kāi)始彰顯品牌在電影發(fā)行放映環(huán)節(jié)所具備的市場(chǎng)含金量。如果沒(méi)有張藝謀電影長(zhǎng)期在受眾中建立起的消費(fèi)信譽(yù)，《英雄》不可能如此輕易地調(diào)動(dòng)起如此豐富的社會(huì)資源為其在市場(chǎng)上開(kāi)疆拓土。張藝謀不重復(fù)自己，也不重復(fù)別人的個(gè)性化追求客觀上推動(dòng)了張藝謀品牌通過(guò)藝術(shù)風(fēng)格的多樣化嘗試來(lái)保證電影產(chǎn)品的多樣性，使品牌獲得長(zhǎng)期的藝術(shù)與商業(yè)優(yōu)勢(shì)，從而有效地規(guī)避了品牌的市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)?！皬埶囍\作品”20年的品牌歷程凝聚的無(wú)限藝術(shù)激情、無(wú)盡藝術(shù)才華、無(wú)窮變革意識(shí)、無(wú)畏市場(chǎng)搏擊……無(wú)不印證著一個(gè)執(zhí)著近乎偏執(zhí)的電影藝術(shù)家在藝術(shù)、市場(chǎng)、意識(shí)形態(tài)等多重壓力交織的本土電影語(yǔ)境中求新以圖存，求新以超越的藝術(shù)理想與商業(yè)膽識(shí)。他的電影集民族文化、社會(huì)思考、文化尋根和電影創(chuàng)新于一體。2002年他執(zhí)導(dǎo)的首部商業(yè)大片《英雄》，是中國(guó)電影全球票房最高紀(jì)錄保持者，其作品影響力被公認(rèn)為是中國(guó)電影大片時(shí)代的里程碑，拉開(kāi)了商業(yè)大片的帷幕，對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展起到非常重要的推動(dòng)作用?！白鳛橐粋€(gè)導(dǎo)演，我一向有個(gè)原則，那就是不讓投資人賠錢(qián)”，所以張藝謀大多拍一些小制作的電影。除電影外，張藝謀“副業(yè)”很多。而造型的設(shè)計(jì)也是耳目一新，不僅獨(dú)具民族韻味，在細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)上也處處彰顯現(xiàn)代人的智慧，以及表現(xiàn)出現(xiàn)代國(guó)人生活的審美提高。但是，和一些第六代導(dǎo)演不同，張藝謀的電影總能在市場(chǎng)上激起反響，要么在國(guó)外拿獎(jiǎng)，要么在國(guó)內(nèi)上座，這就是張藝謀高人—籌之處?，F(xiàn)如今張藝謀的商業(yè)片被中國(guó)民眾廣泛認(rèn)知，給人留下深刻印象，并通常能夠掀起不小議論，同時(shí)也取得了很高地票房成績(jī)。終于，黃天不負(fù)苦心人，讓他抓住機(jī)遇，開(kāi)始了電影生涯。整個(gè)電影從投資到組團(tuán)、從前期拍攝到后期加工、從宣傳策劃到正式發(fā)行，各個(gè)操作環(huán)節(jié)無(wú)不是品牌領(lǐng)導(dǎo)下的專業(yè)化運(yùn)作與規(guī)?；a(chǎn)。變化的一個(gè)主要方面就體現(xiàn)在對(duì)自己作品美學(xué)風(fēng)格的大膽探索。在中國(guó)電影客觀的市場(chǎng)情勢(shì)下，《英雄》對(duì)市場(chǎng)的沖擊力與震撼力很大程度上只有一個(gè)來(lái)源，即長(zhǎng)期以來(lái)張藝謀電影所累積的品牌效應(yīng)。從歐洲三大國(guó)際電影節(jié)到美國(guó)的奧斯卡，張藝謀個(gè)人及其電影最大的收獲不僅是藝術(shù)價(jià)值得到了實(shí)現(xiàn)，也為其拓展了導(dǎo)演品牌的覆蓋面和增強(qiáng)了導(dǎo)演品牌的影響力。2005年2月好萊塢藝術(shù)指導(dǎo)公會(huì)：電影影像杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。張藝謀在國(guó)際上獲得的個(gè)人成就獎(jiǎng)主要有：1995年加拿大蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)：全世界十大杰出導(dǎo)演之一。