【正文】 第一篇：少年派的奇幻漂流影評《少年派的奇幻漂流》影評我們懷疑所有的美好，可又拒絕承認現(xiàn)實得殘酷，所以，有信仰的人和老虎都比我們?nèi)菀仔腋！．斉删従徶v出第二個廚子版海上逃生故事的時候，之于我而言，仿佛是從沉睡中一點一點被噩夢驚醒，這時候你才發(fā)現(xiàn)之前似有似無得鋪墊，全都不是閑筆吃肉汁飯的王柏志，不尊重信仰的約德帕蒂約、虔誠包容的派媽媽，與斑馬、猩猩登船后的遭遇一一對號入座，現(xiàn)實故事版的殘酷，讓人有如墜深淵的恐懼。最殘酷的殘酷，是你自己依靠想象力一一重組，自我還原出來的，這比某些電影哭天喊地的狗血方式可要高明多了。當兩個故事都擺在你面前，就是選擇來臨的時候，日本人不肯相信童話的夢幻，但更不愿相信現(xiàn)實得殘酷，而記者在猶豫了一會兒后，選擇了第一個夢幻故事，“你跟隨了上帝”，派的回答，給出了關(guān)于真實性而又明確的回答。從跨文化的角度思考第一點就是派他們一家人是用手吃飯，不同地區(qū)，不同國家，不用信仰，會有著不一樣的見解和獨特的生活方式。第二，他們一家人移民去國外，在船上發(fā)生的事情，當他們領(lǐng)飯的時候，媽媽強調(diào)說不吃肉的，爸爸和廚子的矛盾。當一個中國人的出現(xiàn)說，肉汁不是肉，間接的揭露出人性的另一個層面。當印度人一直堅持著自己的信仰，遇上吃肉的中國人，當廚子淋上肉汁，放上一小堆的菜葉子。每個人的信仰不一樣，日常生活習慣也就不一樣。第三點，人與人會有著非語言交際，人與動物之間也會有著非言語交際。當風暴到來，并且派能存活的時候，當他以為剩他和斑馬的時候，一個猩猩站在香蕉，隨著小水流飄向派，派與猩猩的交流。的突然出現(xiàn)，讓他向后了。鬣狗想要傷害斑馬，猩猩和派的極力保護。當最后斑馬還是被殺死了，繼而猩猩也一樣被殺害死去了。孟加拉虎理查德帕克的瞬間出現(xiàn)把鬣狗給殺死。讓派更加的害怕，理查德之間的交流與相互恐嚇。第四。孟加拉虎理查德帕克的瞬間出現(xiàn)把鬣狗給殺死。讓派更加的害怕，理查德之間的交流與相互恐嚇。與一直以來和查理德的漂流與生活。不同地區(qū)之間有著不同的文化。第二篇：《少年派的奇幻漂流》影評心有猛虎而身外無虎姓名：汪克波 班級：城規(guī)1201 時至今日，經(jīng)典二字幾乎難尋。電影發(fā)展到如今從開拍到上映步步為營的局面，已經(jīng)進入到集體了武裝到牙齒的時代。但是對于某些導演來說，他們依然在堅守自己的理念，來依靠優(yōu)秀的作品保持一貫的水準。這樣一來，隨著名聲積累與厚積薄發(fā)，他們的作品雖不多，但是仍舊品質(zhì)為先話題次之，每每出品一部電影便可成為經(jīng)典，讓人頗感精彩。這段話看到這里，你的頭腦定會飛速的旋轉(zhuǎn)。并且在眼前掠過一排導演的名字，但是其中，必有李安。李安，1954年10月23日出生于臺灣屏東縣潮州鎮(zhèn)，祖籍江西德安，是一位著名導演。1995年憑借《理智與情感》轟動國際影壇，獲得奧斯卡金像獎七項提名，確立了其在好萊塢A級導演行列的地位?！杜P虎藏龍》將華語電影推向世界，2006年他憑借《斷背山》首獲奧斯卡最佳導演獎，2009年被美國《娛樂周刊》評為堅持拍電影的“最偉大導演”之一，2013年憑借《少年派的奇幻漂流》再獲奧斯卡最佳導演獎。其屢次獲得奧斯卡金像獎、金球獎、金獅獎、金熊獎、英國學院獎等國際頂級電影獎項，是華人迄今唯一獲得奧斯卡最佳外語片獎的導演，亞洲迄今唯一獲得奧斯卡最佳導演獎的導演，是世界上少有的二次獲奧斯卡最佳導演獎的導演。李安從《推手》、《喜宴》專注移民心態(tài)的困惑與解決，到《臥虎藏龍》、《飲食男女》對故國文化在推崇與反思之間的徘徊，歷經(jīng)《斷臂山》、《制造伍德斯托克音樂節(jié)》對美國主流文化的深層次浸入，直到《色戒》，他開始獲得真正的自由，可以打破那些各種觀念上的、技術(shù)上的外殼，真正進入到人性深處。