【正文】 最佳影片獎，伊朗第十屆國際青少年電影節(jié)最佳影片大獎、兒童教育三等獎，中國電影華表獎優(yōu)秀故事片獎和最佳導(dǎo)演獎，第十九屆中國電影金雞獎最佳導(dǎo)演獎，第22屆大眾電影百花獎最佳故事片獎，1998年大學(xué)生電影節(jié)最佳故事片獎，第23屆巴西圣保羅國際電影節(jié)觀眾評選最佳影片獎，1999歐洲電影評獎最佳外語片提名，2000年美國“青少年藝術(shù)家獎”電影組織1999年最佳國際電影獎、最佳表演獎(魏敏芝)，《日本電影旬報》讀者評選2000年世界十大最佳影片第二名。該片獲得西班牙巴利亞朵利德國際電影周銀針獎（最佳影片第二名）和由評判團選出的國際影評大獎，而董潔則獲得最佳女主角。影片的影像制品版權(quán)賣出了1780萬的天價，至今沒有被超越。2005年：導(dǎo)演影片《千里走單騎》，主演是張藝謀年輕時的偶像、日本老牌影帝高倉健。該片是張藝謀和鞏俐11年后的首次合作，周杰倫為該片創(chuàng)作了膾炙人口的主題歌《菊花臺》。2008年11月7日：被波士頓大學(xué)宣布授予“人文藝術(shù)榮譽博士學(xué)位”，成為中國第一位獲得該?！皹s譽博士”的中國電影人。2009年12月7日：著名腕表品牌勞力士宣布六位世界級藝術(shù)大師將成為20102011年勞力士創(chuàng)藝推薦資助計劃的藝術(shù)導(dǎo)師。弗萊爾斯(Stephen Frears)等之后加入此項目的世界級導(dǎo)演。作為國際知名導(dǎo)演，張藝謀曾多次應(yīng)邀擔(dān)任柏林、威尼斯等國際電影節(jié)評委，并先后于2005年、2007年擔(dān)任第18屆東京國際電影節(jié)評委會主席和第64屆威尼斯國際電影節(jié)評委會主席。1在北京電影學(xué)院教授郝建看來，張藝謀的創(chuàng)作軌跡有三個坐標(biāo)：第一個就是1980年代的《紅高粱》，早在那時，張藝謀就展現(xiàn)了他天才的形式營造能力，更重要的是，“我們在大陸電影中第一次看見了男人的欲望和女人的性感，這是實實在在的人性的解放。很多那個年代的中小學(xué)生都記得學(xué)校組織觀看《一個都不能少》的經(jīng)歷——這已然是主旋律的待遇了?！薄鞍阉囆g(shù)還給世界，把世界還給人，把人還給自己。而2008北京奧運會開幕式則成就了一個電影導(dǎo)演的巔峰。他拍攝的影片注重色彩，富有生命的靈動和感染力，多次在國際舞臺斬獲大獎。1982年大學(xué)畢業(yè)后任廣西電影制片廠攝影師，后任導(dǎo)演?！笆陸n憤，四載攻讀，而后一泄而出”，1987年，攝影師張藝謀艱辛的荒蕪英雄路走到一片紅高粱地里，電影里那些濃烈張揚的原始味道，粗糙自由、汪洋恣肆的“酒神精神”，那種破壞規(guī)范、自由自在的快感，一下子俘虜了中國人的心。2000年以后，張藝謀首開中國電影大片路線，《英雄》、《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》都成為票房過億的影片，并且?guī)恿艘还蓢鴥?nèi)大片熱潮。從來沒有一個導(dǎo)演，讓中國的元素如此深入西方人的人心。2008北京奧運會開幕式，張藝謀用50分鐘的極致鏡頭，將中國五千年歷史和文化進行了全面的濃縮，向世界展現(xiàn)了最經(jīng)典的中國造型。無論如何，張藝謀的電影創(chuàng)作一直走在中國電影發(fā)展的前沿，對于中國電影的商業(yè)化運作起到了重要作用，并在國際上，為80年代后中國電影爭取了一席之地。巨大的電影票房號召力假設(shè)張藝謀是個品牌，某咨詢機構(gòu)做過測評，奧運會之后價值2億美元，并且他仍在升值。張藝謀作為我國很少有的天才藝術(shù)家創(chuàng)作了很多膾炙人口的作品，如《紅高粱》、《秋菊打官司》、《我的父親母親》、《大紅燈籠高高掛》、《一個都不能少》等，它們可以和世界上最偉大的電影藝術(shù)作品相提并論而毫不遜色。張藝謀電影中的紅色和趣味美作為張藝謀電影的一個基本主題，這是任何一個熟悉他電影的人所共同感受到的。