工程建筑空間組合論-wenkub
2023-07-12 15:25:09 本頁面
【正文】 學(xué)家和哲學(xué) 家），提出了“美的統(tǒng)一論” 另一個是畢達(dá)哥拉斯（哲學(xué)家和數(shù)學(xué)家）：“黃金比率” 中世紀(jì)，圣 群體組合中的統(tǒng)一問題通過對成達(dá)到統(tǒng)一 通過軸線的引導(dǎo)、轉(zhuǎn)折達(dá)到統(tǒng)一 通過向心達(dá)到統(tǒng)一 從與地形的結(jié)合中求得統(tǒng)一 以共同的體形來求得統(tǒng)一 兩者之間存在“公約數(shù)”，說明他們屬于同一個 “序列”。 三、各類建筑群體組合的特點(diǎn) 四、群體組合中的統(tǒng)一問題 五、外部空間的處理 各類建筑群體組合的特點(diǎn)（一） 公共建筑群組合：對稱與不對稱 （二） 居住建筑群體組合 盡量避免來自外界的干擾 1 周邊式布局 2 行列式布局 3 獨(dú)立式布局 （三） 工業(yè)建筑群體組合 處理好交通運(yùn)輸路線 （四） 沿街建筑群體組合 1 封閉的組合形式： 建筑物沿街道兩側(cè)排列，如同屏風(fēng)一樣 的、封閉形式的空間。 內(nèi)部空間的處理單一空間的形式處理（一） （二） （三） （四） （五） （六） 空間的體量與尺度 空間的形狀與比例 空間圍、透關(guān)系的處理 內(nèi)部空間的分隔處理 天花、地面、墻面的處理 色彩與質(zhì)感的處理 多空間組合的處理（一） 空間的對比與變化 （二）空間的重復(fù)與再現(xiàn) （三）空間的銜接與過渡 （四）空間的滲透與層次 （五）空間的引導(dǎo)與暗示 （六）空間的序列與節(jié)奏 外部體形的處理它同時要受到內(nèi)、外兩方面空間的制約，只有當(dāng)它把這 兩方面的制約關(guān)系統(tǒng)一協(xié)調(diào)起來，它的出現(xiàn)才是有根據(jù) 和合乎邏輯的。 二、 建筑不同于生活日用品，在建筑中有許多要素都不是要單純 根據(jù)功能這一方面因素來決定它們的大小和尺寸的。 尺度： 尺度：建筑整體和某些細(xì)部或人與人們所習(xí)見的某些建筑細(xì)部之間 的關(guān)系理性的關(guān)系。必須從各個角度來考慮建筑形體的均衡問題。 把建筑比作“凝固的音樂”的道理所在?！?所謂原始的體形就是指圓、球、正方形、立方體以及正三角形等。 如果把符合功能要求的空間稱之為適用空間；把符合于審美要求的空間稱 之為視覺空間；把按照材料性能和力學(xué)的規(guī)律性而圍合起來的空間稱之為 結(jié)構(gòu)空間。 以廣廳直接連接各使用空間的空間組合形式。 三、質(zhì)：門窗設(shè)置和朝向要求涉及到交通，日照，采光，通風(fēng)等條件 的優(yōu)劣，實(shí)際上是功能對于空間質(zhì)的規(guī)定性的反映。 從精神和審美要求來看： 對稱與不對稱 三種類型的建筑在物質(zhì)功能與精神感受的要求不同?！督ㄖ臻g組合論》第一章 第二章 第三章 第四章 第五章 第六章 第七章 第八章 總論 功能與空間 空間與結(jié)構(gòu) 形式美的規(guī)律 內(nèi)部空間的處理 外部體形的處理 群體組合的處理 當(dāng)代西方建筑的審美變異 形式與內(nèi)容對立統(tǒng)一的辯證關(guān)系 ——兩個要求 一個手段 兩個要求從功能使用要求來看： 功能不同，形式不同。 