【正文】 都使我收益匪淺。從這里走出，對我的人生來說，將是踏上一個新的征程，要把所學(xué)的知識應(yīng)用到實際工作中去。 首先，我要特別感謝我的知道郭謙 功老師對我的悉心指導(dǎo)，在我的論文書寫及設(shè)計過程中給了我大量的幫助和指導(dǎo)，為我理清了設(shè)計思路和操作方法，并對我所做的課題提出了有效的改進(jìn)方案。 涉密論文按學(xué)校規(guī)定處理。對本研究提供過幫助和做出過貢獻(xiàn)的個人或集體，均已在文中作了明確的說明并表示了謝意。聶耳的女性聲樂作品正是通過描寫社會底層的婦女受到帝國主義侵略和國內(nèi)反動勢力的雙重壓迫把創(chuàng)作的視角轉(zhuǎn)向了處在社會最底層、掙扎在死亡線上的勞苦大眾和工人，為他們吶喊、抗?fàn)?，并且揭示出社會的主要階 級矛盾。并且聶耳還寫了反映新城市婦女階層 (如女朗星、女演員、歌女、舞女等等 )的歌曲，這個是我國近現(xiàn)代音樂史上第一首反映這一階層的作品 。如他在寫作反映勞動生活的歌曲 (如《打長江》、《大路歌》等 )中，吸收了號子的 音調(diào)作為塑造這些音樂形象的主要語言素材；但當(dāng)感到歌曲內(nèi)容不要求具體去再現(xiàn)某種勞動生活時，他便毫不猶豫地放棄號子式音調(diào)來作為塑造勞動人民形象的主要語言素材 (如《新女性》等 )。 群眾歌曲是近代人民群眾的革命歌曲，它的形成和發(fā)展，是人民的革命斗爭在音樂藝術(shù)中的反映。聶耳的歌曲中人物形象具有鮮明、生動的特點和強(qiáng)烈的時代氣息。在聶耳的歌曲創(chuàng)作中，完全取自民間曲調(diào)的只有一首，就是他的《一個女明星》，是他選用民間戲曲《玉娥郎》的曲調(diào)，采用安娥寫的歌詞填配而成的。聶耳采用“宮大調(diào)”寫成女性聲樂作品有《春回來了》。如下例： 例 3 ④ “歡音”與“苦音”是西北民間音樂的調(diào)式名稱 ,其互變的基本規(guī)律是 :“歡音”由 do re mi sol la 構(gòu)成 。這樣 ,這個 D 音也就成為“變宮” (si)而不是“變徵” (fa)。其中 ,有 15 首為五聲調(diào)式 ,9 首為五聲性的六聲、七聲調(diào)式以及特性調(diào)式。 調(diào)式調(diào)性的分析 縱覽聶耳的全部歌曲作品 ,其調(diào)式構(gòu)成有大小調(diào)、五聲性調(diào)式以及二者的結(jié)合三種類型。所以左翼文藝工作者便采用迂回曲折的方式，通過一些無關(guān)政治內(nèi)容題材，通過一些較為隱晦的詞句，旁敲側(cè)擊地來表達(dá)。 他 在音樂創(chuàng)作中善于概括當(dāng)時人民群眾在革命斗爭中富于典型意義的憤怒 、 呻吟、吶喊等語調(diào)特點 ,給予藝術(shù)的處理 ,而形成具有獨特個性的 ,也是這個時代所特有的 有力、堅強(qiáng)、短促的旋律和節(jié)奏。婦女同胞是在舊社會中是受壓迫最嚴(yán)重的群體，在抗日救亡的 運(yùn)動中，婦女解放也是不可忽視的。一八事變、一二 歌曲第一段唱著：“采了蘑菇把磨推，頭昏眼花身又累，有錢人家里團(tuán)團(tuán)坐。一九三三年初在嚴(yán)重的白色恐怖中，由田漢介紹、夏衍監(jiān)誓加入中 國共產(chǎn)黨。反應(yīng)婦女生活的作品又往往和愛情的描寫密不可分。中國第一部故事片《難夫難妾》就直指婚姻問題，以此為始，到二十年代的電影作品，婦女始 終是銀幕創(chuàng)作中的重要形象群，三十年代婦女題材的影片在廣度和深度上都有所發(fā)展，對婦女問題進(jìn)行了全方位的考察和深刻的思考。 左翼音樂的題材 左翼音樂是以左翼電影為載體的，音樂的題材與電影一致。s demand improvement of product. The paper describes the old society feminine vocal music work to Nie Er to carry on the analysis,To Nie Er utilization writing technique、 manifests social class nature、 as well as it carries on the absorption after the folk music to carry on the new creation again the research, summarizes Nie Er to describe the feminine vocal music work in the left wing time the music artistic characteristic. 【 KEYWORDS】 Nie er； Left wing movie movement； Feminine vocal music work； Artistic characteristic 。本人授權(quán) 大學(xué)可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。盡我所知，除文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，不包含其他人或組織已經(jīng)發(fā)表或公布過的研究成果，也不包含我為獲得 及其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或?qū)W歷而使用過的材料。 作者簽名： 日 期： 寧波大學(xué) 藝術(shù) 學(xué)院本科畢業(yè)設(shè)計（論文） III 學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明 本人鄭重聲明：所呈交的論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下獨立進(jìn)行研究所取得的研究成果。