【正文】 義”，有人稱為“理性主義”，現(xiàn)在更多的人則稱為“現(xiàn)代主義”?？虏嘉饕仍?20年代提出以下觀點(diǎn)： ①?gòu)?qiáng)調(diào)建筑隨時(shí)代發(fā)展變化，現(xiàn)代建筑應(yīng)同工業(yè)化時(shí)代的條件相適應(yīng)； ②強(qiáng)調(diào)建筑師要注意研究和解決實(shí)用功能和經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，擔(dān)負(fù)起自己的社會(huì)責(zé)任； ③積極采用新材料和新結(jié)構(gòu)，促進(jìn)建筑技術(shù)革新； ④主張擺脫歷史上過(guò)時(shí)的建筑樣式的束縛，放手創(chuàng)造新形式的建筑； ⑤主張發(fā)展建筑美學(xué)，創(chuàng)造反映新時(shí)代的新建筑風(fēng)格。德 在這些方面， 19世紀(jì)下半葉以來(lái)已有一些人作過(guò)探索。 現(xiàn)代主義建筑 ? 表現(xiàn)派、風(fēng)格派、構(gòu)成派等原是美術(shù)方面的派別。德國(guó)、法國(guó)、荷蘭以及十月革命后最初幾年的蘇聯(lián)是這些新流派最活躍的地方。第三，第一次世界大戰(zhàn)的慘禍和俄國(guó)十月革命的成功在世人心理上引起強(qiáng)烈震動(dòng)。 1924年建成的倫敦人壽保險(xiǎn)公司以至到 40年代完工的華盛頓國(guó)家美術(shù)館和美國(guó)最高法院大廈都是這樣的例子。在這一時(shí)期中保守和革新兩種趨向激烈斗爭(zhēng)，新建筑運(yùn)動(dòng)終于由弱而強(qiáng)，取得成功。他在 19世紀(jì)末到 20世紀(jì)初期，在美國(guó)中西部地區(qū)設(shè)計(jì)了許多小住宅和公共建筑，以其獨(dú)創(chuàng)的手法和清新的風(fēng)格啟發(fā)和鼓舞了當(dāng)時(shí)歐洲的改革派建筑師。有的人運(yùn)用新的建筑材料，如法國(guó)建筑師 雷用鋼筋混凝土建造了一批房屋；有的人在建筑形式和手法上進(jìn)行創(chuàng)新，其中有以比利時(shí)為中心的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”，奧地利的“分離派” ,意大利的“未來(lái)派”等。 現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生 新建筑運(yùn)動(dòng) ? 傳統(tǒng)觀念是不容易消失的。 19世紀(jì)后期，美國(guó)芝加哥一批積極改革、大膽創(chuàng)新的建筑師和工程師形成了一個(gè)建筑流派──芝加哥學(xué)派。建筑學(xué)到了需要改造和發(fā)展的時(shí)候了。當(dāng)時(shí)的建筑師們對(duì)此束手無(wú)策。因循守舊會(huì)遇到難以克服的矛盾。當(dāng)時(shí)的大本營(yíng)是巴黎高等藝術(shù)學(xué)院，因此，這樣的建筑潮流又被稱為學(xué)院派建筑。復(fù)古主義者認(rèn)為歷史上某幾個(gè)時(shí)期如古希臘和古羅馬的建筑形式和風(fēng)格是不可超越的永恒的典范，誰(shuí)要建造優(yōu)美的建筑，就必須以那些歷史上的建筑為藍(lán)本，模擬仿效。 現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的時(shí)代背景 ? 19世紀(jì)出現(xiàn)建筑領(lǐng)域的這些變化，無(wú)論就深度和廣度來(lái)說(shuō)，在建筑歷史上都是空前的。資本的所有者要求在最短的時(shí)間內(nèi)以最少的投資從建筑活動(dòng)中獲取最大的利潤(rùn)。這樣就可以在建筑工程開(kāi)始之前預(yù)先計(jì)算出結(jié)構(gòu)的受力狀態(tài)，做出合理、經(jīng)濟(jì)而堅(jiān)固的房屋結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。 