【正文】 888年創(chuàng)辦“手工藝協(xié)會(huì)”，從事銀器和家具等的設(shè)計(jì)。金屬工藝設(shè)計(jì)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的金屬制品設(shè)計(jì)也很引人注目，它不僅是設(shè)計(jì)師們表達(dá)技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的思想的一個(gè)重要方面，而且其設(shè)計(jì)更少無用的虛飾，更富于現(xiàn)代感，具有濃厚的哥特風(fēng)格特點(diǎn)，造型比較粗重。馬歇爾（Markv Marshall）、威廉再如美國古斯塔夫如英國查爾斯其中后者在洛杉磯的帕薩蒂納市設(shè)計(jì)的根堡住宅（The Gamble House）具有強(qiáng)烈的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)特征。除了我們前面所列的一些設(shè)計(jì)師在建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域所作的工作以外，英國還有飛利浦二、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要成就工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)雖然是由設(shè)計(jì)師自發(fā)發(fā)起的，但是，由于人們的審美觀念的變化、工業(yè)革命以后產(chǎn)品外觀設(shè)計(jì)的丑陋等事實(shí)，使這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)發(fā)展迅速，從英國蔓延到了歐洲大陸的法國、斯堪的納維亞半島以及美國。George Society）和“十五人”（Fifteen）合并而成的“藝術(shù)工作者行會(huì)”；1888年，由查爾斯因此，在英國和美國等國家產(chǎn)生了相當(dāng)?shù)姆错?。他?877年撰寫的《小藝術(shù)》（The Lesser Art）中明確提出自己的設(shè)計(jì)思想。第三，提倡哥特風(fēng)格和其它中世紀(jì)的風(fēng)格，講究簡單、撲實(shí)無華、良好功能。莫里斯事務(wù)所為顧客提供了各種各樣的設(shè)計(jì)服務(wù)，設(shè)計(jì)范圍由初期的家具、用品、地毯、壁紙、室內(nèi)雕塑、彩色玻璃窗畫、園林、噴泉、室外雕塑等，發(fā)展到19世紀(jì)90年代的書籍版式與裝幀設(shè)計(jì)，最終成為一個(gè)兼有建筑、室內(nèi)、產(chǎn)品、平面設(shè)計(jì)等多種內(nèi)容的完美設(shè)計(jì)事務(wù)所。就在莫里斯為紅房子的設(shè)計(jì)躊躇滿志時(shí)，由于跑遍全倫敦找不到合適的家具和裝飾用品，他便與幾位朋友一起自己動(dòng)手設(shè)計(jì)家具、地毯、墻紙和壁掛等物品（圖26），這是他真正從事設(shè)計(jì)的“試筆”之作，也是成功之作。住宅將骨架猶如外表一樣自豪地展現(xiàn)出來，讓結(jié)構(gòu)成分充當(dāng)裝飾。第二，每個(gè)室內(nèi)都必須具有與它的功能相適應(yīng)的個(gè)性，但與此同時(shí)，它又必須是一個(gè)將房房連接的大主題的變調(diào)。第一，在形狀、裝飾和材料上，每個(gè)室內(nèi)都應(yīng)該是結(jié)構(gòu)和面的邏輯派生。后來他受到主張忠實(shí)于自然新畫風(fēng)的拉斐爾前派藝術(shù)家的影響，決定改變初衷，做一名拉斐爾前派的畫家。莫里斯（William Morris，1834—1896）出生于沃爾瑟姆斯托一個(gè)富有家庭，曾就讀于牛津大學(xué)，后受過建筑師和畫家的訓(xùn)練。