【正文】 第一篇：宋詞講稿宋詞講稿宋詞的發(fā)展歷史詞體的發(fā)展大致經(jīng)歷了這樣一個歷史過程：起源于隋唐之際，發(fā)展于晚唐五代，昌盛于兩宋，衰微于元明，中興于清代。唐五代是宋詞的準(zhǔn)備時期，元明是宋詞鼎盛之后的衰微時期，固然不能與宋詞比盛；即使是清詞號稱“中興”，畢竟是鼎“盛”之后的復(fù)“興”，已落于第二位，難以與宋詞之“盛”并駕齊驅(qū)。詞的產(chǎn)生宋詞是在唐五代詞的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的。最初詞被稱為曲子詞（因為詞與詩歌不同，它一般是先有樂，然后按樂填詞），作為俗樂的一種。有一個傳統(tǒng)的說法“詞為詩余”，詩作為正統(tǒng)的文學(xué)形式存在，而詞則是從民間的俗曲轉(zhuǎn)化而來。詩歌可以用來批評朝政、促進(jìn)社會發(fā)展，在孔子那里就有“興、觀、群、怨”的說法。而詞主要用于娛樂、消遣。一般認(rèn)為，詞的淵源是胡夷之曲和中原里巷之曲融合而成。唐玄宗開元天寶年間，胡夷音樂深受人們的喜愛。劉禹錫在朗洲作司馬時，當(dāng)?shù)厝怂闹裰η粍⒂礤a改成了竹枝詞。楊海明先生在《唐宋詞史》中認(rèn)為江南的地域、民情風(fēng)俗以及政治狀況對詞產(chǎn)生了很大影響：（1）江南多水，幫助造就了詞境的柔媚（2）斜橋紅袖幫助造就了詞情的香艷（3）江南小氣幫助造就了詞風(fēng)的軟弱。詞發(fā)展的基本脈絡(luò)（1）、北宋初年，很多人認(rèn)為奢靡輕軟的文風(fēng)助長了社會政治的腐化而導(dǎo)致了前后蜀、南唐的滅亡，再加上當(dāng)時的官吏選擇制度考察的主要是詩、賦、論、策等，而詞是不入流的，因而在這個時期詞壇沉寂，60年間詞人與詞作寥寥。（2）、北宋中期，宋仁宗好詞，他在位40年，使詞獲得了很大的發(fā)展。晏殊、歐陽修、張先等人承襲晚唐五代詞風(fēng)，在風(fēng)格上以個性化的色彩體現(xiàn)出不同程度的創(chuàng)新。詞發(fā)展到柳永，他因為仕途坎坷而自我放縱，沉溺于歌樓妓館之中，在詞的創(chuàng)作中以市民生活入詞，并把傳統(tǒng)的小令發(fā)展為慢詞（依慢曲而填的詞。慢曲，唐宋雜曲的四種體制令、引、近、慢之一，每片八拍），豐富了詞的體式。詞發(fā)展到蘇軾，他以曠達(dá)超逸的襟懷與深沉的思考開創(chuàng)了詞的豪放風(fēng)格。同時在題材的選擇上不再有任何的局限。（3）、北宋后期，秦觀、賀鑄走得依然是柔婉詞風(fēng)的道路，把婉約詞寫得更加細(xì)密、更加柔弱。之后，周邦彥在詞的章法技巧上更加純熟，成為婉約詞的集大成者。（4）、北宋與南宋之交，最杰出的詞人當(dāng)是李清照，她奉行“詞別是一家，形成了柔麗清新的‘易安體’”。在此之后，張元干、張孝祥、陸游等詞人在詞中訴說報國之心、內(nèi)心之苦。辛棄疾為代表的辛派詞在南宋氣勢最盛，更加逞才使氣。（5）、南宋后期，周邦彥影響下的格律詞復(fù)興，姜夔、史達(dá)祖、吳文英等人注重詞的典雅精巧、音律和諧。宋詞在體制上的演變詞為曲而填，因而詞的體式受曲體的影響。詞的分片、句式的長短、節(jié)奏的緩急、音調(diào)的抑揚等都依曲而定，因為曲有曲調(diào)，所以詞也有詞調(diào)，詞調(diào)的名稱就是詞牌名。其實，剛開始的時候，一方面我們可以根據(jù)詞牌名看詞的格調(diào)，比 方說滿江紅就是激昂的格調(diào)，臨江仙談的是游仙之事，漁歌子寫的是打魚之事。另一方面，作者在填詞時雖按樂譜填寫，但在某些音節(jié)，可以你多填上幾個字，我少填幾個字，在個別音律處還可以略變一下平仄韻律，使演唱更為悅耳動聽?？墒恰八未院?，樂譜逐漸散失，再加上多數(shù)詩人本來就不懂音樂，他們填詞意在作詩而不在演唱，于是干脆不去理睬曲譜，只按前人已經(jīng)填了的某調(diào)，一字字、一句句地照填下去，‘依樣畫葫蘆’——你叫《更漏子》，我也叫《更漏子》，你開頭三字的格式是‘仄平平’，我也照填‘仄平平’。這樣一來，格式反而固定了，嚴(yán)格了。明清兩代更有人歸納舊詞，厘定詞譜，使填詞者有所依據(jù)。