5三峽好人觀后感-wenkub
2024-09-06 20 本頁面
【正文】 成的窟窿房子去住而旁邊就是與他無緣的嶄新的高樓大廈，看到她原先的媳婦 16 后的今天穿 著破舊的綠軍裝在船上打工而且不得不委身船老大，看到眾多民工為了生計東奔西走，看著鏡頭里出現(xiàn)的無數(shù)衣衫襤褸、身形佝僂、憔悴與茫然寫在臉上的百姓們，我為他們感嘆，中國還遠沒有實現(xiàn)富裕，老百姓還是在溫飽線上奔波著， 第 4 頁 共 19 頁 無奈而堅強地活著。 關(guān)鍵詞：莫名的哀傷 《三峽好人》與《世界》一樣帶給我許多淡淡的哀傷，一半由角色與情節(jié)而引起，一半竟是由他們而聯(lián)想到自己。這期間，接觸了形形色色的人，感受到三峽工程給人們生活帶來的巨大沖擊。 《世界》里的 男女主人公也是如此，他們的身份設(shè)定是深圳世界之窗的保安和舞蹈演員，也是實地拍攝本色風(fēng)格的演出。 關(guān)鍵詞：真實的生活 第 2 頁 共 19 頁 電影無疑是虛構(gòu)的，但是導(dǎo)演把它 拍得像記錄片一樣真實，平淡的人物，平淡的情節(jié)，平淡的場景，平淡的色調(diào)，但是當(dāng)一切如同生活本身一樣真實而平淡地展現(xiàn)在面前時，帶來的卻恰恰是欲罷不能地沉浸進去，跟隨著角色為平淡的生活中平淡的喜怒哀樂而喜怒哀樂。 關(guān)鍵詞：長鏡頭 影片一開始就是一個長鏡頭，渡船上形形色色的市井鄉(xiāng)民，他們的喜怒哀樂拍得自然流暢，男主角出現(xiàn)時我不得不感嘆導(dǎo)演選演員的水平，主演放到大街上一點不會被認出來，太平民化了，他的演出注定是真實的。 第 1 頁 共 19 頁 三峽好人觀后感 （一） 靜靜地看完了《三峽好人》，內(nèi)心久久不能平靜。 長鏡頭是優(yōu)秀電影的重要殺招。 這種平淡而真實的感覺來自兩個方面，一是場景設(shè)定真實。 二是來自情節(jié)的平民化。中間還插播了一段一名山西來的女護士尋找 2 年來不通音訊有了自己的事業(yè)和另外的女人的丈夫，為了當(dāng)面告訴 他離婚的決定，因為她已經(jīng)愛上別的男人準(zhǔn)備一起奔赴新的生活。這種哀傷是莫名的，淡而深，閱后許久方能平復(fù)。 關(guān)鍵詞：希望 記得《世界》的最后，男女主人公歷經(jīng)波折最終決定共同努力打造美好的生活，卻在當(dāng)天那個寒冷的雪夜死于煤氣中毒，當(dāng)他們被人抬出來頭靠頭地擺在地上時，旁白加上了他們倆心靈的對白，男的問 我們是不是死了 ，女的回答說 不，我們的世界才剛剛開始 ，由一對死人 說出這句充滿希望的話語實在是導(dǎo)演的終極必殺技，生活的本質(zhì)：真實、無奈、堅強、希望，被另類地表現(xiàn)出來。得知必須等一段時間才能見到媳婦，他就找到一份打工的活住了下來，還和原先欺負他排斥他的人們成了生死弟兄，尤其最后他得知媳婦現(xiàn)在的境況后堅決地告訴船 第 5 頁 共 19 頁 老大他要帶走他的女人，欠的錢他準(zhǔn)備回去挖一年煤還上來贖他的女人，真是個爺們。然而第二天一大早，大家還是跟隨他上路了，不為別的，就為了生活。中產(chǎn)階級。這種 生 的力量正是我們不斷求上進求成功的原動力。 《三峽好人》觀后感 （二） 賈的三峽好人終于公映了，觀后感慨萬千啊，同時也對這部電影拍手稱快，在中國目前的社會轉(zhuǎn)型期，民眾需要這樣的藝術(shù)作品，需要冷靜地客觀地剖析社會現(xiàn)狀，了解社會底層小人物的生活現(xiàn)狀，關(guān)注潛在的和已經(jīng)嚴重存在的社會矛盾，這不僅僅是電影人的責(zé)任更是整個社會不同階層特別是政府部門應(yīng)該深刻分析和探討的歷史性問題。但是對于題材的嚴格控制，很大程度上把中國的電影定位在了娛樂性質(zhì)上，中國電影的時代意義在削弱，因為解放后的戰(zhàn)爭題材電影對于當(dāng)時的苦難階段具有很強的鼓舞作用，而在現(xiàn)在這個市場經(jīng)濟體制下的中國，電影的時代意義已經(jīng)不同，所以說基于目前的中國現(xiàn)狀，中國電影的時代意義沒有顯現(xiàn)出來，這里面有體制的原因，社會認知和娛樂傾向的多方面原因，從山峽好人的票房就可以看的出來，中國的電影觀眾還是不成熟。 影片《三峽好人》觀后感 （三） 楊小 a 看片子以前，心里一直在猜想三峽好人是怎樣的人，他長什么樣，性格是什么，為什么是好人 …… 但是看 完以后才明白， 三峽好人 不是一個簡單的名詞。 一男一女，一個是為了找回老婆，另一個是為了找到老公。所以沈紅的拆，與韓 三明的建也正是這個非常時期的主旋律，人們被這個旋律所牽制著，發(fā)生著變化。 荼 是沈紅的寫照，現(xiàn)代的年輕人不會想得太多，講求的就是個味道，敢做敢為。十六年前花了三千塊錢換回 了老婆，十六年后又用三萬塊錢再次把她買了回來。 大家沒有到過對方的故鄉(xiāng)，在人民幣的背面，他們互相自豪著家鄉(xiāng)的美麗風(fēng)光。 三峽工程使其成為一片廢墟，即將也被淹沒。操，這年頭奉節(jié)還有什么好人。 電影中最高超的是導(dǎo)演自己在片中說了話，而且說得恬到好處。 電影真實得讓人覺得可怕，我們都是影片最后那走鋼索的人。缺少什么呢。作為 風(fēng)景 與 空洞符號 的故里（三峽）乃是影片給我的故里，一個缺乏故里人之切身性的故里。 觀眾認為影片的中心主題是 變化 ，是大規(guī)模
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