【正文】 任的音樂創(chuàng)作是“替我國音樂界開一新紀元”。歷史貢獻與藝術(shù)特征：他成功地創(chuàng)造了一種適于這種新詩的形式。他受五四新文化運動的影響，為推廣國語而改革學校音樂教育，熱心從事兒童歌舞創(chuàng)作，許多作品反映了五四新文化運動中倡導的科學、民主精神。1943 年，他曾為郭沫若的話劇《虎符》配樂。主張發(fā)展國樂走三條路線，一采取本國固有國粹，二是學習外來文化，三是在繼承學習之上，走一條新路。1馬思聰《內(nèi)蒙組曲》1魯藝(魯迅藝術(shù)學院），冼星海任音樂系系主任二．名詞解釋蕭友梅音樂創(chuàng)作:創(chuàng)作特征:旋律進行和節(jié)奏變化都比較平穩(wěn)，篇幅大部分較簡短，曲式偏重于上下對稱的方整性結(jié)構(gòu)幾乎絕大多數(shù)作品都帶有鋼琴伴奏，但其音型織體比較簡單，主要起在和聲上，做必要襯托的作用。臺灣舞曲:曲調(diào)優(yōu)美、意境深遠、充滿鄉(xiāng)愁幽情又賦予浪漫幻想的東方風格交響詩，是作者在多聲寫作及樂隊配器上以巧妙地運用多種樂器聲部的復節(jié)奏縱向結(jié)合和較濃重的打擊樂器，力圖在嚴格繼承傳統(tǒng)的作曲技法基礎(chǔ)上吸取現(xiàn)代創(chuàng)作技法的早年成名之作。作為基礎(chǔ)，再吸收當?shù)孛窀?、地方戲曲、民間歌舞，以及話劇，舞蹈等因素綜合而成代表作藝術(shù)特征:秧歌劇的音樂大多數(shù)采用陜北群眾所喜歡，所熟悉的地方戲曲和陜北民歌的曲調(diào)加以填詞改編的。3以我國民族音調(diào)填詞的學堂樂歌不多4同一個曲調(diào)被填以不同歌詞和同一個歌詞被配以不同曲調(diào)的情況，也是常見的。③節(jié)奏、節(jié)拍等方面既堅持我國的韻味又大膽引進西方的記譜方法。?他的創(chuàng)作絕大部分都取材于現(xiàn)實生活，選取與當時政治斗爭密切聯(lián)系的、具有深刻社會意義的題材。③大合唱代表作主要有四部《生產(chǎn)運動大合唱》《黃河大合唱》《“九一八”大合唱》《“犧盟”大合唱》影響：他1935年至1940年所寫的聲樂作品，曾在群眾中廣泛傳播，并有著經(jīng)久不息的社會影響，他的作品以強烈的革命樂觀主義精神向人們指明了前進的方向，預示了斗爭必然取得最后勝利的前途。第三篇：中國近現(xiàn)代音樂史學堂樂歌的產(chǎn)生、發(fā)展及主要代表人物：鴉片戰(zhàn)爭后中國各階層要求在政治、經(jīng)濟、文化等領(lǐng)域進行改革的呼聲直接推動著我國新型學校音樂教育的逐步建立和發(fā)展。以便隨著學生年齡的增長和年級的提高，程度也逐漸提高。1905年在《新民叢報》上發(fā)表了有關(guān)發(fā)展我國近代音樂教育的論文《音樂教育論》。1903年李叔同在日本獨自編印出版了我國最早的音樂刊物《音樂小雜志》僅出一期，發(fā)表了他編寫的樂歌三首：《隋緹柳》、《我的國》、《春郊賽跑》。上海貧兒院管弦樂隊::由劉天華等人發(fā)起,主要活動有,第一出版音樂刊物,第二舉辦暑假音樂學習班,:1929年夏由上海國立音樂院改制為國立音樂?？茖W校,校長為蕭友梅,該校的體制基本上與過去的北大音樂傳習所相同,是中國專業(yè)音樂教育的奠基者,被尊為:“中國近代音樂教育之父”。