這場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)由詩人兼文學(xué)家、設(shè)計(jì)師，被人譽(yù)稱為“工業(yè)設(shè)計(jì)之父”的威廉莫里斯及其追隨者如果說隨著工業(yè)革命的開始，資產(chǎn)階級(jí)思想的傳播，以及資產(chǎn)階級(jí)革命的進(jìn)行，在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域率先對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行了挑戰(zhàn)的話，那么，在包括機(jī)械制品在內(nèi)的工業(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，其新觀念的確立要來得遲緩，以至在工業(yè)革命發(fā)生以后的一段時(shí)間里，包括英國在內(nèi)的國家的機(jī)械制品丑陋不堪，設(shè)計(jì)低劣，同時(shí)過分裝飾、矯飾做作的維多利之風(fēng)，在設(shè)計(jì)中的日漸蔓延，使傳統(tǒng)的裝飾藝術(shù)因失去了造型基礎(chǔ)，而成了一個(gè)為裝飾而裝飾、畫蛇添足的東西。但在那些試圖通過這次盛會(huì)促進(jìn)整個(gè)工業(yè)發(fā)展的人士中，卻激發(fā)了尖銳的批評(píng)?！　≡谶@次展覽中也有一些設(shè)計(jì)簡樸的產(chǎn)品，其中多為機(jī)械產(chǎn)品，如美國送展的農(nóng)機(jī)和軍械等。其中一件是美國座椅公司生產(chǎn)的金屬框架的彈簧旋轉(zhuǎn)椅，其結(jié)構(gòu)全部是由鑄鐵、鋼或兩者的復(fù)合材料制成的。 還有一些展品表現(xiàn)了對(duì)形式和裝飾的別出心裁的追求，如一件鼓形書架可以沿中心水平軸旋轉(zhuǎn)，每層擱板均掛在兩側(cè)圓盤上，這樣擱板就可以連續(xù)地以使用者方便的位置出現(xiàn)。但現(xiàn)在的設(shè)計(jì)師們似乎失去了所有的自制力。這顯然與組織者的原意相距甚遠(yuǎn)。但“水晶宮”中展出的內(nèi)容卻與其建筑形成了鮮明的對(duì)比?！八m”的出現(xiàn)曾轟動(dòng)一時(shí)，人們驚奇地認(rèn)為這是建筑工程的奇跡。“水晶宮” m104 m；建筑物總長度達(dá)到563 m（1851ft），用以象征1851年建造。柯爾負(fù)責(zé)具體的組織實(shí)施工作，帕金則負(fù)責(zé)組織展品評(píng)選團(tuán)，另外一些著名的建筑師和設(shè)計(jì)師，如散帕爾等也參加了組織工作。 　　舉辦這次博覽會(huì)的目的既是為了炫耀英國工業(yè)革命后的偉大成就，也是試圖改善公眾的審美情趣，以制止對(duì)于舊有風(fēng)格無節(jié)制的模仿。設(shè)計(jì)作為一種文化現(xiàn)象，從此步入了一個(gè)新的時(shí)代——一個(gè)圍繞機(jī)器和機(jī)器生產(chǎn)而設(shè)計(jì)的時(shí)代，一個(gè)圍繞商品經(jīng)濟(jì)規(guī)律運(yùn)動(dòng)而設(shè)計(jì)的時(shí)代。第五，工業(yè)革命所帶來的先進(jìn)的生產(chǎn)方式對(duì)新產(chǎn)品設(shè)計(jì)要求與傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的不適應(yīng)，一方面給設(shè)計(jì)提出了新的要求與任務(wù)，另一方面，也使工業(yè)革命初期，產(chǎn)品的功能性和大眾的視覺審美要求受到了諸多限制。正因?yàn)槿绱?，所以設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)所涉及到的知識(shí)、問題不斷拓展，大大增多，設(shè)計(jì)逐步發(fā)展成為一門專門的學(xué)科。