論文對聶耳描寫舊社會女性的聲樂作品進(jìn)行分析，對聶耳運(yùn)用的寫作手法、所體現(xiàn)的階級性質(zhì)、以及其對民間音樂進(jìn)行吸收后再進(jìn)行新的創(chuàng)造的研究，總結(jié)出聶耳在左翼時期描寫女性的聲樂作品的音樂的藝術(shù)特征。從 1931 年的“九 （二） 以都市現(xiàn)實生活為題材，反映現(xiàn)代都市日漸突出的貧富懸殊、階級對立，人性、人情、人倫關(guān)系的扭曲， 揭露金錢社會中人的陰暗面，從而對半殖民地、半封建中國都市社會進(jìn)行了多層面的分析。 （四） .以知識分子的抉擇和思想轉(zhuǎn)變?yōu)轭}材，突出了反帝反封建、救亡圖存的時代主題。對于其特征，要從思想上、內(nèi)容上、形式上三個方面來進(jìn)行分析。在聶耳短短兩年的創(chuàng)作中，所寫的女性歌曲都是反映當(dāng)時最迫切的反帝愛國的斗爭的主題。這種中國善良農(nóng)民的最可憐的要求，同時也是這個對社會認(rèn)識不深的農(nóng)村少女的典型思想。 一八爆發(fā)后重新燃起了愛國的熱情，表達(dá)出內(nèi)心強(qiáng)烈的情感，其中最具代表意義的歌曲為《畢業(yè)歌》，女性作品為《梅娘曲》。 從內(nèi)容上分析 聶耳對于女性的了解還是深入的，他 1931 年曾先后在黎錦暉的明月歌舞劇社、聯(lián)華歌舞學(xué)校、寧波大學(xué) 藝術(shù) 學(xué)院本科畢業(yè)設(shè)計（論文） 5 聯(lián)華影業(yè)公司等單位工作過，他對當(dāng)時這些從事歌 舞表演及電影表演的女性生活比較了解，對當(dāng)時這一特殊的受壓迫階層的認(rèn)識要比其他一般的作曲家更深。 《新女性》的組歌是分為六首，③聶耳曾于 1935 年 5月 21 日（注：當(dāng)時他已經(jīng)到了日本東京）給呂驥的一封信中專門討論了有關(guān)這首歌的創(chuàng)作。 而且歌曲的演唱形式也有獨唱和齊唱兩種。小調(diào) 1 首 ,即《 饑寒交迫之歌》 (c 小調(diào) ,以自然小調(diào)為主 ,偶用和聲小調(diào) )。如下例 : 例 1： 寧波大學(xué) 藝術(shù) 學(xué)院本科畢業(yè)設(shè)計（論文） 9 例 1 的音調(diào) ,雖然都建立在“三音組”的基礎(chǔ)之上 ,但其間也呈現(xiàn)出三和弦的分解進(jìn)行 ,并且突出了上四度的有力進(jìn)行 ,以與歌詞的內(nèi)容相吻合。 除了裝飾性的變音手法，還有綜合性的?！盃幭取碧幍摹?si” (C 音 ),在本位 D 宮調(diào)系統(tǒng)中為“變宮”音 ,同時它也有上五度 A 宮調(diào)系統(tǒng)中“角”音的意義。 考慮到要把梅娘心底的痛苦適度的表現(xiàn)，但又不能夸張地把整個歌曲寫成一首戲劇性的悲歌，所以一方面保留了南國情歌的基本風(fēng)格和基本形式（分節(jié)歌的形式），另一方面巧妙的運(yùn)用三個不同寧波大學(xué) 藝術(shù) 學(xué)院本科畢業(yè)設(shè)計（論文） 11 的結(jié)束句，把梅娘開始沉浸在幸福的回憶里，進(jìn)而面對痛苦的現(xiàn)狀而又抱著期待所交織成的內(nèi)心惆悵，直到控制不住自己的失望而痛苦地抽泣 起來，一步步地作細(xì)致的刻畫，抒情性和朗誦性相結(jié)合。 3 聶耳作品的創(chuàng)新之處 寧波大學(xué) 藝術(shù) 學(xué)院本科畢業(yè)設(shè)計（論文） 13 20 世紀(jì) 30 年代，音樂藝術(shù)中正面的、巨大的工人階級形象開始在音樂藝術(shù)中出現(xiàn)，開始了中國工人階級音樂藝術(shù)的具有歷史意義的行程。 形式上的創(chuàng)造 音樂創(chuàng)作的反映生活、表現(xiàn)理想，是通過創(chuàng)造藝術(shù)形式來完成的。 聶耳創(chuàng)作的目的是為了革命斗爭，而這就決定了他的創(chuàng)作是人民的呼聲，這對他創(chuàng)作群眾歌曲有著決定性的意義。而且有些歌曲的生活內(nèi)容并不是傳統(tǒng)的、現(xiàn)成的曲調(diào)所能概括的，聶耳就通過親自去體驗生活、直接去捕捉在這些生活中人們的呼聲、生活的節(jié)奏等等，給以音樂化，作為自己作品的語言素材 (如《新女性》、《鐵蹄下的歌女》等 )。在聶耳的作品中，女性的面貌不再是軟弱的病態(tài)的，而是積極向上充滿希望寧波大學(xué) 藝術(shù) 學(xué)院本科畢業(yè)設(shè)計（論文） 15 的，也是充滿了抗?fàn)幘竦?。在我撰寫論文的過程中， 丁超 老師傾注了大量的心血和汗水，無論是在論文的選題、構(gòu)思和資料的收集方面，還是在論文的研究方法以及成文定稿方面，我都得到了 丁 老師悉心細(xì)致的教誨和無私的幫助，特別是他廣博的學(xué)識、深厚的學(xué)術(shù)素養(yǎng)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)精神和一絲不茍的工作作風(fēng)使我終生受益，在此表示真誠地感謝和深深的謝意。除了文中特別加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫的成果作品。本次畢業(yè)設(shè)計大概持續(xù)了半年，現(xiàn)在終于到結(jié)尾了。再次對周巍老師表示衷心的感謝。 學(xué)友情深， 情同兄妹。