在這種背景下，加之由于當(dāng)代中國(guó)電影總體發(fā)展水平的落后和資訊交流的相對(duì)封閉，使人們對(duì)國(guó)際電影節(jié)更是充滿了好奇和盲目的崇拜。而且，當(dāng)時(shí)的文藝界與評(píng)論界的話語(yǔ)焦點(diǎn)基本上都凝聚在對(duì)這兩部帶有“藝術(shù)宣言”性質(zhì)的所謂“新電影”的藝術(shù)評(píng)價(jià)上。親眼看著自己的孩子死去，身為父母該有多痛苦呀！我原以為富貴和家珍會(huì)承受不住孩子死去的打擊而喪失理智和生活下去的勇氣，可他們卻能面對(duì)現(xiàn)實(shí)，承受苦難，頑強(qiáng)地活著、活著！我深深地被他們的堅(jiān)強(qiáng)與勇氣打動(dòng)。這個(gè)可憐的孩子再也沒(méi)有機(jī)會(huì)品嘗媽媽給他做的12個(gè)餃子了。這個(gè)女人的生命是很苦的，也是很堅(jiān)韌的?！靶‰u長(zhǎng)大會(huì)成鵝，鵝長(zhǎng)大會(huì)成羊，羊長(zhǎng)大會(huì)成牛。俗話說(shuō)：“有果必有因”。有些人在曲折的生活道路上顯得脆弱。頌蓮因此郁郁寡歡，在酒醉后吐露了梅珊與高醫(yī)生的私情，致使梅珊慘死，而小說(shuō)中梅珊之死完全是卓云所為，與頌蓮無(wú)關(guān)。小說(shuō)《伏羲伏羲》中，兒子天白也曾有殺父的念頭：“他心里萬(wàn)分冷靜，如果堂兄果真做下了，又被他抓住，他就剁了他”，但是這種殺父的想法沒(méi)有實(shí)施，他最終還是從地窖里救出了天青。比如影片《紅高粱》、《菊豆》、《一個(gè)都不能少》、《幸福時(shí)光》等對(duì)小說(shuō)的改編，都體現(xiàn)了對(duì)分解性美學(xué)的回歸與張揚(yáng)。極端化策略挾帶著導(dǎo)演銳利的個(gè)人意志，在形成鮮明的創(chuàng)作個(gè)性與風(fēng)格方面極具優(yōu)勢(shì)，而且創(chuàng)作個(gè)性一旦形成，由此形成了創(chuàng)作重復(fù)。視覺(jué)沖擊的極端化追求、大面積的色塊運(yùn)用，導(dǎo)致色彩的風(fēng)格化。在強(qiáng)大的文學(xué)敘事面前，張藝謀借助“極端化”的改編策略成功突圍，這顯示出藝術(shù)的自信，其作品形成了特有的藝術(shù)風(fēng)格。以選擇《活著》實(shí)現(xiàn)對(duì)自己的一個(gè)徹底的反動(dòng)，“向過(guò)去挑戰(zhàn)”；用樸實(shí)的手法，用平常人的心態(tài)拍平常人的故事。秋菊對(duì)“說(shuō)法”的執(zhí)著使很多人都感到不可理解，雖然電影真實(shí)的鏡頭被一種理想的信念所組織著，其實(shí)，我們?cè)谥醒腚娨暸_(tái)的《今日說(shuō)法》中就能常常看到秋菊的形象對(duì)城鄉(xiāng)差別的真誠(chéng)關(guān)注在張藝謀的電影主題中，對(duì)城鄉(xiāng)差別的真誠(chéng)關(guān)注則是他對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)關(guān)注的一個(gè)最為令人贊賞的主題。而對(duì)執(zhí)著的敘述確是他電影反復(fù)出現(xiàn)的主題。特別是在畫(huà)面與細(xì)節(jié)的處理上表現(xiàn)了一種與眾不同的根本特點(diǎn)。當(dāng)然最顯著的還是對(duì)視覺(jué)審美效果的追求，可以這樣說(shuō)，他精心經(jīng)營(yíng)的電影的每一個(gè)鏡頭和畫(huà)面都具有廣告一般的美。另外，其在實(shí)景演出、歌劇等領(lǐng)域創(chuàng)造的商業(yè)價(jià)值和個(gè)人收入都無(wú)法估算，為投資方創(chuàng)造的價(jià)值不會(huì)在一部大片之下。讓我們期待，下一個(gè)三十年，張藝謀為我們貢獻(xiàn)更多更好的作品?？梢哉f(shuō)，很多西方人了解中國(guó)，是從張藝謀開(kāi)始的。