【正文】 。在李、范、董三大家的影響下，到北宋中后期，寫實(shí)性的全景式山水畫發(fā)展到了極致，到了南宋，山水畫系無旁出，李唐左右了山水畫壇，他及劉、馬、夏等又另辟溪徑，出現(xiàn)了“水墨剛勁”的風(fēng)格。作為職業(yè)畫家的他卻受到了蘇軾、蘇轍、黃庭堅(jiān)等文人的贊揚(yáng)，他們都有吟詠郭熙作品的詩。以山水畫知名于時(shí)。4．董其昌的繪畫理論及其影響。六法論提出了一個(gè)初步完備的繪畫理論體系框架──從表現(xiàn)對(duì)象的內(nèi)在精神、表達(dá)畫家對(duì)客體的情感和評(píng)價(jià)，到用筆刻畫對(duì)象的外形、結(jié)構(gòu)和色彩，以及構(gòu)圖和摹寫作品等，總之創(chuàng)作和流傳各方面，都概括進(jìn)去了。答：南齊的謝赫在總結(jié)吸取顧愷之畫論的基礎(chǔ)上，在他的《古畫品錄》中系統(tǒng)地提出了“六法”的中國畫造型理論。4．麻皴技法的創(chuàng)造者是董源。 1．中國的彩陶出現(xiàn)于新石器時(shí)代。 5．元代繪畫的主流方向是文人畫。即：氣韻生動(dòng)、經(jīng)營位置、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、傳移模寫。自六法論提出后，中國古代繪畫進(jìn)入了理論自覺的時(shí)期。答：董其昌 南北宗論對(duì)山水畫進(jìn)行的分類,為我們提供了剖析繪畫的哲學(xué)觀念,他以禪喻畫提倡文人畫,強(qiáng)調(diào)畫家的道德修養(yǎng)及思想境界,南北宗論同時(shí)也助長了繪畫上的宗派之爭,存在著明顯的負(fù)面影響.四、論述：郭熙的山水畫創(chuàng)作和理論對(duì)于中國山水畫發(fā)展的貢獻(xiàn)。初為自學(xué)，后臨摹李成之畫，畫藝大進(jìn)。其傳世作品相對(duì)較多，有美國大都會(huì)博物館藏《樹色平遠(yuǎn)圖》、臺(tái)北故宮博物院藏《早春圖》及《關(guān)山春雪圖》、上海博物館藏《幽谷圖》、南京大學(xué)藏《山村圖》、云南省博物館藏《秋山行旅圖》和故宮博物院藏《窠石平遠(yuǎn)圖》等。 中國美術(shù)的起源和萌芽時(shí)石器時(shí)代的美術(shù)。中國現(xiàn)存最早的磚塔是河南等封的蒿岳寺塔。我國著名的四大石窟指的是洛陽龍門石窟、大同云岡石窟、敦煌莫高窟、天水麥積山石窟。1元代永樂宮三清殿壁畫的作者是民間畫工馬君祥等，而純陽殿的壁畫構(gòu)圖則是采用了連環(huán)畫的表現(xiàn)形式。1清代三大木板年畫產(chǎn)地是天津楊柳青、蘇州桃花塢、山東濰縣楊家埠 1近代畫家任伯年注重文人畫與民間美術(shù)結(jié)合，創(chuàng)造了雅俗共賞的新畫風(fēng)。彩繪顏料以赤鐵礦為主，多飾以幾何圖案和動(dòng)植物花紋。代表畫家又張萱、周昉等。這是具有紀(jì)念碑性質(zhì)的雕刻藝術(shù)作品。（3）加強(qiáng)平列構(gòu)圖的變化，依靠畫面人物相互關(guān)系的巧妙處理以顯示人物情思。（2）畫法多采用“雙鉤填彩”，筆致工細(xì)。（3）設(shè)色不以暈淡為工，只是略加色彩。（3）構(gòu)圖采用散點(diǎn)透視。