楷書(shū)書(shū)寫(xiě)技法十八要訣-wenkub
2022-08-30 20:58:41 本頁(yè)面
【正文】 為了追求均衡穩(wěn)定，有時(shí)是為了追求奇特效果。 （三）“左顧右盼” 例如：業(yè)字，上、中、下三處有雙點(diǎn)，卻用不同的方法表達(dá)出她們之間的連帶關(guān)系，其中上兩點(diǎn)的顧盼，更使這個(gè)字炯炯有神。 六、絲牽意連 字的前后筆畫(huà)之間不是孤立無(wú)關(guān)，而是順勢(shì)連貫的，由此，使字出現(xiàn)活力、動(dòng)感與神氣。 （三） 橫折豎彎鉤做為主筆 例如：九字，主筆為橫折豎彎鉤。做到了主筆突出，就能使整個(gè)字容光煥發(fā)。書(shū)寫(xiě)時(shí)上撇宜高，下撇宜伸，三撇要?jiǎng)蚨Ａ硗?，下邊口?shū)寫(xiě)端正，對(duì)糾偏效果明顯。克服這個(gè)困難，第一要找準(zhǔn)該斜筆畫(huà)位置，第二可以用其他筆畫(huà)撥回偏頗。 （三）小型字處理 例如：日字，它短小精悍，書(shū)寫(xiě)這種字時(shí)，筆畫(huà)要盡量粗壯，以求與其他字有大體相等地位。具體書(shū)寫(xiě)時(shí)，除了考慮到字不離格之外，還要依照字的大小、長(zhǎng)短、寬窄等進(jìn)行靈活處理，不要拘泥于刻板的形式。 （三）局部架構(gòu)準(zhǔn)確 例如：海字，海的難點(diǎn)在于左下酷似 斜梯形的母字，其中橫三和豎三在方向與彎 曲度上都有細(xì)微變化。 二、筆位準(zhǔn)確 這是指在能形成字的最佳結(jié)構(gòu)時(shí)筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)位置，這一點(diǎn)集中反映出一個(gè)人的書(shū)法功力，他要求人們對(duì)入筆位置、運(yùn)筆方向、收筆終點(diǎn)等都要做到意在筆先，并且準(zhǔn)確無(wú)誤地表現(xiàn)于書(shū)寫(xiě)過(guò)程中。例如：里字， 中間略有收縮，但基本做到了方正形態(tài)。為此，需要做到以下各點(diǎn)： （一） 平正 例如：正字，橫向筆畫(huà)可以略有抗肩、 微弓，但必須基本持平，尤其是最后一橫， 更要求端正平穩(wěn)。首先是不斷對(duì)古今的范例進(jìn)行臨摹，久之就會(huì)大有長(zhǎng)進(jìn)。”這里，“技藝”“神采”都是書(shū)法藝術(shù)含量的具體體現(xiàn)?？瑫?shū)書(shū)寫(xiě)技法十八要訣教程天地 幾乎所有研習(xí)書(shū)法的人都希望自己掌握更高超的技藝。只有藝術(shù)含量高的字才更生動(dòng)，更鮮活，更耐人尋味，更有藝術(shù)價(jià)值。這還不夠，還要不斷學(xué)習(xí)和總結(jié)方法和理論，借以悟出其所以然。 （二） 中正 例如：堂字，中豎需要在居中位置垂直書(shū)寫(xiě)。 要注意追求方正時(shí)不宜過(guò)分牽強(qiáng)。 （一）入筆位置準(zhǔn)確 例如：可字，為了俊俏，它的豎鉤， 必須適度向左?？?，具體從何處下筆十分值得研究。找準(zhǔn)每一筆位置與方向才能形成最佳構(gòu)合。 （一） 方形字處理 例如：國(guó)字，這是一個(gè)典型的方形字，書(shū)寫(xiě)時(shí)要置于格的中間。但終歸要稍小些。 （一）以點(diǎn)找正 例如：少字，首先把豎定在中間，在寫(xiě)撇時(shí)要力戒傾斜過(guò)分。 （三）彎鉤撥正 例如；爲(wèi)字，本字開(kāi)始有若干筆都取斜向，書(shū)寫(xiě)時(shí)要避免偏斜過(guò)重。 五、主筆突出 山有主峰，字有主筆。 （一） 戈鉤做為主筆 例如：成字，以戈鉤為主筆。書(shū)寫(xiě)時(shí)，開(kāi)始要低起斜上緩坡運(yùn)行，折處堅(jiān)定、彎處流暢，橫拉遠(yuǎn)甩鉤。它的表達(dá)方法是牽絲，產(chǎn)生的效果則是意連、顧盼、呼應(yīng)，脈絡(luò)暢通。 （四）“前后呼應(yīng)” 例如：松字，左邊撇與點(diǎn)兩筆相連，增加了與右邊的溝通。 （一） 右側(cè)上移 例如：亂字，它的右側(cè)加點(diǎn)是為了保持角上不空，彎鉤上移是為了均衡，使右下角不顯得下墜。 （四）中間上提 例如：街字，中間上提，右側(cè)下移，豎鉤左挪，使整個(gè)字錯(cuò)落有致，整體抱合。不但需藏頭護(hù)尾，而且運(yùn)筆中帶有重輕重的過(guò)程。 （三）交叉“焊接” 例如；壘字，在筆畫(huà)交接處多“焊接點(diǎn)”顯得牢固。