三毛作品的藝術(shù)風(fēng)格及其成因畢業(yè)論文-wenkub
2023-07-09 20:12:25 本頁(yè)面
【正文】 定的地方，將我的心留下來給我居住的城市。 而“灑脫豁達(dá)”則是三毛中期作品的主要風(fēng)格。它也許在技巧上不成熟，在思想上流于迷惘與傷感，但它的確是一個(gè)過去的我。作為一個(gè)與眾不同的女孩，三毛從小就具有濃厚的好奇心和叛逆性，并轟轟烈烈地談了一場(chǎng)在雨季中漫漾開來的戀愛。 三毛的創(chuàng)作可以分為三個(gè)時(shí)期，即求學(xué)階段（19611974）、流浪階段（19741981）、菏西死后（19811991）。她的作品，好似一首無聲的歌，在向人們緩緩傾訴她的快樂與憂傷，在向人們盡情展示她那顆豐富而疲憊的心靈。她那一篇篇極為坦誠(chéng)的內(nèi)心獨(dú)白，恰似一片飄動(dòng)的云，她用云一般的生命，舒成隨心所欲的形象，無論生命感受是甜蜜或悲凄，她都無意矯飾，行間字里處處是自然的流露。 “憂郁而感傷”是三毛前期作品的主要風(fēng)格?！队昙静辉賮怼肪蜁鴮懥恕拔摇备信笥奄€氣分手后心頭淡淡的哀愁與深深的眷戀；而《惑》則道出了“我”由于倍受疾病的折磨，迷失在“珍妮畫像”中的幻覺與苦悶。一個(gè)跟今日健康進(jìn)取的三毛有很大不同的三毛。為了擺脫失戀的痛苦，也為了離開照顧得太周到的父母，更為了走出自我的小天地，去追求人生的真諦，三毛孤身遠(yuǎn)行，開始了天涯浪女的漫游生活?！雹艿?dāng)那“屬于前世回憶似的鄉(xiāng)愁”的撒哈拉展現(xiàn)在三毛面前時(shí)，她便把自己“毫無保留的交給了那一片陌生的大地”。生活的磨礪，已使三毛作品的風(fēng)格呈現(xiàn)出“健康、灑脫、豁達(dá)”的特點(diǎn)，充滿了悲天憫人而又幽默率真的情感，因?yàn)椤爱吘褂昙臼遣粫?huì)再在三毛的生命里再來了”。從此二人死生契闊、陰陽分途，三毛的創(chuàng)作風(fēng)格也隨之發(fā)生了巨大變化。三毛沒有純文學(xué)作家那種嚴(yán)肅的創(chuàng)作使命感，也不去刻意追求作品的社會(huì)效果，創(chuàng)新對(duì)于她，既非經(jīng)國(guó)之大業(yè)，千古之文章；也非文學(xué)殿堂之捷徑，天下?lián)P名之手段。三毛的作品，無論是體裁、刻畫人物、描繪景物的方法，還是在語言方面，都有自己風(fēng)韻獨(dú)具的特色。由于三毛善于使用第一人稱來敘寫生活瑣事、異國(guó)風(fēng)情、內(nèi)心的感受，所以，無論是“雨季不再來”中那個(gè)封閉而多夢(mèng)的少女，還是“撒哈拉故事”中那個(gè)走向漫天風(fēng)沙的少婦，也無論是“夢(mèng)里花落知多少”中那個(gè)“平靜的淡泊”的寡婦，都給人以如見其人，如聞其聲的感覺。我的5本書中，沒有一篇文章是第三人稱。三毛之所以選擇私小說這種文體，就在于它善于表達(dá)人的真情實(shí)感，具有真實(shí)性、可信性，也有利于與讀者進(jìn)行心靈的對(duì)話與交流。在中國(guó)這個(gè)不愿意直率表露真性情，以含蓄為美之極至的國(guó)度里，三毛難道不具有另一種與眾不同的魅力嗎？她那真率坦誠(chéng)的內(nèi)心剖白，難道不是對(duì)“猶抱琵琶半遮面”的中國(guó)傳統(tǒng)文化的一次小小的反叛嗎？俗話說：“人如其人，文如其人”。三毛還善于通過對(duì)小人物生活的描寫，來深情謳歌人間的真情。同時(shí)，她在作品中也鞭撻了人性的丑惡，如《一個(gè)陌生人的死》、《荒山之夜》等。在《背影》中，“我”望著父母那踽踽前行的背影，不禁發(fā)出這樣的感慨：“孩子真情流露的時(shí)候，好似總是背著你們。“結(jié)婚前，在塞哥維亞的雪地里，已經(jīng)換過了心，你帶去的那顆是我的，我身上的，是你?！ ≡诳虅澣宋飼r(shí)，她只是把人物的面貌刻畫出來，不夸飾，不貶低，充分顯示出人物自身的矛盾復(fù)雜性。他不是一個(gè)十全十美的完人，而是一個(gè)集優(yōu)缺點(diǎn)于一身的大寫的人。她筆下描繪的自然景觀，有如中國(guó)傳統(tǒng)的寫意畫，濃墨重彩，用墨如潑，“無際的黃沙上有寂寞的大風(fēng)嗚咽的吹過，天，是高的，地，是深厚雄壯而安靜的
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