【正文】 第二節(jié) 音樂觀 欣賞類型：爵士樂、古典樂村上對(duì)西方音樂的熱愛，就像從一條清澈見底的小河里撈喜歡的石子，撈的時(shí)候并沒有下意識(shí)對(duì)眾多石子分門別類，而是看見喜歡的就裝進(jìn)袋子里，等回家了才發(fā)現(xiàn)有氟石、孔雀石，有時(shí)也有英石，不過大多數(shù)情況下是鵝卵石。對(duì)《國(guó)境以南 太陽以西》這本小說書名來源的解釋。后來有人指出納特 《沒有搖擺就沒有意義》是村上春樹寫的爵士樂評(píng)性質(zhì)的音樂隨筆，書名來自爵士樂大師Duke Ellington的名曲《It Don’t Meana Thing If It Ain’t Got That Swing》，選這首歌作為隨筆集的名字，是因?yàn)樗浞直磉_(dá)了爵士樂的精髓，正如評(píng)集所寫：就算月亮隱去，就算被戀人遺棄，就算被小狗哂笑，什么都可以沒有，唯有音樂不可缺少。故事里四處彌漫著自殺、孤獨(dú)、虛無和失落的氣息，面對(duì)窒息凝濁的空氣，村上君演繹出深處孤獨(dú)、絕望中的人們?nèi)绾卧诖蟊^后自我救贖，而這靈感來自一首樂曲——《Norwegian Wood》。我當(dāng)然知道The Beach Boys樂隊(duì)也有同一名稱的曲目，但直接起因是這首德爾茲的歌曲。所以本文所說的書名通常指林少華翻譯版，若有特殊情況定另作說明。沒錯(cuò)，在許多國(guó)內(nèi)讀者心目中，談村上春樹必談林少華，談林少華必談村上春樹， 甚至有人說他是“最懂村上春樹”的翻譯家?！币赃@種方式進(jìn)行小說寫作的作家著實(shí)少見，難怪有人說：“判斷一個(gè)新手能在業(yè)界生存下去，還是不久銷聲匿跡，主要看他文章里是否有節(jié)奏感，這大抵能推敲他是資質(zhì)型作家還是技巧型作家。這樣簡(jiǎn)單的生活里，似乎只剩下——寫作、音樂、跑步、早睡早起。音樂就像血液，使他用文學(xué)堆砌起來的肌膚充滿鮮活的氣息。他甚至說：“大學(xué)畢業(yè)后沒打算上班，考量過該做什么之后，我就開了一家爵士咖啡館。年紀(jì)比村上大幾年的大江健三郎，已經(jīng)脫離學(xué)生身份，投入支持學(xué)生運(yùn)動(dòng)，相比之下，村上對(duì)那樣的時(shí)代似乎抱著一種疏離感，從他的處女作《且聽風(fēng)吟》到現(xiàn)在的作品，這些激烈的學(xué)生運(yùn)動(dòng)背景從未明顯、直接地出現(xiàn)。，圍繞“自衛(wèi)隊(duì)”要不要參加聯(lián)合國(guó)“維和部隊(duì)”這一矛盾點(diǎn)，日本國(guó)內(nèi)發(fā)生分歧，有人認(rèn)為自衛(wèi)隊(duì)只能用于自我保衛(wèi)，若去別人的領(lǐng)土上“維和”是違憲的，反對(duì)者則表示武力維和是憲法允許的，不違憲。村上春樹則完全出于熱愛，從高中就收集唱片，而且只要時(shí)間允許，便盡量找機(jī)會(huì)欣賞音樂會(huì)。，不過村上欣賞音樂的方式和所謂的唱片迷完全不一樣，雖然他也收集了許多唱片。地區(qū)。第一節(jié) 人生經(jīng)歷與音樂淵源村上春樹從出生到大學(xué)畢業(yè)、從酒吧小老板到處女作問世、從文壇新起到“村上現(xiàn)象”風(fēng)靡，其人生經(jīng)歷和文學(xué)作品均與音樂接下了不接之緣，包括酒吧后廚寫作、唱片收藏、作品取名來自唱片名歌曲名等，為其后文學(xué)創(chuàng)作中音樂性的運(yùn)用做好了充分的準(zhǔn)備。在他的世界，“獨(dú)孤”似乎是一首首古典音樂，隨著音韻的流淌，無形似有形地充溢整個(gè)房間。序》等等。這三本長(zhǎng)篇小說也是我研究的第一手材料。