【正文】 術(shù)水平的提高；已有傳統(tǒng)音樂的成熟和傳統(tǒng)音樂的新發(fā)展；適應(yīng)傳統(tǒng)藝術(shù)的市鎮(zhèn)接受者――市民的需要改革藝術(shù)。使集體歌唱形式得到進(jìn)一步的推廣和提高；推動(dòng)了歌曲創(chuàng)作的大眾化、民族化探索；培養(yǎng)了一批歌曲創(chuàng)作和歌詠活動(dòng)骨干。小結(jié)20 年代新音樂有著多方面的進(jìn)展，歌曲創(chuàng)作尤為顯著。1919 北京大學(xué)創(chuàng)立音樂研究會。（二）民國初期――以學(xué)堂樂歌為主的新音樂啟蒙的繼續(xù)歷史線索。樂歌內(nèi)容主要反應(yīng)的國人救亡圖存及資產(chǎn)階級革命思想要求。此時(shí)音樂教育的外部環(huán)境和內(nèi)部環(huán)境俱佳，使得中小學(xué)音樂得以快速發(fā)展與提高（一）晚清――新音樂的初步啟蒙歷史線索。學(xué)堂樂歌活動(dòng)的歷史意義主要內(nèi)容見410 頁。它是清末和近代中國文化藝術(shù)的重要組成部分。新音樂是指晚清以來隨著西洋音樂的傳入而逐步發(fā)展起來的、不同于此前中國傳統(tǒng)音樂的音樂。著名音樂家及其歷史貢獻(xiàn)沈心工、李叔同、曾志（民？）、高壽田、馮亞雄、辛漢、胡君復(fù)、華航琛等。比較而言。歌詞文、白語言形式兼采，旋律寫作主要是“舊曲填詞”，主要以外國歌曲音樂作為樂歌旋律，也有少量自創(chuàng)曲調(diào)者。歷史貢獻(xiàn)。（三）20 年代新音樂的初步發(fā)展歷史線索。王光祈的音樂理論研究。起了巨大的精神鼓舞作用。提問：這一轉(zhuǎn)折的原因？是好是壞，如何評價(jià)？傳統(tǒng)音樂（一）近代傳統(tǒng)音樂職業(yè)化。發(fā)展創(chuàng)造了雍容華貴的新腔，對旦角音樂藝術(shù)的提高有重要作用。這些社團(tuán)在改編、整理、研究和民樂曲譜的刊行、樂器改革等方面作了不少有益的工作，并將這些成果進(jìn)行各種形式的演出和灌制唱片等活動(dòng)，如大同樂會的柳堯章等人曾將琵琶曲《夕陽簫鼓》改變?yōu)槊駱泛献嗲洞航ㄔ乱埂贰＿@個(gè)樂種在江南發(fā)展勢頭最好。同一時(shí)期，在北京、上海等地，開始逐步建立了一批最早的音樂教育機(jī)構(gòu)，其中包括師范、?？?、藝術(shù)學(xué)校的音樂系、科，一些外國教會所辦的高等院校也相繼成立了音樂系。趙元任的創(chuàng)作舉要《賣布謠》、《勞動(dòng)歌》、《教我如何不想他》、《上山》、《聽雨》、《嗚呼三月一十八》、《也是微云》、《西洋景歌》、《老天爺》以及合唱曲《海韻》影響甚廣。成功的作品有《麻雀與小孩》、《月明之夜》、《小小畫家》、《可憐的秋香》、《努力》等。他共創(chuàng)作二胡獨(dú)奏曲十首，琵琶獨(dú)奏曲三首，民樂合奏曲二首。新秧歌運(yùn)動(dòng):秧歌本是我國北方各省廣大農(nóng)村中有著悠久歷史的、十分流行的民間歌舞。5有我國音樂家自己創(chuàng)作曲調(diào)的學(xué)堂樂歌數(shù)量很少。?無論是交響音樂、大合唱還是歌劇，都鮮明地貫穿著愛國、救亡、抗日、反帝、反封建等革命斗爭的主題。:20世紀(jì)初，隨著新式學(xué)堂的建立而興起的歌唱文化，一般指學(xué)堂開設(shè)的音樂課或?yàn)閷W(xué)堂歌唱而編創(chuàng)的歌曲。在這篇論文中除了全面闡述為提高學(xué)校音樂教育所需的各種音樂的基本知識外，著重闡述了他對我國普及教育的基本主張。