傳統(tǒng)的木、鐵材料被各種水泥、優(yōu)質(zhì)鋼和輕金屬所代替以后，設(shè)計(jì)師們不但不能從傳統(tǒng)手工業(yè)品的設(shè)計(jì)、制作中找到借鑒，而且還面臨著對(duì)這些新材料性能、特征的重新認(rèn)識(shí)與把握。這種生產(chǎn)方式與傳統(tǒng)的手工作坊下生產(chǎn)的個(gè)性化、少量化的狀態(tài)有明顯的區(qū)別。它不僅給人類的政治、經(jīng)濟(jì)、文化帶來了諸多變化，而且使人類為了生存、生活所開展的生產(chǎn)活動(dòng)的整個(gè)過程，與傳統(tǒng)相比，也發(fā)生了顯著的變化?！妒澜绗F(xiàn)代設(shè)計(jì)史》教案 第一章 現(xiàn)代設(shè)計(jì)的起源時(shí)期一、本章主要內(nèi)容現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生的前提和社會(huì)歷史條件；工業(yè)革命初期設(shè)計(jì)發(fā)展的新動(dòng)向；英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)；威廉這種變化主要表現(xiàn)在人類所生產(chǎn)的產(chǎn)品（主要是商品）的設(shè)計(jì)環(huán)境、條件、性質(zhì)及方式等方面。它要求改變手工業(yè)作坊時(shí)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)在造型功能、裝飾等方面的隨意性；要求產(chǎn)品的設(shè)計(jì)必須適應(yīng)機(jī)械化批量生產(chǎn)的要求與特點(diǎn)。第三，工業(yè)革命導(dǎo)致了設(shè)計(jì)與制作、銷售的完全分離，這與傳統(tǒng)手工業(yè)時(shí)代的作坊主和工匠既是設(shè)計(jì)者，又是制作者，甚至還是銷售者和使用者迥然不同。第四，工業(yè)革命所帶來的社會(huì)化大生產(chǎn)，其產(chǎn)品的使用對(duì)象具有超國界、超地域和超階級(jí)性，要求產(chǎn)品必須滿足不同國家、民族和民眾的要求，因此，其設(shè)計(jì)理念要在保證功能性的前提之下，要求具有大眾化的審美特點(diǎn)。設(shè)計(jì)現(xiàn)狀與代表社會(huì)進(jìn)步的生產(chǎn)方式的格格不入，使一部分傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)者、制作者束手無策，另一部分傳統(tǒng)設(shè)計(jì)者則試圖改變自己的觀念行為，適應(yīng)新的要求。第二節(jié) 水晶宮博覽會(huì)　 1851年英國在倫敦海德公園舉行了世界上第一次國際工業(yè)博覽會(huì)，由于博覽會(huì)是在“水晶宮”展覽館中舉行的，故稱之為“水晶宮”國際工業(yè)博覽會(huì)。帕金、柯爾等人的思想和活動(dòng)對(duì)于促成舉辦這次國際博覽會(huì)起了重要的推動(dòng)作用。由于時(shí)間緊迫，無法以傳統(tǒng)的方式建造博覽會(huì)建筑，組委會(huì)采用了園藝家帕克斯頓 （Joseph Paxton，1801—1865）的“水晶宮”設(shè)計(jì)方案。 m，共有5跨， m為一單位（ m，用此尺寸作為模數(shù)）。博覽會(huì)結(jié)束后，“水晶宮”被移至異地重新裝配，1936年毀于大火。各國選送的展品大多數(shù)是機(jī)制產(chǎn)品，其中不少是為參展而特制的。其中的有些展品把相對(duì)來說無足輕重的家用品作為建筑性的紀(jì)念碑來設(shè)計(jì)。一件女士們做手工的工作臺(tái)成了洛可可式風(fēng)格的藏金箱，罩以一組天使群雕。這件書架側(cè)板上的花飾和獅爪腳同樣是刻意把一些細(xì)微末節(jié)不適當(dāng)?shù)卮蠹愉秩?。金屬家具并非美國首?chuàng)，在拿破侖戰(zhàn)爭中，金屬被廣泛用于制作戰(zhàn)時(shí)家具。