【正文】 產(chǎn)過程中的每一個(gè)環(huán)節(jié)的分解、專業(yè)分工的細(xì)化以及制訂相應(yīng)的標(biāo)準(zhǔn)成為可能。 同時(shí)，從管理科學(xué)的角度來看，《摩登時(shí)代》十分生動(dòng)而真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會生產(chǎn)中科學(xué)管理的濃重痕跡：工人有了極為細(xì)致的專業(yè)化分工，從事每個(gè)工種的工人都具備極其熟練的技能，工人在流水線上工作的動(dòng)作、工作量等都被規(guī)范化標(biāo)準(zhǔn)化的規(guī)定安排，在管理者的嚴(yán)密監(jiān)視下進(jìn)行每天的生產(chǎn)工作。 02 其實(shí)看電影時(shí)我也在想，這部電影是不是資本主義家存在很多過分的地方，后來我也在思考如果真的沒有這些工廠，經(jīng)濟(jì)是否能夠上去，而且轉(zhuǎn)眼這么些年過去了，現(xiàn)在的工作模式比起這部電影拍攝的時(shí)間以及一些內(nèi)容，好像并沒有多大的改變，當(dāng)然相對于工作時(shí)間上是有了一些變化。 摩登時(shí)代觀后感 4 我是帶著十分沉重的思考看完這部電影的，雖然劇情中笑點(diǎn)很多，但是我卻很少發(fā)笑，大部分時(shí)間都在思考當(dāng)中。貴婦、查理與狗的無聲勝有聲的片段 。當(dāng)時(shí)，窮人想盡一切辦法艱難度日，常常食不果腹，衣不御寒 。分期付款和銀行信貸刺激了市場的虛假繁榮，資本家 為眼前的利潤驅(qū)使，盲目擴(kuò)大生產(chǎn)，使得生產(chǎn)和銷售之間的矛盾日益尖銳。 時(shí)代的鏡子 經(jīng)濟(jì)危機(jī)是資本主義經(jīng)濟(jì)發(fā)展過程中周期爆發(fā)的生產(chǎn)相對過剩的危機(jī)，該片反映的便是在這段時(shí)期中社會以及處在其中的人民的情況。相比于奴隸社會的奴隸，工人確實(shí)有了人身自由，但工人仍沒有經(jīng)濟(jì)上的自由。影片的結(jié)尾，夏爾洛和流浪女?dāng)y手朝太陽升起的地方走去，使人振奮?！赌Φ菚r(shí)代》恰恰反映了這個(gè)時(shí)代的資本主義社會。一開始的大鐘內(nèi)部齒輪運(yùn)轉(zhuǎn)的特寫，便清楚描述了當(dāng)時(shí)社會里的機(jī)械化的社會秩序。在工廠，人雖能維持生計(jì)，但他卻是機(jī)器的奴隸。暗喻工人的命運(yùn)和羊群一樣，而查理正是這千百個(gè)人中的一個(gè)。在如今資本主義依然存在的今天，此影片仍然是一部很好的反映資本主義剝削本質(zhì)的影片，亦可看出資本家為了獲得剩余價(jià)值不擇手段的做法，拼命地壓榨無產(chǎn)階級工人。直到日本作家坂本幸太郎在《摩登時(shí)代》再次提醒我們“這世界比你以為的要恐怖，你我都被監(jiān)視著?！毕旅媸菫榇蠹?guī)淼模Ｍ阆矚g。 卓別林的《摩登時(shí)代》這部電影深刻地反映了當(dāng)時(shí)的社會現(xiàn)實(shí)，它讓人們在笑聲中看到資本主義黑暗以及不合理的社會制度。再如影片還通過豪華的碳化商店、幻想中花園別墅和現(xiàn)實(shí)中的破舊木屋，提示了理想和現(xiàn)實(shí)的矛盾。卓別林以獨(dú)特的視覺形象概括了摩登時(shí)代的矛盾本質(zhì)。