【正文】 如金農(nóng),高翔和汪士慎: 一方面繼承了抒個性，尚創(chuàng)造的文人畫傳統(tǒng)，另一方面從金石書法的古樸自然，似拙實巧中吸取營養(yǎng)。 （2）“八怪”中的文人畫家和職業(yè)畫家，既不滿于現(xiàn)實，又在賣畫于揚州路上殊途同歸，相互影響，且受市民階層喜新尚奇的推動，藝術(shù)創(chuàng)作上具有下述特點:師造化，抒個性，用我法，重神似，端人品和博修養(yǎng)。 3趙孟堅:南宋末杰出文人畫家，擅畫梅蘭竹石，畫白描水仙尤為人稱譽:《歲寒三友圖》。 （2）文人士大夫墨竹墨梅:北宋中后期文人士大夫繪畫形成了獨特的體系，作品抒情寄興，狀物言志，多水墨寫意，愛畫梅竹，表現(xiàn)高潔的品格。 畫風“體制清贍”:形象自然而無雕琢痕跡，技巧熟練，為宮廷花鳥畫輸入了新的血液，并將之推向新的水平。 兩宋是古代花鳥畫空前發(fā)展并取得重大成就的時期，不僅花鳥形象達到精微傳神，而且表現(xiàn)對生活的熱情與理想，把自然屬性與道德品德相聯(lián)系1）宮廷花鳥畫: 1黃居寀: 北宋前期畫院中舉足輕重的人物，表現(xiàn)寧靜平和，細致艷麗的“黃家富貴”之風，成為宮廷花鳥畫的標準。 （2）徐熙: 1南唐士大夫，終身不仕，自命高雅，過著放達閑適的生活。 畫家飽滿的創(chuàng)作熱情，持久不懈的努力，嚴肅認真的創(chuàng)作態(tài)度，藝術(shù)想象力的豐富及藝術(shù)表現(xiàn)的周密不茍，在繪畫史上具有典范意義。 后段為城門內(nèi)外，街道縱橫，店鋪櫛比，車水馬龍的繁華熱鬧景象:再現(xiàn)了宋代城市社會生活的各個方面:是杰出的繪畫作品，而且具有高度歷史文獻價值。 指出古代繪畫中存在著“疏”，“密”二體的發(fā)展線索和唐以來師資南北傳授系統(tǒng)。 畫家傳記及作品。 （1）.作者張彥遠:晚唐時期重要的書法家和書畫理論家。 《水竹居圖》:設(shè)色山水,是元明文人畫流行的書齋山水樣式,畫法嚴謹,水墨青綠設(shè)色,題詩楷法工整. 也擅畫墨竹樹石:清秀雅致, 繪畫標榜自娛,這種逸筆逸氣的論點對以后的文人畫有深遠的影響. （4）王蒙: 自號黃鶴山樵,山水多表現(xiàn)隱居生活,運筆及寫景極富層次變化,形成獨具特色的解索皴,牛毛皴. 用墨厚重,構(gòu)圖繁密,景色郁然深秀. 傳世作品: 《青卞隱居圖》: 山勢險峻，樹木繁密。 擅作墨竹，強調(diào)竹子的堅韌個性，用筆若草草不經(jīng)意而情態(tài)生動，自稱戲筆，曾作《雪竹圖》。 畫法更加簡括，顯示較深的筆墨功力。 情調(diào):多流于傷感，淡泊，孤寂，反映了動亂中無可奈何的情緒。 《龍宿郊民圖》（應(yīng)為《籠袖驕民圖》）:以披麻皴和青綠賦色畫出金陵山水。 （3）董源: 山水畫有水墨和青綠二體，尤擅水墨山水，更帶有秀美抒情的意趣。 （2）關(guān)仝: 多描繪關(guān)陜一帶山水，擅畫秋山，寒林，村居，野渡等景色。 （1）荊浩: 長期接觸北方宏偉的自然山川，筆下的山水大都是崇山峻嶺，層巒疊嶂，氣勢宏偉而壯觀，在唐代水墨山水的基礎(chǔ)上又有新的創(chuàng)造和突破。 以輞川為題材。“初見平陸，馬皆若驚，而帝馬見小橋，作徘徊不進狀” 。 艷麗的設(shè)色，觀察與認識自然景物能力的提高，開創(chuàng)青綠山水的端緒。 中國美術(shù)簡史的筆記... 初盛唐山水畫成為獨立的畫科，到盛唐出現(xiàn)不同的流派，形成中國古代繪畫獨特的發(fā)展體系。 2 “大小李將軍”（唐）: 李思訓: 史稱“大李將軍”，通過致密的描繪，創(chuàng)造動人的意境，唐人推崇他的作品為“國朝山水第一”. 繪畫著眼于山川景色和畫面寄寓的情懷:《江帆樓閣圖》追求特定的季節(jié)效果，是對青綠山水在藝術(shù)上的繼續(xù)和發(fā)展。這一細節(jié)描繪，對突出畫面中心人物及喚起聯(lián)想有較大的作用。 