這些產(chǎn)品樸實(shí)無華，真實(shí)地反映了機(jī)器生產(chǎn)的特點(diǎn)和既定的功能。正如帕金所說，工業(yè)似乎失去了控制，展出的批量生產(chǎn)的產(chǎn)品被粗俗和不適當(dāng)?shù)难b飾破壞了，許多展品過于夸張而掩蓋了其真正的目的，僅僅只是那些純實(shí)用的物品才是悅目和適當(dāng)?shù)?。這種狀態(tài)的日趨嚴(yán)重，終于導(dǎo)致在工業(yè)革命最早的發(fā)生地英國發(fā)生了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)。莫里斯倡導(dǎo)宣傳和身體力行。1851年，當(dāng)倫敦舉辦“萬國博覽會(huì)”（Great Exhibition）時(shí)，年僅17歲的莫里斯隨母親前去參觀，據(jù)說一進(jìn)水晶宮展廳，他就大喊一聲：“好可怕的怪物！” （圖24）于是再也不肯去看那些粗劣外觀造型的產(chǎn)品。真正使他投身于設(shè)計(jì)事業(yè)則是始于1859年。其外表隱約可見中世紀(jì)的影子，暖調(diào)紅磚塊、不對(duì)稱L形面和窗戶的隨機(jī)排列，給人一種不拘禮和熱情的氣息。對(duì)于紅房子來說，各個(gè)廳室的大小和氣氛雖然都不一樣，但都在用材、細(xì)節(jié)和家具方面連貫一體。第四，每個(gè)室內(nèi)，從最大的面積到最小的細(xì)節(jié)，都必須使用與整體相協(xié)調(diào)的材料。也許是從中受到了鼓舞，增添了信心，莫里斯和朋友認(rèn)為只有建立自己的商行，才有利于在各設(shè)計(jì)領(lǐng)域推廣他們的設(shè)計(jì)思想和進(jìn)行他們這一派的設(shè)計(jì)活動(dòng)，于是，在1861年成立了莫里斯、馬歇爾（Marshall）、?？思{（Falnkner）三人姓氏命名的商行，簡稱MMF商行。從今天英國倫敦的維多利亞與阿爾伯特博物館中的藏品來看（圖27），莫里斯事務(wù)所設(shè)計(jì)的物品，是具有鮮明的特征的，這種特征后來被稱為“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的特征。第四，主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠實(shí)、誠懇，反對(duì)設(shè)計(jì)上的嘩眾取寵、華而不實(shí)趨向。認(rèn)為：我們沒有辦法區(qū)分所謂的大藝術(shù)（指造型藝術(shù)）和小藝術(shù)（指設(shè)計(jì)），把藝術(shù)如此區(qū)分，小藝術(shù)就會(huì)顯得是毫無價(jià)值的、機(jī)械的、沒有理智的東西，推動(dòng)對(duì)流行風(fēng)格的抵御能力，喪失了改革的力量；而從另外一方面來說，失去了小藝術(shù)的支持，大藝術(shù)也就失去了為大眾服務(wù)的價(jià)值，而成為毫無意義的附庸，成為有錢人的玩物。英國有不少年輕的設(shè)計(jì)家紛紛仿效莫里斯的方式，組織自己的設(shè)計(jì)事物所，稱之為行會(huì)（guild）。阿什比（Charles Ashbee,1863—1942）創(chuàng)建的“手工藝行會(huì)”等。影響所及，涉及到建筑、家具、陶瓷、金屬工藝、染織品和平面設(shè)計(jì)等領(lǐng)域、范疇。威柏（Philip Webb）、諾爾曼整個(gè)建筑采用木構(gòu)件，講究柱結(jié)構(gòu)的功能性和裝飾性，吸收東方建筑和家具設(shè)計(jì)中裝飾性地使用功能構(gòu)件的特征，強(qiáng)調(diào)日本建筑的模數(shù)體現(xiàn)和強(qiáng)調(diào)橫向形式的特點(diǎn)。沃塞（Charles Voysey,1857—1941）他習(xí)慣選用橡樹木料，造型簡單而結(jié)實(shí)大方，而比較少有中世紀(jì)風(fēng)格的重復(fù)出現(xiàn)，偶爾采用黃銅或紅銅作裝飾，風(fēng)格清新、輕巧。