三毛作品的藝術(shù)風(fēng)格及其成因畢業(yè)論文(已修改)
2025-07-06 20:12 本頁面
【正文】 三毛作品的藝術(shù)風(fēng)格及其成因畢業(yè)論文一 獨(dú)具風(fēng)韻別樣美的藝術(shù)風(fēng)格 三毛，這位“萬水千山走遍”的傳奇女子，一生走過的是一條曲曲折折、充滿神奇色彩的路。她的作品，好似一首無聲的歌，在向人們緩緩傾訴她的快樂與憂傷，在向人們盡情展示她那顆豐富而疲憊的心靈。她那一篇篇極為坦誠的內(nèi)心獨(dú)白，恰似一片飄動(dòng)的云，她用云一般的生命，舒成隨心所欲的形象，無論生命感受是甜蜜或悲凄，她都無意矯飾，行間字里處處是自然的流露。如果說，讀書是三毛走向文學(xué)生涯的鋪路石，旅行為她提供了取之不盡的生活素材，寫作則使她的生命姿態(tài)展示出最動(dòng)人的風(fēng)采。筆耕無異于三毛生命過程中不可剝離的一種存在形式。 三毛的創(chuàng)作可以分為三個(gè)時(shí)期，即求學(xué)階段（19611974）、流浪階段（19741981）、菏西死后（19811991）。 “憂郁而感傷”是三毛前期作品的主要風(fēng)格。《惑》、《秋戀》、《雨季不再來》便是這一時(shí)期的代表作。這些作品都沒有完整的故事情節(jié)，只有一種沉緩而感傷的情緒在流動(dòng)。作為一個(gè)與眾不同的女孩，三毛從小就具有濃厚的好奇心和叛逆性，并轟轟烈烈地談了一場在雨季中漫漾開來的戀愛?！队昙静辉賮怼肪蜁鴮懥恕拔摇备信笥奄€氣分手后心頭淡淡的哀愁與深深的眷戀；而《惑》則道出了“我”由于倍受疾病的折磨，迷失在“珍妮畫像”中的幻覺與苦悶。可以說，這是一個(gè)充滿青春煩惱的少女內(nèi)心世界的真實(shí)寫照。正如三毛自己所說：“這本《雨季不再來》的小書，代表了一個(gè)少女成長的過程和感受。它也許在技巧上不成熟，在思想上流于迷惘與傷感，但它的確是一個(gè)過去的我。一個(gè)跟今日健康進(jìn)取的三毛有很大不同的三毛?！雹鄞_切地說，三毛在這一時(shí)期已表現(xiàn)出自己獨(dú)特的個(gè)性及對生命、愛情與真理的執(zhí)著探索。這是三毛尋找自我的開端，也是她創(chuàng)作生涯的一個(gè)起步。 而“灑脫豁達(dá)”則是三毛中期作品的主要風(fēng)格。為了擺脫失戀的痛苦，也為了離開照顧得太周到的父母，更為了走出自我的小天地，去追求人生的真諦，三毛孤身遠(yuǎn)行，開始了天涯浪女的漫游生活。漂泊的生活，奇異的際遇使三毛的創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)生了明顯的變化。她在作品《白手成家》中寫到：“我的半生，漂流過很多國家，高度文明的社會(huì)，我住過、看透，也嘗夠了，我的感動(dòng)不是沒有，我的生活方式，多多少少地受到了它們的影響。但是我始終沒有在一個(gè)固定的地方，將我的心留下來給我居住的城市?！雹艿?dāng)那“屬于前世回憶似的鄉(xiāng)愁”的撒哈拉展現(xiàn)在三毛面前時(shí)，她便把自己“毫無保留的交給了那一片陌生的大地”。⑤可以說，正是這“沒有花朵的荒原”，給予三毛以全新的生活體驗(yàn)，也為讀者們提供了一系列以沙漠人物真實(shí)生活為主題的、令人耳目一新的作品。這就是結(jié)集出版的《撒哈拉的故事》、《稻草人手跡》、《哭泣的駱駝》、《溫柔的夜》等。這時(shí)的三毛，已經(jīng)由“溫室中的花朵”變成了一個(gè)“被風(fēng)吹雨打成了銅紅色的一個(gè)代表不很精致，而面上已有風(fēng)塵痕跡的三毛”。生活的磨礪，已使三毛作品的風(fēng)格呈現(xiàn)出“健康、灑脫、豁達(dá)”的特點(diǎn)，充滿了悲天憫人而又幽默率真的情感，因?yàn)椤爱吘褂昙臼遣粫?huì)再在三毛的生命里再來了”?？梢哉f，這一時(shí)期，是三毛個(gè)性與創(chuàng)作風(fēng)格的特點(diǎn)，也是三毛創(chuàng)作的顛峰期。 三毛后期的創(chuàng)作風(fēng)格則轉(zhuǎn)向了“沉郁而平和”。愛夫菏西的海底遇難，給三毛的心靈造成了難以愈合的創(chuàng)傷。從此二人死生契闊、陰陽分途，三毛的創(chuàng)作風(fēng)格也隨之發(fā)生了巨大變化。那傾訴對菏西刻骨思念的《夢里
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