他的聲樂作品標(biāo)志著對學(xué)堂樂歌填詞創(chuàng)作的一種突破，他的器樂作品屬于中國作曲家創(chuàng)作的最早一批西洋樂器的一部分，具有拓荒意義，他的創(chuàng)作標(biāo)志著中國人已經(jīng)掌握西方作曲技法，新的音樂創(chuàng)作已經(jīng)起步?！稇雅f》：黃自于1929年為懷念他的女友胡永馥女士突然逝世而創(chuàng)作，是第一首在國外上演的中國管弦樂作品。群眾歌曲《讀書郎》宋揚(yáng)詞曲 諷刺歌曲《古怪歌》宋揚(yáng) 抒情性歌曲 菩薩即羅忠镕的《山那邊呦好地方》山那邊指的是延安江文也：孔廟大晟樂章：完成于1939年，共六個(gè)樂章 取材于當(dāng)時(shí)北平國子監(jiān)祭孔禮樂舞所作的大型交響組曲。從這以后，這種新秧歌從延安推向敵后各根據(jù)地，又隨著解放戰(zhàn)爭的不斷勝利，推向全國。燈京口北固亭有懷》；再如劉雪庵作曲的《紅豆詞》,《春夜洛城聞笛》.5．冼星海在30—40年代也曾經(jīng)為古詩詞創(chuàng)作著名的歌曲《別情》.6．江文也得《臺灣山地同胞歌》．中國近代大合唱的里程碑式杰作是冼星海的《黃河大合唱》.8．30—40年代黃自的清唱?jiǎng)　堕L恨歌》．中國早期的小提琴音樂做成功之作是馬思聰?shù)摹秲?nèi)蒙組曲》,《西藏音詩》,《牧歌》．《南泥灣》和《咱們工人的力量》．在秧歌劇基礎(chǔ)上吸收其他的音樂藝術(shù)成分創(chuàng)作的《白毛女》,《劉胡蘭》．40年代中后期,解放區(qū)器樂逐漸活躍,出現(xiàn)了賀綠汀的《森吉德瑪》,馬可的《陜北組曲》．京劇在北方有四大名旦,他們分別是梅蘭芳,程硯秋,尚小云,．京劇在北方的四大須生指的是余叔巖,言菊朋,高慶奎,．．周信芳的表演富于激情,．．越劇“十姐妹”聯(lián)合義演了《山河戀》．近代新產(chǎn)生和成型了不少新的曲種,如在“樂亭大鼓”基礎(chǔ)上產(chǎn)生了北京琴書；在“弦子書”．．四川清音原來是流行于農(nóng)村,鄉(xiāng)鎮(zhèn)的曲種,．駱玉笙創(chuàng)造了抒情寬闊的駱派,．大同樂會的柳堯章將琵芭曲《夕陽簫鼓》改編成合奏曲《春江花月夜》.24．20—30年代何柳堂創(chuàng)作廣東音樂《餓馬搖鈴》,《賽龍奪錦》；呂文成創(chuàng)作《平湖秋色》,《步步高》；嚴(yán)老烈創(chuàng)作《旱天雷》,《連環(huán)扣》．古老琴樂的社團(tuán)活動(dòng)在近代最著名的是“今虞 琴社”.26．近代聲樂發(fā)展的歷程中主要經(jīng)歷了兩個(gè)音樂潮流的洗禮,．．20年代出現(xiàn)許多填詞配曲的反帝愛國歌曲,如用《孟姜女》調(diào)填配的《五四運(yùn)動(dòng)》,用《蘇武牧羊調(diào)》填配的《救國歌》.29．30—40年代的兒童歌曲,著力于兒童與救國,兒童與時(shí)代的關(guān)系,．40年代在解放區(qū)出現(xiàn)了許多采用傳統(tǒng)民歌填詞的優(yōu)秀歌曲,著名的有如安波根據(jù)陜北歌填詞的《怎么辦》,《擁軍花鼓》.31．張寒暉在40年代采用隴東傳統(tǒng)民歌填詞的作品是《軍民大生產(chǎn)》《邊區(qū)十唱》32．1943年劉熾編曲的《翻身道情》是根據(jù)“陜北道情”．獨(dú)唱歌曲是近代編曲創(chuàng)作藝術(shù)水平的代表,其中肖友梅的《問》,《南飛之雁語》．30年代聶耳的救亡歌曲《畢業(yè)歌》《義勇軍進(jìn)行曲》．