斯提格利設(shè)計(jì)的家具（圖210），由于他對(duì)于東方風(fēng)格，特別是中國的傳統(tǒng)家具風(fēng)格的優(yōu)點(diǎn)了解得十分深刻，因此，他設(shè)計(jì)的家具，無論是其木結(jié)構(gòu)方式，還是裝飾細(xì)節(jié)，乃至金屬構(gòu)件，都有明顯和強(qiáng)烈的東方特色，可以看到中國明代家具的影響，這是東西方設(shè)計(jì)比較早的直接影響成果之一。德在陶瓷設(shè)計(jì)方面作出了較大貢獻(xiàn)的有前所述阿什比和德累塞同樣在金屬工藝設(shè)計(jì)方面作出了巨大貢獻(xiàn)。他設(shè)計(jì)的銀器造型高貴、典雅，帶有修長彎曲的把手或支腳，是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中最精美且最具代表性的金屬制品（圖212）。他反對(duì)在染織上使用任何化學(xué)染料，堅(jiān)持使用天然染料。阿比（Merton Abbey）于1883年設(shè)立了自己的染織工場(chǎng)，生產(chǎn)各種地毯和掛毯，稱為“漢姆史密斯式”（Hammersmith），這些染織品的設(shè)計(jì)與他早期的墻紙?jiān)O(shè)計(jì)風(fēng)格是一致的，都采用大量的自然主義動(dòng)機(jī)，特別是植物的枝條蔓葉，采用纏枝花的四方連續(xù)布局，內(nèi)中雜以各種小鳥，色彩比較優(yōu)雅樸實(shí)，在當(dāng)時(shí)彌漫市場(chǎng)的繁瑣的維多利亞風(fēng)格中獨(dú)樹一幟，很受歡迎。1890年，莫里斯創(chuàng)辦凱倫蘇格特印刷廠，著手進(jìn)行書籍裝幀設(shè)計(jì)，1896年，曾出版過被認(rèn)為書籍裝幀史上最杰出的版本之一《橋沙集》，在莫里斯的影響下，工藝美術(shù)風(fēng)格的平面設(shè)計(jì)在英國、美國和其它歐洲國家迅速發(fā)展開來。凡德由于“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)時(shí)期包括莫里斯在內(nèi)的設(shè)計(jì)家在平面設(shè)計(jì)方面具有強(qiáng)烈哥特復(fù)興特征。為了扭轉(zhuǎn)莫里斯等人的平面設(shè)計(jì)風(fēng)氣，戴依和插圖畫家杰西他曾向莫里斯學(xué)習(xí)繪畫，后來他巧妙地吸收了日本浮世繪版畫的線條藝術(shù)，也從波斯細(xì)密畫中吸收其裝飾手法，形成自己單純、優(yōu)美、秀媚的風(fēng)格，尤其在描繪女性形象時(shí)，往往為主人公設(shè)計(jì)一套獨(dú)出心裁的服裝式樣，因此有他插圖的作品集一旦出版，馬上會(huì)成為閏閣中的必備書，其插圖中描繪的時(shí)裝式樣馬上便會(huì)在社會(huì)上流傳開來。然而，由于這場(chǎng)否認(rèn)大機(jī)器的工業(yè)生產(chǎn)，將美的設(shè)計(jì)與機(jī)械生產(chǎn)完全對(duì)立起來，未能找到藝術(shù)與大工業(yè)的契合點(diǎn)，未能把握到大工業(yè)生產(chǎn)方式下產(chǎn)品設(shè)計(jì)的真正脈搏，所以，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)存在明顯的不足和缺陷。第一節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的源流及主要表現(xiàn)新藝術(shù)名稱源于薩姆爾新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)直接起源于英國的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，并繼承了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主張，提出藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合來解決產(chǎn)品造型問題，追求一種與傳統(tǒng)決裂、完全師從自然的全新風(fēng)格?！