雖然其電影所敘述的歷史 背景，是在三十年代資本主義逐漸走向壟斷的時(shí)代，那個(gè)時(shí)代對于資本主義國家的低層階級而言是苦不堪言的，面對機(jī)器時(shí)代的來臨，他們只能感到無所適從。 故事發(fā)生在 20 世紀(jì) 20 年代美國經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期，工人夏爾洛在工廠干活，他在不斷加快的傳送帶式的作業(yè)線上被弄得精神失常、被失控的自動(dòng)喂食機(jī)整得死去活來、甚至被卷入巨大的機(jī)器齒輪中，這一切都是與當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)危機(jī)給人們帶來的生存危機(jī)有著密切的聯(lián)系。 《摩登時(shí)代》主要采取了諷刺的手法，但也從一定程度上 反映了當(dāng)時(shí)的資本主義社會的一些問題。正如馬克思所說：“羅馬的奴隸是由鎖鏈，雇傭工人則是由看不見的線系在自己的所有者手里”。 20年代美國經(jīng)濟(jì)繁榮的背后，緊隨著的是嚴(yán)重的危機(jī)。同時(shí)，人們醉心于利潤豐厚的股票等投機(jī)活動(dòng)，股價(jià)被大幅度哄抬，大大增加了金融市場的不穩(wěn)定性。而資本家為了維持商品價(jià)格，保證利潤，不惜大量銷毀商品。查理在獄中的待遇等可以感受到，是社會這個(gè)大環(huán)境讓其人民被動(dòng)地接受錯(cuò)誤的 價(jià)值觀、生活在浮躁麻木機(jī)械化之中。 這部電影講述的背景是美國的經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期，當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)不景氣，人多人都面臨的失業(yè)下崗，此片開頭也講了，正是工業(yè)化導(dǎo)致了越來越多的工人失業(yè)，而同時(shí)經(jīng)濟(jì)發(fā)展要求也為資本家壓迫工人帶來了更好得借口，工作難求，可是有工作的人卻是拿著追求幸福的權(quán)利換去相應(yīng)的報(bào)酬，這也是這部影片所反映的社會現(xiàn)實(shí)。 03 我感覺整部影片對于工作強(qiáng)度以及資本壓榨表現(xiàn)力度不太夠(純屬個(gè)人觀點(diǎn)勿噴 ) 當(dāng)然卓別林老師演技很棒，無可否認(rèn)，最后的結(jié)尾也很漂亮，寶蓮 .高戴也為整部劇提 供了畫龍點(diǎn)睛之筆，最后卓別林讓她嘴角掛上微笑的那一幕也很經(jīng)典。 20 世紀(jì)初期，也就是所謂的“摩登時(shí)代”是一個(gè)十份特殊的時(shí)期，兩次工業(yè)革命的相繼發(fā)生完成，工業(yè)社會徹底取代了農(nóng)業(yè)社會，人類從農(nóng)耕文明邁向工業(yè)文明，社會化大生產(chǎn)成為生產(chǎn)的主要方式。因此，科學(xué)管理在這個(gè)時(shí)期成為生產(chǎn)管理領(lǐng)域的主要管理模式。伴隨標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)和流水生產(chǎn)線的出現(xiàn)，工人的專業(yè)化分工被無限度細(xì)化有了實(shí)現(xiàn)的可能 。工人的工作積極性乃至身心都遭到了嚴(yán)重的挫 傷。 自從寧浩的“瘋狂”系列收獲了瘋狂的票房后，華人電影圈看到了黑色幽默的力量。