【正文】 本科畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文） VI 目 錄 摘 要 ........................................................................................................................................... II Abstract .......................................................................................................................................... V 目 錄 .......................................................................................................................................... VI 1 左翼音樂運(yùn)動(dòng)背景 .......................................................................................................................1 左翼音樂運(yùn)動(dòng)背景 ......................................................................................................1 左翼音樂的題材 ..................................................................................................1 2 聶耳女性題材聲樂作品特征與創(chuàng)作手法 ....................................................................................2 聶耳女性聲樂作品的特征 ...........................................................................................2 思想層次的 分析 ..................................................................................................2 從內(nèi)容上分析 ......................................................................................................4 從形式上分析 ......................................................................................................7 聶耳女性聲樂作品的創(chuàng)作手段 ....................................................................................7 調(diào)式調(diào)性的分析 ..................................................................................................8 旋律的處理和民間小調(diào)的加工 ........................................................................... 10 3 聶耳作品的創(chuàng)新之處 .............................................................................................................. 12 世界觀與其創(chuàng)作 ................................................................................................ 13 形式上的創(chuàng)造 ........................................................................................................... 13 內(nèi)容上的創(chuàng)造 ........................................................................................................... 14 4 結(jié)語 ....................................................................................................................................... 16 參考文獻(xiàn) ....................................................................................................................................... 17 致謝 .............................................................................................................................................. 18 寧波大學(xué) 藝術(shù) 學(xué)院本科畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文） 1 1 左翼音樂運(yùn)動(dòng)背景 左翼音樂運(yùn)動(dòng)背景 20 世紀(jì) 30 年代的左翼音樂運(yùn)動(dòng)，是中國(guó)近現(xiàn)代音樂發(fā)展 史不可磨滅的印記。 左翼電影運(yùn)動(dòng) 。 涉密論文按學(xué)校規(guī)定處理。對(duì)本文的研究做出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。對(duì)本研究提供過幫助和做出過貢獻(xiàn)的個(gè)人或集體， 均已在文中作了明確的說明并表示了謝意。 編號(hào) ： 本科畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文） 題目：（中文） 左翼音樂運(yùn)動(dòng)時(shí)期聶耳女性聲樂作品藝術(shù)特征淺析 （英文 ） Leftwing music movement period female vocal music art features nie er 寧波大學(xué) 藝術(shù) 學(xué)院本科畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文） I 誠(chéng) 信 承 諾 我謹(jǐn)在此承諾：本人所寫的畢業(yè)論文《 左翼音樂運(yùn)動(dòng)時(shí)期聶耳女性聲樂作品藝術(shù)特征淺析 》均系本人獨(dú)立完成，沒有抄襲行為，凡涉及其他作者的觀點(diǎn)和材料，均作了注釋，若有不實(shí)，后果由本人承擔(dān)。 作 者 簽 名： 日 期： 指導(dǎo)教師簽名： 日 期： 使用授權(quán)說明 本人完全了解 大學(xué)關(guān)于收集、保存、使用畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）的規(guī)定，即：按照學(xué)校要求提交畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）的印刷本和電子版本；學(xué)校有權(quán)保存畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）的印刷本和電子版，并提供目錄檢索與閱覽服務(wù)；學(xué)?？梢圆捎糜坝?、縮印、數(shù)字化或其它復(fù)制手段保存論文；在不以贏利為目的前提下，學(xué)?？梢怨颊撐牡牟?分或全部?jī)?nèi)容。本人完全意識(shí)到本聲明的法律后果由本人承擔(dān)。 作者簽名： 日期： 年 月 日 導(dǎo)師簽名： 日期： 年 月 日 寧波大學(xué) 藝術(shù) 學(xué)院本科畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文） IV 摘 要 【摘要】 聶耳在左翼電影音樂中創(chuàng)作的《鐵蹄下的 歌 女》、 《新 女性》、《飛花歌》、《梅娘曲》等描寫 舊社會(huì)女性的聲樂作品，是基于他所處的年代，著重反映了當(dāng)時(shí)受壓迫的婦女的生活現(xiàn)實(shí)，體現(xiàn)了人民要求進(jìn)步的產(chǎn)物。女性聲樂作品 。 “ 它是由中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)，以左翼音樂工作者為骨干，并團(tuán)結(jié)愛國(guó)民主音樂力量的一場(chǎng)無產(chǎn)階級(jí)革命音樂運(yùn)動(dòng) ” ①。一三”上海事變，在關(guān)系到民族存亡的時(shí)期，音樂家們勇于投身到救國(guó)救民的戰(zhàn)斗之中。與比如由孫師毅作詞、聶耳作曲的《牧羊女》 (影片《飛花村》的插曲 ),就是刻畫了一個(gè)艱難勞動(dòng)和生活的農(nóng)村孤兒形象。 （三） . 以中國(guó)婦女的生活命運(yùn)為題材。聶耳為這部電影寫了《新女性》組歌，由六首歌曲組成，其中《回聲歌》、《天天歌》、《一天十二點(diǎn)鐘》三首歌表現(xiàn)了女工們的艱難生活。 2 聶耳女性題材聲樂作品特征與創(chuàng)作手法 聶耳女 性聲樂作品的特征 在中外文藝作品中，塑造婦女形象和反應(yīng)婦女生活的作品，占相當(dāng)重要的地位。幾乎占了聶耳全部歌曲的三分之一，對(duì)各個(gè)階層的受壓迫的婦女的生活進(jìn)行描寫。 1933 年底國(guó)民黨對(duì)革命力量進(jìn)行圍剿和對(duì)“文化 ” 的圍剿，黨的教育和左翼文化斗爭(zhēng)都使聶耳的世界觀和人生觀逐漸成熟?！?(當(dāng)天日記 ) ② 聶耳