正如村上在書中寫到那樣，“畢竟在形式上，我是訪問者，他是受訪者。有一位日本老頭，第一次聆聽我國(guó)著名二胡演奏家閔惠芬演奏《二泉映月》時(shí)激動(dòng)得流下了眼淚，他說：“這首樂曲太感動(dòng)人了，像這樣的樂曲應(yīng)該跪下來聽。在《挪威的森林》中，“我”與玲子為直子所唱的安魂曲，隱匿卻無處不在，使人產(chǎn)生飄渺卻富有音韻節(jié)奏的美感。從村上的音樂賞鑒可看出，“好音樂”的標(biāo)準(zhǔn)是：能產(chǎn)生心靈共鳴，即音樂對(duì)靈魂深入肌理卻又潤(rùn)物無聲的安撫。沃爾頓到60年代“沖浪”音樂浪潮的創(chuàng)始者布萊恩本文寫作的主要目的不在于解析“村上熱”的原因，而是探尋音樂和文學(xué)在小說作品中如何實(shí)現(xiàn)水乳交融的狀態(tài)，分析并闡釋村上如何將音樂與故事有機(jī)地結(jié)合起來，使音樂內(nèi)容成為構(gòu)成小說情節(jié)的有機(jī)組成部分；借鑒音樂的結(jié)構(gòu)技巧，將音樂的章法揉進(jìn)小說創(chuàng)作中，使小說成為結(jié)構(gòu)意義上的音樂作品；借鑒音樂線性節(jié)奏的暢快感，將音樂的復(fù)調(diào)轉(zhuǎn)化成小說“雙線并進(jìn)”的敘述視角，使小說充滿玄妙的時(shí)空置換感和樂律感。而對(duì)村上春樹的音樂性研究較少，資料零碎，少專著類研究，目前搜集材料大多來自村上春樹作品中關(guān)于音樂性觀點(diǎn)的表述，一類是小說作品中的隱性的音樂元素，一類是隨筆、訪談?lì)愝^客觀、可靠的直接性的音樂觀。但研究對(duì)象基本集中于作品的文學(xué)性，所以本文借鑒蘇聯(lián)學(xué)者巴赫金對(duì)陀思妥耶夫斯基“復(fù)調(diào)小說”的研究，以村上的三部長(zhǎng)篇小說《1Q84》、《舞！舞！舞！》和《挪威的森林》為例，透過音樂的安魂元素和顯、隱性應(yīng)用來闡釋村上作品中文學(xué)與音樂水乳交融的關(guān)系。20號(hào)，劉啟春。關(guān)鍵詞：村上春樹；復(fù)調(diào)小說；文學(xué)與音樂；安魂元素；顯隱性引言：首先，本文寫作的主要目的是探究村上春樹作品中的音樂性以及音樂對(duì)小說寫作的影響。接著，本文研究所涉及村上春樹本人作品從1979年至今，包括小說、散文、報(bào)告文學(xué)、隨筆、訪談等，而二手研究資料涉及中國(guó)、日本。文獻(xiàn)綜述主體：本文研究的第一手直接材料主要來自《沒有意義就沒有搖擺》和《與小澤征爾先生共度的午后時(shí)光》兩本書。威爾遜，從浪漫派音樂開拓者舒伯特到60年代拉丁爵士的代表人物斯坦正如當(dāng)他冒著大雨聽到布萊恩林少華《之于村上春樹的音樂與“音樂觀”（譯序）》一文里便說明了“文學(xué)與音樂，此刻邊界早已模糊，正如 在現(xiàn)場(chǎng)聆聽沃爾頓的音樂時(shí)，村上會(huì)很自然地覺得音樂家此刻成了一個(gè)真誠而有骨氣的minor poet（小詩人，指盡管不是一流詩人，卻令人忽 視不得），并由此想起善寫感覺敏銳、精雕細(xì)刻的短篇小說的日本當(dāng)代知名作家吉行淳之介——能夠抵達(dá)人心的音樂和語言，是無法以物理性大小來計(jì)量的?！边@個(gè)“跪”讓無數(shù)人記住了中國(guó)的二胡演奏，也記住了他；也是他捧紅了中國(guó)鋼琴家郎朗，他便是日本的小澤征爾，與印度的梅塔和新加坡的朱暉一起被譽(yù)為“世界3大東方指揮家”。但我往往從中聽到了自己的心聲。