19世紀(jì)出現(xiàn)了鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，鋼和水泥的應(yīng)用使房屋建筑出現(xiàn)飛躍的變化。產(chǎn)業(yè)革命以后，建筑業(yè)的第一個(gè)變化是鐵用于房屋結(jié)構(gòu)上。有的要求增加建筑層數(shù) ,如大城市中心區(qū)的商業(yè)建筑；有的要求有復(fù)雜的使用功能，如醫(yī)院、科學(xué)實(shí)驗(yàn)室。 19世紀(jì)工業(yè)的大發(fā)展和城市的擴(kuò)大需要建造大批工廠、倉(cāng)庫(kù)、住宅、鐵路建筑、辦公建筑、商業(yè)服務(wù)建筑等。 一、時(shí)代背景 現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的時(shí)代背景 ? 現(xiàn)代建筑不是隨著 20世紀(jì)的來(lái)臨而突然出現(xiàn)的。 ? 廣義的現(xiàn)代建筑包括 20世紀(jì)出現(xiàn)的各色各樣風(fēng)格的建筑流派的作品；狹義的現(xiàn)代建筑常常專指在 20世紀(jì) 20年代形成的現(xiàn)代主義建筑。在一些英文文獻(xiàn)中，常用小寫(xiě)字母開(kāi)頭的 modern architecture表示廣義的現(xiàn)代建筑，以大寫(xiě)字母開(kāi)頭的 Modern Architecture或 Modernism表示狹義的現(xiàn)代建筑。它的產(chǎn)生可以追溯到產(chǎn)業(yè)革命和由此而引起的社會(huì)生產(chǎn)和社會(huì)生活的大變革。在建筑史上長(zhǎng)期占有突出地位的帝王宮殿、壇廟和陵墓退居次要地位，而生產(chǎn)性和實(shí)用性為主的建筑愈益重要。建筑形制變化迅速，照搬照抄傳統(tǒng)的定型的法式制度已經(jīng)不能滿足上述要求了。先是用鐵做房屋內(nèi)柱 ,接著做梁和屋架 ,還用鐵制作穹頂。 現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的時(shí)代背景 ? ③ 結(jié)構(gòu)科學(xué)的形成和發(fā)展使人越來(lái)越深入地掌握房屋結(jié)構(gòu)的內(nèi)在規(guī)律 ,從而能夠改進(jìn)原有的結(jié)構(gòu)形式 ,有目的地創(chuàng)造優(yōu)良的新型結(jié)構(gòu)。 1889年巴黎建造的高 300米的埃菲爾鐵塔和跨度為 115米的機(jī)器陳列館就表明了建筑結(jié)構(gòu)方面的成就。這一準(zhǔn)則也在建筑設(shè)計(jì)、建筑觀念以及建筑美學(xué)方面或隱或現(xiàn)地表現(xiàn)出來(lái)。這是一場(chǎng)由產(chǎn)業(yè)革命引起的建筑革命。折衷主義者也認(rèn)為建筑師的工作就是因襲已往的建筑模式，不過(guò)他們認(rèn)為不必拘泥于某一形式某一風(fēng)格，而可以把多種樣式多種手法拼合在一座建筑上。 現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生 新建筑運(yùn)動(dòng) ? 但是建筑領(lǐng)域中正在涌現(xiàn)新事物，社會(huì)生活要求建筑具有新功能并且出現(xiàn)了新材料和新結(jié)構(gòu)，這就同學(xué)院派建筑發(fā)生矛盾。 現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生 新建筑運(yùn)動(dòng) ? 19世紀(jì)中葉，倫敦水晶宮的設(shè)計(jì)和建造就是例證。后來(lái)采用的是一位熟悉用鐵和玻璃建造溫室的園藝師的新穎的建筑方案。 現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生 新建筑運(yùn)動(dòng) ? 從 19世紀(jì) 30年代開(kāi)始，西歐和美國(guó)一些建筑師提出了改革建筑設(shè)計(jì)的主張。芝加哥是美國(guó)摩天樓的發(fā)源地，建造的房屋越來(lái)越高，結(jié)構(gòu)和功能都同傳統(tǒng)建筑大不相同。