形式美與藝術(shù)性的區(qū)別 建筑藝術(shù)，立意為先 建筑的個性 從物質(zhì)技術(shù)手段方面來看： 功能對結(jié)構(gòu)的推動，結(jié)構(gòu)對功能的反作用 從建筑發(fā)展趨勢來看： 周期性：否定之否定 功能對于單一空間形式的規(guī)定性建筑和容器有著驚人的相似，建筑是一個裝人的容器. 物品對于容器的空間形式概括起來有三個方面的規(guī)定性： 一、量的規(guī)定性：具有合適的大小和容量 二、形的規(guī)定性：具有合適的形狀以適應(yīng)盛放物品的要求 三、質(zhì)的規(guī)定性：所圍合的空間具有適當(dāng)?shù)臈l件（溫度、濕度等）， 以防止物品受到損害或變質(zhì)。明暗也是一種形 式。一個展廳可以不 被穿行；觀眾既可以逐一地進(jìn)入所有展廳，又可以根據(jù)自己的 愿望有選擇地進(jìn)入任何一個展廳。 只有把適用空間、視覺空間，結(jié)構(gòu)空間結(jié)合起來，才能做到功能、 美、 結(jié)構(gòu)三者有機(jī)結(jié)合。 二、主從與重點(diǎn)：在一個有機(jī)統(tǒng)一的整體中，各組成部分是不能加以區(qū)別而一律對待的。 六、比例與尺度：和諧的比例引起美感。 特別是從連續(xù)行進(jìn)的過程中來看建筑體形和外輪廓線的變化，這 構(gòu)成了一種運(yùn)動中的韻律和節(jié)奏上的變化。 美不是事物的一種絕對屬性，美不能離開目的性。 設(shè)計(jì)中關(guān)于建筑大小處理的兩種特殊情況一般情況，設(shè)計(jì)者希望觀賞者所獲得的印象與建筑物真實(shí) 大小一致。 外部體型是內(nèi)部空間的反映 建筑的個性與性格特征的表現(xiàn) 體量組合與立面處理 體量組合與立面處理（一） （二） （三） （四） （五） （六） （七） （八） （九） 主從分明、有機(jī)結(jié)合 體量組合中的對比與變化 穩(wěn)定與均衡的考慮 外輪廓線的處理 比例與尺度的處理 虛實(shí)與凹凸的處理 墻面和窗的組織 色彩、質(zhì)感的處理 裝飾與細(xì)部處理 群體組合的處理一、建筑與環(huán)境: 萊特主張建筑與自然協(xié)調(diào)一致，使建筑與環(huán)境 統(tǒng)一，布勞亞認(rèn)為建筑應(yīng)該與自然對比存在。 形成一條狹長 2 半封閉的組合形式： 街道一側(cè)的建筑呈屏風(fēng)形式，另一側(cè)呈獨(dú)立的形式。 群體組合中建筑形式與風(fēng)格的統(tǒng)一問題 外部空間的處理 外部空間有兩個典型的形式：一、空間包圍建筑物；二、 建筑實(shí)體圍合形成的空間 1 外部空間的對比與變化 2 外部空間的滲透與層次通過門洞從一個空間看另外一個空間； 通過空廊從一個空間看另一個空間； 通過兩個或一列柱墩從一個空間看另外一個空間； 通過建筑物透空的底層從一個空間看另外一個空間； 通過相鄰的兩幢建筑之間的空隙從一個空間看另外一個空間； 通過樹叢，山石，雕像等空隙從一個空間看另外一個空間。托馬斯 二 從現(xiàn)代建筑的技術(shù)美學(xué)到當(dāng)代建筑的審美變異 追求多義與含混 崇尚偶然性和追求個性表現(xiàn) 怪誕與幽默 殘破、扭曲、畸變： 對復(fù)雜與刺激性的追求，與人類文明發(fā)展?fàn)顩r有關(guān)。對原始人類來 對稱和簡潔代表了迷亂中的秩序，混亂中的條理。在古典社會中，和諧完 美代表人類對理性的信賴。 當(dāng)代西方社會，貧乏而 又喪失個性的工作與生活方式，需要的是強(qiáng)烈的刺激， 又喪失個性的工作
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