【正文】 村上：村上文學(xué)35年》、《村上春樹作品中的四種美》等專著，以及為村上作品所作的序，如《之于村上春樹的音樂與“音樂觀”（譯序）》、《挪威的森林因?yàn)榇迳洗簶涫且粋€(gè)比較低調(diào)，不喜交際，同時(shí)生活作息又十分規(guī)律的作家，所以能直接表達(dá)其音樂與文學(xué)的資料非常少，而《與小澤征爾先生共度的午后時(shí)光》寫作于2013年初，《沒有意義就沒有搖擺》是村上2005年所寫，“沒有意義就沒有搖擺”這個(gè)書名，是對(duì)埃林頓公爵的名曲《沒有搖擺就沒有意義》(It Don’t Mean aThing， If It Ain’t Got That Swing)的模仿，這本書的出現(xiàn)使一部分開始關(guān)注村上音樂與文學(xué)的關(guān)系，但到目前為止，關(guān)于“村上音樂與文學(xué)“的研究態(tài)勢(shì)沒有形成，所以可查閱資料甚少。這兩本隨筆類作品是目前最能反映村上春樹音樂觀性的一手直接研究材料，他的《挪威的森林》、《舞！舞！舞！》和《1Q84》是其音樂觀與文學(xué)交融的產(chǎn)物。但我往往從中聽到了自己的心聲。本書記錄了小澤征爾與村上春樹的六次對(duì)談，組成六個(gè)章節(jié)，兩個(gè)人圍繞貝多芬、勃拉姆斯、馬勒等古典音樂史上的巨匠伯恩斯坦、卡拉揚(yáng)、卡洛斯克萊伯等指揮大師以及古爾德、內(nèi)田光子、塞爾金等演奏名家展開?！边@個(gè)“跪”讓無數(shù)人記住了中國的二胡演奏，也記住了他；也是他捧紅了中國鋼琴家郎朗，他便是日本的小澤征爾，與印度的梅塔和新加坡的朱暉一起被譽(yù)為“世界3大東方指揮家”。《與小澤征爾先生共度的午后時(shí)光》是村上春樹與小澤征爾共同“創(chuàng)作”，以音樂為出發(fā)點(diǎn)，不止于音樂的訪談錄，最后經(jīng)小澤征爾審閱、村上春樹記錄成文。林少華《之于村上春樹的音樂與“音樂觀”（譯序）》一文里便說明了“文學(xué)與音樂，此刻邊界早已模糊，正如 在現(xiàn)場(chǎng)聆聽沃爾頓的音樂時(shí)，村上會(huì)很自然地覺得音樂家此刻成了一個(gè)真誠而有骨氣的minor poet（小詩人，指盡管不是一流詩人，卻令人忽 視不得），并由此想起善寫感覺敏銳、精雕細(xì)刻的短篇小說的日本當(dāng)代知名作家吉行淳之介——能夠抵達(dá)人心的音樂和語言，是無法以物理性大小來計(jì)量的?！边@種“安魂”元素也是村上“音樂觀”的核心。正如當(dāng)他冒著大雨聽到布萊恩從這些篇目上看出村上熱衷的音樂頗多——從古典、爵士、搖滾、民謠到流行歌曲，其中最偏愛的是爵士和古典樂。威爾遜，從浪漫派音樂開拓者舒伯特到60年代拉丁爵士的代表人物斯坦村上從經(jīng)典音樂中精心選取11位名家名曲，從爵士樂鋼琴手塞達(dá)文獻(xiàn)綜述主體：本文研究的第一手直接材料主要來自《沒有意義就沒有搖擺》和《與小澤征爾先生共度的午后時(shí)光》兩本書。最后，本文研究設(shè)計(jì)跨學(xué)科中的音樂學(xué)科和文學(xué)，從審美原則出發(fā)，統(tǒng)計(jì)小說中音樂的種類、密度、節(jié)奏，從而引發(fā)出音樂性在文學(xué)中起到的顯性、隱形作用。接著，本文研究所涉及村上春樹本人作品從1979年至今，包括小說、散文、報(bào)告文學(xué)、隨筆、訪談等，而二手研究資料涉及中國、日本。其次，由于目前國內(nèi)對(duì)村上春樹的研究專著較少，大多數(shù)是研究性論文，且大多是關(guān)于村上作品后現(xiàn)代主義、與西方文學(xué)的關(guān)系、語言特色、生死命題等文學(xué)性方面的研究。關(guān)鍵詞：村上春樹；復(fù)調(diào)小說；文學(xué)與音樂；安魂元素；顯隱性引言：首先，本文寫作的主要目的是探究村上春樹作品中的音樂性以及音樂對(duì)小說寫作的影響。以精神分析學(xué)解析生死、異界意識(shí)；用比較學(xué)探討村上與西方文化的關(guān)系。20號(hào)，劉啟春。教音樂與文學(xué)水乳交融——村上春樹作品中的西方音樂文獻(xiàn)綜述32姓名：劉啟春 院系：文學(xué)院 指導(dǎo)：伊文涓學(xué)號(hào)：1140100108 專業(yè)：漢語言文學(xué)班級(jí)：3班 2016年12月27日目錄摘要3引言3文獻(xiàn)主體4第一章 村上春樹及作品音樂性 童年、大學(xué)、畢業(yè)后7 作品名與音樂9 欣賞類型：爵士樂、古典樂12：“安魂元素”16第二章 小說中音樂性的顯性應(yīng)用《1Q84》的對(duì)位敘述與宏觀視圖18 多重視角——線性時(shí)空感19 復(fù)調(diào)節(jié)奏——復(fù)踏鳴奏曲20——異界象征22《舞！舞！舞！》 的音韻節(jié)奏感23第三章 《挪威的森林》中音樂性的隱性應(yīng)用《挪威的森林》中音樂性的隱性應(yīng)用26——“在森林里呼吸新鮮空氣” 27—— “森林中的空氣一樣稀薄、濃厚” 27——“一首青春的挽歌” 28結(jié)尾29摘要：“村上熱”引起廣大研究者的關(guān)注，國內(nèi)對(duì)其作品的研究主要包括:用后現(xiàn)代主義探析其藝術(shù)魅力。但研究對(duì)象基本集中于作品的文學(xué)性，所以本文借鑒蘇聯(lián)學(xué)者巴赫金對(duì)陀思妥耶夫斯基“復(fù)調(diào)小說”的研究，以村上的三部長(zhǎng)篇小說《1Q84》、《舞！舞！舞！》和《挪威的森林》為例，透過音樂的安魂元素和顯、隱性應(yīng)用來闡釋村上作品中文學(xué)與音樂水乳交融的關(guān)系。主要以長(zhǎng)篇小說《1Q84》、《舞！舞！舞！》和《挪威的森林》為案列，次以訪談隨筆《與小澤征爾先生共度的午后時(shí)光》為拓展性研究材料，探討村上春樹的音樂觀以及音樂性在文學(xué)作品中的表現(xiàn)形式。而對(duì)村上春樹的音樂性研究較少，資料零碎，少專著類研究，目前搜集材料大多來自村上春樹作品中關(guān)于音樂性觀點(diǎn)的表述，一類是小說作品中的隱性的音樂元素，一類是隨筆、訪談?lì)愝^客觀、可靠的直接性的音樂觀。研究方法借鑒巴赫金對(duì)陀思妥耶夫斯基關(guān)于復(fù)調(diào)小說的理論，從小說中找到帶有音樂性的成分，再與村上本人在的音樂觀做對(duì)比，從而分析、總結(jié)出音樂性內(nèi)化為小說的成分，并營造出一個(gè)帶有音樂性的文學(xué)世界。本文寫作的主要目的不在于解析“村上熱”的原因，而是探尋音樂和文學(xué)在小說作品中如何實(shí)現(xiàn)水乳交融的狀態(tài)，分析并闡釋村上如何將音樂與故事有機(jī)地結(jié)合起來，使音樂內(nèi)容成為構(gòu)成小說情節(jié)的有機(jī)組成部分；借鑒音樂的結(jié)構(gòu)技巧，將音樂的章法揉進(jìn)小說創(chuàng)作中，使小說成為結(jié)構(gòu)意義上的音樂作品；借鑒音樂線性節(jié)奏的暢快感，將音樂的復(fù)調(diào)轉(zhuǎn)化成小說“雙線并進(jìn)”的敘述視角，使小說充滿玄妙的時(shí)空置換感和樂律感?！稕]有意義就沒有搖擺》是村上春樹第一本純粹的音樂隨筆。沃爾頓到60年代“沖浪”音樂浪潮的創(chuàng)始者布萊恩蓋茨，從布魯斯?斯普林斯汀到菅止戈男。從村上的音樂賞鑒可看出，“好音樂”的標(biāo)準(zhǔn)是：能產(chǎn)生心靈共鳴，即音樂對(duì)靈魂深入肌理卻又潤(rùn)物無聲的安撫。威爾遜在戶外音樂會(huì)上唱著《愛與悲憫》時(shí)想到：“他仿佛通過唱著這首歌安撫死者的魂靈， 靜靜哀悼自身已逝的歲月，仿佛寬恕背叛者，無條件地接受所有的命運(yùn)。在《挪威的森林》中，“我”與玲子為直子所唱的安魂曲，隱匿卻無處不在，使人產(chǎn)生飄渺卻富有音韻節(jié)奏的美感?！笨梢娫诖迳系囊魳泛臀膶W(xué)世界里二者密不可分，甚至寫作是音樂的二次創(chuàng)作。有一位日本老頭，第一次聆聽我國著名二胡演奏家閔惠芬演奏《二泉映月》時(shí)激動(dòng)得流下了眼淚，他說：“這首樂曲太感動(dòng)人了，像這樣的樂曲應(yīng)該跪下來聽。今被稱為“新卡拉揚(yáng)”、 20世紀(jì)指揮界的奇才。正如村上在書中寫到那樣，“畢竟在形式上，我是訪問者，他是受訪者。其中有些讓我肯定’這的確是我自己的感受’，有些卻讓我驚覺’想不到自己心中竟有這種感受’“這本書展現(xiàn)了村上文學(xué)與西方古典音樂的交融，同時(shí)也較真實(shí)地反映了村上的音樂觀、文學(xué)的音樂性。這三本長(zhǎng)篇小說也是我研究的第一手材料。但有種說法叫“村上春樹永遠(yuǎn)的林少華”，讀過基本村上作品的人會(huì)發(fā)現(xiàn)：村上的作品幾乎全是林少華翻譯。序》等等。我是村上的鐵桿迷，既不是因?yàn)椤按迳蠠帷保膊皇且驗(yàn)樗皇澜绻谝缘姆N種名耀，而是又因?yàn)樗麑?duì)“孤獨(dú)”的詮釋——不像安妮寶貝煙滅花落后頹圮的窒息，又不似魯迅透過匕首投槍刺穿肌骨的深沉，更不是青春感傷文學(xué)“無有離別也是愁”的無病呻吟在他的世界，“獨(dú)孤”似乎是一首首古典音樂，隨著音韻的流淌，無形似有形地充溢整個(gè)房間。“村上現(xiàn)象”的諸多研究者著眼點(diǎn)在于其文學(xué)性，包括作品的寫作手法、語言表達(dá)、象征意象以及后虛無主義流派、內(nèi)向派等，而對(duì)于其音樂性，還只如幽澗里的青蘭，只聞其香未謀其面。第一節(jié) 人生經(jīng)歷與音樂淵源村上春樹從出生到大學(xué)畢業(yè)、從酒吧小老板到處女作問世、從文壇新起到“村上現(xiàn)象”風(fēng)靡，其人生經(jīng)歷和文學(xué)作品均與音樂接下了不接之緣，包括酒吧后廚寫作、唱片收藏、作品取名來自唱片名歌曲名等，為其后文學(xué)創(chuàng)作中音樂性的運(yùn)用做好了充分的準(zhǔn)備。確實(shí)如此，讀他的文章，你不會(huì)讀兩頁就想睡，而是有種“順?biāo)浦邸钡牧鲿掣校屇惆胍腊刖烷g全身心融入其中，其實(shí)，那就是韻律感、節(jié)奏感，是一種將有形的音樂化為無形的音律，充盈在字里行間，使整個(gè)文章如在文學(xué)和音樂交融的大海里自如馳騁。地區(qū)。12歲的時(shí)候，村上全家移居蘆屋市郊，開始了他在市圖書館與市郊之間書本的醇香與大自然的隨性生活。，不過村上欣賞音樂的方式和所謂的唱片迷完全不一樣，雖然他也收集了許多唱片?！?選自《與小澤征爾共度的午后音樂時(shí)光》P61。村上春樹則完全出于熱愛，從高中就收集唱片，而且只要時(shí)間允許，便盡量找機(jī)會(huì)欣賞音樂會(huì)。就在村上進(jìn)入早稻田戲劇系那年，剛?cè)雽W(xué)沒多久就遇上日本戰(zhàn)后激烈的 “安保斗爭(zhēng)“ 指1969年日本戰(zhàn)后最激烈的學(xué)生運(yùn)動(dòng)，1955年美國結(jié)束自1945年后對(duì)日十年的占領(lǐng)，美軍總部退出日本。，圍繞“自衛(wèi)隊(duì)”要不要參加聯(lián)合國“維和部隊(duì)”這一矛盾點(diǎn)，日本國內(nèi)發(fā)生分歧，有人認(rèn)為自衛(wèi)隊(duì)只能用于自我保衛(wèi)，若去別人的領(lǐng)土上“維和”是違憲的，反對(duì)者則表示武力維和是憲法允許的，不違憲。對(duì)新生代的青年人，美對(duì)日的控制是他們的恥辱，而美發(fā)達(dá)的社會(huì)形態(tài)又是他們崇拜、學(xué)習(xí)甚至模仿的存在。年紀(jì)比村上大幾年的大江健三郎，已經(jīng)脫離學(xué)生身份，投入支持學(xué)生運(yùn)動(dòng)，相比之下，村上對(duì)那樣的時(shí)代似乎抱著一種疏離感，從他的處女作《且聽風(fēng)吟》到現(xiàn)在的作品，這些激烈的學(xué)生運(yùn)動(dòng)背景從未明顯、直接地出現(xiàn)。大學(xué)畢業(yè)后，村上開了個(gè)名為“彼得貓”的爵士音樂酒吧，收藏有六千多張唱片，這個(gè)名為“peter cat“的爵士音樂酒吧讓他擁有一段短暫卻極其輕松愉快的時(shí)光。他甚至說：“大學(xué)畢業(yè)后沒打算上班，考量過該做什么之后，我就開了一家爵士咖啡館。”《海邊的卡夫卡》中，卡車司機(jī)在四國街上亂逛，走進(jìn)一家咖啡店聽了貝多芬的《大公三重奏》，從店主那得知魯?shù)婪蚝拓惗喾业年P(guān)系，他突然意識(shí)到人的價(jià)值，他的生命意義改變了，同時(shí)也改變了卡夫卡的命運(yùn)；《襲擊面包店》里新婚夫婦深夜肚子餓，像遭受了詛咒一樣，于是丈夫回憶了十幾年前和友人槍擊面包店，出人意料老板明知來者不善，還讓他們隨心挑選喜歡的面包，代價(jià)是兩人聽完一整首音樂；《1Q84》里青豆和天吾由于在機(jī)場(chǎng)高速聽了調(diào)頻廣播里雅納切克的交響曲，世界發(fā)生了無形的扭曲，也正是二人在音樂的線索下，憑借對(duì)彼此堅(jiān)定不移的愛，天吾放棄自殺，帶青豆回到了正常時(shí)空的世界音樂就像血液，使他用文學(xué)堆砌起來的肌膚充滿鮮活的氣息。這么說或許過于絕對(duì)，但音樂在他的作品里，無論顯、隱，占有很重的分量。這樣簡(jiǎn)單的生活里，似乎只剩下——寫作、音樂、跑步、早睡早起。 作品名與音樂村上先生在于小澤先生的談話中談及“文學(xué)與音樂的關(guān)系”，他說：“寫作時(shí)，我會(huì)在腦海里自動(dòng)將文章轉(zhuǎn)化為聲音，用這聲音架構(gòu)出節(jié)奏。”以這種方式進(jìn)行小說寫作的作家著實(shí)少見，難怪有人說：“判斷一個(gè)新手能在業(yè)界生存下去，還是不久銷聲匿跡，主要看他文章里是否有節(jié)奏感，這大抵能推敲他是資質(zhì)型作家還是技巧型作家。如果說村上春樹用爵士演奏方式來創(chuàng)作小說，是作家創(chuàng)作活動(dòng)的內(nèi)部構(gòu)思，時(shí)而顯性，時(shí)而隱性，僅憑無形的思維活動(dòng)無法說明他的作品與音樂有水乳交融的關(guān)系，那么再看他的作品取名，你定會(huì)相信證據(jù)是足夠充分的——村上春樹的文學(xué)作品與音樂有水乳交融的關(guān)系。沒錯(cuò)，在許多國內(nèi)讀者心目中，談村上春樹必談林少華，談林少華必談村上春樹， 甚至有人說他是“最懂村上春樹”的翻譯家。村上的作品臺(tái)灣版大多數(shù)是賴明珠翻譯的，其他部分散文翻譯是他人翻譯的，如張致斌翻譯《懷念的1980年代》 ；大陸版翻譯主要是林少華和施小煒，以前林少華一直是村上君的御用翻譯，但后期的隨筆集《當(dāng)我跑步時(shí)我在談?wù)撔┦裁础泛烷L(zhǎng)篇小說《1Q84》則是施小煒翻譯的。所以本文所說的書名通常指林少華翻譯版，若有特殊情況定另作說明。這樣一個(gè)以音樂為背景屏幕的故事拉開序幕，曲終人獨(dú)立，那股感傷中纏綿的釋懷如語音繞梁，久久不去。我當(dāng)