1984年，在陳凱歌導(dǎo)演的影片《黃土地》中擔(dān)任攝影師，充分調(diào)動(dòng)攝影手段，以獨(dú)特的造型表現(xiàn)出黃土高原的拙樸渾厚，于1985年獲第五屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)，法國(guó)第七屆南特三大洲國(guó)際電影節(jié)最佳攝影獎(jiǎng)。張藝謀已成為當(dāng)代中國(guó)電影一面旗幟，被評(píng)為世界二十大導(dǎo)演之一。我們受到很多精神摧殘，可是我們已經(jīng)十分聰明地知道應(yīng)該在哪里找到我們所受精神壓力的出口??我們也知道什么時(shí)候說(shuō)什么話可以上達(dá)天聽(tīng)得到首肯，什么話會(huì)觸犯眾怒。張藝謀自我評(píng)價(jià)是一個(gè)很勤奮的導(dǎo)演，在同事眼中，他是一個(gè)很低調(diào)、平和的人。斯科西斯(Martin Scorsese)和史蒂芬2008年，被中共中央國(guó)務(wù)院評(píng)為北京奧運(yùn)會(huì)、殘奧會(huì)先進(jìn)個(gè)人。獲第11屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)市場(chǎng)開(kāi)拓獎(jiǎng)、最佳女主角獎(jiǎng)、優(yōu)秀電影技術(shù)獎(jiǎng)、優(yōu)秀制片人獎(jiǎng)，美國(guó)藝術(shù)導(dǎo)演協(xié)會(huì)杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，美國(guó)國(guó)家影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，第62屆金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名，第77屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳攝影提名，波士頓影評(píng)學(xué)會(huì)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)9項(xiàng)提名。2000年：導(dǎo)演影片《幸福時(shí)光》，由趙本山、董潔主演，其中董潔是張藝謀通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)選出的新一代“謀女郎”。影片憑借美妙的構(gòu)圖和飽滿的色調(diào)獲得第四十八屆戛納國(guó)際電影節(jié)最佳技術(shù)獎(jiǎng)，1995年全美影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語(yǔ)片大獎(jiǎng)，美國(guó)影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語(yǔ)片大獎(jiǎng)自由論點(diǎn)獎(jiǎng)，洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)、紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳攝影獎(jiǎng)（呂樂(lè)），美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名，奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳攝影提名，美國(guó)紐約《電影雜志》評(píng)選1995世界十佳影片第一名。影片獲美國(guó)第六十四屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名。可這未必是件好事。這在當(dāng)時(shí)很少有導(dǎo)演敢冒天下之大不為而為之。更值得一提并且很有意思的就是，影片中那段在井里做愛(ài)的構(gòu)思，在當(dāng)時(shí)看來(lái)無(wú)疑是最前衛(wèi)的一次表演了。