這樣做可能造成重心右移，但只要不超過(guò)黃金分割線，就會(huì)更能展示書(shū)寫(xiě)中起落的韻律感。其中左點(diǎn)提拉，右點(diǎn)推送，撇收、捺放，就會(huì)產(chǎn)生一定的變化感。 （一）折點(diǎn)高聳 例如：展字，該字第一筆折要高聳，其他橫加抗肩，捺高抬遠(yuǎn)伸，給人以上巍峨、下展開(kāi)之美感。 （四）制造陡峭 例如；也字，該字右上角加力最為明顯，不但橫的斜度加大，而且折處先上提后下掠，豎也取斜勢(shì)，顯得很陡峭。 （一）“奇山獨(dú)秀” 例如：瑞字，右邊上部的山斜置后再用橫頂住以生險(xiǎn)象，給人以奇特的感覺(jué)。其中日窄而重，中橫長(zhǎng)而斜、下部折前后都以斜來(lái)調(diào)整重心，則展現(xiàn)陽(yáng)剛氣勢(shì)。在強(qiáng)調(diào)處用重筆。 （三）上中下相交映 例如：蘭字，為表達(dá)蘭字的高雅風(fēng)度，字的整體要偏于修長(zhǎng)。 十三、書(shū)形寫(xiě)意 漢字是由象形文字演化而來(lái)，不少字含有物象。 （一）奮飛寫(xiě)意 例如：鵬字，該字的左半部寫(xiě)成羽翼狀右半部盡量展現(xiàn)鳥(niǎo)的形象。 （四） 豐盈寫(xiě)意 例如：豐字，在字頭部分借助筆畫(huà)繁多， 盡力表現(xiàn)出寬厚飽滿，對(duì)比中下部窄而穩(wěn)健，寄寓倉(cāng)豐囤盈之意。該技法在行、草書(shū)中應(yīng)用普遍，若在楷書(shū)中也稍加應(yīng)用，效果則是奇特的。 （四） 厚重不濁 例如：“玉”字，字體形小，短畫(huà)多，書(shū)寫(xiě)時(shí)用墨宜重，行筆宜緩，寫(xiě)出采才厚重?fù)屟?。要注意，我們自己不要隨便亂造。 （四）補(bǔ)點(diǎn) 補(bǔ)點(diǎn)是自古以來(lái)書(shū)家常用的一種手法。 十六、方圓兼用 方筆源于隸書(shū)，表現(xiàn)為折處斬釘截鐵。下部弧鉤在轉(zhuǎn)換時(shí)要圓滑順勢(shì)，取意自然。 （四）神龍活現(xiàn) 例如：龍字，折處用方，轉(zhuǎn)處用圓，使得整體自然，產(chǎn)生雄強(qiáng)、大氣，充滿活力的效果。 舉列如下： （一）結(jié)構(gòu)移位而來(lái) 例如：鶴字，就是把寶蓋由左側(cè)移到了頂上，人們會(huì)能想到它就是鶴。 （三）原字簡(jiǎn)化而來(lái) 例如：寧字，原寶蓋下為心字，因?yàn)闀?shū)寫(xiě)時(shí)很難與上下融合，人們就這樣寫(xiě)了。應(yīng)用起來(lái)就增加了作品藝術(shù)含量。書(shū)寫(xiě)時(shí)，上要窄而中正，下要表達(dá)出力度。書(shū)寫(xiě)時(shí)，左側(cè)要上秀下延，略顯修長(zhǎng)。這些技法想得到，用得活，書(shū)寫(xiě)水平就會(huì)提高。三部分不厭緊靠，做到輕重分明，錯(cuò)落有致。其左邊引行入揩，其中第二橫斜而伸，變化明顯，右側(cè)下半部為了避難求易，而做出了局部調(diào)整，豎帶鉤，捺反寫(xiě)，達(dá)到了穩(wěn)而有神的功效。 領(lǐng)會(huì)十八法，首先要逐步這會(huì)自己去觀察、分析，我們不妨可以試驗(yàn)一下，下面十六個(gè)字中，哪個(gè)字都應(yīng)用了十八法中哪條方法。它最適合于有一定楷書(shū)或行楷功底，并初學(xué)創(chuàng)作的人作參考借鑒。又對(duì)章法中的技法只字未提，認(rèn)為這可以歸結(jié)為新的范疇之中。顏體豁達(dá)字端正，氣勢(shì)外擴(kuò)呈弧形。 字形略長(zhǎng)近正方，點(diǎn)畫(huà)各異不相同。用筆裹鋒避外露。 撇細(xì)捺粗顯奇功，短撇重寫(xiě)長(zhǎng)撇直。 很好的！且有能從佛教的“色空”觀來(lái)感悟，太棒了！不易，不易！“習(xí)字練意”！總結(jié)的很到位。這絕對(duì)是不行的。多讀貼，反復(fù)讀一個(gè)字?？纯词欠窨梢?！我的意思是：你先練六字，目的是注重練橫筆。這樣，你進(jìn)步會(huì)更快！一定要克服自我產(chǎn)生的雜念！只有戰(zhàn)勝自我，才能靜心凝氣學(xué)好書(shū)法。我看且評(píng)，是兌現(xiàn)我的“承諾”，出于發(fā)自內(nèi)心的責(zé)任感和對(duì)朋友的負(fù)責(zé)。今日晚間看你的作業(yè)。把貼上的字吃透再寫(xiě)，哪該粗？哪該細(xì)？
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