他很善于根據(jù)作品形象刻畫的要求創(chuàng)造出能夠概括其總體合適的特殊音型。‘二胡中的進行曲，標志著二胡這件樂器表現(xiàn)力的轉(zhuǎn)折。1930年創(chuàng)作了兩部音樂美學性著作《樂話》和《音樂通論》。從德國法西斯侵略蘇聯(lián)的第一天起,冼星海就產(chǎn)生了寫作的動機,但因遷離艾斯科和其他公務(wù),未能動筆,直到一九四三年一月八日開始寫這部《第二交響樂》,原名為《殲滅》,后改為《神圣之戰(zhàn)》。江文也鋼琴創(chuàng)作及特點：早期《素描五首》《斷章十六首》《北京萬華集》中期 《鋼琴敘事詩“潯陽月夜”》《第四鋼琴奏鳴曲“狂歡日”》后期 《鄉(xiāng)土節(jié)令詩十二首》 王光祈《東西樂制之研究》，《東方民族之音樂》首次將音樂學引入我國運用比較音樂學的方法對東西方音樂進行比較，被稱作“比較音樂學東方第一人” 馬思聰小提琴創(chuàng)作及特點作曲家、小提琴演奏家，是中央音樂學院首任院長，代表作《內(nèi)蒙組曲》、《第一回旋曲》、《西藏音詩》、《牧歌》等?！氨容^音樂第一人” 新秧歌運動和秧歌劇是怎樣產(chǎn)生？秧歌劇主要有什么作品，其基本音樂特點是什么？新秧歌在傳統(tǒng)秧歌的表演基礎(chǔ)上，加進反映新時代思想精神的內(nèi)容，特別是反映邊區(qū)農(nóng)民在大生產(chǎn)運動中真實感人生活場景的內(nèi)容；在藝術(shù)上，新秧歌劇廣泛地吸收了陜北的民歌、地方戲曲、民間歌舞以及話劇、舞蹈等藝術(shù)形式的創(chuàng)作、表演經(jīng)驗，使其成為具有新時代風格的秧歌作品。歌劇《白毛女》的藝術(shù)特點？首先，在歌劇《白毛女》的創(chuàng)作中，作曲家們注意到了如何通過音樂來具體而細致地刻畫劇中人物形象，使人物形象性格化、戲劇化，特別是對劇中的三個主要角色——楊白勞、喜兒、黃世仁，從人物的心理變化來給予了深刻的刻畫，而不是簡單地區(qū)分正面和反面角色。第四篇：最新整理中國近現(xiàn)代音樂史復習資料最新整理中國近現(xiàn)代音樂史復習資料: 1．新音樂興起于清末,．肖有梅的《今樂初集》及《新歌初集》,．30—40年代出現(xiàn)了一批為古詩詞譜曲的藝術(shù)性獨唱曲,著名的有如青主作曲的《大江東去》,《我在長江頭》；有如黃自作曲的《卜算子》,《南鄉(xiāng)子阿甫夏洛穆夫根據(jù)京劇武戲特點創(chuàng)作了《孟姜女》,《北京胡同》.鐘馗舞弓箭舞 22,齊爾品按照西洋樂器的特點,吸收民族音調(diào)寫成《中國作品》,《中國戲劇》.皮影中國小 23,豐子愷的《音樂的常識》一書自從1926年出版后, 24,建國后中國代表團第一次出席國際音樂節(jié)的是在“莫斯科之春”.布拉格之春25,1955年中國最古的大逃去之一《月兒高》 26,1953年4月歌劇《小二黑結(jié)婚》,復刊后的《人民音樂》 28, 29,聶耳, 30,中國第一部音樂年鑒于1987年正式出版發(fā)行, 31,1987年9月5日,第一屆“中國藝術(shù)節(jié)”,1987年9月,《中國音樂年鑒》34,東方音樂學會第二屆年會“東方音樂風格國際學術(shù)討論會” 五,名詞解釋: 1,廣東音樂:是在近現(xiàn)代獲得迅速發(fā)展,令人矚目的兵種,開始采用粵胡主奏,輔以揚琴,奏琴的“三件頭”,弦管:是現(xiàn)代流傳在福建一帶的樂種,而且在東南亞其他國家也有流傳,指譜:是弦管藝術(shù)中的套曲的形式,指,就是指套,即有詞,有譜,即譜套,.