【正文】 年）吐蕃贊普松贊干布與唐文成公主的通婚事件，畫面描繪的是唐太宗接見吐蕃使者祿東贊的情景。，其中藝術(shù)性較強(qiáng)的是禮器、樂器。1. 廟底溝類型以河南陜縣和陜西華縣泉護(hù)村出土的彩陶為代表。9我們黨的文藝“二為方針”是文藝為人民服務(wù)，文藝為社會(huì)主義服務(wù)。71. 南齊謝赫寫過一部很著名的理論著作是《古畫品錄》72. 五代山水畫《萬壑松風(fēng)圖》的作者是巨然73. 中國古代刻板印刷圖畫出于唐代75. 吳道子的代表作品是送子天王圖76. 張萱的代表作品是《搗練圖》77. 唐代畫家韓干的代表作品是《牧馬圖》78. 唐代畫家韓滉的代表作品是《五牛圖》79. 《踏歌圖》是南宋畫家馬遠(yuǎn)的代表作品。11. 我國唐代最享盛名的青綠山水畫家是李思訓(xùn)12. 《搗練圖》的作者是張萱13. 五代南唐山水畫家董源的傳世作品有《瀟湘圖》14. 中國古代皇帝中最愛好花鳥畫而且在花鳥畫中具有相當(dāng)成就的是宋徽宗趙佶15. 明末以畫肖像而著名的畫家是曾鯨16. 清初在水墨大寫意花鳥畫中抒發(fā)家國之痛的是八大山人17. 元代前期倡導(dǎo)書畫同法，并在繪畫、書法上都有較高造詣的是趙孟頫18. 閻立本生活的年代是初唐19. 展子虔《游春圖》的藝術(shù)形式是青綠重彩20. 湖州竹派的開創(chuàng)者是文同22. 倡導(dǎo)“南北宗說”的畫家是董其昌23. 新石器時(shí)代半坡型彩陶的典型裝飾紋樣是《人面魚紋彩陶盆》24. 敦煌莫高窟北魏時(shí)期的佛本生故事作品有鹿王本生、尸毗王本生25. 唐代以畫仕女著稱的畫家有張萱、周昉26. 唐代王維被譽(yù)為“文人畫的鼻祖”27. 北宋初年以畫寒林平遠(yuǎn)著稱的山水畫家是李成28. 以生動(dòng)自然的花鳥形象打破黃筌畫風(fēng)對(duì)宮廷繪畫壟斷的北宋畫家是崔白29. 北宋畫家郭熙的山水畫理論被輯成《林泉高致集》一書。（2）專為其師陳寬而作。（2）根據(jù)詩人曹植的文學(xué)創(chuàng)作的主題思想塑造形象和安排情節(jié)。 （2）以線造型，筆致圓轉(zhuǎn)流暢。 米氏云山宋代山水畫派之一。分禮器、樂器、兵器、工具及車馬器等四大類。1 “元四家”指的是黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙。 春秋時(shí)代的青銅器蓮鶴方壺，具有社會(huì)大變革時(shí)代的藝術(shù)特色。（4）作品具有歷史價(jià)值，是現(xiàn)存有關(guān)西藏最早的一幅歷史畫。（2）畫上多有長松、古樹、巨石、飛泉。該派承繼南宋院體，取法于李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭，多作斧劈皴，行筆有頓挫，形成水墨蒼勁一體。人物造型帶有風(fēng)俗畫性質(zhì)，線描規(guī)整勁利，色彩絢爛諧調(diào)，具有裝飾風(fēng)味。1“揚(yáng)州八怪”大致分為三類：其中一類是厭棄官場的文人畫家，如金農(nóng)、高翔、汪士慎 等。唐代畫馬的名家是韓干畫牛的名家是韓滉 。作者飽受炎涼世態(tài)的滋味，通過宮伎的描繪抒發(fā)自己的思想感情 中國新石器時(shí)代的繪畫藝術(shù)，主要體現(xiàn)在彩陶的裝飾紋樣上。