趙元任獨(dú)唱歌曲的題材突出反映了“五四”精神,《教我如何不想他》．《春思曲》《日落西山》．賀綠汀的《嘉陵江上》．．代表20年代合唱歌曲創(chuàng)作水平的是趙元任作曲的《海韻》.41．賀綠汀作曲的《墾春泥》．黃自作曲的《長恨歌》．聶耳創(chuàng)作的舞臺劇是《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》.44．任光的代表作是《漁光曲》,《打回老家去》,《王老五》.45．黃自的合唱作品以《抗敵歌》,《旗正飄飄》．劉雪庵的獨(dú)唱歌曲《紅豆詞》．30—40年代有不少新的二胡曲問世,如陸修棠的《懷鄉(xiāng)行》,《孤雁》,《風(fēng)雪漫天》；劉北茂的《漢江潮》,《漂泊者之歌》,《前進(jìn)操》,《小花鼓》．近代出現(xiàn)許多中國樂器合奏曲,其中以聶耳的《金蛇狂舞》,《翠湖春曉》．30—．賀綠汀的《牧童短笛》的問世,標(biāo)志著中國鋼琴音樂創(chuàng)作已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)新的歷史時(shí)期,．安波在秧歌劇方面的代表作是《兄妹開荒》,《七月里在邊區(qū)》.52．《秋子》的音樂是按《西洋大歌劇》．．冼星海在巴黎創(chuàng)作的《d小調(diào)奏鳴曲》．譚小麟的《弦樂三重奏》．黃自的管弦樂序曲《懷舊》．江文也的成名作《臺灣舞曲》．黎錦暉主要從事《兒童歌舞劇》的創(chuàng)作,著名作品如《可憐的秋香》.59．中國歌劇探索的里程碑式作品《白毛女》．．1904年沈心工的《學(xué)校唱歌集》作為中國最早的一部音樂教材出現(xiàn)了 62．．．．青主于二,三十年代出版《樂話》,《音樂通論》．王光祈在比較音樂學(xué)方面的研究成果主要是《東西樂制之研究》與《東方民族之音樂》．最早一部通俗性理論讀物是豐子愷的《音樂的常識》.68．“中華全國音樂工作者協(xié)會”．1950年《人民音樂》{月刊}．1954年中國音樂研究所編的《中國音樂史參考圖片》．第一部新秧歌劇是《兄妹開荒》.72．1955年3月19日,第五屆國際肖邦鋼琴比賽評比結(jié)果揭曉:．1956年9月,劉詩昆在布達(dá)佩斯參加李斯特國際鋼琴比賽獲得第三名,同時(shí)獲得《匈牙利狂想曲》．大型圖片本的中國音樂史著作《中國音樂史圖鑒》．近代新民歌多數(shù)依舊曲調(diào)填新詞,．新民歌如反對軍閥政府的《堅(jiān)持到底》,《五更調(diào)》.77．新民歌直接反映工農(nóng)革命斗爭的《北伐曲》,《五一勞動(dòng)節(jié)》,《沙基慘案》.78．近代民間歌舞較具影響的種類如秧歌,花鼓,廠燈,．利用秧歌形式表演故事,形成一種新的歌舞劇—．近代較有影響的民間器樂社團(tuán)有:天韻社,大同樂會,今虞琴社,．．華彥均又名阿炳,．近代填詞歌曲中,曲調(diào)選自日本樂歌和歐洲歌曲的如沈心工的《竹馬》,李叔同的《送別》.84．20年代,黎錦暉在其兒童歌舞音樂創(chuàng)作中,把采用傳統(tǒng)民歌,．30年代,冼星海創(chuàng)作的群眾歌曲如《救國軍歌》,《在太行山上》.86．30年代,任光創(chuàng)作的群眾歌曲如《漁光曲》,《打回老家去》；麥新創(chuàng)作的是《大刀進(jìn)行曲》.87．“中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會”．“中華全國音樂工作者協(xié)會”成立時(shí),．1949年全國政協(xié)第一屆全體會議決議:在中華人民共和國國歌末正式制定前,以《義勇軍進(jìn)行曲》．