于是詞便成了一種純粹的文學(xué)樣式，一種格律十分嚴(yán)格的詩體。”（陳振寰《讀詞常識》，第2頁，上海古籍出版社，1982年12月）詞的內(nèi)容與格調(diào)漸漸與詞牌相分離，使詞漸漸獨立于音樂之外。同時從字?jǐn)?shù)上分為小令（58字）、中調(diào)（58——90字）、長調(diào)（90字以上）。詞根據(jù)樂調(diào)上的變化，發(fā)展出長短不同的篇章，一般分為「小令」，「中調(diào)」，「長調(diào)」三類:五十八字以內(nèi)為小令。五十九字至九十字為中調(diào)。九十一字以上為長調(diào)。宋初小令獨盛 小令又稱「令曲」，唐五代文人詞多為小令，少則十六字，如《十六字令》，多可至二百一十五字，如《勝利令》。北宋前期歐陽修，晏殊等人所寫的都是一些小令。中調(diào)長於小令，一般又有「引」和「近」的稱呼?！敢故且璧囊馑?，原是指唐代大曲的先頭部分，「引歌」做為詞調(diào)填詞，比小令長?！附褂址Q為「近拍」，也是長於令曲的詞調(diào)。中調(diào)詞一般在詞牌上就加有「引」，「近」，「近拍」的字樣，如《清波引》，《翠華引》，《荔枝香近》，《隔浦蓮近拍》等。長調(diào)又稱「慢詞」，是詞調(diào)中的長曲子。從詞在文壇上的演化和發(fā)展上看，最早出現(xiàn)的是大量的令詞，稍後才出現(xiàn)了大量的中調(diào)和慢詞。唐五代詞作中，也有個別的長調(diào)作品。雖然唐代民間已有長調(diào)出現(xiàn)，但文人很少仿作。由中唐至宋初，文人詞仍以小令為主，及至張先，柳永出，才打破小令獨盛的局面。柳永大量創(chuàng)制長調(diào)北宋前期詞人張先，喜作慢詞，對詞的形式起過一定的作用，而柳永則是文人中第一個大量創(chuàng)制長調(diào)詞的詞人。此後，蘇軾，秦觀，黃庭堅等詞人也創(chuàng)作大量的慢詞。在他們的努力下，北宋詞就由小令發(fā)展到慢詞的成熟階段。由於慢詞的出現(xiàn)，豐富了詞的表現(xiàn)力，能夠把復(fù)雜的感情表現(xiàn)得更為曲折盡致，所以它不僅影響了婉約詞風(fēng)，也影響到豪放詞的風(fēng)格。周邦彥審定詞的格律詞的體制發(fā)展到北宋後期，便進(jìn)入了集成的階段，代表詞人是周邦彥。在柳永的努力創(chuàng)作下，長調(diào)篇目甚多，但當(dāng)時的長調(diào)，在字句和音律上，仍未達(dá)到嚴(yán)整的地步，審詣協(xié)律的工作，最後留待周邦彥去完成。周「好音樂，能自度曲」，并且「盡力于辭章」，故其造詣之高，無與倫比。他曾任職大晟府，整理并創(chuàng)制詞調(diào)，尤其是他創(chuàng)制了《花犯》，《倒犯》，《絳悶》等諸調(diào)，對宋詞體制的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。南宋後期，以姜夔，史達(dá)祖，吳文英為代表的詞人務(wù)求辭句雅正工整麗和音律諧協(xié)精密，使詞的體制更加完美。宋詞在風(fēng)格上的演變宋詞不像唐詩與宋詩往往在不同的歷史時期就有不同的詩歌流派，但對宋詞風(fēng)格劃分自古有之。明代張綖在《詩余圖譜?凡例》后的“附識”中說：“詞體大 略有二：一體婉約，一體豪放。婉約者欲其詞調(diào)蘊藉，豪放者欲其氣象恢宏?！贝苏撘怀?，詞分婉約、豪放即不絕于耳。然而宋代詞人并沒有有意識的詞派，詞人中有純粹的婉約詞人卻沒有純粹的豪放詞人，寫豪放詞的人往往多有婉約之作。晚清陳廷焯在《白雨齋詞話》中細(xì)分宋詞的流派，有十四體之說；近人詹安泰在《宋詞風(fēng)格流派略談》一文中提出八派之說；今人劉揚忠在《唐宋詞流派史》中按照宋代不同的歷史時期作了劃分。下面簡單介紹一下詞人對詞風(fēng)演變的歷史貢獻(xiàn)。宋初詞風(fēng)綺麗婉約北宋初期，詞壇沿襲晚唐五代綺麗婉約的詞風(fēng)發(fā)展，以晏殊，歐陽修，晏幾道等為代表詞人。他們的詞作內(nèi)容多寫男歡女愛，或上流社會閑逸生活和離情別緒。作品內(nèi)容空虛，辭藻華麗，是《花間集》風(fēng)格的延續(xù)，形式上多是字?jǐn)?shù)較少的小令。隨著詩文革運動的興