設(shè)色以濃重色調(diào)為主，配以淡彩，間隔以大塊的黑白，起著統(tǒng)一畫面的作用。元代畫風(fēng)轉(zhuǎn)變主要表現(xiàn)在哪些方面？（1）作畫重視主觀意興心緒的表現(xiàn)，把形似和寫實(shí)放在次要位置。作品具有強(qiáng)烈的體積感。代表作有武梁祠畫像、沂南石墓畫像等。1“借古以開今”是清代畫家石濤在其《苦瓜和尚畫語錄》一書中提出的。而“窮羽毛之變態(tài)，奪花卉之芳妍”則指的是邊鸞的花鳥畫。（4）運(yùn)用前代畫家之法，創(chuàng)造出線繁點(diǎn)密，蒼茫深厚的新風(fēng)格。采用線描淡彩畫法，并緊密結(jié)合對(duì)象的質(zhì)感特征。徐熙的風(fēng)格：（1）取材多為民間汀花野竹，水鳥淵魚。（1）克服前代限于說教內(nèi)容的缺點(diǎn)，廣泛采用多樣性題材。仕女畫：中國古代人物畫之一種。1明末畫家陳洪綬19歲時(shí)創(chuàng)作的九歌圖，其中以屈子行吟圖為最佳。張家祥唐代畫家王維以詩入畫創(chuàng)“破墨”山水，書寫文人情懷。對(duì)后世影響很大，追隨者院內(nèi)院外者不可勝數(shù)，他樹立了畫院山水畫北宋風(fēng)格。神宗時(shí)奉詔入宮廷畫院，初為“藝學(xué)”，后升為“翰林待詔直長”?！傲ā弊钤绯霈F(xiàn)在南齊謝赫的著作《畫品》中。3．周坊所畫仕女多是濃麗豐肥。6．明宗室后代以寫意花鳥書寫亡國恨的是朱耷。后代畫家始終把六法作為衡量繪畫成敗高下的標(biāo)準(zhǔn)。畫石多用卷云皴，所謂的“蟹爪枝”大概是他的創(chuàng)造。青海大通孫家寨出土的《舞蹈紋彩陶盆》，堪稱馬家窯文化彩陶藝術(shù)之杰作。唐代工藝品中成就最為卓著的首推唐三彩，殉葬的俑和駝、馬動(dòng)物是其中的精品?！皬膩頉]有一個(gè)畫家像他這么努力與繪寫社會(huì)生活……”這是鄭振鐸對(duì)《點(diǎn)石齋畫報(bào)》的主要執(zhí)筆人的評(píng)價(jià)。民間木板年畫中的“美女畫”，亦稱“仕女畫”。（4）揉合漢畫與西域的線條，創(chuàng)造“春蠶吐絲”般的線描風(fēng)格。因此畫史上有“黃家富貴，徐熙野逸”之說。（2）描繪了浙江吳興縣西北18里許的卞山景象。仰韶文化彩陶以半坡類型和廟底溝類型的彩陶藝術(shù)成就最為杰出。1“南宋四大家”指的是李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭 。吳昌碩的藝術(shù)道路與眾不同，他從制印開始，又學(xué)習(xí)書法辭章，最后取得繪畫成就。唐代畫家吳道子所畫人物，其勢(shì)圓轉(zhuǎn)而衣服飛揚(yáng)，富于運(yùn)動(dòng)感、節(jié)奏感。（2）骨法用筆：通過對(duì)人物外表的描繪而反映人物特征的筆法要求。（4）畫上流行題寫詩文，加強(qiáng)了作品的詩情畫意。（2）通過四個(gè)盛裝的宮伎描繪了五代后蜀孟昶的宮廷生活。秦漢時(shí)代的美術(shù)中，兼有繪畫與雕刻兩種特點(diǎn)的是畫像石與畫像磚。1宋代文人畫賦予梅蘭竹菊以道德品格，號(hào)稱“四君子畫”。1天津泥人張被徐悲鴻成為“雖楊惠之不足過也”。流行于盛唐武則天至中唐開元、天寶時(shí)期。（1）以群雕形式出現(xiàn)，利用眾多直立靜止體的重復(fù)，造成宏偉的氣勢(shì)。試述秦陵兵馬俑的主要藝術(shù)特色。