更精確地說，李安呈現(xiàn)了一個“從外逐漸到內(nèi)”的過程。而《少年派的奇幻漂流》又往前走了一大步。李安導演的力作《少年派的奇幻漂流》是我非常喜歡的電影，它像一部敘事詩，緩緩舒展在我們面前，少年派和孟加拉虎Ricard Parker在海上漂流的故事，事實上，這是一個完全沒有人物沖突的故事，通篇只有波光粼粼的海面和驚濤駭浪，在氣氛的烘托，人物心理的挖掘方面，李安導演顯然已經(jīng)達到了爐火純青的地步。從名字上來看，這部電影是奇幻冒險的視覺大片，看過了則更是感嘆大飽眼福。這并非3D效果運用的最好的一部電影，但炫目的視覺效果，使整部電影渾然天成絲毫沒有做作綴余之感。整部電影敘事雖無太大的情節(jié)波動，但其情節(jié)之間的起承轉(zhuǎn)合并加上絕妙的攝影及特效依然讓人十分震撼。外部因素被推致極端抽象，片子其實就是圍繞主人公的內(nèi)心展開。電影改編自加拿大作家楊馬特爾的同名暢銷小說。李安坦言“曾經(jīng)覺得它是沒法拍成電影的，因為它的內(nèi)容是關(guān)于冒險、希望、奇跡、生存和信心。故事最難改編的部分也是最好的部分，什么是精神力量，什么是信仰，什么是神?！惫适麻_始于蒙特婁，也結(jié)束于蒙特婁。一名在找尋靈感的作家無意間得知派的傳奇故事。派的父親開了一家動物園。因這樣特殊的生活環(huán)境，少年派對信仰與人的本性自有一套看法。在派17歲那一年，他的父母決定舉家移民加拿大以追求更好的生活，而他也必須離開他的初戀情人。在前往加拿大的船上，他們遇見一位殘忍成性的法國廚師。當天深夜在茫茫大海中，原本令派感到刺激無比的暴風雨一瞬間就成了吞噬貨船的大災難。派卻奇跡般地活了下來，搭著救生船在太平洋上漂流，而且有一名最令人意想不到的同伴——Ricard Parker，一只孟加拉老虎。神奇的冒險旅程就這樣開始??他由最初的與Ricard Parker相互提防，想要殺死對方的心理逐漸變?yōu)橄嗷ヒ蕾?，也變成了派生存下去的一種動力。在敘事上，通過主人公自己的講述來表達整個故事主線，在最后部分，又在自己的敘事中又插入另一個故事，第二個故事其實和第一個故事是對應的，即鬣狗代表廚師，斑馬代表水手，猩猩代表母親，而他自己就是那只猛虎。這在電影里已經(jīng)表述過了，那么他為什么要將第二個故事呢？很明顯，第二個才是真正發(fā)生的故事，我覺得這個故事才是這部電影的高度。而前面通篇的敘述不過是為最后的故事的伏筆。這正是李安的高明之處。在電影里也有表現(xiàn)，最大的表現(xiàn)就是老虎取了一個人的名字，這在一定程度上告訴觀眾，實際上老虎是一個人。當法國作家問主人公，你一個人在海上漂流嗎，他回答：不是一個人，而是和Ricard Parker一起，這些細節(jié)都是伏筆。因為真正的故事只有主人公自己知道。坦白說，到派開講第二個故事之前，我的觀影情緒一直在下降，如果說我對整部電影有什么不滿的話，就是作為通俗故事的“少年與老虎海上歷險記”，有些松散和寡淡。但是李安的這部電影的主題當然不只是寓意深刻的精神分析，也不僅僅是通過那美輪美奐的3D效果而顯示出的人與自然的神奇交響樂。直到少年派講出最后那個所謂杜撰出來的第二個故事之后，往復的鏡頭便一幕一幕在腦海中閃現(xiàn)，之前的所有好像并無深意的打趣的細節(jié)都成為了伏筆，使這整個故事融會貫通的串聯(lián)起來，打破了原本充滿和諧和愛心并且奇幻的冒險故事，而只一個有些殘酷無情的血淋淋的故事展現(xiàn)在眼前。到最后一刻你才從作者精心構(gòu)造的迷宮里走了出來，真相恍然大悟，可你卻意猶未盡。但電影還要表達的另