于是乎，他自導(dǎo)自演的《泰囧》爆了。魔術(shù)混混歐大衛(wèi)作為這個(gè)大時(shí)代下的小人物被魔幻般的親情所救贖，最終收獲到了感情和人生。基于生活搞創(chuàng)作這種耗時(shí)間的事兒，遠(yuǎn)不如山寨和模仿來得利落。 00 后小鬼靈精張子楓飾演的女兒，雖然咄咄逼人的時(shí)候有些不給人活路，可是腦筋轉(zhuǎn)動(dòng)賊快的她總能做出驚人之舉，讓觀眾用輕揚(yáng)起來的嘴角對其表示佩服。已經(jīng)把一部分人踩在腳下的人一抬頭便會發(fā)現(xiàn)，自我依然被巨人玩弄著 。并且，僅有心底最純凈的人，才會相信并看見這個(gè)魔法的施展。 摩登時(shí)代觀后感 1 1936 年 2 月 5 日，《摩登時(shí)代》在紐約利沃里劇院首映。資本主義國家殘酷、黑暗的現(xiàn)實(shí)，資本家無休無止的壓榨，已使許多人民無法生存，流浪街頭，沿街乞討，連工人的吃飯時(shí)間都相剝奪，因此發(fā)明 了吃飯機(jī)器，讓工人在吃飯時(shí)能騰出手腳來繼續(xù)干活種種做法的最終目的都只是為了獲得更多的剩余價(jià)值，因?yàn)槭Ｓ鄡r(jià)值才識資本家最終想要獲得的就是更多的剩余價(jià)值。在監(jiān)獄里，人雖失去了一切自由，但不用為失 業(yè)、饑餓所困擾。在卓別林自己評論來說：那部電影是從一個(gè)抽象的概念――批評我們的機(jī)械化生活方式――發(fā)展而來的。 摩登時(shí)代觀后感 2 《摩登時(shí)代》是卓別林最后一部無聲電影，是一部非常優(yōu)秀的作品。夏爾洛最終失業(yè)了，無意中被當(dāng)成了共產(chǎn)黨領(lǐng)袖而鋃 鐺入獄。 在影片一開頭，工人們蜂擁而至，猶如綿羊被牧羊人驅(qū)趕一般，他們也在被資本家們驅(qū)趕著。究其原因，關(guān)鍵在于生產(chǎn)者 (即工人 )與生產(chǎn)資料相分離，這個(gè)歷史過程稱為資本主義原始積累。在此期間，社會經(jīng)濟(jì)雖然有一定發(fā)展，但是，資本主義制度的基本矛盾依然存在。據(jù)統(tǒng)計(jì)， 1933 年初，美國已經(jīng)有半數(shù)銀行倒閉，完全失業(yè)人數(shù)達(dá)到 1500 萬至 1700 萬人 。 除了經(jīng)濟(jì)蕭條，本片以工人查理在工廠干活、發(fā)瘋、進(jìn)入精神病院的經(jīng)歷，諷刺了本應(yīng)以提高勞動(dòng)生產(chǎn)率、減輕體力勞動(dòng)為目的的機(jī)械化，實(shí)際上卻加重了工廠對工人的壓榨 —— 連工人吃飯的時(shí)間都一省再省，而工人查理便是這群弱勢群體的代表人物。 就如同查理遇見的那個(gè)孤兒少女，她的偷竊行為本應(yīng)被定性為錯(cuò)誤與無知的，但其內(nèi)心卻是美好、善良、充滿了希望，從她在餐館的工作可以看出若不是環(huán)境相逼，她更愿意通過自己的工作收獲生活的果實(shí)。 整部影片節(jié)奏歡快，劇 情幽默，寓意深刻，無疑是一部好電影可是我卻有一些觀點(diǎn)可能與各位朋友不太同。 最后祝大家都能過上自己想要得生活，無論生活怎樣，記得帶著微笑，向生活比個(gè)耶 摩登時(shí)代觀后感 5 卓別林曾經(jīng)評論說：“這部電影是從一個(gè)抽象的概念――批評我們的機(jī)械化生活方式――發(fā)展而來的。在這一系列的重大變化中，工作條件、勞動(dòng)分工等方面也發(fā)生了重大變化?？