分析王蒙的《青卞隱居圖》（1）元朝的“世事多變”造成文人畫家逃避現(xiàn)實(shí)、隱遁山林。畫法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微染，層層加深，層次井然?！? 中國美術(shù)史上至今發(fā)現(xiàn)最古老的裝飾品，是距今約28940年前峙峪人制作的一件裝飾品石墨。被稱為我國古代園林景觀雕塑第一座豐碑的是漢代昆明池石刻牽牛像和織女。1突破“黃家富貴”這種宮廷花鳥畫成規(guī)的畫家是北宋中后期的崔白。1提出山水畫“南北宗論”的是明末畫家董其昌。1近代“嶺南畫派”在藝術(shù)上主張“折衷東西方 ”。其具有繪畫性、雕塑性和建筑性。北齊畫家曹仲達(dá)所畫人物，其體稠疊而衣服緊窄，猶如剛從水中出來。刻劃李世民征戰(zhàn)時(shí)先后騎乘過的六匹駿馬，即：颯露紫、拳毛騧、白蹄烏、特勒驃、青騅、什伐赤。（1）氣韻生動(dòng)：生動(dòng)地反映人物精神狀態(tài)和性格特征。（5）經(jīng)營位置：指構(gòu)思、構(gòu)圖。（3）把書法用筆融進(jìn)繪畫創(chuàng)作，豐富了點(diǎn)、線的表現(xiàn)力。（3）構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，人物性格刻劃生動(dòng)而有深度。分析唐寅的《孟蜀宮伎圖》（1）宮廷君王的奢侈豪華帶給宮伎、歌伎的只是一種悲劇。人物獨(dú)特的造型特征，突出了宮伎弱不禁風(fēng)的情態(tài)。青銅器中的禮器，是統(tǒng)治階級(jí)用以區(qū)別尊卑等級(jí)的器物。世界上現(xiàn)存最早的敞肩拱橋是隋代的安濟(jì)橋（趙州橋）。1宋代瓷器生產(chǎn)的五大名窯指的是 定、哥、汝、官、鈞窯。1把寫意花鳥推向新階段的兩名主要畫家是陳淳和徐渭。1被視為“海派”名家，但未定居上海的畫家，有趙之謙和虛谷。黃河流域半坡彩陶紋飾最多的是魚紋秦漢時(shí)代表示威儀登第的建筑物是門闕 首先提出“明勸誡，著升沉，千載寂寥，披圖可鑒”這一繪畫功能的是謝赫《畫品》 我國第一部繪畫斷代史著作是唐朝名畫錄南宋時(shí)期以善畫嬰戲圖著稱的畫家是蘇漢臣現(xiàn)存最大的喇嘛式塔是妙應(yīng)寺白塔 “明四家”中以工筆重彩聞名的畫家是仇英清初“四王”中，取得“熟不甜，生不澀，淡而厚、實(shí)而清”的收獲的畫家是王原祁 在蘇州大型園林中具有代表性的園林是留園 銅胎掐絲法郎的俗名是景泰藍(lán) 帛畫 古代畫在絲織物上的繪畫。唐三彩 中國唐代多彩鉛質(zhì)釉陶產(chǎn)品的概稱。浙派 明代山水畫流派之一。分析閻立本的《步輦圖》。分析黃公望的《富春山居圖》。（4）畫風(fēng)雄偉剛健，給人以崇高的壯美。（3）構(gòu)圖均衡，人物主次分明，形象生動(dòng)，線條勻細(xì)挺拔，富有彈性。荊浩為代表的北方山水畫有何特點(diǎn)？（1）元代統(tǒng)治者的榮枯無常使許多漢族文人只得縱情于詩酒。對(duì)后代畫家具有深刻的啟發(fā)和影響中國古代建筑藝術(shù)的萌生時(shí)期，是以定居農(nóng)業(yè)為基礎(chǔ)的新石器時(shí)代。 秦漢時(shí)代表示威儀等第的建筑物是門闕。 五代時(shí)期的畫家創(chuàng)造了北方重巒峻嶺和江南的秀麗風(fēng)光，北方以 荊浩、 關(guān)仝 為代表，南方以董源、巨然 為代表，形成兩種不同的風(fēng)格和畫派。