因?yàn)榇迳洗簶涫且粋€(gè)比較低調(diào)，不喜交際，同時(shí)生活作息又十分規(guī)律的作家，所以能直接表達(dá)其音樂與文學(xué)的資料非常少，而《與小澤征爾先生共度的午后時(shí)光》寫作于2013年初，《沒有意義就沒有搖擺》是村上2005年所寫，“沒有意義就沒有搖擺”這個(gè)書名，是對(duì)埃林頓公爵的名曲《沒有搖擺就沒有意義》(It Don’t Mean aThing， If It Ain’t Got That Swing)的模仿，這本書的出現(xiàn)使一部分開始關(guān)注村上音樂與文學(xué)的關(guān)系，但到目前為止，關(guān)于“村上音樂與文學(xué)“的研究態(tài)勢(shì)沒有形成，所以可查閱資料甚少。 第一章 村上春樹及作品音樂性村上春樹是我青春期遇見的最值得信賴的寫者。不是孤芳自傲，不是沉淪墮落，而是小酌細(xì)飲、慢慢悠悠的品味，“孤獨(dú)”成了自我的對(duì)話，無關(guān)功利的人生探索。他曾說：文章就像音樂，也可以通過字詞的組合、語句的組合、段落的組合、輕硬與輕重的組合、均衡與不均衡的組合、標(biāo)點(diǎn)呼號(hào)的組合及語調(diào)的組合營(yíng)造出節(jié)奏感。孩童時(shí)全家移居西宮的大阪市郊，這里是他無拘無束的童年生活的開始，市郊自由閑散的生活環(huán)境，加之父母都是政治自由主義者，這些都間接為他“邊緣日本人”生活模型種下了因。正如小澤征爾所說：“我原本對(duì)所謂的唱片迷——也就是那些手頭有錢、擁有高級(jí)音響、收集了許多黑膠唱片的人——沒有什么好感。1968年他進(jìn)入早稻田大學(xué)，與赤門東京大學(xué)旨在培養(yǎng)政府官僚型人才、慶應(yīng)大學(xué)重在培養(yǎng)企業(yè)界人才相比，早稻田大學(xué)歷來是以文藝氣息濃厚而著稱。就在兩次“安保斗爭(zhēng)”進(jìn)行時(shí)，日本作為美國(guó)的從屬國(guó)，一方面隨著國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇，想逐漸擺脫美國(guó)的控制，另一方面美國(guó)作為“保護(hù)國(guó)”，是日本汲取反抗資源的重要來源。他給人的映象，似乎一直是個(gè)性格清靜的大學(xué)生，放學(xué)后在唱片店不緊不慢地搜集爵士樂、古典音樂唱片，然后再悠閑地踱到公寓，泡一杯茶，放下唱片的指針，拿起一本書，安然地一坐一個(gè)下午。當(dāng)時(shí)開這家店的動(dòng)機(jī)就是為了能從早到晚聽音樂。臺(tái)灣著名作家楊照，在《永遠(yuǎn)的少年——村上春樹與海邊的卡夫卡》一書中說：“不夸張地說，三十年來村上寫的，從頭到尾只有一個(gè)主題——意大利面、喝酒、聽音樂、總是聽著音樂的男人”。其中，主業(yè)寫作和聽音樂如影隨形，可見音樂對(duì)村上君個(gè)人及其創(chuàng)作來說，如同雙胞胎，能感知彼此的氣息、溫度，并在實(shí)際的故事中水乳交融，再次合身。”在我看來，中國(guó)的技巧型作家似乎更吃香，因?yàn)樗麄冏⒅匚恼碌木?、詞匯的新鮮、故事的方向性、主題的高質(zhì)量、手法的趣味性以及資料佐證的精確性等，他們能寫出高質(zhì)量的研論文章，若寫起小說來，自然通透感十之八九不如富有音律感的資質(zhì)型作家。林少華對(duì)村上的翻譯，妙在他將“村上式的神韻”——孤獨(dú)卻不悲劇傳達(dá)給讀者。 村上君的處女作《且聽風(fēng)吟》是先用英文寫作，然后又翻譯成日文，托林少華的福，大陸版的翻譯“且聽風(fēng)吟”別有韻味，靜靜地側(cè)耳傾聽，感覺風(fēng)正從耳畔掠過，像是吟唱的少女，同時(shí)也略帶灰色感傷的基調(diào)，書名使?jié)夂穸乃嚨囊魳窔庀涿娑鴣?