芝加哥學(xué)派只活躍了 20年左右就在學(xué)院派的沖擊下沉寂了。 1907年 ,德國(guó)成立“德意志工業(yè)聯(lián)盟”推動(dòng)各種產(chǎn)品的設(shè)計(jì)改革，其中也包括建筑。 現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生 新建筑運(yùn)動(dòng) ? 以上這些建筑師個(gè)人或流派雖然在思想觀點(diǎn)和建筑風(fēng)格上差異很大，但都是在尋求新的建筑。在新建筑運(yùn)動(dòng)發(fā)展過(guò)程中形成的現(xiàn)代主義建筑和有機(jī)建筑兩個(gè)流派對(duì) 20世紀(jì)的建筑發(fā)展，有重大的影響。 現(xiàn)代主義建筑 ? 但總的說(shuō)來(lái)，第一次世界大戰(zhàn)后，歐洲的政治、經(jīng)濟(jì)和社會(huì)思想狀況對(duì)于建筑學(xué)領(lǐng)域的改革創(chuàng)新是有利的。人心思變 ,大戰(zhàn)后社會(huì)思想意識(shí)各個(gè)領(lǐng)域內(nèi)都出現(xiàn)許多新學(xué)說(shuō)和新流派，建筑界也是思潮澎湃。由 1919～ 1920年建造的德國(guó)波茨坦市的愛(ài)因斯坦天文臺(tái)是表現(xiàn)派的代表作品。它們對(duì)建筑創(chuàng)作的影響主要是在造型風(fēng)格方面。在此基礎(chǔ)上，第一次世界大戰(zhàn)后，西歐一批青年建筑師提出了比較系統(tǒng)比較激進(jìn)的改革建筑創(chuàng)作的主張 ,并且推出一批大膽創(chuàng)新的優(yōu)秀作品 ,大大推動(dòng)建筑改革走向高潮。羅，法國(guó)建筑師勒 現(xiàn)代主義建筑 ? 以上這些建筑觀點(diǎn)曾經(jīng)有過(guò)許多不同的名稱，諸如“功能主義”，“客觀主義”，“實(shí)用主義”，“理性主義”，以及“國(guó)際式建筑”等。在 20～ 30年代，持有現(xiàn)代主義建筑思想的建筑師設(shè)計(jì)出來(lái)的建筑作品，有一些相近的形式特征，如平屋頂，不對(duì)稱的布局，光潔的白墻面，簡(jiǎn)單的檐部處理，大小不一的玻璃窗，很少用或完全不用裝飾線腳等等。芬蘭建筑師 30～ 40年代的建筑作品明顯地表現(xiàn)出現(xiàn)代主義的影響。羅遷居美國(guó)，使現(xiàn)代主義在美國(guó)迅速擴(kuò)展。紐約聯(lián)合國(guó)總部大廈、巴西議會(huì)大廈和加拿大多倫多市政府大廈都是例證。其原因是：一方面在 50～ 60年代世界科學(xué)技術(shù)和生產(chǎn)力有了新的發(fā)展，發(fā)達(dá)國(guó)家的物質(zhì)生活水平有很大的提高，社會(huì)生活方式也有明顯的變化，對(duì)建筑和建筑藝術(shù)提出了新的要求；另一方面，當(dāng)初在西歐形成的現(xiàn)代主義建筑在向世界其他地區(qū)傳播的過(guò)程中，遇到不同的自然條件和社會(huì)文化環(huán)境，也出現(xiàn)相應(yīng)的變化。 現(xiàn)代建筑走向多樣化 ? 在這樣的思想引導(dǎo)下， 50年代西方出現(xiàn)了許多新的建筑流派，其中影響較大的有美國(guó)建筑師 .斯通和 （山崎實(shí)）為代表的典雅主義 ,又稱新古典主義 ,以及英國(guó)建筑師史密森夫婦為代表的“粗野主義”。美國(guó)建筑師 1966年出版的《建筑的復(fù)雜性和矛盾性》批判了現(xiàn)代主義，影響很大。這種潮流被稱為后現(xiàn)代主義建筑思潮。 二、主要理論與流派 包豪斯 （ Bauhaus） ? 德國(guó)魏瑪市的 “公立包豪斯學(xué)?！保?Staatliches Bauhaus)的簡(jiǎn)稱 ,后改稱“設(shè)計(jì)學(xué)院”（ Hochschule fur Gestaltung），習(xí)慣上仍沿稱“包豪斯”。 包豪斯 （ Bauhaus） ? 