2張璪: 唐中期畫家，以水墨作山水松石。 在其山水畫理論著作《筆法記》中，提出了“六要”:即:氣，韻，思，景，筆，墨，在山水畫領(lǐng)域發(fā)展了六法論。 寫景繪形更為概括，筆簡氣壯，景少意長，予人以深刻印象。 皴擦點染結(jié)合并用，創(chuàng)造了披麻皴和點子皴等表現(xiàn)方法，成功畫出山川遠近層次和氤氳氣氛，具有革新精神。 （4）巨然:山水畫筆墨秀潤，更充滿田園自然風致。 3藝術(shù)功能上標榜“寫胸中逸氣”,“自娛”，不趨附社會審美愛好，四家的藝術(shù)觀和畫風對明代江浙地區(qū)文人畫發(fā)展有著巨大的影響: （1）黃公望: 號大癡道人，隱遁山林以書畫為寄托，以水墨或淺絳色作畫，淡墨干皴，蒼潤渾厚。 還著有《寫山水訣》一篇:論述山水畫法，在剖析畫法中不忽視師法造化，是一篇歷來受到重視的畫論。 （3）.倪瓚: 號云林，山水主要表現(xiàn)太湖一帶風光，意境清幽深遠，荒寒蕭索，景中多不畫人，帶有孤獨寂寞的感情色彩。采用層層加深的用墨，作解索皴,牛毛皴，干濕互用。采集前人著述加以匯集整理，并發(fā)揮自己的見解。 （3）繼承和發(fā)展了中國史論結(jié)合的著史傳統(tǒng)，在占有盡可能豐富的材料的基礎(chǔ)上，以當時繪畫實踐所能達到的理論認識為指導(dǎo)，作繪畫歷史規(guī)律的探討和理論的歸納。 （5）全書七卷篇幅匯集了三百七十余位畫家傳記資料及其作品著錄，是一部系統(tǒng)的繪畫史學名著，在中國繪畫史學發(fā)展上具有承前啟后的劃時代意義，只研究中國古代繪畫史的經(jīng)典文獻。 3對于紛繁復(fù)雜的社會生活現(xiàn)象，選擇既具有形象性和富于詩情畫意又具有時代社會本質(zhì)特征的事物，場面及情節(jié)加以表現(xiàn):如:漕船，駱駝隊，毛驢隊等都被有條有理又真實自然的組織在這一宏偉的藝術(shù)整體中。 （1）黃筌: 1西蜀宮廷畫家，擅長花竹翎毛，所畫多為宮廷中的奇禽名花，是一位技藝全面的畫家。 2注重“落墨”，信筆抒寫，略加色彩，突破唐以來細筆填色表現(xiàn)奇花異草的格式有所創(chuàng)造，被宋人稱為“徐熙野逸”。 傳世作品:《山鷓棘雀圖》。 3趙佶: 擅畫花鳥，重視寫實，主張構(gòu)思不落陳套。 1文同: 北宋時期畫墨竹對后世產(chǎn)生巨大影響的畫家，對竹進行深入觀察體驗。 4鄭思肖:宋末元初，以畫墨蘭著名，作墨蘭疏花簡葉而不畫土，表示“故國之思”，寄托高雅之情。 （3）這些職業(yè)化的文人畫家和文人化的職業(yè)畫家，在一定程度上掙脫了宮廷提倡的正宗保守藝術(shù)的羈絆，或多或少的擺脫了貴逸平和的“士氣”與“書卷氣”，形成反映時代變化的新風貌，因他們非統(tǒng)治者標榜的正宗，便目之為怪。 作品流露不滿現(xiàn)實的思想感情，但更多的寄托高潔的人品與不肯同流合污的情操。 人物肖像:形象古樸稚拙，放筆寫意，開一生面:《自畫像》。羅聘:《鬼趣圖》諷刺現(xiàn)實尤為著名。 （1）八大山人: 帶有更強烈的感情色彩和復(fù)雜的精神內(nèi)涵，內(nèi)心深處的難言之痛與憤懣抑郁，均借畫筆曲折的反映出來。 （2）石濤: 清初最富獨創(chuàng)性的畫家，他的藝術(shù)獨出心裁，張揚個性。 （3）弘仁: 山水畫: 以黃山和齊云山為母題，將山水實境升華為超脫現(xiàn)實世界的理想化的境象，給人一種遠離現(xiàn)世的“世外山”之感，隱晦的傳達遺民意識。 山水畫: 多取黃山，南京一帶的景物為母題，以強烈的主觀感情抒寫胸中山川，洋溢著蓬勃的生機。 1程正揆:號青谿道人，擅長山水，創(chuàng)作了以《江山臥游圖》為題的山水作品。 （3）江西山水畫家，以羅牧開創(chuàng)了江西派。 多描寫江南風光或文人園林，憑借詩書畫三位一體抒寫情懷。 2文征明: 山水畫: 以細筆為主要面目。 文征明多畫竹蘭，優(yōu)美秀雅，清潤天然:《湘君湘夫人圖》。 