這當(dāng)然與張藝謀最初所從事的攝影專業(yè)的影響有關(guān)。電影的畫面精致、對稱、和諧，具有一種古典的美。紅顏色為血和火的顏色，它代表了對幸福和理想的向往?！兑粋€都不能少》主要表達對信念的執(zhí)著。電影告訴我們的并不僅僅是教育的重要性：破敗不堪的校舍，生活無著的學(xué)生，毫無著落的教師。窮山溝里的簡單得不能再簡單的近乎原始狀態(tài)的教育狀況在觀眾視覺上造成的強烈沖擊淡化了人們對魏敏芝“一個都不能少”的信念的敬意。中國是一個城鄉(xiāng)無論歷史上還是現(xiàn)實中都有著巨大差異的國度。任何有農(nóng)村生活經(jīng)驗的人都會感受到它無比強烈的真實性。在拍完《活著》之后，張藝謀便開始嘗試都市題材小說。而從1992年的《秋菊打官司》開始，他所選擇的題材除了1995年的《搖啊搖，搖到外婆橋》以外，都是反映普通人的生活狀況，有著比較明顯的世俗傾向。張藝謀在不同場合下曾多次說：“‘極致’是我的一貫追求。形成了鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格。這種傾向從《紅高粱》、《菊豆》到《英雄》、《十面埋伏》，可謂越演越烈。在《秋菊打官司》里是要“討個說法”，《英雄》簡化到由于是趙國人，無名就擔(dān)負起“刺秦”的重任(情節(jié)缺乏切己的動機，在推動敘事發(fā)展方面有明顯欠缺)。這種重復(fù)是必要的：個性因重復(fù)得以強調(diào)，風(fēng)格因重復(fù)得以彰顯。遵循分解性美學(xué)的創(chuàng)作原則。其中，《菊豆》對小說《伏羲伏羲》的改編所體現(xiàn)出的分解性美學(xué)尤其明顯。其次，為了通過情節(jié)及尖銳的沖突來表現(xiàn)人物，電影著力選擇了小說中處于質(zhì)變狀態(tài)的沖突加以濃縮，并作了一系列處理。而影片則把天白殺父的想法變成了現(xiàn)實。張藝謀認(rèn)為蘇童的《妻妾成群》寫出了人與人之間與生俱來的敵意和仇視，以及那種有意無意的自相損害和相互摧殘，因此影片將妻妾間明爭暗斗、爾虞我詐的情節(jié)集中起來，使得電影情節(jié)沖突一個接一個，并不斷加強，同時這些沖突是環(huán)環(huán)相扣的。電影情節(jié)的改動增加了頌蓮的心理壓力，同時也表明了陳府內(nèi)斗爭的殘酷，即使是無意的泄漏也足以讓對手抓住把柄，致人于死地，這也為頌蓮的瘋掉作了環(huán)境鋪墊。而張藝謀的電影改編藝術(shù)，則進發(fā)出具有很深藝術(shù)魅力和美學(xué)光芒的電影導(dǎo)演藝術(shù)特色。但人只要有毅力和決心，就會發(fā)現(xiàn)活著就是幸福。由于吃喝享樂，沉迷于賭博，富貴最終把家里的財產(chǎn)輸?shù)靡桓啥?。富貴家境衰落，他妻離子散的悲劇是他走上墮落的不歸路，成日不思進取吃喝賭博的結(jié)果。他曾被國民黨抓住并差點喪命；他曾在被別人鄙視的環(huán)境中醒悟?！毙‰u怎么能變成鵝呢？或許想告訴孩子，再貧困弱小的人也能成為生活的強者吧。人總是有喜怒哀樂的，家珍有時也生丈夫的氣，所以她才在懷孕時帶著個啞巴女兒回娘家。怪只怪富貴這個男人不懂得珍惜她，所以他們倆才只能過著艱難困苦的生活。富貴和家珍的故事伴著前進的歷史走到中國建國初期。作為編劇，導(dǎo)演，為什么安排了這樣一個情節(jié)呢？是否想通過加深富貴和家珍的痛苦，來表現(xiàn)他們生活的毅力？我想除此以外，他們還想提醒人們，做事時不要不懂了裝懂，否則釀成悲劇再怨天尤人也無濟于事了。影片中的醫(yī)生是個典型的例子?！痘钪肥且徊恳馕渡铋L的電影。第四篇：張藝謀 品牌作為導(dǎo)演的張藝謀，在當(dāng)今中國電影市場絕對是一個最具統(tǒng)攝力與影響力的電影品牌。因此，盡管張藝謀拿到了“金雞獎”最佳攝影的個人獎項，但是從導(dǎo)演品牌建設(shè)的角度來看，這個階段作為攝影師的張藝謀還并不具備藝術(shù)與市場的雙重價值。