《春游》:是李叔同創(chuàng)作的三部合唱曲,這部合唱小曲以清新流美的旋律,豐滿的和聲與簡約的歐洲傳統(tǒng)和風格,:傳統(tǒng)音樂一般是指世代相處,具有民族特色的本土音樂,中國傳統(tǒng)陰郁主要包括戲曲音樂,說唱音樂,民歌,歌舞音樂,::是20世紀初隨著新式學堂的建立而興起的歌唱文化,:是指晚清以來隨著西洋音樂的傳入而逐步建立發(fā)展起來的,.《森吉德瑪》:是賀綠汀40年代創(chuàng)作的一部西洋樂器合奏曲,尤其是復調(diào)手法的應用和配器的藝術(shù)處理都很出色,.《孟姜女》是30年代末阿隆以民間唱本為主要藍本,采用民間廣泛流傳的《孟姜女女十二月花名》為音樂素材,.《海韻》:是徐志摩詞,通過每個結(jié)構(gòu)段落不同的藝術(shù)處理,多角度地表現(xiàn)了飄逸,徘徊的女郎以及懇切的詩翁,.《春游》:是李叔同創(chuàng)作的三部合唱曲,這部合唱小曲以清新流美的旋律,豐滿的和聲與簡約的歐洲傳統(tǒng)和聲風格,.《墾春泥》:是賀綠町作曲的無伴奏合唱曲,第一樂段以兩個聲部的號子般的音樂,襯托著另外兩個聲部的模式的旋律,形象鮮明,.《臺灣舞曲》:是汪文也的成名作,是一首標題性的幻想音詩,樂曲采用了自由體的回旋奏鳴曲式,:是1942年延安文藝工作者在舊秧歌形式的基礎(chǔ)上掀起的一種盛極一時的表演新秧歌的運動,代表作品有《兄妹開荒》,《夫妻識字》15.《清涼歌集》:是李叔同出家后創(chuàng)作的一部歌曲集,該歌集包括《清涼歌》,《山色歌》,:是魯迅藝術(shù)學院的簡稱,是抗戰(zhàn)初期由毛澤東,林伯渠,周恩來,成仿吾,艾思奇,周揚發(fā)起,:研究人類音樂審美實踐普遍規(guī)律的一門特殊的藝術(shù)哲學,他把音樂作為藝術(shù)的一個特殊的種類,研究其特殊本質(zhì)和特殊規(guī)律,簡述題？答:他對傳統(tǒng)劇目進行了新的加工改造,發(fā)展創(chuàng)造了雍容華貴的新腔,新創(chuàng)“花衫”新行當,形成以其唱腔和表演為主要藝術(shù)特征的京劇藝術(shù)流派,被稱為“梅派”.另外他還改革了京劇伴奏音樂的形式,？答:學堂樂歌的歌詞,音樂創(chuàng)作方式等都與傳統(tǒng)歌曲有許多不同,如文,白語言形式兼采的歌詞,主要以外國歌曲音樂作為樂歌旋律的傾向都豐實和發(fā)展了傳統(tǒng)歌曲的創(chuàng)作,通過樂歌的傳唱和樂歌為主要的學校的教育,向中國大眾尤其是學生開始比較系統(tǒng)地輸入西方音樂知識,具有啟蒙的意義 3簡述陳田鶴？答:他是近代作曲家,以創(chuàng)作抒性歌曲見長,主要作品有《老戰(zhàn)歌》,《采桑曲》等,創(chuàng)作風格樸實,素材精煉,結(jié)構(gòu)嚴謹,富于民族色彩,除創(chuàng)作外,在音樂教育上也有成績,？答:黃自是近代有重大影響的作曲家,音樂教育家,畢業(yè)于美國耶魯大學音樂系,其作曲技法嫻熟,藝術(shù)結(jié)構(gòu)嚴謹,音韻清雅,具有明顯的中國古典文化精神,30年代對專業(yè)音樂教育作出了顯著成績,培養(yǎng)了著名作曲家賀綠町,劉雪庵等,？