在這之前，畢業(yè)于攝影系的張藝謀拍的第一部影片名叫《紅象》，是部?jī)和?，因?yàn)闆](méi)有多大影響而很少有人提及它。第一篇：張藝謀作品集（定稿）張藝謀作品集 張藝謀電影作品獲獎(jiǎng)一覽表1983年 《一個(gè)和八個(gè)》 攝影1994年 《黃土地》 攝影1985年 《大閱兵》 攝影1986年 《老井》 主演1987年 《紅高粱》 導(dǎo)演1988年 《代號(hào)美洲豹》 導(dǎo)演1989年 《秦俑》 主演1990年 《菊豆》 導(dǎo)演1991年 《大紅燈籠高高掛》 導(dǎo)演1992年 《秋菊打官司》 導(dǎo)演1993年 《活著》 導(dǎo)演1994年 《搖啊搖,搖到外婆橋》 導(dǎo)演1996年 《有話好好說(shuō)》 導(dǎo)演1997年 意大利佛羅倫薩節(jié)日歌劇院大型歌劇《圖蘭多》 導(dǎo)演1998年 北京紫禁城太廟大型露天實(shí)景歌劇《圖蘭多》 導(dǎo)演1998年 《一個(gè)都不能少》 導(dǎo)演1999年 《我的父親母親》 導(dǎo)演2000年 《幸福時(shí)光》 導(dǎo)演2001年 大型三幕芭蕾舞劇 編劇 導(dǎo)演 藝術(shù)總監(jiān)《大紅燈籠高高掛》2001年 中國(guó)申辦2008年奧運(yùn)會(huì)宣傳片 總導(dǎo)演2002年 中國(guó)申辦2010年上海世博會(huì)宣傳片 總導(dǎo)演2002年 《英雄》 導(dǎo)演2003年 韓國(guó)世界杯體育場(chǎng)大型露天實(shí)景歌劇《圖蘭多》2003年《十面埋伏》2005年《千里走單騎》2006年 《滿城盡帶黃金甲》在眾多優(yōu)秀的第五代導(dǎo)演當(dāng)中，張藝謀的爭(zhēng)議性是最大的，褒揚(yáng)他和批判攻擊他的人都占有相當(dāng)大的比例。這部影片的最大毛病就是節(jié)奏慢。在我的記憶里，這是張藝謀第一次傾情出演男主角，而且能夠馬到成功，實(shí)在難得。毫不夸張地說(shuō)，這部帶有史詩(shī)性質(zhì)的電影開(kāi)了電影的一個(gè)先河，那就是強(qiáng)調(diào)電影畫(huà)面，以畫(huà)面為主，語(yǔ)言為輔。不錯(cuò)不錯(cuò)，老張拍爛片也有人贊賞了。同年獲意大利第四十八屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)、國(guó)際影評(píng)人協(xié)會(huì)大獎(jiǎng)、天主教影評(píng)人協(xié)會(huì)大獎(jiǎng)、金格利造型特別獎(jiǎng)、艾維拉諾塔莉特別獎(jiǎng)；1992年獲意大利全國(guó)奧斯卡獎(jiǎng)(大衛(wèi)獎(jiǎng))最佳外語(yǔ)片大獎(jiǎng)、意大利米蘭電影協(xié)會(huì)觀眾評(píng)議該外語(yǔ)電影第一名大獎(jiǎng)、英國(guó)全國(guó)電影奧斯卡獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。1995年：導(dǎo)演影片《搖啊搖，搖到外婆橋》，影片從一個(gè)小孩子的眼光反映30年代上海幫會(huì)斗爭(zhēng)的人心險(xiǎn)惡，全片包裝相當(dāng)華麗，女主角鞏俐更在片中大展歌舞。該片獲第50屆柏林國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)——銀熊獎(jiǎng)，天主教和基督教聯(lián)合頒發(fā)“人道主義精神獎(jiǎng)”，意大利電影評(píng)論家協(xié)會(huì)、意大利記者協(xié)會(huì)“巴克大獎(jiǎng)”，2000中國(guó)政府華表獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)，第20屆金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳攝影獎(jiǎng)（侯詠）