1919年任魏瑪實(shí)用美術(shù)學(xué)校校長(zhǎng)時(shí)，該校同魏瑪美術(shù)學(xué)院合并成為一專門(mén)研究建筑設(shè)計(jì)和工業(yè)日用品設(shè)計(jì)的學(xué)院，取名“公立包豪斯學(xué)校”，格羅皮烏斯擔(dān)任校長(zhǎng)。范 教師大多流往國(guó)外，包豪斯的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)和教育觀點(diǎn)隨之傳播四方，一度為歐美許多大學(xué)所采納。它強(qiáng)調(diào)建筑師、藝術(shù)家、畫(huà)家必須面向工藝；為此，學(xué)院教育必須把車間操作同設(shè)計(jì)理論教學(xué)結(jié)合起來(lái)；學(xué)生只有通過(guò)手眼并用，勞作訓(xùn)練和智力訓(xùn)練并進(jìn)，才能獲得高超的設(shè)計(jì)才干。學(xué)生以學(xué)徒身分學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)，試制新的工業(yè)日用品，改進(jìn)舊產(chǎn)品使之符合機(jī)器大生產(chǎn)的要求。 ? 在教學(xué)方法上包豪斯認(rèn)為指導(dǎo)如何著手比傳授知識(shí)更為重要。如德紹的包豪斯校舍、格羅皮烏斯住宅和學(xué)校教師住宅等。與外界相通的交通線從上面為辦公樓的天橋下穿過(guò)，沒(méi)有對(duì)校舍形成干擾，這里充分體現(xiàn)了自由平面解決問(wèn)題的優(yōu)越性。 新建筑五點(diǎn) ? 這些都是由于采用框架結(jié)構(gòu)，墻體不再承重以后產(chǎn)生的建筑特點(diǎn)。 薩伏伊別墅 “現(xiàn)代城市”設(shè)想 ? 法國(guó)建筑師勒 作者的觀點(diǎn)在他的《明日的城市》 (1922)中作了表達(dá)，后來(lái)又在《陽(yáng)光城》(1933)一書(shū)中加以發(fā)揮。城市中心地區(qū)向高空發(fā)展，建造摩天樓以降低城市的建筑密度。他強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代城市建設(shè)要用直線式的幾何體形所體現(xiàn)的秩序和標(biāo)準(zhǔn)來(lái)反映工業(yè)生產(chǎn)的時(shí)代精神。市中心區(qū)布置 24幢 60層的摩天辦公樓，人口密度為每公頃 3000人。城區(qū)四周為保留的發(fā)展用地 ,布置綠地和運(yùn)動(dòng)場(chǎng)?？虏嘉饕陌屠枋兄行母慕ㄒ?guī)劃方案，提出要拆除大量舊建筑，拓寬道路，修建 18幢高層辦公樓。例如，在城市采用立體式的交通體系，在市區(qū)修建高層樓房，擴(kuò)大城市綠地 ,創(chuàng)造接近自然的生活環(huán)境等原則 ,已被許多城市的規(guī)劃全部或部分地采用。 ? 自古以來(lái)許多建筑都是注重功能的。這成了當(dāng)時(shí)高層辦公樓的典型?？虏嘉饕榷紡?qiáng)調(diào)滿足功能要求是建筑設(shè)計(jì)的首要任務(wù)。例如，作為建筑結(jié)構(gòu)的柱和梁要做得清晰可見(jiàn)，建筑內(nèi)外都應(yīng)如此，清楚地表現(xiàn)框架支撐樓板和屋頂?shù)墓δ?。他們認(rèn)定功能主義會(huì)自動(dòng)產(chǎn)生最漂亮的形式。 功能主義建筑 ? 50年代以后，功能主義逐漸銷聲匿跡，就連強(qiáng)調(diào)建筑功能的勒 ? 這個(gè)流派認(rèn)為每一種生物所具有的特殊外貌，是它能夠生存于世的內(nèi)在因素決定的。 有機(jī)建筑 ? 賴特主張?jiān)O(shè)計(jì)每一個(gè)建筑，都應(yīng)該根據(jù)各自特有的客觀條件，形成一個(gè)理念，把這個(gè)理念由內(nèi)到外，貫穿于建筑的每一個(gè)局部，使每一個(gè)局部都互相關(guān)聯(lián)，成為整體不可分割的組成部分。 有機(jī)建筑 ? 有機(jī)建筑對(duì)待建筑的其他問(wèn)題，也有自己的見(jiàn)解： 對(duì)待環(huán)境，主張建筑應(yīng)與大自然和諧，就像從大自然里生長(zhǎng)出來(lái)似的；并力圖把室內(nèi)空間向外伸展，把大自然景色引進(jìn)室內(nèi)。