茖W(xué)管理集中進(jìn)行定額研究以及人與勞動(dòng)手 段的匹配：強(qiáng)調(diào)工作制度化、標(biāo)準(zhǔn)化、科學(xué)化，以此作為提高勞動(dòng)生產(chǎn)率的主要手段 。同時(shí)，為了適應(yīng)流水線生產(chǎn)的方式，專業(yè)化分工的進(jìn)一步細(xì)化也成為一種必須。 總體來講，以泰勒的科學(xué)管理為主導(dǎo)管理方式，工人簡單勞動(dòng)與機(jī)器緊密結(jié)合是當(dāng)時(shí)典型的生產(chǎn)方式。只可惜其后的追隨者都未能把握住黑色幽默的精髓，模仿得不倫不類，不僅僅票房難以再現(xiàn)奇跡，更是成為了爛片的重災(zāi)區(qū)。大家最終再次見識到了優(yōu)秀喜劇的力量。 好的電影得來源于生活，似乎是所有人都懂得的道理。徐崢近幾年的作品之所以能夠讓觀眾看得舒服，便在于它們往往更貼近觀眾的生活狀態(tài)。 其實(shí)《摩登年代》里的這個(gè)年代一點(diǎn)兒也不喜劇。已經(jīng)破罐子破摔的Loser 一低頭竟然發(fā)現(xiàn)，自我還被更加弱小的人依靠和信任著。 第三篇：《摩登時(shí)代》觀后感 (2631 字 ) 《摩登時(shí)代》觀后感 當(dāng)同時(shí)期的喜劇演員還在依靠扔蛋糕、踢屁股 這些老套路討好觀眾，以“不笑我就胳肢你”為信念的時(shí)候，卓別林已經(jīng)開始將自己對社會的觀察、思考融入到喜劇表演中去，試圖以蘊(yùn)含高度思想性的喜劇改變喜劇演員僅僅是“國王身邊的小丑”、喜劇等于鬧劇的尷尬局面。在觀影的時(shí)候，笑聲不斷，所有人都融入情節(jié)之中，為主角緊張而緊張，為主角 高興而高興。??我保存這根手杖不僅作為體面自尊的標(biāo)記，而且也用它來和命運(yùn)、厄運(yùn)抗?fàn)?。他被變成機(jī)器的奴隸，他被無數(shù)次的炒魷魚，他為了溫飽而試圖犯罪回到監(jiān)獄，即便這樣，他也沒有放棄對幸福的追求，對現(xiàn)實(shí)的抗?fàn)?，在影片結(jié)尾處，夏爾洛牽起女主角的手，兩人一起向著遠(yuǎn)方走去，留給觀眾兩個(gè)充滿希望又弱小的背影。 與人物形象的鮮明和飽滿相對應(yīng)的，是卓別林喜劇電影情節(jié)上的松散和淡化，故 事情節(jié)只是提供給他一個(gè)大的框架，而不是他要講述的重點(diǎn)，在這個(gè)框架結(jié)構(gòu)中，他可以隨意穿插與主題相關(guān)甚至無關(guān)的喜劇場面，這些并不是總是為敘事和主題服務(wù)的，有時(shí)僅僅是為了增 1 加笑料，發(fā)揮其舞臺喜劇演員的特長而已。 工業(yè)社會與人性的沖突，資本家對工人的壓榨，經(jīng)濟(jì)危機(jī)對失業(yè)工人帶來的痛苦，就這樣被卓別林寫在了《摩登時(shí)代》中的夏爾洛悲戚驚恐的臉上，他從來就沒打算只是為了把觀眾逗樂而拍喜劇，對社會深刻的思考、對問題尖銳的諷刺、對小人物命運(yùn)的關(guān)注，才是卓別林致力表 達(dá)的內(nèi)涵。幽默促進(jìn)了我們調(diào)和的意識，同時(shí)讓我們看到，那些夸大了事態(tài)嚴(yán)重性的話中含有荒謬可笑的成分。 《摩登時(shí)代》雖然是一部“無聲”電影，但我在看電影時(shí)包含聲音，比如收音機(jī)和電視機(jī)的聲音。英國著名的喜劇演員彼得?塞勒斯說：“我們，這些