中央音樂學(xué)院開始籌建于1949年,．．《人民音樂》{月刊}．．．歌劇《小二黑結(jié)婚》首演時(shí),．1954年,．1960年5月10日,第一屆“上海之春”．首屆“羊城音樂花會”于1962年3月在廣州舉行.】 99．1978年,湖北隨縣曾侯乙墓出土編鐘,．中華民族音樂學(xué)家,音樂史學(xué)家,單項(xiàng)選擇: 1,專業(yè)音樂教育的出現(xiàn)是在上個(gè)世紀(jì).③二十年代 2,劫夫詞曲的作品是.④歌唱二小放牛郎3,辛亥革命至20年代,京劇在北方著名武生是.①楊小樓4,辛亥革命至20年代,京劇在南方的著名劇社“南通伶工學(xué)社”的領(lǐng)導(dǎo)人是.②歐陽予倩 5,使評劇在北方轟動(dòng)一時(shí)的重要?jiǎng)∧渴?③楊三姐告狀 6,上個(gè)世紀(jì)三十年代四川清音的著名女藝人是.①李月秋 7,弦管藝術(shù)中以最為藝人們所重視.③指譜 8,華彥均創(chuàng)作的二胡曲是.③二泉映月9,沈心工曾根據(jù)日本軍歌《碼號進(jìn)行曲》的曲調(diào)填詞而創(chuàng)作.①竹馬 10,30—40年代根據(jù)《跌倒算什么》的曲調(diào)填詞的作品是.②坐牢算什么 11,由麥新作詞作曲的作品是.④大刀進(jìn)行曲 12,《到敵人后方去》的作者是.④冼星海 13,40年代,向隅創(chuàng)作了.①紅纓槍14,30—40年代,賀綠汀創(chuàng)作的兒童歌曲如.③誰說我們年紀(jì)小 15,麥新創(chuàng)作的兒童歌曲是.②馬兒真正好 16,獨(dú)唱歌曲《賣布謠》是由創(chuàng)作的.④趙元任17,30年代青主為譜曲創(chuàng)作《我住在長江頭》.③宋詞18,黃自曾為辛棄疾的詞譜寫作品.④南鄉(xiāng)子—登京口北固亭懷古 19,趙元任根據(jù)明末民謠創(chuàng)作.①老天爺20,30年代冼星海為田漢話劇《復(fù)活》而創(chuàng)作.③茫茫的西伯利亞 21,任光為《迷途的羔羊》創(chuàng)作.④月光光歌 22,任光創(chuàng)作的中國樂器合奏曲是.②彩云追月 23,黃自創(chuàng)作的交響音樂作品是.③懷舊 24,陳田鶴創(chuàng)作了歌劇.①荊軻25,《何日君再來》的作者是.④劉雪庵26,《金蛇狂舞》吸收民間樂曲及鑼鼓節(jié)奏序列,創(chuàng)造了熱烈紅火的氣氛.②倒八板 27,鋼琴三重奏《在臺灣高山地帶》的作者是.①江文也 28,中國新歌劇最初嘗試創(chuàng)作的作品是.④觀音29,黎錦暉創(chuàng)作的第一部兒童歌舞劇是.③麻雀與小孩30,40年代中期,劉璜作劇,張肖虎作曲的歌劇作品是.①松梅風(fēng)雨31,歌劇《岳飛》大膽采用中西混合樂隊(duì)的形式,劇中以樂器為主體.②民族32,30年代末,陳歌辛創(chuàng)作了融歌劇,舞劇,話劇等多種藝術(shù)形式于一體的樂?、畚魇?33,中國話劇史上飾演茶花女的第一人是①李叔同34,李叔同在1905年曾編印一冊供學(xué)校教學(xué)用的②國學(xué)唱歌集 35,李叔同出家后創(chuàng)作④清涼歌集36,1919年北京大學(xué)音樂研究會創(chuàng)辦③音樂雜志 37,陶行知于1939年在重慶郊區(qū)創(chuàng)辦學(xué)校.②育才38,肖友梅在蔡元培的支持下,于1927年在上海建立.①國立音樂會 39,是楊蔭瀏的著作.①中國音樂史綱40,肖友梅稱為“中國的舒伯特”.