答:他是近代著名作曲家,作有歌曲數(shù)百首,大合唱4部等大量音樂作品,是近代聲樂創(chuàng)作中最多產(chǎn),高成功率的作曲家,代表作有《黃河大合唱》,《在太行山上》等,他的音樂創(chuàng)作涉及眾多體裁,被譽為“人民音樂家”.？答:他是近代作曲家中音樂創(chuàng)作成功率最高者之一,始終國無產(chǎn)階級音樂的重要奠基人,其歌曲內(nèi)容的中心是:抗戰(zhàn)救國與民族解放,作有歌曲30余首飛,代表作有樂器合奏曲《金蛇狂舞》,《翠湖春曉》《牧童短笛》？答:《牧童短笛》是近代中國鋼琴音樂最杰出的作品,樂曲采用了變化再現(xiàn)的三部曲式結(jié)構(gòu),又沒質(zhì)樸的民歌風格旋律,？答；他是近代對中國器樂建樹卓著的杰出音樂家,對中國器樂有著奪方面的貢獻而以二胡音樂最為突出,開拓了二胡獨奏音樂之新天地,琵琶音樂創(chuàng)作,教學,演奏以及樂器改革,傳統(tǒng)音樂記錄等方面建立了重要的業(yè)績,他有關(guān)于國樂改進的思想與實踐,對近代及其后方的中國器樂,有著多方面的,？答:3040年代創(chuàng)作的兒童歌曲大多采用齊唱或齊,獨兼可的歌唱形式,其中多數(shù)作品把兒童的生活,理想,感情與抗日救國等民族,祖國的中心結(jié)合起來,準確的提示了新時代中國少年兒童認同的主要風貌,基本擺脫了兒童歌曲創(chuàng)作的模仿與幼稚的狀態(tài),簡述華彥均？答:又名阿炳,是我國近代著名民間音樂家,他的二胡,《二泉映月》是他最具代表性的作品,該曲采用民間音樂材料寫成,具有著代唱賺和近代雙主題變奏的特色,簡述近代傳統(tǒng)器樂的發(fā)展？答:近代傳統(tǒng)器樂的發(fā)展主要體現(xiàn)在民間器樂社團,地方性樂種,以及一些流浪藝人的創(chuàng)作,演奏等方面,從總體上看,亦有應用于商業(yè)性表演者,近代有影響的民間樂團體中,廣東音樂,弦樂,漢樂,簡述青主的《我住長江頭》？答:青主為宋詞譜曲的《我住長江頭》是近代古典詩詞歌曲的佳作,一簡爍的音型,節(jié)奏,表達了一種質(zhì)樸,簡述趙元任？答:趙元任,著名語言學家,“五四”時期科學,民主精神；在音樂,“中國派”的實驗,英歌曲旋律與歌詞聲韻,語調(diào)的結(jié)合,簡述李叔同？答:他是我國近代著名的作曲家與音樂教育家,出版了中國最早的一本音樂期刊《音樂小雜志》,組織了中國最早的話劇團體“春柳社”.創(chuàng)作了一些愛國及憂民情懷的歌曲作品,對當時的知識分子和青少年學生都產(chǎn)生過很大的教育,不僅做出很大貢獻,而且積有很多寶貴經(jīng)驗,值得后人學習,簡述譚小麟？答:他是我國近代室內(nèi)創(chuàng)作的主要作家,其《弦樂三重奏》是中國所寫的西洋樂器重奏音樂在國外獲獎的第一步作品,他的室內(nèi)樂創(chuàng)作在近代中國屬高水平之列,其音樂風格有著新古典主義音樂的鮮明印跡,他的創(chuàng)作講究作品的整套布局,有很強的邏輯性:用音考究,技術(shù)冼練:恪守調(diào)性原則,簡述中國近代的鋼琴曲？答:《和平進行曲》,特別是______的《牧童短笛》的問世,標著著中國鋼琴音樂創(chuàng)作,意向鮮明,注重情境的創(chuàng)造,簡述馬思聰在中國近代小提琴音樂創(chuàng)作方面的成就？答:馬思聰是中國第一代小提琴家,也是近代最具影響的小提琴演奏家和作曲家,他的作品的出現(xiàn)與流傳,結(jié)束了中國人只能拉外國小提琴曲的歷史,簡述楊蔭洌？