仕女畫:富有時代特色，創(chuàng)造了細腰纖瘦，眼眉細小，櫻桃小口，下巴尖尖的藝術(shù)形象。 工筆人物畫:《秋源獵騎圖》《桃源仙境圖》把青綠山水與工筆人物結(jié)合。 （2）周之冕: 所畫花卉，勾染點簇，設(shè)色鮮雅，逼真而富生意. 畫法兼工帶寫，以勾勒法畫花朵，以墨色點染枝葉，被稱為勾花點葉體:《芙蓉鴨圖》。 五代人物畫創(chuàng)作中，題材多為直接描繪貴族生活，特別是宮廷畫院的畫家?！秾m中圖》: 分十二段畫宮廷婦女的種種生活. 在平凡的細節(jié)中表現(xiàn)人物精神情態(tài)，寫實技巧超出唐人水平。 刻畫了失意官僚的心理矛盾和腐朽的生活面貌，有更深刻的意義。 追隨其畫風者極多，而以其籍貫，稱這一派為“浙派”。 晚期以吳昌碩為代表。 花鳥畫: 以勾勒，點厾，沒骨相結(jié)合的小寫意畫突出。 用墨濃淡干濕，表現(xiàn)對象的內(nèi)在氣質(zhì)和生命力，并傳達出超乎形似的神韻. 色彩上使用強烈，鮮艷的重色，對比中生意盎然而不乏書卷氣，發(fā)展了大寫意繪畫傳統(tǒng)。15. “京派”畫家及其藝術(shù)特色 （1）陳師曾: 1撰寫多篇專論，尤以《文人畫的價值》影響最大:在繼承和發(fā)展中國傳統(tǒng)繪畫傳統(tǒng)上做文章，提出文人畫之完善在于人品，學問，才情，思想四要素高度結(jié)合的觀點:《讀畫圖》。 摸索出“萬蟲寫照，百獸傳神”的筆墨技巧，成功實踐了“妙在似與不似之間”的信條。 2山水畫:根據(jù)自己的真實感受而作，畫風簡括雄健，是在傳統(tǒng)寫意山水與民間藝術(shù)基礎(chǔ)上的發(fā)展:《借山圖》《石門二十四景》。 “七墨”:濃，淡，破。 2人物畫: 講究筆墨運用，用筆強悍而有控制. 具有雄健，凝練，老辣，生澀的特點: 擅用濃墨，間用焦墨，破墨，枯濕濃淡均見筆力. 又善用潑墨，著重畫面布局，傾向于豪放奇崛一格。 3繪畫上選擇了現(xiàn)實主義的繪畫道路: 認為要恢復(fù)師法造化要靠寫生，這種藝術(shù)觀和他關(guān)注現(xiàn)實生活，關(guān)心國家民族命運的人生觀高度契合. 創(chuàng)作了中國畫《奔馬》《逆風》《愚公移山》《九方皋》《巴人汲水》，以及油畫《田橫五百壯》《傒我后》. 其憤世嫉俗，悲天憫人，歌頌英雄與鞭撻邪惡的主題體現(xiàn)了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作精神，不愧為中國近代現(xiàn)實主義的藝術(shù)大師。 （3）劉海粟: 1創(chuàng)辦上海圖畫院，首倡人體模特兒教學，開辟戶外寫生風氣。 2藝術(shù)主張上標榜“古意”，重視神韻，追求清雅樸素的畫風. 3強調(diào)書法與繪畫的關(guān)系:將書法用筆引進繪畫，加強其藝術(shù)表現(xiàn)力。 （4）李衎: 1擅長畫竹，深入觀察，畫風嚴謹:傳世作品:雙勾著色的《雙勾竹圖》。 （2）白描人物畫:李公麟: 1號龍眠居士，有廣博深厚的修養(yǎng)和對傳統(tǒng)繪畫遺產(chǎn)的理解和借鑒. 2人物畫: 長于形象創(chuàng)造，勇于突破陳規(guī)，別創(chuàng)新樣:畫長帶觀音，石上臥觀音皆前所未見。 3傳世作品:《六祖圖》《布袋和尚》《潑墨仙人圖》。 2李唐《采薇圖》。仁智圖》:情節(jié)表現(xiàn)上以人物的動態(tài)來處理相互之間的關(guān)系. 《洛神賦圖》: 根據(jù)曹植的《洛神賦》而畫，創(chuàng)造人神相戀的夢幻境界，抒發(fā)作者失戀的感傷； 繪畫以故事的發(fā)展為線索分段展開畫卷，人物之間的情思依靠人物之間的相互關(guān)系展現(xiàn)出來； 洛神含情脈脈，若往若還，表達可望不可及的惆悵情意，是“悟?qū)νㄉ瘛彼囆g(shù)主張的繪畫表現(xiàn). （4）陸探微: