表現(xiàn)主義ppt課件-wenkub
2023-05-27 13:13:30 本頁(yè)面
【正文】 rent times, so appears difference in artistic thought, subject choice and the Expression Methods . 新表現(xiàn)主義繪畫(huà)， 20世紀(jì) 80年代在美國(guó)和西歐興起的美術(shù)思潮 ,它的 苗頭 最初出現(xiàn)在 聯(lián)邦德國(guó) (the Federal Republic of Germany) 新表現(xiàn)主義是 20世紀(jì)西方藝術(shù)由無(wú)形無(wú)象的 觀念藝術(shù) 回到 架上繪畫(huà) ，由極度理性冷峻的 極少主義 轉(zhuǎn)向 寫(xiě)實(shí) 抒情的具象畫(huà)風(fēng)的劃時(shí)代藝術(shù)現(xiàn)象。新表現(xiàn)主義與繪畫(huà) New Expressionism and painting 所謂新 表現(xiàn)主義 ，是 70年代末 80年代初從德國(guó)開(kāi)始的一個(gè) 新流派 . what is New Expressionism? It was a new division started from Germany since the end of 1970s and early 1980s. 顧名思義 ，它是以本世紀(jì)初的表現(xiàn)主義為楷模的。新表現(xiàn)主義的興起標(biāo)志著西方藝術(shù)由現(xiàn)代主義時(shí)期進(jìn)入了后現(xiàn)代主義階段。這種“名異實(shí)同”的現(xiàn)象其實(shí)在表現(xiàn)主義那里就曾發(fā)生過(guò)。更復(fù)雜 ——所有這些比較級(jí)形容詞都可以用來(lái)描述新表現(xiàn)主義藝術(shù)的風(fēng)格特征，而在那些作品的背后則是 戰(zhàn)后新人類(lèi)不同前人的獨(dú)特的思想感情和精神狀況。 1981年秋 ,5位聯(lián)邦德國(guó)畫(huà)家在紐約舉行展覽 ,對(duì)美國(guó)藝術(shù)界震動(dòng)很大 ,在美國(guó)出現(xiàn)了學(xué)習(xí)這些德國(guó)畫(huà)家表現(xiàn)語(yǔ)言的思潮 ,被稱(chēng)為新表現(xiàn)主義。從某種意義上說(shuō) ,新表現(xiàn)主義的出現(xiàn)是對(duì)美國(guó) 60～ 70年代中缺乏感情的冷漠表現(xiàn)的反撥。 1980年聯(lián)邦德國(guó)在威尼斯雙年展中陳列的作品被人們稱(chēng)作新野獸主義或暴力繪畫(huà) ,它們的特點(diǎn)是運(yùn)用繪畫(huà)語(yǔ)言表達(dá)強(qiáng)烈的感情。他們的作品沒(méi)有具體的題材內(nèi)容 ,追求自由表現(xiàn) ﹑ 自由聯(lián)想 ,強(qiáng)調(diào)感情的率直 ﹑ 天真。 從新野獸主義到新表現(xiàn)主義 這是不同時(shí)期的兩個(gè)不同流派，前者是法國(guó)十九世紀(jì)中期誕生的流派，代表人物是法國(guó)畫(huà)家?guī)鞝栘悺? 表現(xiàn)主義繪畫(huà)主要是強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家個(gè)人情感的表達(dá)，既不寫(xiě)實(shí)，也不關(guān)注現(xiàn)實(shí)社會(huì)題材，沒(méi)有政治和社會(huì)批判的觀念，他們是用色彩和筆觸來(lái)強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家個(gè)人的情緒，并以此去對(duì)抗失去了人性的現(xiàn)代城市，而不是用藝術(shù)家的思想去與之進(jìn)行觀念的對(duì)抗。然而，在 20世紀(jì) 30年代中，隨著希特勒法西斯納粹在 1933年獲得政權(quán)之后，德國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展出現(xiàn)了停滯不前的局面。 1933年希特勒納粹法西斯政權(quán)強(qiáng)行通過(guò)并發(fā)布了新政府的對(duì)于藝術(shù)家的法規(guī) —據(jù)說(shuō)參加制定該法規(guī)的有希特勒本人，格林大元帥，宣傳部長(zhǎng)格培爾等。截至到 1938年，該藝術(shù)會(huì)擁有大約 3200名雕塑家和 15000多名畫(huà)家，成為當(dāng)時(shí)歐洲最大的藝術(shù)團(tuán)體。 值得稱(chēng)贊的是德國(guó)現(xiàn)代派藝術(shù)家從來(lái)沒(méi)有放棄過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作。 1937年，他們?cè)诘聡?guó)慕尼黑市舉辦了 《 當(dāng)代德國(guó)藝術(shù)展 》 ，德國(guó)藝術(shù)家的勇敢也贏得德國(guó)人民的支持，竟然有 200多萬(wàn)人前來(lái)參觀；而同時(shí)舉辦的由德國(guó)官方支持的 《 偉大德國(guó)藝術(shù)展 》 ，只有不到 60萬(wàn)人來(lái)參觀；而且占大多數(shù)的是納粹黨組織的觀眾。他時(shí)常以德國(guó)的古典神話史實(shí)，民間傳說(shuō)等為題材，原始素材，在透過(guò)象征隱喻的手法，將形象壓迫容納在一個(gè)畫(huà)面的空間之內(nèi)，達(dá)到擠觸觀眾的情緒幾乎到屏息悶氣的窒息程度。這一代人，已經(jīng)拋棄了世紀(jì)初七期，那些前衛(wèi)藝術(shù)家所具有的革命精神，而標(biāo)變得要現(xiàn)實(shí)的剁多。 19歲時(shí)來(lái)到西德，馬上投入到抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)的創(chuàng)作之中。在這里，巴塞利茲發(fā)展了自己的藝術(shù)風(fēng)格；在他的作品中形象是倒置的。對(duì)于這些年輕一代人，波伊斯世是他們的精神領(lǐng)袖；的確波伊斯給于他們以巨大的影響。而基弗的作品中有 9種神秘的名稱(chēng)被寫(xiě)在架子上，漏掉的一種就是知識(shí)；這樣地上散落的玻璃象征的
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