它主張力求簡(jiǎn)潔，但不像某些流派那樣，認(rèn)為裝飾是罪惡。 有機(jī)建筑派 ? 美國(guó)建筑師賴特創(chuàng)立并倡導(dǎo)有機(jī)建筑論。 有機(jī)建筑派 ? 在 20世紀(jì)中葉，現(xiàn)代主義派的傳播較為迅速?gòu)V泛，但有機(jī)建筑的理論對(duì)建筑師創(chuàng)作思想的影響也很深遠(yuǎn)。 流水別墅 “有機(jī)疏散”論 ? 芬蘭建筑師 弊病而提出的關(guān)于城市發(fā)展及其布局結(jié)構(gòu)的理論。他認(rèn)為這種結(jié)構(gòu)既要符合人類聚居的天性，便于人們過(guò)共同的社會(huì)生活，感受到城市的脈搏，而又不脫離自然。為了挽救今天城市免趨衰敗，必須對(duì)城市從形體上和精神上全面更新。城市中心地區(qū)由于工業(yè)外遷而騰出的大面積用地 ,應(yīng)該用來(lái)增加綠地 ,而且也可以供必須在城市中心地區(qū)工作的技術(shù)人員、行政管理人員、商業(yè)人員居住，讓他們就近享受家庭生活。 “有機(jī)疏散”論 ? 有機(jī)疏散的兩個(gè)基本原則是：把個(gè)人日常的生活和工作即沙里寧稱為“日常活動(dòng)”的區(qū)域，作集中的布置；不經(jīng)常的“偶然活動(dòng)”的場(chǎng)所，不必拘泥于一定的位置，則作分散的布置。這種理論還認(rèn)為并不是現(xiàn)代交通工具使城市陷于癱瘓，而是城市的機(jī)能組織不善，迫使在城市工作的人每天耗費(fèi)大量時(shí)間、精力作往返旅行，且造成城市交通擁擠堵塞。格羅皮烏斯 ? 現(xiàn)代建筑師和建筑教育家，現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的倡導(dǎo)人之一，包豪斯的創(chuàng)辦人。 1907～ 1910年在柏林建筑師 筑事務(wù)所任職。 1928年同勒 .柯布西耶等組織國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)， 1929～ 1959年任副會(huì)長(zhǎng)。格羅皮烏斯在美國(guó)廣泛傳播包豪斯的教育觀點(diǎn)、教學(xué)方法和現(xiàn)代主義建筑學(xué)派理論，促進(jìn)了美國(guó)現(xiàn)代建筑的發(fā)展。 50～ 60年代，他獲得英國(guó)、聯(lián)邦德國(guó)、美國(guó)、巴西、澳大利亞等國(guó)建筑師組織、學(xué)術(shù)團(tuán)體和大學(xué)授予的榮譽(yù)獎(jiǎng)、榮譽(yù)會(huì)員稱號(hào)和榮譽(yù)學(xué)位。兩幢建筑均為框架結(jié)構(gòu)，外墻與支柱脫開(kāi)，作成大片連續(xù)輕質(zhì)幕墻。這些作法在后來(lái)的現(xiàn)代建筑中，特別是在百貨商店和療養(yǎng)院之類的公共建筑中廣為應(yīng)用。 瓦爾特 這些觀點(diǎn)在格羅皮烏斯 1929～ 1930年和 同設(shè)計(jì)的德國(guó)西門(mén)子城住宅區(qū)， 40年代初和 合作設(shè)計(jì)的美國(guó)匹茲堡的鋁城住宅區(qū)中都得到充分體現(xiàn)。 哈佛大學(xué)研究生中心 瓦爾特 40年代初，他和 制構(gòu)件和預(yù)制墻板。對(duì)于格羅皮烏斯在建筑理論和實(shí)踐上的作用評(píng)價(jià)不一，但對(duì)于他創(chuàng)立包豪斯學(xué)校等在現(xiàn)代建筑教育上的貢獻(xiàn)則是一致肯定的。 1887年 10月 6日出生 于瑞士一個(gè)鐘表制造者家庭。 1928年他與 W羅組織了國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)?？虏嘉饕F(xiàn)代主義建筑的主要倡導(dǎo)者， 1923年出版了他的名作《走向新建筑》，書(shū)中提出了住宅是“居住的機(jī)器”。這個(gè)時(shí)期的代表作是薩伏伊別墅（ 1928－ 1930）、巴黎瑞士學(xué)生公寓、平臺(tái)別墅?？虏嘉饕?