【正文】 曲線條反復(fù)盤繞，均勻?qū)ΨQ波狀紋，漩渦紋，弦紋B半山彩陶小口，寬肩，大腹，雙耳穩(wěn)重大方紅黑兩色相間的鋸齒紋和漩渦紋，幾何紋，螺旋紋，波狀紋，折線紋，網(wǎng)格紋談?wù)勗嫉袼艿男蜗筇卣?我國原始時代雕塑大致分兩類，一類是單獨的圓雕作品，一類是器物的附飾。青銅藝術(shù)的造型和藝術(shù)特征 夏代：早期無花紋，拙樸商代：鼎盛（第一高峰）二里岡：薄胎，少紋飾，深腹，空足，上粗下細數(shù)量大增，種類復(fù)雜，單類器型豐富多姿，造型凝重結(jié)實，紋飾繁縟獸面紋（饕餮紋），龍紋，鳳鳥紋，乳釘紋殷墟：大型化，厚重化傾向西周：變革酒器減少，石器禮器增多，銘文加長，宗教性的神秘氣息減弱，紋飾與造型也漸趨粗率簡樸環(huán)帶紋，重環(huán)紋，鱗紋，竊曲紋，鳥紋紋飾不再給人神秘恐怖，而是質(zhì)樸洗練，疏朗暢達，富于韻律感，裝飾性強春秋：再生出現(xiàn)了清新流暢，纖巧華麗的新風格，鑄造上向玲瓏剔透發(fā)展戰(zhàn)國：世俗（第二高峰）精致靈巧，造型隨意多樣使用錯金銀，鏤刻，鎏金等裝飾技術(shù)紋飾大量描繪人物活動，現(xiàn)實生活場景秦漢時期雕塑藝術(shù)主要藝術(shù)特點是:形體高大,崇尚寫實,手法嚴謹。畫院中的畫家直接服務(wù)于帝王貴族。顧閎中也是南唐畫院畫家，代表作《韓熙載夜宴圖》，以長卷形式表現(xiàn)南唐大臣韓熙載家中夜宴全過程。關(guān)仝：畫風有“關(guān)家山水”之稱，代表作《關(guān)山行旅圖》南方山水畫派：董源：筆法“披麻皴”，皴擦點染并用，代表作《瀟湘圖》，《夏景山口待渡圖》巨然：代表作《萬壑松風圖》，《秋山問道圖》花鳥畫：黃荃：西蜀宮廷畫家，嚴謹寫實。名詞解釋：揚州八怪 進入18世紀后，大批畫家涌入揚州，其中一些能適應(yīng)社會需要，重視生活感受，使用闊筆寫意方法抒發(fā)性靈，在花鳥方面有特殊成就。東晉顧愷之的《論畫》和南朝宗炳《畫山水序》王微《論畫》是現(xiàn)存較早的繪畫理論著述?！懂嬈贰肥紫汝U明了繪畫的功能和藝術(shù)要求，即品評繪畫的教育功能和藝術(shù)標準。謝赫在對畫家評論中有許多精辟的主張：強調(diào)畫家深入生活觀察和生動準確地表現(xiàn)對象，稱贊“觀察詳審”，“人馬分數(shù)，毫厘不失”，批評“纖細過度，翻更失真”的傾向；重視深刻表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)，贊許作品能“頗得壯氣”，“頗得神氣”，“極妙參神”；對只停留在外表瑣碎“精謹”的描繪而“乏于生氣”表示不滿；反對“志守師法，更無新意”的保守作風，認為“述而不作，非畫所先”，只有“師心獨見，鄙于綜采”，“變古則今”，“動筆新奇”，才能“有過往哲”，促使繪畫水平得到提高。宋代的著名文人畫家有李公麟、蘇軾、文同、米芾、米友仁、揚補之、鄭所南、趙孟堅等人，他們的創(chuàng)作和理論主張奠定了文人畫發(fā)展的基礎(chǔ)。他的繪畫作品塑造當時不同社會階層的多種人物生動形象。他認為：“論畫以形似，見與兒童鄰。蘇軾較早地提出“士人畫”的概念，并把它與“畫工畫對立起來。文同是詩人兼書法家，長于墨竹。他所畫墨梅樸素無華，具有高雅絕塵的氣質(zhì)。這些畫家重視感受生活，觀察自然和獨抒性靈，不以再現(xiàn)前人意境情調(diào)上的成就為滿足，不限于臨摹，不囿于古法?；B畫以擬人簡約的手法，把充滿孤獨幽憤的感情宣泄而出，在內(nèi)容與形式上臻于高度統(tǒng)一。風格上追求繪畫效果，彩色套印與彩繪結(jié)合，細膩鮮麗，人物俊秀傳神。試將元代美術(shù)與宋代美術(shù)加以比較，扼要論述其發(fā)展和變化。士大夫繪畫潮流涌起。士大夫繪畫在宋、金基礎(chǔ)上有著明顯的發(fā)展，成為令人矚目的現(xiàn)象。唐代有哪些具有影響的人物畫家和作品？按照不同歷史階段試作簡要論述。