1清初專攻花卉創(chuàng)為沒骨畫法的畫家是惲壽平。1“海上三任”是活躍在上海畫壇的任熊、任薰、任頤1 近代畫家高劍父，從日本回國后，在廣州設(shè)“春睡畫院”，致力于藝術(shù)教學(xué)。其品種有鼎、豆、尊、盤、鐘等。常見瓦當(dāng)大多與簡瓦連制一起，其瓦背斷面作半筒狀，上有各種動(dòng)、植物或文字、云紋等圖案紋飾。米芾所創(chuàng)，其子米友仁加以繼承和發(fā)展。 戰(zhàn)國帛畫反映的內(nèi)容及藝術(shù)特點(diǎn)是什么？ 內(nèi)容：反映了楚人祈求死后升天的幻想。 （4）龍鳳造型具有一定的創(chuàng)造性和裝飾趣味。創(chuàng)作特點(diǎn)：師造化、抒個(gè)性、用我法、專寫意、重神似、端人品、博修養(yǎng)。（3）人物神情刻畫生動(dòng)，主題內(nèi)容突出，手法寫實(shí)。顧愷之的藝術(shù)成就對(duì)當(dāng)時(shí)或后世畫家具有重要影響。用此來象征乃師的崇高人格。（4）為文秀一類的水墨寫意山水之作，也是詩畫并茂、寓情于景的巨幅杰作。31. 明代后期在水墨寫意花卉畫中最富有成就的畫家是徐渭32. 大同云岡石窟創(chuàng)建于北魏33. 中國商周時(shí)期最突出的美術(shù)創(chuàng)造是青銅器34. 龍門石窟的所在地是河南洛陽35. 顧愷之的傳世繪畫作品有_女史箴圖、列女仁智圖、洛神賦圖36. 宋代畫家范寬被譽(yù)為“宋畫第一”，其代表作品有《溪山行旅圖》37. 元代山水畫《漁莊秋霽圖》的作者是倪瓚38. “揚(yáng)州八怪”中最擅畫墨竹的是鄭燮39. 明人“吳門四家”中有一位工匠出身的著名畫家是仇英41. 在中國美術(shù)史上，繪畫最早被列入國家科舉制是在北宋42. 克孜爾石窟所在地是新疆44. 《畫繼》的作者是鄧椿45. 在中國繪畫史上，最早創(chuàng)“披麻皴”的是董源46. 在明代萬歷年間，把歐洲圣像油畫帶入中國的是羅明爾堅(jiān)47. “以形寫神”說最早由顧愷之提出來的。62. 唐代繪畫斷代史《唐朝名畫錄》的作者是朱景玄63. 俑為葬具，它興起于春秋時(shí)期64. 山水畫《淮揚(yáng)潔秋圖》的作者是石濤65. 敦煌石窟開鑿于漢代66. “仰韶文化”在黃河流域，屬于新石器時(shí)代中期的文化67. 明代“波臣派”的代表是曾鯨68. 清代供職于宮廷的外籍畫家中來自意大利的是郎士寧69. 山西永樂宮壁畫是元朝代）的作品。85. 明代以后，徽派版畫興起，至萬歷年間達(dá)到了頂峰。9美術(shù)一般包括四大類，即繪畫、工藝美術(shù)(設(shè)計(jì)藝術(shù))雕刻和建筑9工藝美術(shù)一般分為二大類，即實(shí)用美術(shù)和特種工藝品9透視學(xué)、解剖學(xué)、和構(gòu)圖學(xué)是造型藝術(shù)的三大基礎(chǔ)理論，或稱“技法理論”。甘肅武威擂臺(tái)東漢墓青銅雕塑《馬踏飛燕》，塑造了一匹神速的駿馬，三足騰空，—足將飛燕踏地的意境。10宋代風(fēng)俗畫《清明上河圖》《芙蓉錦雞圖》的作者是趙佶10“清初四王”是指王時(shí)、敏王翚、王原祁和王鑒。，最有特點(diǎn)的是：人面魚紋彩陶盆。，標(biāo)志著我國冶煉技術(shù)的成熟。