（2）描繪了富春江一代的秋初景色?！盀橼Ｏ笃钸B山”，指的是漢代霍去病的墓址 《魏晉勝流畫贊》的作者是顧愷之，《畫山水序》的作者是宗炳《敘畫》的作者是王微。1 清初“四僧”中的弘仁，被視為新安畫流的代表人物。 瓦當(dāng)覆于屋頂檐際的一種瓦件。描繪云煙掩映的江南山川景色。 “揚(yáng)州八怪”的繪畫有何特點(diǎn)？ （1）風(fēng)格鮮明，個(gè)性突出。線條簡練飄逸，色彩典雅鮮麗。（3）寓意深刻，想象馳騁。48. 元代王繹寫過一篇專門論述肖像畫創(chuàng)作的文章，它的名稱是《寫像秘訣》49. 中國春秋時(shí)期有一件最富特色的青銅器是《蓮鶴方壺》50. 中國最早的一部繪畫通史是《歷代名畫記》51. 在唐代與吳道子齊名的一位雕塑家是楊惠之52. 山水畫“三遠(yuǎn)法”最早提出者是郭熙53. “大癡道人”是元代畫家黃公望的別號(hào)。86. 文人士大夫的 墨竹墨梅在北宋中后期形成獨(dú)特體系。10顧愷之傳有后人摹臨的代表作品《列女傳，也有紅陶、灰陶、白陶。16 戰(zhàn)國時(shí)期的銅鏡以出土于湖南長沙的楚國銅鏡最為杰出。唐太宗在深沉謙和的外表中流露出雄才大略的非凡氣度。創(chuàng)造人體比例為1：7的希臘雕刻家是波留克列特斯，其理論具體體現(xiàn)在他的雕刻《荷矛者》中。1法國巴比松畫派的主將是盧梭，而另一位畫家杜比尼，則被譽(yù)為“畫水的貝多芬”。它具有龐大的體積和重量，給人以精神上的壓力。古代埃及美術(shù)的基本特征是什么？ 埃及是古代東方奴隸制國家的典型代表。（2）描繪了阿姆斯特丹射擊手公會(huì)的形象，在白天執(zhí)行一件緊急任務(wù)而即將出發(fā)前的情景。 世界最著名的兩處史前時(shí)期的洞窟壁畫是法國的拉斯科和西班牙的阿爾塔米拉。1《阿爾卡迪牧人》的作者是法國畫家普桑。漢謨拉比法典浮雕 漢謨拉比建立巴比倫王國，并頒布法典。該派畫家厭惡都市生活、向往回歸和贊頌大自然，采取“對(duì)景寫生”的方式，再現(xiàn)自然景色，作品流露出率真、質(zhì)樸之情。（3）從強(qiáng)調(diào)主觀感情到轉(zhuǎn)向客觀世界（4）對(duì)個(gè)性和風(fēng)格的漠視或敵視。充分突出了人物健康、華貴和青春的美。 埃及人相信“靈魂永生”，故宗教對(duì)埃及藝術(shù)產(chǎn)生了重要影響。117世紀(jì)西班牙畫家穆立羅的作品可分為兩大類，一類是宗教題材、 畫，一類是風(fēng)俗畫。巖畫指繪制或鑿雕于山巖、洞穴內(nèi)壁上的遠(yuǎn)古繪畫品種。該派畫家大都重視繪畫的社會(huì)意義和思想傾向，普遍運(yùn)用寫實(shí)手法卻又不失畫家鮮明的個(gè)性。（2）大量采用希臘羅馬時(shí)代的“紀(jì)念碑式”雕刻裝飾教堂（3）具有封建城堡的特點(diǎn)。 （1）希臘化時(shí)期，雕刻藝術(shù)在較為發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)上，越來越趨向世俗化。2. 籍里柯的《梅杜薩之筏》（1）法國波旁王朝復(fù)辟年代，民主革命浪潮一度出現(xiàn)低潮，使一部分資產(chǎn)階級(jí)人士感到失望，故借作品對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行影射和抨擊