依照漢代繪制《麒麟閣功臣圖》和《云臺二十八將》的傳統(tǒng)。吳道子的繪畫創(chuàng)作風格技巧具有突出淺談秦始皇兵馬俑的藝術(shù)特點與精神內(nèi)涵。畫出一幅哀怨纏綿的連續(xù)畫圖。（4）體現(xiàn)東晉時期中國繪畫水平。（3）詩文、書法、繪畫、印章，完美結(jié)合。如陵墓雕刻與佛教造像。（2）作品追求筆墨情趣，水墨畫極為盛行。（1）以群雕形式出現(xiàn)，利用眾多直立靜止體的重復(fù)，造成宏偉的氣勢。（1）器形由莊嚴、凝重變得奇巧、富麗，器物的紋飾也活潑多樣起來，變質(zhì)樸嚴謹為細膩新穎；（2）紋樣形式除適合紋樣和帶狀二方連續(xù)紋樣外，新增加了網(wǎng)狀四方連續(xù)紋樣。馬遠、夏娃師李唐筆直法剛勁簡括，水墨淋漓，構(gòu)圖書館多向特寫?！睆埑笳J為：“南宋劉松年為冠，李唐、馬遠、夏圭次之。其作品《步輦圖》選擇了唐太宗接見土蕃迎親使臣祿東贊的情節(jié)加以描繪，生動的刻畫了不同人物的身份和精神氣質(zhì)。在藝術(shù)風格上，此畫有明顯的六朝余韻。《簪花仕女圖》《紈扇仕女圖》《聽琴圖》等。代表作品：《薩爾貢一世頭像》青銅 公元前2300年左右《》公元前23世紀（前19前12世紀）公元前1894年，有阿莫里特人建立了巴比倫王國代表作品：《漢莫拉比法典石碑》石碑上刻有282條法律條文，是距今為止世界上最早的比較完善的一部法典。雕塑作品：《擲鐵餅者》作者 米隆，《持矛者》作者 波利克里托斯《刮汗污的運動員》作者利西波斯 （米洛斯的維納斯 ；拉奧孔；兩個希臘化時期的作品。 拜占廷建筑：圣索非亞大教堂 ；鑲嵌壁畫 主要代表作品：《查士丁尼大帝和隨從》《西奧多拉皇后與隨從》：外部粗糙笨重，有很厚的墻，內(nèi)部很少有裝飾，代表建筑：比薩大教堂：帶有濃厚的宗教色彩；結(jié)構(gòu)比羅馬式建筑更加輕巧，普遍使用矢狀拱券，強調(diào)直線上升，墻壁較少，采用彩色的 玻璃窗畫作為裝飾，大量的雕塑作為內(nèi)部裝飾開始出現(xiàn)。二是宗教題材的世俗 、哲學(xué)的聯(lián)系外，還與自然科學(xué)有著密切的聯(lián)系。歐洲的文藝復(fù)興發(fā)端于意大利，這是因為意大利有三個有利條件：首先，資本主義在意大利產(chǎn)生的比較早。馬薩喬等人馬薩喬（14011428年）著名畫家代表作品：《出樂園》《納稅錢》（14001455年）佛羅倫薩畫派中的一位抒情畫家。畫家、藝術(shù)理論家 代表作品：《最后的晚餐》《蒙娜麗莎》（14831520年）代表作品：《雅典學(xué)院》《西斯庭圣母》《圣母的婚禮》《草地上的圣母》等。：在英法“百年戰(zhàn)爭”中，英國占領(lǐng)了巴黎。由于宗教的干預(yù)，西班牙美術(shù)中很少有裸體形象，特別是對女性裸體的描繪。：：《使徒彼得和使徒保羅》《奧爾加斯伯爵下葬》《使徒彼得》《揭開第五印》《拉奧孔》《穿皮衣的女人》（14711528年）代表作品：《亞當與夏娃》《三個農(nóng)民》《騎士、死神與魔鬼》《憂郁》《市場上的農(nóng)民》《自畫像》：學(xué)院派影響了后來的17世紀至19世紀的古典主義美術(shù)；巴洛克藝術(shù)則是此后西方洛可可和浪漫主義美術(shù)的啟蒙者；而卡拉瓦喬主義所主張把目光對準下層人民的生活，主張描寫自然，毫無疑問的影響了后來的市民藝術(shù)和19世紀的批判現(xiàn)實主義美術(shù)。它創(chuàng)建于1590年，創(chuàng)始人是著名的畫家卡拉奇兄弟?？傊麑?、色、空間、運用的研究與17世紀的力學(xué)、光學(xué)、機械學(xué)、天文學(xué)的發(fā)展有著密切的關(guān)系。主要代表作品：《花邊女工》《倒牛奶的女人》風景畫：主要代表畫家：雷斯達爾（1628——1682年）荷蘭著名的現(xiàn)實主義畫家之一。