，音樂基調(diào)也暗示了故事的色彩、情感基調(diào)——用音符訴說對(duì)一個(gè)人的懷念，曾經(jīng)珍視的人、感覺已然改變，一切就像風(fēng)過不留痕，像一首令人懷念的老歌，透著許微的迷茫，且讓這風(fēng)將“我”在酒吧撿到醉酒少女——這段還沒開始就消失得無影無蹤的戀情埋葬，讓風(fēng)捎去眷戀、釋懷。”可見，The Dells的老歌直接助產(chǎn)了他的新小說的誕生，且不說小說里反復(fù)出現(xiàn)的舞曲，單看“舞，舞，舞“這書名，仿佛看到男孩牽著女孩，在悠然而又粗獷的旋律中，輕輕起舞，他們舞啊舞！音樂不停，舞步不停，只要盡情舞動(dòng)就可以，村上君不正是想告訴我們：人生從不完美，但要不停地舞動(dòng)下去，一刻也不能停息，正如音樂。這首歌來自The Beatles在60年代演唱的單曲，當(dāng)時(shí)風(fēng)靡全球，歌曲透著對(duì)人生幻滅、對(duì)世界的迷惘感，小說的基調(diào)與歌曲的基調(diào)基本一致，幻滅、迷惘、沉淪以及自我救贖。 村上君在《爵士樂群英普》里說：“記憶中，《國(guó)境以南》是納特金雖然村上以實(shí)際并不存在的歌曲（至少?zèng)]錄唱片）為基礎(chǔ)，寫了一本自以為書名相同的小說，這雖然不能完全算作書名取自歌曲名，但是村上君的初衷很明顯：我就要以喜歡的歌手所唱的歌曲名為書名。不過，這種不經(jīng)意的喜好還是可以粗略分類，這樣便發(fā)現(xiàn)村上最喜歡、最熱心的是爵士樂，其次對(duì)古典音樂也相當(dāng)鐘情。文中的所謂“好音樂”是指帶給人美的享受的音樂，哪怕對(duì)別人來說它是“壞音樂”，但對(duì)喜歡它的人來說，它是“好音樂”。，連小澤征爾先生也發(fā)出驚嘆：“愛好音樂的朋友有許多，但春樹先生遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出一般愛好者的范疇?！贝迳洗簶涞奈膶W(xué)成就如此之高，而音樂性起到了極大的作用，那它是如何發(fā)揮作用的呢？直到看到村上先生和小澤先生的談話錄，他們聊起來了古爾德和伯恩斯坦在紐約演奏勃拉姆斯《第一鋼琴協(xié)奏曲》的軼事時(shí)，我才恍然明白是音樂性和故事性的奇妙結(jié)合，在體驗(yàn)音樂的美好時(shí)，將那種沉浸在幸福中的感覺以文字的形式記錄下來，化瞬間的感動(dòng)為永恒。現(xiàn)在爵士樂形式眾多，相較于其他音樂，有許多獨(dú)特之處：即興演奏或者演唱，運(yùn)用布魯斯音階，節(jié)奏具有極其的復(fù)雜性，獨(dú)有的爵士和弦，獨(dú)特的音色運(yùn)用等。”聽起來挺有道理的，但或許個(gè)人不懂音樂，所以無法體會(huì)村上的感覺。”由此看來，村上不僅了解貝多芬的音樂歷程，對(duì)他的評(píng)價(jià)也絕非空穴來風(fēng)，背后肯定搜集了不少詳細(xì)資料，仔細(xì)品味過無數(shù)唱片，才得出此結(jié)論?！币话懵牨娺B《D大調(diào)奏鳴曲》是什么鬼都亂不清，村上君已經(jīng)上升到樂章諧調(diào)性評(píng)論，對(duì)樂盲或業(yè)余者來說，不就是“大師”一樣的存在么！村上在作品中表現(xiàn)的古典音樂，我印象最深的是在《1Q84》的開頭和結(jié)尾，同時(shí)無數(shù)次在中場(chǎng)出現(xiàn)——雅納切克的《小交響曲》，就像天上隨時(shí)出現(xiàn)的兩個(gè)月亮。銅管是《小交響曲》的主打樂器，從第一章持續(xù)到結(jié)束，銅管家族——長(zhǎng)號(hào)、圓號(hào)、大號(hào)引導(dǎo)，小號(hào)登場(chǎng)，三四支小號(hào)齊鳴，氣勢(shì)洪蓄，克制內(nèi)斂，并不十分