張藝謀攜《紅高粱》喜獲“金熊”，名揚柏林的現(xiàn)象在當(dāng)時的中國社會文化語境中具有了更為豐富的讀解，也正是這些讀解奠定了張藝謀電影品牌的基石。張藝謀柏林獲獎，在20世紀(jì)80年代的文化語境中不經(jīng)意間成為了“躋身于世界電影前列”的形象注解，這給予當(dāng)時的中國電影界以強烈震撼。這些圍繞張藝謀的“話語繁衍”和“話語膨脹”行為進一步構(gòu)造出當(dāng)代中國影壇的“張藝謀神話”。1995年美國克羅拉多國際電影節(jié)：杰出成就獎。1999年第6屆亞洲電影交流會：終生成就獎。而自《紅高粱》以來，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的幾乎全部具有影響力的電影作品也都獲得過國際獎項，其中重要獎項及提名如下：《菊豆》——1991年美國第63屆奧斯卡獎最佳外語片提名?！兑粋€都不能少》——1999年第56屆威尼斯國際電影節(jié)金獅獎。作為電影導(dǎo)演的張藝謀所擁有的這種“國際化”的電影品牌形象，可以說在國內(nèi)電影界屬于絕對的“稀缺資源”，而他本人對這種“稀缺資源”在占有上的長期絕對優(yōu)勢地位為他的電影爭取到大批穩(wěn)定的受眾群體。在這個過程中，2002年張藝謀電影《英雄》在票房上的空前成功是市場對張藝謀品牌的一次最熱烈最充分的接納與肯定?！队⑿邸分阅軌颢@得國產(chǎn)電影迄今最大的投資（3000萬美元）；之所以能夠集中那么多的大牌明星與一流的制作隊伍；之所以能夠從影片開機直到影片首映、公映都得到媒體每時每刻的關(guān)注；之所以能夠創(chuàng)下全國首輪放映票房超過6000萬人民幣、北京地區(qū)零點首映觀眾達25，000人的紀(jì)錄；之所以能夠拍賣影片的音像版權(quán)創(chuàng)下1780萬的“天價”……靠的就是張藝謀導(dǎo)演在當(dāng)下中國電影市場上幾乎唯一的“強勢品牌”地位。無論是藝術(shù)創(chuàng)作還是商業(yè)運作，求新意識總是最寶貴的。紀(jì)實的、唯美的、張揚的、沉郁的、傳統(tǒng)的、現(xiàn)代的等等幾乎所有的關(guān)于電影的形式元素，張藝謀都樂于嘗試?！队⑿邸吩谏虡I(yè)上的成功，是張藝謀品牌效應(yīng)長期積累與擴張的成功?！队⑿邸返某晒ΓC明張藝謀品牌在專業(yè)化、規(guī)?；碾娪笆袌鲞\作上又一次先行一步，這種創(chuàng)新本土電影商業(yè)模式的勇氣，為未來強勢的國產(chǎn)主流電影品牌的構(gòu)建與推廣提供了寶貴經(jīng)驗?！皣鴰煛边@個稱號，是奧運會后被一些好事者、起哄者叫起來的，叫的人多了，也就叫順嘴了。張藝謀，從影二十余載，在兩岸三地的華語電影界，無數(shù)榮譽鑄就了他難以撼動的江湖地位，是中國電影史無法繞開的一位電影大佬。早期代表作《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《活著》、《一個都不能少》、《我的父親母親》等影片，都具有相當(dāng)高的藝術(shù)水準(zhǔn)。商業(yè)大片代表作有《英雄》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》及《金陵十三釵》，曾兩次刷新中國電影票房紀(jì)錄，四次奪得華語片票房冠軍?！拔抑幌肱奈腋信d趣的東西，一種清新、自然和返樸歸真的東西。現(xiàn)在電影市場不景氣，可張藝謀10多年來從未因缺少拍片資金而發(fā)愁?！币苍S，這就是張藝謀影片受觀眾歡迎的秘訣，也是投資人看好張藝謀的原因吧！張藝謀的電影讓人印象最深刻就是它的氣勢恢宏，把中國的一些傳統(tǒng)文化利用新的設(shè)計眼光表現(xiàn)得淋漓精致。由此二者結(jié)合，不僅在民族色彩上更添一份時尚，也給世界人展現(xiàn)出一個屬于中國自己的色彩世界，使沉寂多時的中國影片開始受到世人矚目。導(dǎo)演了北京奧運會，場面氣勢恢弘，夢幻般地展示了中國文化，完美地表現(xiàn)了“同一個世界，同一個夢想”的主題，獲得國內(nèi)外一致好評，聲望和名譽