古典主義十分推崇古代希臘羅馬，在形式上要求概括、簡練、名確等等，其藝術(shù)特征：一、強調(diào)遵循古代和文藝復(fù)興盛期的藝術(shù)傳統(tǒng)；二、題材大多是神話、圣經(jīng)、歷史故事，特別是王朝的一些史跡；三、作品的規(guī)模較大，強調(diào)莊嚴、宏大的氣魄。代表作：《劫奪薩賓婦人》《酒神的誕生》《春》；洛蘭、法國古典主義畫家。凡爾賽宮是17世紀下半期最著名的建筑群。42。〈三等車廂〉〈鐵匠〉〈洗衣婦〉庫爾貝〈畫室〉批判現(xiàn)實主義代表畫家]。后來，他又把這一觀點應(yīng)用到建筑和機械設(shè)計。它吸收了柯羅，巴比松畫派以及庫貝爾寫實主義的營養(yǎng)，在19世紀現(xiàn)在科學(xué)技術(shù)的啟發(fā)下注重在繪畫中對外光的研究和表現(xiàn)。代表畫家：修拉〈大碗島星期天的下午〉后印象主義他被用來泛指印象主義之后在觀念和實踐上與印象主義相左的藝術(shù)潮流。在1905年巴黎的秋季沙龍上，以馬蒂斯為首的一群年輕藝術(shù)家展出自己的油畫作品。在1528年以后，弗朗索瓦一世把楓丹白露的王宮變成了藝術(shù)中心，從此形成了楓丹白露畫派。在布萊克之后，英國歷史畫陷入可低潮。指20世紀初在巴黎活動的、未參加現(xiàn)代主義流派的藝術(shù)家他們并未結(jié)成社團，風格也不相同，他們基本上采用寫實的手法，或多或少受到野獸主義和未來主義思潮的影響。主要代表畫家：貝尼尼〈大衛(wèi)〉〈阿波羅與達芙娜〉〈特里同噴泉〉；〈圣卡羅教堂〉、。愉悅親切，舒適豪華的場景取代了圣徒痛苦的殉難，從而放映顯示上向前大大地邁進了一步。表現(xiàn)主義的藝術(shù)家門負擔隊機械的模仿客觀事實，而主張表現(xiàn)“精神的美”和“傳達內(nèi)在的信息”強調(diào)藝術(shù)語言的表現(xiàn)力和形式的重要性。愛奧尼柱式：的特點是比較纖細秀美，柱身有24條凹槽，柱頭有一對向下的渦卷裝飾，愛奧尼柱又被稱為女性柱。從印象主義開始，歐洲的畫家們試圖使繪畫擺脫文學(xué)的影響，由過去對主題內(nèi)容的注重轉(zhuǎn)化為更多地注意繪畫的形式語言本身。？新古典主義的繪畫產(chǎn)生于法國大革命前夕，法國資產(chǎn)階級推崇古典風格，推行古希臘、羅馬的藝術(shù)語言、樣式、題材、風格，是為其達到喻古諷今的目的。達維特和安格爾。（6）古希臘的建筑強調(diào)明快的節(jié)奏和勻稱的構(gòu)圖，很少有像埃及金字塔那種龐大的規(guī)模。不同點：；而兩河流域重視神廟和宮殿建筑。如果你那天心情非常不好，或者心情灰暗，哪怕是陽光灰暗你都會覺得很慘淡。特點：A、以光和色彩作為認識世界的中心，徹底打破了傳統(tǒng)固有色和棕色調(diào)的造型觀念。 　　3. 它具備普遍的社會功能，表現(xiàn)了人類總體的生存狀態(tài)，用以維系社會精神。論述米開朗基羅的藝術(shù)成就 米開朗基羅是建筑師，雕塑家和畫家。晚年設(shè)計了羅馬圣彼得大教堂圓頂，并有詩集傳世。他是最早采用大型帆布作畫的畫家。論述題：?它包括的主要內(nèi)容是什么?有關(guān)藝術(shù)起源的理論主要有哪幾種?產(chǎn)生于舊石器時代晚期,.藝術(shù)起源學(xué)說：①模仿說?、趧趧诱f?、畚仔g(shù)說.?①概念寫實性 ②穩(wěn)定性和紀念性3. 兩河流域古巴比倫的藝術(shù)特征是什么?這一期在造型藝術(shù)上的突出成就,除了宮殿建筑進入了高度發(fā)展時期外,最值得一提的是《漢漠拉比法典石碑》.、雕刻和瓶畫方面有哪些主要成就? 建筑：主要是神廟,出現(xiàn)圍柱式、多利安和愛奧尼亞式和科斯式.雕刻：藝術(shù)家開始親自實際的觀察,不斷改進雕刻技術(shù),有細節(jié)刻畫如《荷犢的男子》.有一定表情和肌肉解剖特點的雕像和高浮雕.瓶畫：黑繪式風格作品雙耳大瓶《擲骰子的游戲》和紅繪式風格作品《伊娥和門農(nóng)》陶盤.?①希臘人對神的看法就十分獨特,他們不像埃及人那