靶滤囆g(shù)”運(yùn)動(dòng)從法國產(chǎn)生，迅速蔓延到荷蘭、比利時(shí)、意大利、西班牙、德國、奧大利、斯堪的納維亞國家、中歐各國，乃至俄羅斯，也越過大西洋影響了美國，成為一個(gè)影響廣泛的國際設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)?！靶滤囆g(shù)”運(yùn)動(dòng)席卷了設(shè)計(jì)的各個(gè)方面，從建筑、家具、工業(yè)產(chǎn)品到平面設(shè)計(jì)、海報(bào)，以至雕塑、繪畫等等，無所不包。直線派以英國的麥金托希與格拉斯哥派、奧地利分離派為代表。枝莖、樹葉和花瓣可以按設(shè)計(jì)師的愿望纏繞、拉長和彎曲。與曲線風(fēng)格同時(shí)并存的直線風(fēng)格，主要存在于英國北部蘇格蘭的格拉斯哥，以麥金托希為代表，直線風(fēng)格派在建筑、室內(nèi)和家具設(shè)計(jì)中創(chuàng)造了一種以直線為主、白色為基調(diào)的裝飾手法。當(dāng)然，兩者也存在著形式的參考傾向上的明顯不同，這也可以說是“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)對(duì)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)“揚(yáng)棄”的主要體現(xiàn)。艾菲爾（Guistave Eiffel 1832—1923）設(shè)計(jì)的艾菲爾鐵塔堪稱法國“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的經(jīng)典設(shè)計(jì)作品（圖32）。全塔共用巨型梁架1500多根、鉚釘250萬顆，總重量達(dá)8000噸，這一建筑象征現(xiàn)代科學(xué)文明和機(jī)械威力，預(yù)示著綱鐵時(shí)代和新設(shè)計(jì)時(shí)代的來臨。在這三個(gè)組織及周圍有名的設(shè)計(jì)師還有愛米勒格拉塞（Eugene Grasset 1841—1917）、儒勒波那爾（Pierre Bonnard 1867—1947）和?？硕嘣谠O(shè)計(jì)中，他大膽探索與材料相應(yīng)的各種裝飾，形成了一系列流暢和不對(duì)稱的造型，以及色彩豐富的精致的表面裝飾。他常使用細(xì)木鑲嵌工藝進(jìn)行裝飾，使其設(shè)計(jì)的家具精美而雅致。他在設(shè)計(jì)上的成就主要表現(xiàn)在家具鐵器上。其作品的構(gòu)造和裝飾表現(xiàn)了流暢的節(jié)奏，圓形輪廓和傾斜線條賦予作品雕塑感。拉里克的設(shè)計(jì)成就主要體現(xiàn)在珠寶方面。女人體是拉里克設(shè)計(jì)中愛用的另一個(gè)主題。這是第一件采用女裸體裝飾的新藝術(shù)珠寶，很快成為歐洲其他國家設(shè)計(jì)師模仿的對(duì)象。其中最有名的作品是“西爾維亞”墜飾。舍雷因在1866年把從英國學(xué)來的色彩石版技法運(yùn)用到廣告印刷上，使此法風(fēng)靡一時(shí)而被稱為現(xiàn)代“廣告之義”。波那爾招貼的粗獷字母和粗濃線條節(jié)奏，至今給人深刻的印象。他的招貼用線條來勾勒物體與人物，選取日常生活的題材，令人感到親切。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，穆沙一生設(shè)計(jì)了近百張招貼，風(fēng)格融合了多種影響，含有鮮明色塊的日本高雅輪廓與來自拜占庭和摩爾人藝術(shù)的幾何裝飾糅合在一起。基馬的作品，則體現(xiàn)了法國新藝術(shù)建筑的最高成就。主要的設(shè)計(jì)組織有1884年成立的“二十人