答:他是中國近代著名的音樂史學家,是中國傳統(tǒng)音樂的主持人之一,民族音樂的各大部類都有他涉獵過的印跡,他畢生的經(jīng)歷用于民族音樂遺產(chǎn)的搜集整理研究工作,致力于溝通中西音樂學術(shù)的隔閡和解決民族音樂的古今脫節(jié)現(xiàn)象,在中國音樂史,樂律學與民族音樂研究等方面,簡述葉伯和？答:是我國近代著名音樂史學家,在成都出版了民國時期第一部《中國音樂史》,以進化的觀點闡述了中國音樂的整體變化,以及律調(diào),樂譜等中國音樂內(nèi)部各專門系統(tǒng)的發(fā)展變化,論述題: 1,論述近代新型器樂創(chuàng)作的主要歷史進程？答:近代中國樂器音樂創(chuàng)作,“十大二胡曲”的面世,鋼琴,在鄉(xiāng)村和社會下層民眾中更為迅速多樣的發(fā)展,他們的創(chuàng)作,改變了以往只能演奏外來樂器音樂作品的局面,試論述冼星海的音樂創(chuàng)作成就及歷史意義？答:他是近代著名作曲家,著有歌曲數(shù)百首,大合唱4部等大量音樂作品,是歷代聲樂創(chuàng)作中最多產(chǎn),高成功率的作曲,代表作有《黃河大合唱》,《在大行山上》等,他的音樂創(chuàng)作涉及各體裁,在新型歌唱音樂,歌劇音樂等歷代初創(chuàng)的音樂領(lǐng)域都進行了可貴的實踐和探索,由于他在近代音樂創(chuàng)作,音樂教育,音樂活動等方面的突出成績,被后世譽為“人民音樂家”.？答:蕭友梅是中國近代專業(yè)音樂教育的先驅(qū),杰出的音樂教育家,后任國立音樂專科學校校長,兩部大型合唱曲,弦樂四重奏《小夜曲》,《中西音樂的比較研究》．論述《黃河大合唱》及其評論？答:冼星海的《黃河大合唱》是中國近現(xiàn)代大型合唱音樂取得較高藝術(shù)成就,全曲音樂主要建立在力量,崇高,苦難三個主題上,音樂通俗易懂,明快簡潔,既有中國民間音樂風格,也有群眾歌曲特點,中國氣派和時代特征的新的合唱形式,對其后中國大型歌唱音樂產(chǎn)生了巨大,深遠的影響,不僅是中國人最喜愛的大合唱,？答:1第一種是在傳統(tǒng)音樂基礎(chǔ)上編,而是廣泛吸收傳統(tǒng)音樂的各種因素,．論述劉天華對中國近代器樂中二胡的貢獻？答:劉天華是近代對中國器樂建樹卓著的音樂家,并使之成極實表現(xiàn)力的音樂,他還在二胡,琵琶音樂創(chuàng)作,教學,演奏以及樂器改革,對近代及其后的中國器樂,．論述《秋子》的成功之處及其歷史意義？答:《秋子》是以抗戰(zhàn)生活為題材類歌劇探索的代表作,音樂是按照西洋大歌劇的形式設(shè)計的,評論認為“我們的作曲賓家卻至少制成了一個像個樣子——的歌劇了.”但不足之處在于“中國人聽不懂和不易理解.”歷史意義是這部歌劇的開創(chuàng)精神和藝術(shù)上的大膽探索,對當時中國歌劇的發(fā)展具有積極的影響,論述探索階段的西洋歐劇的嘗試？答:阿隆創(chuàng)作的《觀音》是西洋歐劇的完整形式在中國的最早探索,陳田鶴仿照西洋歌劇的形式寫出《荊軻》,《松梅風雨》,《上海之歌》等為中國歌劇的發(fā)展積累了寶貴的經(jīng)驗.《秋子》是這一類歌劇的代表作,它的音樂是按照西洋大歌劇的形式設(shè)計的.《秋子》演出后,“很多人都努力在歌劇的創(chuàng)作,風氣甚為