①趙元任41,30年代初,江文也創(chuàng)作管弦樂作品.③白鷺的幻想42,在第八屆奧林匹克運(yùn)動(dòng)會上,江文也的管弦樂作品獲二等獎(jiǎng)①臺灣舞曲 43,被譽(yù)為“中國之鶯”的是②周小燕44,阿隆1840～1949，以1900～1949為主。一、戲曲音樂（主要介紹京劇、評劇）舊劇改革參考音研所59年編“參考資料”第二編1919～27第一輯。四、傳統(tǒng)器樂民間社團(tuán)（1）天韻社（2）大同樂會重點(diǎn)聽賞：《春江花月夜》廣東音樂的發(fā)展 代表人物及其代表作品重點(diǎn)聽賞：《雨打芭蕉》《步步高》《賽龍奪錦》民間藝人華彥鈞（1893？～1950）重點(diǎn)聽賞：《二泉映月》第二節(jié)學(xué)堂樂歌的產(chǎn)生與發(fā)展一、產(chǎn)生背景（通史210頁、399頁）學(xué)堂樂歌指清末民初新式學(xué)校所開設(shè)的音樂課和課中教唱的歌曲。重點(diǎn)聽賞：《中國男兒》四、代表性音樂家沈心工（1870～1947）心工是筆名。1906去日本，在東京發(fā)起創(chuàng)辦了我國最早的話劇團(tuán)體“春柳社”，以“惜（息）霜”為名成為當(dāng)時(shí)聞名的女角演員。1902曾參加“音樂講習(xí)會”，1904年改為“亞雅音樂會”。1920出版期刊《音樂雜志》，后改為北大音樂傳習(xí)所。學(xué)校采用學(xué)分制，主科分初、中、高三級。同年底，又創(chuàng)辦了“工讀互助團(tuán)”，半工半讀探求社會改革之途，幻想逐步實(shí)現(xiàn)“各盡所能、各取所需”的共產(chǎn)主義理想。二十年代，出現(xiàn)新式工農(nóng)革命歌曲，多是填詞性質(zhì)。1910返國，任北京學(xué)部（教育部）視學(xué)。創(chuàng)作：聲樂作品創(chuàng)作、器樂創(chuàng)作重點(diǎn)聽賞：《問》、《卿云歌》、《五四紀(jì)念愛國歌》趙元任（1892～1982）通史320頁生平簡介：字宣重,祖籍江蘇常州，生于天津?！伴_一代樂風(fēng)的作曲家”主要指二十年代的創(chuàng)作。自幼喜愛民間音樂。1967病逝于上海。1927，發(fā)起籌組“國樂改進(jìn)社”，主辦《音樂雜志》10期。第三章 三十年代的音樂發(fā)展?fàn)顩r音樂狀況：大體分傳統(tǒng)音樂、專業(yè)創(chuàng)作、流行音樂。（1）“民眾歌詠會”（2）聶耳、呂驥組織的業(yè)余合唱團(tuán)，重點(diǎn)聽賞：《救亡進(jìn)行曲》、《五月的鮮花》、《松花江上》等。先在滬江大學(xué)任教并在音專兼課，1930后，在音專任作曲理論教授、教務(wù)主任。同年冬，入明星影片公司從事電影配樂，1936任音樂科長，此間先后為17部影片配樂、作曲。江文也及其創(chuàng)作重點(diǎn)聽賞：《斷章小品》《北京萬華集》《臺灣舞曲》二、國統(tǒng)區(qū)1938年10月底武漢失守，相持階段開始。延安作曲家群體參考通史P327馬可：（1918~1976）安波：（1915~1965）鄭律成：（1918~1976）重點(diǎn)聽賞：《南泥灣》《咱們工人有力量》《擁軍花鼓》秧歌劇《兄妹開荒》《八路軍進(jìn)行曲》《延安頌》第四節(jié)歌劇創(chuàng)作一、中國近現(xiàn)代歌劇音樂發(fā)展概況包括歌劇與歌舞音樂的發(fā)展，歌舞音樂主要講秧歌?。耖g歌舞小戲）二、新歌劇《白毛女》故事情節(jié)與創(chuàng)作概況主要段落分析